CHAPITRE PREMIER

Du reste, ce procédé est essentiellement différent du mien, qui a pour but de faire, d’après des objets colorés, des reproductions photographiques noires, dans lesquelles les diverses nuances correspondent exactement aux diverses intensités lumineuses de l’original. Dans le procédé d’impressions photographiques en couleurs auquel je viens de faire allusion, on se sert de trois plaques négatives, l’une dans laquelle toutes les couleurs ont agi, sauf le rouge , et qui fournit la plaque phototypique pour le rouge, une seconde dans laquelle toutes les couleurs ont agi, sauf le bleu , et qui fournit la plaque phototypique pour le bleu, une troisième enfin, dans laquelle toutes les couleurs ont agi, sauf le jaune, et qui fournit la plaque phototypique pour le jaune ( 1 ).

Mais ici il fallait empêcher certaines couleurs d’agir, tandis que, dans les photographies d’objets colorés, chaque nuance devrait agir proportionnellement à sa valeur lumineuse.

Une autre raison, essentielle celle-là, qui empêcha d’aboutir les efforts de Ducos et d’Albert, c’est que le choix des couleurs à appliquer sur les trois plaques était abandonné à l’imprimeur; dès lors on conçoit qu’elles ne rendaient qu’avec une approximation, variable suivant la vue de chaque ouvrier, les nuances de l’original; en tous

(*) Pour comprendre immédiatement le principe de ce procédé, il n’y a qu’à se reporter à la Photographie noire ordinaire. Celle-ci exige un négatif dans lequel toutes les couleurs ont agi, sauf le noir , et ce négatif — reproduit noir pour blanc et blanc pour noir — fournit un positif qui est la véritable image de l’original. (Pour plus de détails, voir Vogel, Lehrbuch der Photographie , 3e édit., p. i58.)

cas, ce n’était que par exception qu’elles répondaient exactement à la couleur qui, interceptée par les verres colorés, n’avait point agi sur la plaque sensible.

La plupart des images (reproductions de cretonnes) différaient tellement de Foriginai qu’il était impossible de reconnaître dans ces copies aucune des nuances du modèle.

L’émotion produite au début par ces procédés de polychromotypie (impressions en diverses couleurs) ne fut pas de longue durée; ces théories nouvelles eurent du moins un bon résultat : grâce à elles on acquit la connaissance de règles pratiques relatives au traitement des pellicules photographiques additionnées de matières colorantes.

Ducos du Hauron publia le récit de ses expériences (* ). Albert se contenta de transmettre les siennes à son fils le Docteur E. Albert ( Photogr . Corresp. 1884, p. 184).

Le monde photographique se tenait toujours sur la réserve à l’égard de ces recherches; il n’accorda pas plus d’attention aux essais faits à Philadelphie par Ives; celuici, suivant mon ancien procédé, arrosait des plaques de collodion au bromure d’argent avec des solutions alcooliques de chlorophylle (2), éveillait ainsi la sensibilité pour le rouge et prenait, des images colorées de ces plaques à travers un verre jaune (3).

Sur ces entrefaites, le procédé au collodion avait trouvé

(*) Ducos du Hauron, frères. Traité pratique de la Photographie des couleurs (Héliochromie). In-8, 1878 (Paris, Gauthier-Villars).

(s) La chlorophylle avait été découverte par Becquerel, en 187^ ( Voir p. 16).

(3) Berichte der d. chemisclien Gesellsch., t. XVT, p. 1170.

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