INTERIEURS A KA LU:\111':RE ARTIFICIELLE

du reste dans la |)liolopra|)hîe dos fi:roUos et des cavernes, car, sauf les questions de dimensions, le problème est le même.

l^our la mise au point, il est recopimandé tout d'abord de graduer au préalable, pour les différentes dislances, la chambre noire rpie l'on emploie; il suffira aloi^ de mesurer la distance du modèle à l'appareil pour opérer à coup sûr. Pour mesurer le champ embrassé par l'objectif, on fait promener un aide qui porte une bougie allumée et Ton se rend compte si l'objet que l'on veut photographier est bien inscrit dans le verre dépoli.

Ici, puisque Ton travaille dans l'obscurité absolue, il n'y a pas de précautions à prendre pour faire partir l'éclair et nul besoin d'obturateur. On ouvre le châssis, on allume, et Ton referme le châssis.

Applications de la photographie

à la lumière artificielle

la nuit dans les intérieurs.

A l'heure actuelle, la lumière artificielle est employée pour photographier tous les locaux dans lesquels se donnent des réunions, des fêtes, des représentations, c'est-à-dire que Ton opère dans les salles de conférences, dans les bals, les soirées, les dîners, les théâtres. La chose était impossible autrefois; elle est devenue banale aujourd'hui.

Nous avons, l'un des premiers, réalisé l'expérience qui consiste à photographier à la lumière artificielle une vaste salle contenant un nombre assez élevé de

speclateurs. Le 8 mars i89o, dans la Salle des Conférences d'EpernayS nous avons reproduit notre auditoire et fait passer sur l'écran 35 minutes après Tépreuve obtenue. .

Cette expérience synthétise admirablement la grande portée de la photographie à la lumière artificielle, puisque le négatif et le positif ont été obtenus sans le concours de là lumière naturelle, et ceci dans un laps de temps très court.

La technique opératoire n'a rien de particulier. Il faudra proportionner le poids de la charge aux dimensions de la salle à reproduire et la fractionner, si possible, dès qu'elle dépasse 8 grammes. Il est bien entendu qu'il ne saïu^ait être question de supprimer l'éclairage ambiant, ce qui pourrait avoir quelques inconvénients dans une assemblée nombreuse. On laissera donc l'éclairage tel qu'il est; mais on aura soin, comme nous l'avons déjà dit, de ne démasquer l'objectif que le temps strictement nécessaire. L'obturateur commandant l'allumage sera tout indiqué dans la circonstance.

A titre d'exemple, nous publions (fig. 58) une épreuve remarquable exécutée par M. Bert au théâtre Réjane. L'habile successeur de M. Boyer a reproduit l'assemblée très élégante qui remplissait la salle un jour de grande première. Le nqmbre des spectateurs était de quinze cents environ. Avec six charges de lo grammes enflammées électriquement dans les lampes Idéal, il a obtenu un négatif de toute beauté sur plaque 25 X 6o. Dans cette expérience, il a été fait usage de capte-fumées pour ne pas incommoder le public.

1 Journal des sociétés phologrnphiqucs , 1800, p. 77.

INTtlUtUKS A f,A I.UMIhlŒ AiniFICll' LUI

Photographie au théâtre à la lumière artificielle.

Dè^ que la possibilité de reproduire des iulérieurs avec un plus ou moins grand nonnbre de modèles

Fig. 58. — Salle du théâtre Réjane. (Cl. Bert.)

vivants fut indiquée, on chercha de suite à opérer au théâtre, pour reproduire les scènes les plus intéressantes des pièces en vogue.

Rappelons tout d'abord les essais qui ont été faits par M. Slingsby, et dont nous avons déjà parlé au chapitre xvn. L'auteur, pour la photographie au théâtre, emploie trente-six lampes Schirm. Ces lampes sont disposées en nombre inégal de chaque côté de la scène, vingt-quatre d'un côté, huit de l'autre, afin d'éviter un éclairage trop plat, qui serait inévitable si le nombre des foyers lumineux était le même des deux côtés. Tl dispose encore quatre lampes, suivant les cas, soit à la rampe, soit dans les coulisses, pour éclairer les décors ^ .

