LUMIÈRE VERTE. LUMIÈRE JAUNE ORANQE. LUMIÈRE ROUOE

Région de la bande Tout près Près de la raie

de l'éosine. de la raie D. du lithium.

Pour un vieux verre à miroir, jaune foncé. . . . 36,5 pour loo. 57,6 pour 100. 64 pour 100.

Pour deux verres clairs, jaune verdâtre, appliqués Tun contre l'autre 25^2 pour 100. 4^ pour 100. 56 pour 100.

La lumière est donc affaiblie par ces derniers verres bien plus que par les premiers. Dans des essais avec la planche en couleurs, je constatai aussi que, pour un verre jaune foncé, une exposition de i5 secondes suffisait, tandis que pour le verre double il fallait 20 secondes.

La pellicule d'aurantia était au contraire remarquablement plus claire pour l'œil et d'un jaune bien plus vif que le verre jaune foncé. Comparé avec la pellicule, le verre paraissait d'un jaune gris. En mesurant au photomètre, je constatai que la pellicule d'aurantia laissait passer 84, 4 pour 100 de lumière orangée, tandis que le verre jaune foncé n'en laissait passer que 67, aS pour 100.

78 CBAPITBE V.

Ici également, la difTérencc en faveur de la couche orangée était Lien évidente.

La différence est encore bien plus frappante quand on photographie une planche en couleurs. Tandis que par un temps gris un verre jaune foncé exige pour l'azalinc i6 secondes d'exposition, une exposition de lo secondes suffit avec une pellicule d'aurantia.

Il est vrai qu'une pellicule de coUodion à l'aurantia n'est pas aussi durable qu'une plaque de verre. Mais il est facile de la rendre aussi résistante qu'un négatif: il n'y a qu'à la recouvrir d'un vernis. La sensibilité pour la lumière n'est pas un obstacle, car on met le verre jaune à l'intérieur de la chambre noire, derrière l'objectif, et là, quand on ne s'en sert pas, il est à l'abri de la lumière. Du reste, si la pellicule vient à être endommagée, il n'est pas bien difficile de la remplacer par une autre. Le principal avantage des pellicules, c'est qu'on peut les faire toujours exactement de la même nuance.

Pour préparer un collodion jaune convenable, on ajoute à loo" de collodion, contenant i ^ de fulmî-colon, environ o*',3 d'aurantia, et on en enduit la glace nettoyée et essuyée. Ce collodion additionné d'aurantia remplace le verre jaune sombre. Avec le collodion en question, il est suffisant, dans la plupart des cas, d'avoir un verre jaune plus clair que le D' Eder applique moins fortement. On prend o*'', 22 d'aurantia pour ioo"de collodion. Quant aux portraits, il suffit d'une couche encore plus faiblement colorée. Avec les plaques sèches, on aura presque toujours besoin d'un verre jaune, ce qui n'a pas lieu si l'on

se sert du nouveau procédé isochromatique de l'auteur. ( Voir le Chapitre suivant.) Nous conservons les verres à l'aurantia dans une boîte de carton foncé (boîte à plaques sèches vide), car ils pâlissent à la lumière et il faut les renouveler au bout de quinze jours ou trois semaines,

' Les meilleures couleurs à Faurantia sont celles que fournit V Aktiongesellschaftfilr Anilinfarben^ de Berlin. Les autres espèces ne sont pas assez solubles.

Quand on veut vernir la glace, il faut prendre un vernis qui soit également saturé d'aurantia. Souvent, les plaques perdent, par cette opération, un peu de leur intensité lumineuse, c'est pourquoi je n'emploie pas de vernis. On trouvera dans le Chapitre suivant des détails plus circonstanciés sur l'emploi des verres jaunes.

Pratique du procédé isochromatique au collodion humide.

Procédé couroDDé par la Société pour le perfection nement de la Photographie.

Ancien procédé avec verre jaune. — D'après les travaux que j'ai rappelés dans le Chapitre précédent, c'est sur les plaques collodionnées humides que l'éosine a agi le plus favorablement. J'ai donc commencé par chercher à développer le procédé humide à l'éosine en un procédé isochromatique.

C'est une erreur de croire que l'introduction des plaques sèches orthochromatiques ait rendu superflu le procédé humide. Ce dernier conservera toujours sa valeur pour la reproduction, bien qu'il exige un opérateur habile. Hannfstangel, de Munich, prend ses négatifs sur collodion humide exclusivement.

