CHAPITRE XYIII

Tout le monde sait que l'on peut exécuter des photographies dans les intérieurs éclairés à la lumière naturelle; mais la durée d'exposition est toujours de beaucoup supérieure à celle réalisée à l'extérieur. Sans parler des variations normales de la lumière qui dépendent de la saison, de l'heure, de l'état atmosphérique, celle-ci sera fonction du nombre des ouvertures et de leurs dimensions.

C'est dire que la photographie des intérieurs est chose délicate et que la détermination du temps de pose ne se fera pas sans difficultés car, suivant les cas, celui-ci peut varier de quelques secondes à quelques minutes, voire même un certain nombre d'heures. En réalité, si pendant la belle saison on peut opérer avec succès , il n'en sera pas de même par le mauvais temps ou en hiver : souvent tout travail sera impossible.

D'un autre côté, étant donné que même dans les hypothèses les plus favorables il faudra toujours poser un temps plus ou moins long, la photographie des

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intérieurs ne s'appliqneia c[u'a la roproduclion des objets inanimés.

Le soir, la lumière naturelle disparue, nous serons tout à fait réduits à Timpuissance et nons devrons recourir oblif,^atoirement aux lumières artificielles. Nous verrons ce que Ton peut obtenir avec celles qui sont oini)loyées babituellement dans nos habitations modernes ou s'il faut recourir à l'éclair magnésique.

11 nous restera a étudier le cas des intérieurs dans lesquels ne pénètre jamais la lumière du soleil, c'est celui des grottes, des cavernes, etc. Ici la lumière artificielle a élargi singulièrement le domaine de la photograpbie en lui permettant de recueillir des documents de haute valeur qu'il n'eût pas été possible d'avoir sans elle.

i*" Photographie des intérieurs éclairés à la lumière naturelle. -*- Nous venons de voir que dans les intérieurs, la pose est souvent fort longue. Ceci tient tout d'abord à l'insuffisance de l'éclairage, puis à une autre raison d'ordre opératoire. On travaille en général dans des pièces de dimensions moyennes, c'est-à-dire d'assez près, et comme il \ a la plupart du temps plusieurs plans à reproduire, on sera amené dans la pratique à diaphragmer plus ou moins l'objectif; de là nouvelle augmentation du temps de pose. Souvent aussi on utilise l'objectif grand angulaire, dont la lenteur est ])roverbiale.

Pour toutes ces raisons, il arrivera que, bien que pouvant exécuter un cliché d'intérieur à la lumière naturelle, on aura grand avantage à le faire à la lumière artificielle. En effet, au lieu de poser un temps souvent

considérable, le résultat sera oblenu en quelques instants.

D'autre part, on n'aura plus à s'occuper de la détermination du temps de pose, tandis qu'à !a lumière naturelle c'est toujours un problème délicat. Tous ceux qui font des photographies d'intérieurs savent que l'on commet fréquemment de graves erreurs dans l'estimation du temps de pose. Poser une plaque dix ou quinze minutes , par exemple , et s'apercevoir au développement qu'il y a manque de pose, rien n'est plus vexant. Il faut faire un nouveau déplacement, recommencer, et encore bien heureux si la lumière n'a pas changé; de là de nouvelles incertitudes. Avec la lumière artificielle, il n'en est pas ainsi et l'on peut opérer à coup sûr.

N'oublions pas, d'autre part, qu'avec les longues poses nécessitées le plus souvent dans les intérieurs, il y aura toujours à craindre la solarisation des ouvertures qui donnent sur l'extérieur. Nous renvoyons le lecteur à ce que nous avons dit de cette importante question dans le chapitre précédent.

Enfin vm autre avantage de cette manière d'opérer, c'est que nous ne serons plus condamnés, comme avec la lumière naturelle, à ne reproduire que les objets inanimés. Etant donnée la brièveté de la pose, la présence du modèle vivant ne sera plus interdite.

Du portrait dans les intérieurs, — A ce propos, fions ne pouvons pas passer sous silence une nouvelle application fort intéressante qui a été faite grâce à la lumière artificielle, c'est celle du portrait dans les intérieurs. Reproduire le modèle dans son cadre habituel , au

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iiiillcu de ses objets favoris, Ix son bureau, dans son

salon, dans son atelier, voilà qui nous change des

épreuves banales obtenues sur le fond immuable du photographe.