M. Boyer est un de ceux qui se sont le phis occupés de la question, et il a reconnu de suite, comme nous l'avons déjà dit, l'impossibilité de photographier les acteurs sans les prévenir. La durée de l'éclair n'est pas assez courte pour que l'on puisse les saisir dans le feu de l'action ; il faut obligatoirement leur demander de garder pendant un instant la pose voulue, ce qui n'est du reste pas une difficulté pour des gens de métier.

M. Boyer utilise jusqu'à cinq ou six lampes à deux foyers et brûlant chacune deux petites charges de magnésium pur. La multiplicité des foyers assure un meilleur rendement et évite sur le sol et sur les décors les ombres portées des acteurs, ce qui serait inévitable avec un éclair unique, et d'ailleurs d'un elTet déplorable.

D'autres opérateurs, M. Mairet, M. d'Osmond, donnent la préférence aux photopoudres qu'il est facile d'enflammer au moyen d'un courant électiique. (|uol que soit

' Klahy, p. ÎS9.

INTEIUEUKS A LA LUMIEKK AKTIFIGIKLLE 237

le noiiibro clos foyers; ce sont ces derniers que l'on utilise géiieraleineut à l'iieure actuelle.

Pour être juste, nous devons reconnaître que M. Boyer s'est servi par la suite de l'électricité toutes les tVns qu'il a pu le faire, il avait même imaginé un petit dispositif qui lui penuettait d'enllaiumer successivement un certain nombre de charges disposées sur un plateau tournant fonctionnant lui aussi par l'électricité ^ On employait autant de ces plateaux qu'il était nécessaire d'avoir de foyers lumineux. Il est certain que, dans le cas présent, l'allumage électrique est bien supérieur aux lampes à alcool employées en plus ou moins grand nombre, et qui présentent incontestablement quelques dangers au point de vue de l'incendie.

Grâce à l'obligeance de M. Bert, nous pouvons donner la reproduction d'une belle photographie obtenue au théâtre a la lumière magnésiquc ((ig. 59). Poiu' une plaque du format 2/i/3o avec un objectif diaphragmé à f/i2, la charge est d'environ i5 grammes répartis en trois lampes, une d'un coté de la scène et deux de l'autre. Si l'on n'emploie que deux lampes, on met une charge inégale dans celles-ci, de façon à avoir toujours le côté lumière et le coté ombre. L'auteur dispose sur ces lampes des capte- fumées.

Toutes les scènes intéressantes des pièces de ihéàlre sont maintenant photographiées par des spécialistes ; elles sont reproduites dans les programmes ou dans des publications de grand luxe.

Le jour où l'on arrivera, et il n'est nullement présomptueux de l'espérer, à l'éclair réellement instan-

I La Nature: IcSOO, t. Il, p. 328.

LA PHOTOGRAPHIE A LA LUMIÈRE ARTlFICiELLE

tané, il n'y aura pas besoin de prévenir les acteurs et de leur faire garder une pose qui peut ne pas être toujours naturelle. Ce jour-là, un grand progrès sera

Fig. 59. — ]*hotojrapliie au théâtre. (CL Bert.)

réalisé dans cette branche importante de la })holographie à la lumière artificielle.

Il convient, d'autre part, de rappeler des expériences qui ont été faites pour obtenir des photographies au théâtre à la lumière seule de l'éclairage employé sur

INTERIEURS A LA IJJMlliRK ARTIFICIELF.K l>;}9

la scène. MM. Balagny, MareschaP el iious-nièiiie* nous sommes occupés de celle queslioii. Il ressorlail à répoqiie (le ces essais que l'inslanlanéilé au ihéâlre n'élail pas possible, et qu'il fallait obligatoirement profiter du moment où les acteurs sont immobiles pour obtenir un résultat acceptable. Aujourd'bui, avec les progrès réalises dans la fabrication des lampesélectriques, dans la sensibilité des plaques, dans la rapidité des objectifs, il nous semble que ces expériences pourraient être reprises avec une grande cbance de succès.