La Société photographique de Berlin, qui a incontestablement le premier établissement de l'Allemagne pour la reproduction des peintures à l'huile, a reproduit avec un succès extraordinaire les chefs-d'œuvre de la galerie de Brunswick, en se servant de mon procédé isochroraatique au collodion humide. Il s'agissait de reproduire des

tableaux anciens, dont les teintes jaunes, ou brunes et bleues, offraient à la photographie classique des difficultés d'autant plus grandes que la plupart de ces tableaux avaient noirci. Le procédé isochromatique a permis de réussir brillamment cette tâche difficile.

Les œuvres de Rembrandt, de Ruysdael, de Van Ostadc^ celles même de ce peintre goguenard dont on connaît la manière d'éclairer ses personnages avec une lampe, ont été reproduites avec une fidélité de nuances véritablement surprenante, qui rend toute retouche inutile. L'auteur a vu une collection d'une cinquantaine de reproductions de ce genre, toutes admirablement bien venues. En réalité, le procédé isochromatique inaugure une ère nouvelle dans la photographie de reproduction.

Parmi les matières colorantes à l'éosine, celles que l'on trouve le plus fréquemment dans le commerce sont : l'éosine teinte jaune (scientifiquement le potassium tétrabromofluorescéine ) et l'éosine teinte bleue (potassium tétraiodofluorescéine). Je ferai observer que ces produits tels qu'on les vend sont loin d'être purs, souvent ils sont mélangés de dextrine, etc.

Ces impuretés exercent sur le bain d'argent une action nuisible. La Société par actions pour la fabrication de couleurs d'aniline (*) est décidée à préparer des couleurs pures spécialement pour la Photographie; ce résultat est dû à une démarche que j'ai faite auprès d'elle. Des deux éosines, teinte jaune et teinte bleue, la seconde a pins

(*) Devant la porte de Silésie, à Berlin S.-O.

d'intensité que la prcinî*;re. Leurs combinaisons avec alcalis en solution îlenclue permettent d'obtenir i (luorescéine remarquable. Elles se dissolvent facilem dans l'eau, moins facilement dans l'alcool, et absorb très fortement les rajons vert jaune et les rayons \ bleu. Ajoutées au coilodion ou aux plaques sèches proportion convenable, elles les rendent sensibles pi les rajons susdits, et c'est la cause de leur vertu isoch matique. La Société par actions pour la fabrication couleurs d'aniline ne prépare encore que l'éosine, tei jaune, pour la photographie, éosine purifiée par d< cristallisations, comme je l'ai recommandé. Je reco mande provisoirement cette couleur à toutes les personi qui voudraient faire des expériences avec du collod coloré. Si l'on préparait, pour la photographie, de l'é ihrosine pure, celle-ci mériterait d'être préférée à l'éosi Comme je l'ai déjà montré précédemment, l'effet des n lières colorantes dépend beaucoup de la composition coilodion.

Si l'on ajoute a du coilodion ordinaire environ pour 100 d'une solution d'éosinc ou de cyanosine à j on n'observe qiie peu de sensibilité pour le jaune, d: les négatifs ordinaires. J'ai fait des expériences avec coilodion ioduré renfermant diverses quantités de b mure, et ces expériences ont révélé que la sensibii pour le jaune augmente d'autant plus que le collod, est plus riche en bromure. J'ai donc pris comme pré dcmmeni du coilodion bromure pur. J'ai constaté qu'i faible teneur en iode agit faiorablement sur la sen

bilité totale de ce collodion et sur la pureté des plaques. Lorsque le bain d'argent, à force d'avoir servi, en arrive à contenir de l'iodure d'argent, une certaine quantité d'iodure d'argent se précipite spontanément dans la plaque, de telle sorte que l'on peut employer du collodion bromure pur. Aux bains d'argent, frais, pauvres en iodure d'argent, il est bon d'ajouter 5 pour loo de collodion ioduré pur.

On peut admettre qu'en général la sensibilité pour la lumière blanche, inhérente aux plaques au coUodiobromure et à l'éosine, préparées dans un bain contenant de l'iodure d'argent, est trois fois plus faible que la sensibilité du collodion ordinaire pour portraits.

Formules.

i" Solution de matière colorante.