Ce genre de photographie a obtenu un légitime succès, et on a publié des collections très curieuses représentant dans leur intérieur les célébrités contemporaines, artistes, savants, littérateurs, poètes, hommes poHtiques, etc. (fig. 57).

Les épreuves obtenues dans ces conditions ont un tout autre intérêt que celles faites à l'atelier.

L'exécution des groupes dans les intérieurs ne comportera aucune difficulté, tandis qu'à la lumière naturelle c'est chose à peu près impossible. L'amateur pourra ainsi obtenir chez lui des groupes de famille qui auront un charme tout particulier.

Mode opératoire. — Comme dispositif vraimenl pratique, nous conseillons de prendre une bonne lampe brûlant soit le magnésium pur, soit les photopoudres, mais à la condition qu'elle soit commandée par une poire pneumatique. Nous en avons décrit plusieurs modèles dans la première partie de cet ouvrage et indiqué les précautions essentielles qu'il faut prendre avec les photopoudres, lesquels ne doivent à aucun prix être employés dans les lampes à réservoir clos.

Comme obturateur, il faut en adopter un qui fonctionne à temps, c'est-à-dire qui s'ouvre par une première pression sur la poire et se referme par une seconde. Tenant une poire de chaque main, voici comment on opère : on appuie d'abord sur la poire de l'obturateur, puis sur celle de la lampe, et enfin, aussitôt l'éclair parti, de nouveau sur celle de robturatour.

En résumé on obtient les résultats suivants :

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Premier temps : ouverliire de l'ohlnraleiir.

Deuxième lem|)s : alliima<^^e.

Troisième temps : fermeture de l'oblurateur.

Ces trois opérations ne demandent qu'une seconde à ])eine pour être exécutées. La limiière naturelle agira de son côté également sur la [)lafpie pendant la ])ériode d'ouverture de l'obturateur ; mais son action sera , en général, négligeable si l'on a soin d'opérer comme nous venons de le dire, c'est-à-dire le plus rapidement possible.

Au c^s où l'intérieur serait très éclairé et où l'obturateur resterait ouvert, avant ou après l'allumage, un temps plus ou moins long, la lumière naturelle, s'ajoutant pendant un temps appréciable à celle de l'éclair, pourra donner une surexposition et quelquefois fausser le résultat. Mais tel n'est pas le cas le plus souvent dans la pratique, car la plupart des intérieurs sont en général assez peu éclairés pour que l'on n'ait pas à craindre cet inconvénient ^

Au lieu d'une lampe éclair, on peut employer d'autres dispositifs plus simples et plus portatifs, la cartouche de Papier Bengale, par exemple, les Eclairs Sphériques ou encore les Sachets Idéal d'Osmond.

L'usage de ces dispositifs sera un peu moins sûr dans la pratique, car l'allumage de l'éclair n'étant plus sous la commande immédiate de l'opérateur, il faudra ouvrir un peu plutôt l'obturateur, pour éviter que l'éclair ne se produise avant que l'objeclif ne soit ouvert. Mais, nous le répétons, il ne faut pas trop

^ Il n'est pas interdit, d'ailleurs, si la lumière naturelle est ^^ènante, de fermer quelque peu les rideaux et les volets.

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s'inquiéter, et d'autant moins que la pièce dans laquelle on opère est moins éclairée ou que l'objectif est plus diaphragmé.

En résumé, la photographie des intérieurs sera grandement facilitée par l'emploi de la lumière artificielle, et il est désormais possible d'exécuter des portraits dans les meilleures conditions, ce qui n'est guère possible à la lumière naturelle.

2"" Photographie des intérieurs éclairés aux lumières artificielles usuelles, — Lorsque le soleil a disparu, il ne saurait plus être question de photographier les intérieurs à la lumière naturelle, puisque celle-ci, déjà souvent insuffisante le jour, n'existe plus du tout le soir.

Il va donc être tout indiqué de remplacer la lumière naturelle absente par la lumière artificielle.

