CHAPITRE V

pas plus de i minute avec la lumière électrique, toutes circonstances égales d’ailleurs.

Naturellement, quand on emploie tous ces genres d’éclairage, il faut avoir soin qu’il n’arrive à l’objectif aucune lumière réfléchie. La meilleure manière de reconnaître ces lumières fausses est de regarder en mettant la tête devant l’objectif.

Remarquons encore que les peintures de nuances claires exigent une tout autre exposition que les peintures foncées. Ici l’expérience est le seul guide auquel on puisse se fier.

Au sujet des verres jaunes, il y a encore quelques points à faire observer.

Un inconvénient des verres jaunes, c’est que, malgré toutes les recommandations, les fabricants n’arrivent pas à vous les livrer toujours de la même nuance; ces verres sont tantôt trop clairs, tantôt trop foncés, d’autres fois ils sont jaunâtres, ou verdâtres, et cëtte circonstance influe sur l’action des plaques à l’azaline.

M. Obernetter, frappé de ces inconvénients, a essayé d’y remédier en employant du collodion coloré en jaune intense au moyen de curcuma et appliqué sur du verre. Il a obtenu en effet une pellicule jaune, pouvant servir à l’usage voulu.

Quoi qu’il en soit, le curcuma ne colore pas toujours uniformément les pellicules. C’est ce qui m’a décidé à essayer les couleurs d’aniline. L ''aurcintia suffit à tout : dissoute dans le collodion, elle fournit une pellicule dont l’action est supérieure même à celle des meilleurs verres et

qui laisse bien mieux passer le vert, le jaune el le rouge. 11 est un fait qui surprend les personnes non initiées : c’est que les verres colorés ne laissent passer la lumière correspondant à leur propre couleur qu’en affaiblissant beau coup cette lumière. J’ai essayé par la photométrie spectrale une lumière qui avait traversé un verre jaune.

Voici ce qui passa :