Je recommande provisoirement comme matière colorante , jusqu'à ce que l'on trouve dans le commerce d'autres matières colorantes, en quantité suffisante, l'éosine teinte jaune ou l'éosine teinte bleue.

On en dissout o^'',5, en agitant longtemps dans i8o" d'alcool à gS®. On laisse déposer ce qui reste non dissous et on décante la solution claire.

2* Collodion.

On dissout 2^^ de bromure de cadmium dans 3o^^ d'alcool, on filtre et on mélange i^"^ de la liqueur filtrée avec 3^®^ de collodion à la celloïdine neutre à 2 pour 100.

Il j a beaucoup d'usages pour lesquels il est avanlage d'avoir une pellicule plus dense, — On dissout a*'', 5 bromure de cadmium dans 3o" d'alcool, on fdtre et mi'-langc i'"' de la liqueur filtrée avec 3'°' de collodio non à 2 pour loo comme plus haut, mais à 5, a pour lo Ce coliodion est un peu plus visqueux et s'argente pi lentement.

A ^^" du coliodion (2), dont j'ai parlé plus haut, 1 ajoute 5*" delà solution d'éosine (i), et on agite bien. Po conserver le coliodion, on le met dans des flacons jaun et on ne l'expose que le moins possible à la lumière ('

Bain d'argent.

Nitrate d'argent crisiallisi' SoB'

Eau 5oo"

Solution d'iodure de potassium (à fjg-). '3"^ Acide acétique cristallisable jusqu'à réaction Doiablcment acide (généralement 6 gouttes suffisent).

Alcool [ ï".

Je ne recommande pas l'acide nitrique pour acidulé parce qu'il agit trop énergiquemenl sur la matière coli rante. H faut signaler spécialement que l'éosine est Iran formée par l'acide en une matière colorante jaune qui i

(') L'augmenlatioa de la teneur en éosine n'augmente pas ta sea bilité pour te jaune, mais ne fait que diminuer la sensibilité totale la plaque. D'autre part, la diminution de la teneur en éosine dimin la sensibilité pour le jaune. Les proportions ci-dessus ont été détern nées par des expériences répâtées avec des mélanges variés.

çioduil plus l'effet désiré : l'augmentation de la sensibilité pour le jaune. Voilà pourquoi il faut éviter un excès d'acide.

Les matières colorantes qui existent maintenant dans le commerce étant généralement impures, les plaques au coUodion mélangé de matières colorantes ne doivent pas, selon moi, être plongées dans le bain où l'on termine les plaques de portrait ou les autres plaques de reproductions; ce serait dangereux pour la pureté de ce bain. Pour ne pas consommer trop de matière, je me sers de cuvettes horizontales, et non de cuvettes verticales.

Bain de développement, bain de renforcement, fixage.

On peut employer, comme tels, les solutions dont on se sert déjà dans le procédé humide ordinaire. On traite les plaques comme les plaques humides ordinaires, et c'est un avantage du procédé de ne pas exiger de modifications opératoires. Qui connaît le procédé humide ordinaire est à même d'opérer immédiatement avec le collodion coloré.

On peut employer, dans ce procédé comme dans le

procédé au collodion ordinaire, le renforçateur à l'acide

pyrogallique, celui au sublimé, celui à l'urane et celui au

plomb.

Manière d*opôrer.

On gélatinera les plaques ('). [Phot. Mitth, XVII, p. g-j.)

(*) On dissout i*"" de gélatine dans 3oo«' d'eau chaude, on filtre et après le refroidissement on ajoute 6" de solution d'alun de chrome à -^

Pour les recouvrir de collodion, on opère comme d'or dinaire, mai^ on les laisse plus longtemps dans le baù d'argenl (5 minutes au moins), parce que la formation di bromure d'argent est très lenle. On laisse les plaque: moins longtemps dans les bains d'argent plus concentrés

Avant de commencer te travail, on vérifie au mojen di tournesol si le bain a une réaction acide et on ajoute, s'i le faut, de l'acide acétique crislallisable.

Il n'y a pas lieu de trop se préoccuper de Véclairagi de la chambre obscure. L'éosine elle-même ne rend l< collodion que peu sensible pour le rouge. Si l'on tient li plaque à l'ombre autant que possible, on peut aussi st servir de lumière jaune pour l'éclairage de la chambri obscure. Quand je dois exposer la plaque à la lumièn jaune directe, j'ai soin de tenir la plaque de telle sorti que sa tranche soit tournée vers la lumière; aucun dange n'est alors à craindre.