Cej)endant, si le résultat ne nous paraît guère douteux au moment où la scène resplendit de toutes ses lumières, il n*en sera plus de même lorsque l'action se déroulera avec un éclairage plus modéré. Dans ce cas, il faudra obligatoirement revenir à l'emploi de la lumière magnésique. Toutefois, rien n'empéclierait à rbeure présente de combiner dans un théâtre l'éclairage voulu pour n'utiliser que la lumière électrique comme source de lumière artificielle; nous décrirons des installations de ce genre lorsque nous parlerons de la cinématographie à la lumière artificielle.

3'* Photographie des intérieurs non éclairés à la lumière naturelle. — Il existe dans la nature nombre d'endroits dans lesquels la lumière naturelle n'a jamais accès;, nous voulons parler de certaines grottes, des cavernes, des gouffres, etc. L'exploration de ces intérieurs non éclairés a révélé des paysages souterrains

1 La Nature, t. I , p. 93.

2 A. Lo>'DE, 2, p. 75G.

de toute beauté et donné des renseignements très précis au point de vue de la géologie et de la physique du globe ; en ce qui concerne l'anthropologie et l'épigraphie, on a fait des découvertes des plus intéressantes. Même une nouvelle science est née. c'est celle qui a pour but l'exploration des cavernes, et on lui donne le nom de spéléologie.

Il était tout indique de reproduire par la photographie toutes ces merveilles que la terre renferme dans son sein. Ici, comme dans bien d'autres applications, la photographie a l'avantage inappréciable de donner des documents d'une sincérité indiscutable. Or, dans le cas présent, les épreuves faites dans les grottes bien connues maintenant de Dargilan, de Padirac, de l'Aven Armand, de la Cueva del Drach, etc., par les Yallot, les Martel, les Gaupillat, les Lasson, etc., ont prouvé que les descriptions qui en avaient été faites par les explorateurs n'avaient absolument rien d'exagéré (fig. 60).

Ces résultats, disons-le de suite, n'ont pu être obtenus que par l'emploi de la lumière artificielle, laquelle, dans le cas présent, vient remplacer la lumière naturelle absente totalement. C'est un nouveau domaine que l'on va pouvoir explorer, car, en dehors des cavités naturelles du sol, il en est bien d'autres dans lesquelles il sera intéressant de pouvoir photographier, ce sont les carrières, les mines, les souterrains, les tunnels, les égouts, les catacombes, etc.

Voyons maintenant quelles sont les sources de lumière artificielle que l'on pourra employer avec le plus de succès.

Rappelons tout çl abord que, des 18G1, Nadar père, voyant l'intérêt qu'il y aurait à photographier les

IMI-UIEURS A LA LUMIKUL ARTIKlCIIJJ.r

Fig. 60. — Grotte du Mas-de-Rouquet. (Hérault.) (Cl. J. Vallot.)

endroits non éclairés par la lumière naturelle, propose d'utiliser Tare électrique. 11 exécute alors des clichés

très réussis dans les égouts elles catacombes de Paris ^ Il se servait d'un régulateur Serrin alimenté par une batterie de cinquante piles Bunsen. Ces résultats sont d'autant plus intéressants à signaler que Nadar était obligé de faire sa lumière sur place et de transporter tout un matériel lourd et encombrant. Ils n'ont cependant plus qu'un intérêt historique, car l'emploi de l'éclair magnésique permet d'atteindre le même résuliat sans le moindre embarras.

Ainsi M. Yallot a pu depuis obtenir dans les mêmes catacombes des clichés de grand format (5o/6o) avec une charge de 20 grammes de poudre éclair.

Pour ces applications spéciales et au point de vue pratique, la supériorité de la lumière magnésique sur la lumière électrique n'est pas discutable.

On peut employer le magnésium sous ses trois formes : en ruban, en poudre pure ou en photopoudre.

A. — Emploi (la magnésium en ruban.

Nous avons déjà dit que, peu après la découverte du magnésium, Piazzi Smith opérait avec un ruban de ce métal dans la grande pyramide d'Egypte. A l'heure actuelle, il est tout indiqué de se servir d'une bonne lampe genre Saîomon, qui débite le lil le plus régulièrement possible. On recommande de déplacer très légèrement cette lampe pendant la pose, car à cause de l'étroitesse du foyer lumineâix les ombres portées ont une tendance à être un peu dures.

* Voir dans l'ouvrage de Fourtier les très intc'ressanLes reprotluctions des clichés originaux de Nadar.