ECLAIRAGE COMBINE

Fig. 55. — Étude de fumeurs. (Essenbigh Corke.)

L'auteur s'est attaché à faire avec l'éclairage combine des études de fumeurs en train d'allumer leur cigarette (fig. 55). Il se sert non de photopoudre

mais d'un simple ruban de magnésium de 6 millimètres de longueur. Inutile de dire que cette manière d'opérer présente quelque danger pour le modèle, qui devra faire bien attention de ne. pas se brûler avec le magnésium incandescent.

L'éclairage combiné a été indiqué également pour obtenir des portraits grandeur nature.

M. E. Hackl (de Stuttgard) signale les difficultés que l'on rencontre lorsqu'on veut exécuter des portraits grandeur nature à l'atelier; il faut poser toujours un certain nombre de secondes, et souvent le modèle ne pourra j)as garder l'immobilité nécessaire pendant ce laps de temps. En utilisant avec k lumière du jour celle de l'éclair magnésique, l'auteur a pu obtenir d'excellents résultats dans un temps qui avoisine i/io de seconde, c'est-à-dire la durée même de l'éclair'. L'objectif employé avait 9o centimètres de foyer, l'ouverture du diaphragme était de 3o millimètres.

L'emploi combiné de la lumière naturelle et de la lumière artificielle peut rendre également des services dans la photographie de certains intérieurs. Personne n'ignore les difficultés que l'on rencontre pour photographier des intérieurs avec des ouvertures donnant sur l'extérieur ; c'est le cas de tous nos appartements modernes qui ont des baies ou des fenêtres, celui des églises, des cathédrales lesquelles sont éclairées par des vitraux.

La diflérence d'éclairage de ces intérieurs et des ouvertures est telle, qu'il est très difficile d'obtenir uu cliché satisfaisant. Si l'on pose le temps convenable

^ Pholo-Giizelle, 25 janvier 189i, p. lil.

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pour obtenir l'iniayo clos ouvortures, la pose sera insullisanle pour le reste ; au contraire, si Ton pose le temps voulu pour avoir les détails de Tintériour, toutes les ouvertures seront solarisées et entourées d'un halo considérable. On réduit bien quelque peu celui-ci par l'emploi des plaques anti-lialo ; mais on ne supprime pas la quasi -impossibiti té dans laquelle se trouve la plaque photographique de traduire égalemeiit bien, dans un temps de pose unique, deux sujets qui demanderaient au contraire des poses absolument diiïérentes.

Grâce à la lumière artificielle, ce problème délicat peut être complètement résolu. On pose le temps voulu pour avoir Timage des ouvertures sans halo , puis on fait partir un éclair qui donne l'image de l'intérieur ; on peut employer également une lampe à flamme continue.

Nous croyons intéressant de publier une épreuve obtenue dans ces conditions à l'église Saint- Julien-le- Pauvre, à Paris (fig. 56). Le vitrail du fond est bien reproduit sans le moindre halo. Par contre, cette épreuve renferme certains défauts qu'il convient de signaler, afin de les éviter autant que possible dans la pratique. La charge a été disposée derrière un pilier de droite, en avant de l'appareil ; elle était en tas et placée sur le rebord du pilier, c'est-à-dire presque sur le sol. Nous avons donc opéré avec un foyer trop rétréci et placé trop bas, d'où une ombre très forte derrière la statue et qui a des dimensions exagérées. D'autre part, tout le premier plan n'est pas éclairé du tout.

Tous ces inconvénients auraient été évités si nous avions fait ]iartir l'éclair un peu plus on arrière et à

Fig. 50. — Intérieur de 1 "église Saint- Julien- le-Pauvr.^

une hauteur convenable au-dessus du sol pour réaliser réclairage d'en haut.

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On peul aller encore [)lus loin dans celle voie et obtenir non plus l'image de Touverlnre, mais le passage lui-même que l'on aperçoit à travers celle-ci; c'est ce qui se passera lorsque l'on laissera ouverte soit une fenêtre, soit une porte donnant sur l'intérieur. Le problème est d ailleurs le même : le paysage, très éclairé, ne demande qu'une exposition très courte, tandis que l'intérieur, bien moins éclairé, en exigera une beaucoup plus longue. Kn pratique, il est impossible, avec la lumière naturelle, d'avoir l'un et l'autre. Si maintenant, après avoir posé le temps nécessaire pour obtenir le paysage, nous nous servons de la lumière artificielle, celle-ci donnera tous les détails de l'intérieur. En opérant ainsi, on pourra exécuter des compositions qui sortiront de l'ordinaire et qui, en tous cas, n'auraient jamais pu être obtenues à la lumière naturelle.