Exposition.

J'ai déjà dit que la sensibilité des plaques bromurées à l'éosine est égale à peu près à y de la sensibilité dei plaques collodionnées, iodurées, ordinaires. D'après cetlt propriété on peut régler la durée de l'exposition. Quand on prend des images colorées, par exemple la planche er

préparée à froid et filtrée. On passe bien les plaques à l'acide, on le: place dans une cuvette remplie d'eau distillée, puis on les retire. Onversi deux fois de la solution de gélatine sur chaque plaque; la premicn fois, c'est pour refouler l'eau. Ou ne recueille pas la portion qui s'écoule H est prudent d'opérer dans un local qui ne soit pas trop froid.

couleurs de mon Lehrbuchy raugmentation de la sensibilité pour le jaune ne s'accuse pas autant qu'on pourrait le prévoir. Le jaune de chrome et le bleu d'outremer donnent à peu près la même valeur. L'effet de l'éosine, au contraire, se manifeste très nettement quand on prend des matières colorantes roses* Celles-ci viennent avec leur véritable valeur de ton.

Pour d'autres couleurs aussi (le vert) l'action de l'éosine est très nette.

Le disque jaune.

Quand on veut diminuer suffisamment l'action du bleu, il faut prendre des verres jaunes que l'on place devant ou derrière l'objectif. Cette dernière position est préférable. Il faut choisir ces verres avec précaution. Le verre à vitre est sillonné de veines et déforme les images ; il faut donc prendre des glaces à miroir^ qui donnent des images d'une netteté irréprochable. La nuance de ces glaces jaunes a une grande importance. Trop fondée, elle augmente de beaucoup la durée de l'exposition; trop claire, elle diminue lé bleu. Je reconnais la nuance exacte au spectroscope. Les verres doivent éteindre presque complètement le bleu, et devenir peu à peu transparents pour le vert, de telle sorte qu'on reconnaisse la raie F en dirigeant le spectroscope vers le ciel. Le Chapitre précédent donne les renseignements permettant d'obtenir des verres jaunes au coUodion qui soient convenables.

Je suis loin de vouloir dire que toute image doive être

PRATIQUE DU PROCÉDÉ ISOîJHROMATIQUIi:. 89

plaque dans le bain. Du reste, quand ce bain est trop fortement altéré par les matières organiques, il ne reste comme ressource, pour empêcher les effets de ces impuretés, que le second bain qu'on nomme bain de développement. On immerge la plaque, après l'exposition, avant le déçeloppement^ dans le bain suivant : sel d'argent So^*", nitrate d'ammoniaque loo^"^ (*), eau doo^"", acide nitrique (densité 1 , 22) 4 à 8 gouttes.

On y remue vivement la plaque pendant 5 à lo minutes. Les impuretés d'argent qui y adhèrent sont ainsi balayées, l'éosine est décomposée par la présence de l'acide nitrique concentré. On peut ensuite opérer le développement sans craindre les défauts mentionnés plus haut.

Naturellement, le bain d'argent se souille à la longue; on le prend alors comme bain de sensibilisation, après l'avoir neutralisé et l'avoir de nouveau acidulé au moyen de l'acide acétique cristallisable. Pour ce bain également^ il faut, avant d'opérer, vérifier^ au moyen du papier de tournesol^ V acidité de la réaction.

Développement.

Les plaques sont généralement développées avec le bain de fer pour le procédé humide; mais on peut employer

(') Le nitrate d'ammoniaque dissout notablement l'éosinate d'argent. C'est pourquoi il favorise beaucoup l'effet du second bain d'argent. Il produit un effet fâcheux dans le premier bain d'argent, en diminuant la sensibilité.

chapithe vi.

avec un égal succès le bain alcalin; ce second dévc pateiir a l'avanlage, en présence des impuretés organiqi de produire moins de tacLes que le développateur ac Pour le développement alcalin, on ne se sert que (Tan i bain d'argent. On lave la plaque exposée, d'abord avei l'eau distillée, puis sous le robinet, pendant cinq mini environ, puis de nouveau avec de l'eau distillée; on la veloppe alors dans une cuvette (c'est ce qui convien mieux) au moyen de la solution suivante : 2" de solu de carbonate d'ammoniaque à \, un demi-centimètre c de solution de bromure de potassium à 7, i" de solu (alcoolique) d'acide pyrogallique à ~, 3o" d'eau.

