IMPRESSION A LA LUMIERE ARTIFICIELLE

lSiiniH<iravure. — On crn|)loie généralement l'alhumine ou la gélatine bicliroinatées.

Par plein soleil d'été, i à 3 minutes suffisent; à la lumière difluse, on compte i heiue environ.

Si l'on utilise la lumière artificielle, |)ar exem[)le une lampe à arc de 20 ampères à bas voltage, 5 à 10 minutes d'exposition seront nécessaires à courte distance de la source (o'",3o). Avec une lampe à haut voltage, on devra poser sensiblement le même temps. La durée d'exposition est plus longue qu'à la lumière du plein soleil , mais elle est de beaucoup plus courte qu'à la lumière diffuse.

Pliolocollograpliie. — Ici on emploie encore la gélatine bichrômatée, qui, coulée non plus sur. du métal, mais sur une dalle de verre, a une épaisseur bien plus forte que dans les procédés précédents. L'exposition se fait de préférence à l'ombre pour conserver les demi-teintes; dans ces conditions, par une belle lumière d'été et un négatif de densité moyenne, on devra compter de 20 à 3o minutes au moins. Pendant la mauvaise saison, il faudra poser des heures et quelquefois même suspendre tout travail.

Dans ce procédé, divers auteurs signalent qu'il faut éviter réchauffement de la couche, et ils proposent d'employer les lampes à mercure, lesquelles ne dégagent que très peu de chaleur..

Nous devons cependant reconnaître que, dans la pratique, plusieurs industriels utilisent la lumière électrique par arc sans inconvénients aucuns, à condition d'opérer à une certaine distance. Dans l'installation de M. Lévy, huit lampes Siemens -Schubert à char-

bons convergents et munis de réflecteurs éclairent une vaste table qui a 2"',4o sur 2 mètres, sur laquelle sont placés tous les châssis à insoler. La distance des lampes est de o"\75. Dans ces conditions, il faut compter environ 3o minutes pour insoler la planche photocollographique. C'est sensiblement le même temps qu'à la lumière naturelle dans les conditions les plus favorables.

Photolilhofjî^aphie et photomélallographie, — Dans ces procédés, on impressionne directement sur pierre ou métal, ou on opère par report sur ces deux mêmes supports.

Par un beau soleil et en été, la durée de pose, pour un négatif de traits, est de 2 à 5 minutes; 10 à 20 minutes à l'ombre.

Photoylyplographie. — La couche sensible est toujours constituée par de la gélatine bichromatée, mais celle-ci est appliquée sur cuivre.

Les temps de pose sont sensiblement les mêmes que précédemment.

La lumière arlificielle n'a pas pris, comme on le voit, une part prépondérante dans l'insolation des planches photomécaiiiques; mais elle est tout de même employée plus fréquejument cju'on ne pourrait le croire. Plus on réalisera de perfectionnements dans la production d'arcs électriques de grande puissance, plus le domaine de la lumière artificielle prendra d'imporlancc dans la photographie industrielle.

Il ne faut pas oublier d'ailleurs (|uo la possibilité

IMPRESSION A LUMIÈHK ARTIFICIELLK HS

d'opérer à n'iinporte f|uel momoiil et avec une sûreté absolue sont des qualités tellement |)récieuses, que nous sommes persuadé que, dans un temps donné, la lumière arlificiellc, ici comme ailleurs, aura détrôné la lumière naturelle.

Exécution des contretypes à la lumière artificielle.

Une opération qui est très intéressante au point de vue industriel, c'est celle des contretypes. Dans le langage photographique, on entend par le mot contretype la copie directe soit d'un négatif soit d'un positif. On va se demander tout d'abord quelle peut être l'utilité de cette opération. Personne n'ignore que, dans la plupart des procédés de reproduction photomécaniques, si Ion se se vait du négatif original, on obtiendrait une image inversée, c'est-à-dire la droite à la gauche, et réciproquement. Un tel résultat ne saurait être admissible, et l'on est conduit obligatoirement à se servir d'un négatif renversé comme point de départ. Dans ces conditions, l'épreuve sera remise dans le bon sens.

Ces explications prouvent la nécessité de l'exécution du contretype. Nous n'ignorons pas que, dans l'industrie, on arrive au même résultat par un autre procédé, qui consiste à séparer le cliché du support verre, à le pelliculer en un mot, puis à le retourner tout simplement lors de la mise en châssis. Le pelliculage est très pratique évidemment : il permet l'assemblage d'un plus ou moins grand nombre de négatifs; on peut don-

17 i DIVERSES SOURCES DE LUMIERE ARTIFICIELLE,

ner la pression nécessaire pour obtenir un contact absolument intime entre le négatif et la planche, toutes choses qui sont assez délicates avec le cliché sur verre. Mais il ne faut pas oublier qu*il est des négatifs qui ont une valeur inestimable, car on ne pourrait les refaire et qu'il peut être dangereux de les pelliculer. Bien que cette opération se fasse couramment aujourd'hui, il y a toujours un léger risque à courir, puis il faut reconnaître que le négatif pellicule se conserve mal ; il se gondole , se fendille quelquefois et devient par suite inutilisable.

Par l'exécution d'un contretype, on évitera tous ces inconvénients, et le négatif original restera intact. Cette question a donc réellement une véritable importance.

Deux méthodes ont été proposées pour l'obtention des contretypes : la première consiste, après une insolation convenable, à inverser l'image au moyen d'un bain de bichromate de potasse ; la seconde met à profit le phénomène si curieux de la surexposition découvert par Janssen. Dans l'une ou l'autre de ces méthodes ou de leurs variantes, la seule difficulté que l'on rencontre, c'est de déterminer dans chaque cas le temps d'exposition qui est ruecessaire pour obtenir le meilleur résultat. En effet, les qualités de la nouvelle image dépendent uniquement de l'exacte impression de la couche sensible.

Nous nous sommes particulièrement occupé du second procédé', et sommes arrivé à cette conclusion que, par l'emploi de la lumière artificielle, on pouvait

* A. LoNDE, 2, p. 156.