Toutefois, il est juste de faire remarquer de suite que nous avons su. pour les besoins de notre existence, remplacer la lumière du jour par des éclairages divers, tels que l'huile, la bougie, le gaz, l'électricité. Nos intérieurs sont donc en réalité éclairés le soir par des éclairages artificiels.

La première question que l'on doit se poser est de savoir si ces éclairages peuvent convenir pour la photographie. La réponse n'est pas douteuse : on peut reproduire des intérieurs avec les lumières artificielles employées pour l'éclairage, mais à condition de choisir les plus intenses, et encore de poser le temps nécessaire. Disons tout de suite que celui-ci sera en général plus ou moins prolongé, d'où impossibilité absolue d'opérer sur le modèle vivant.

En réalité, nous nous trouvons dans des conditions

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sensiblemeiil afialo;j;ucs a celles que nous reucr)ulroiis clans la pholo^rai)liic des intérieurs à la lumière naturelle, savoir : lumière insuffisante et nécessité de longues |)Oses pour la reproduction des seuls objets inanimés. Or la lumière arlificiellc va nous permettre d'opérer dans tous les cas, sans même tenir compte de l'éclairage ambiant, si ce n'est pour éviter certains inconvénients qui peuveni se [)roduire sur l'image et que nous allons signaler.

Mode opéraloire. — On clioisit une des sources de lumière indiquées il y a un instant pour la pliotograpliie des intérieurs, et l'on opère de même. On utilise l'éclairage de la pièce pour effectuer la mise au point et la mise en plaque.

Une seule précaution, et elle est capitale, c'est de n'ouvrir l'obturateur que juste au moment où l'éclair va jaillir et de le refermer de suite. Ce n'est pas qu'il y ait beaucoup à craindre la lumière artificielle ambiante; mais ce qu'il faut éviter à tout prix, c'est l'action prolongée sur la plaque des faisceaux lumineux qui émanent directement des sources d'éclairage. Il est en effet à peu près certain qu'une ou f)lusieurs des sources de lumière qui éclairent la pièce seront com prises dans le champ de l'objectif et' qu'elles donneront leur image sur la plaque. Si la pose est aussi courte que possible, tous ces points lumineux, comme les lam^pes à incandescence, par exemple, donneront leur image très nette; mais si elle dure quelque peu, le phénomène du halo se produira et chaque foyer, entouré d'une auréole plus ou moins large, sera d'un effet désastreux sur l'épreuve.

Comme conclusion pratique, on ne doit pas laisser la plaque inutilement à l'action des soiuxes lumineuses qui éclairent Tinténeur que l'on photographie. Si elles ont une grande intensité, comme les lampes à arc, il faudra éviter qu'elles soient comprises dans le champ de l'objectif, sinon les faire éteindre au moment de l'opération. Avec ces foyers puissants, il n'y a pas seulement à craindre rm halo considérable, mais encore un voile plus ou moins intense de la surface sensible.

Un dernier point à signaler. On trouvera très fréquemment, dans les pièces que l'on esl amené à reproduire, une ou plusieurs glaces ; celles-ci pourront réfléchir soit une source lumineuse non comprise dans le champ de l'objectif, soit l'image même de l'éclair. Dans ce dernier cas, principalement, l'efTet produit sera déplorable. Avec un peu d'attention et en plaçant convenablement l'appareil, on pourra, dans la plupart des cas, éviter cet inconvénient.

Nous venons de voir que l'on pouvait opérer à la lumière artificielle dans les intérieurs, tout en laissant subsister l'éclairage ambiant. Avouons cependant que cet éclairage, dans la majorité des cas, n'est pas un aide, mais phitôt une gêne. L'éclair magnésique à lui seul est suffisant pour obtenir le résultat cherché. On n'hésitera donc pas, si l'éclairage est gênant, à le supprimer au moment de l'opération ; on évitera ainsi radicalement les effets malheureux qui se produisent souvent par l'image directe des sources lumineuses.

Par contre, lorsque l'on opère dans l'obscurité absolue, on rencontre une diftlcullé loute particulière, c'est celle de ne pas pouvoir elTocluer la mise au point et la mise en plaque. La même dilïitMillé se |)résentera