Quand l'exposition a été trop courte, on peut : menter la quantité de carbonate d'ammoniaque. 11 t'ai prendre à l'état vitreux et le dissoudre au moment s'en servir.

Préoantlons & prendre.

Dans le Chapitre précédent, j'ai décrit en détail la nière d'opérer avec le coUodion coloré. J'ajouterai quelques détails, d'après des observations récentes :

1' Il faut ajouter de Valcool au bain d'argent n" i (I sensibilisateur); on évite ainsi ces espèces de fauc qui se produisent, parce que le coUodîon coloré repo le bain d'argent plus fortement que ne fait le colloi ordinaire ;

2° Quand on expose sous verre jaune, il suffit gén lement, si l'on se sert de collodion coloré, d'exposer t

OU trois fois aussi longtemps que quand on se sert de collodion ioduré, ordinaire;

3** Pour de très longues expositions, il est utile, non seulement de placer un verre à glace devant la plaque, dans le châssis, mais d'employer un second bain d'argent, de même composition que celui de la page 88, additionné de 20*' de nitrate. Après avoir soumis la plaque à l'action du nitrate d'argent, dans le premier bain, on la remue dans le second jusqu'à ce que, après Técoulement du liquide, la plaque reste parfaitement lisse ;

4** Gomme l'éosine est alcaline et neutralise les bains d'argent, comme en outre elle introduit facilement dans le bain des substances organiques nuisibles, il faut, avant tout autre travail, essayer les deux bains.

A cet effet, on y mélange une goutte de solution de permanganate de potasse, à i pour loo; si la couleur rose de cette solution disparaît immédiatement, on ajoute une seconde goutte; on en ajoute une troisième, s'il le faut; on cesse quand la couleur rosée persiste une minute.

On essaie ensuite avec le tournesol, et on acidulé, s'il le faut, soit avec l'acide acétique cristallisable (bain i), soit avec l'acide nitrique (bain a). Relativement au second bain, il faut encore faire observer qu'il reçoit la même quantité d'iodure de potassium que le premier.

Quelquefois il arrive que l'on voit se produire des voiles épais et des grains particuliers, à queue de comète, d'un effet affreux. Avec 3 gouttes de permanganate de potasse et quelques gouttes d'acide, on remédie, en quelques minutes, à ce défaut, dans les bains récemment

préparés. Quant aux vieux bains, il est nécessaire de le restaurera fond.

Restauration des bains d'argent.

Les matières colorantes introduisent dans les bain: d'argent des impuretés plus dilficiles à éliminer que celle: qu'on rencontre ordinairement dans la photographie. Poui les rendre inolTensives, il ne suffit plus du traitemen final, à froid, par le permanganate de potasse. Il faui chauffer les bains jusqu'à l'ébuUition dans une capsule di porcelaine, puis y faire tomber goutte à goutte une solution de permanganate de potasse à ^, D'abord, un( goutte; cette goutte, d'ordinaire, colore immédiatemeni le bain en brun. Puis on ajoute une seconde goutte, el ainsi de suite. Enfin il arrive un moment oii la goutte qu'on vient de verser colore le bain en rose. Si cette colo' ration persiste une demi-minute, on cesse d'ajouter du

d'effet quand on se sert de coUodion coloré. J'ai pris, plus d'une fois, le négatif d'un même objet, successivement sur du collodion ioduré ordinaire et sur du collodion coloré. Avec le premier, les plaques ont présenté un grain accusé d'un fâcheux effet; souvent, avec le second, dans des conditions d^ éclairage absolument identiques, on n'apercevait pas trace de grain. Mes élèves et moi, nous avons si souvent constaté ce phénomène qu'il ne peut plus y avoir de doute à cet égard. C'est un grand avantage du nouveau procédé. On peut l'expliquer en disant que les ombres du grain du papier ne sont éclairées que par la lumière réfléchie, jaunâtre, de l'atelier. Cette lumière agit comme du noir sur les plaques ordinaires; elle s'y marque d'une façon très intense. Sur le collodion coloré, elle agit comme du blanc ; c'est pourquoi les ombres, au lieu d'être foncées, sont claires et, par conséquent, disparaissent.

