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doue, dans la Marche de Trévise et dans le Frioul les précurseurs des Belliiii et de Carpaccio se montrent déjà.

Vérone, au milieu des ses vieux monuments romains et dans un cadre de collines verdoyantes, voit naître et grandir, avec sa

Padoue. Oratoire do San Giorgio — Le Crucifiement — Altichioro ol Avanzi.

puissance du coloris et son souci de la vérité, l'art de deux artistes remarquables, Altichiero da Zevio et Jacopo d' Avanzi. Oiiginaire du petit village de Zevio, Altichiero fut au nombre des familiers des seigneurs Délia Scala, et il peignit pour eux la grande

salle de leur palais. De ce travail et d' autres œuvres citées par Vasari, il ne reste aujourd'hui aucune trace, AUichiero travailla également à Padoue dans la chapelle San Felice e San Giacomo, dans l'église de Sant'Antonio, et dans la chapelle voisine de San Giorgio, fondée par Raimondo marquis de Soragna.

Dans la basilique de Sant'Antonio et dans la petite église de

San Giorgio, AUichiero eut comme collaborateur Jacopo d'Avanzi, natif de Vérone. Avec d'Avanzi , réformateur plein de hardiesse, l'art du quatorzième siècle se dégage peu à peu des traditions d'un idéalisme maladroit et s'oriente vers la conception naturaliste du XV* siècle.

Padoue tient une place éminente dans l'histoire de la peinture italienne. Après avoir eu le mérite d'accueillir Giotto, AUichiero et d'Avanzi, celle ville a donné naissance, avant le Squarcione lui-même, à des peintres renommés, tels que Guariento, invité par la République de Venise, pendant le gouvernement du doge Marco Gornaro (1305-1367), à peindre dans la salle du Grand Conseil une vaste composition, représentant le Paradis; cette peinture fut couverte plus tard par celle du Tintoret sur le même sujet,

Vasari cite encore comme padouan Giusto di Giovanni dei Menabuoni, qui, ayant quitté Florence, sa patrie, s'établit à Padoue et fit sentir à l'art vénitien l'influence florentine plus que ne

Pailoiii\ MusL'o — Saint-Matiueu — Gunriento.