Procédé sans emploi de verre jaune.

Par l'étude approfondie de l'éosinate d'argent dont nous avons déjà parlé, l'auteur est arrivé à découvrir un procédé au collodion humide, éosiné, sans verre jaune. Nous donnons tout d'abord ce qui est nécessaire pour comprendre le procédé à l'éosinate d'argent lui-même. L'éosinate d'argent a été découverte et étudiée chimiquement dès 1876 par Baeyer, l'auteur de la découverte de la fluorescéine. Baeyer dit (*) :

« Si l'on mélange une solution du sel de potassium de

(') Licbig's Annalen, t. CLXXXEIÏ, p. 4^, année 1876.

l'ëosine dans cinquante fois son poids d'eau avec une solu tion de nitrate d'argent, le sel d'argent de l'éosine forme m précipité rouge foncé, amorphe, qui se dissout peu à peu avec une couleur rouge raat, quand on lave à l'eau, aprè expulsion de la solution saline. Après dessiccation dans Ii vide, le précipité forme une masse à reflets d'un vert vif, laquelle donne par pulvérisation une poudre rouge brun et est soluble, non seulement dans l'eau, mais aussi dans l'alcool. Quand on chaulTe cette poudre à iSo", avec de l'alcool, dans un tube scellé, elle se dissout en grande quantité et donne des cristaux d'une petitesse microscopique, presque noirs, qui, en couches minces, sont rouges par transparence. Il se produit alors une décomposition partielle, »

Baejer décrit aussi le sel de plomb de l'éosine : précépité rouge amorphe, qui également est un peu soluble dans l'eau el dans l'alcool.

On voit par laque l'on connaît l'éosina te d'argent depuis assez longtemps, bien que l'on n'ait signalé que plus tard son importance pour la photographie. Le docteur Amory a le premier constaté la sensibilité de cette couleur pour le jaune vert. J'ai démontré en 1884 les ressources qu'elle ■ peut fournir au procédé orthochromatique au collodion humide {').

Je mélangeai du collodion brut avec 5 pour 100 de solution d'éosioe à ^^, je plongeai cinq minutes dans un bain d'argent, j'exposai au spectre, à des intervalles de 5, 10,

l'RATIQUE DU PROCÉDÉ ISOCHROMATIQUE. 95

iS, 20, 4o, 80, 160 secondes, et je traitai par le développateur ordinaire au fer. Je constatai alors une action manifeste du bleu et du bleu vert, à la place même de la bande principale d'absorption de Féosine. Mais cette action ne commença qu'au bout de 20 secondes. Pour le bromure d'argent à Téosine, au contraire, elle se produit dès la première seconde. D'après ce résultat, on peut admettre que l'éosinate d'argent est vingt fois moins sensible pour les rayons vert jaune que le bromure d'argent à l'éosine, sous l'influence du nitrate d'argent.

L'éosinate d'argent n^est pas décomposé par l'acide acétique étendu, mais elle l'est par l'acide nitrique étendu ('). Il est facile de constater que, dans l'expérience en question, il se produit de l'éosinate d'argent, en traitant par le nitrate d'argent, dans un bain additionné d'acide acétique seul, du collodion brut, fortement coloré par l'éosine. La couleur rouge violet de l'éosinate d'argent se révèle déjà à l'aspect extérieur de la plaque et à la bande d'absorption visible dans le spectroscope. Ce corps étant lui-même sensible pour la lumière, exerce une action favorable sur la sensibilité du bromure d'argent.

C'est un fait souvent observé en photographie, que deux corps sensibles pour la lumière, étant mélangés ensemble, s'influencent réciproquement d'une manière favorable. L'iodure d'argent, dans le procédé humide, par exemple, est par lui seul peu sensible pour les ombres ; le

(' ) La bande d'absorption de Téosinate d'argent, en présence de l'acide acétique, est un peu plus reculée vers le jaune du spectre que la bande d'absorption de l'éosine.

96 CUAtlTRE VI.

bromure d'argent, par lui seul, ne se monlrc sen pour les ombres, dans les expériences d'atelier, qu( l'effet d'une très longue exposition. Mais le bromu l'iodure d'argent mélangés présentent une sensibilité les ombres qui est certainement décuple de celle du mure d'argent pur. Il en est de même vis-à-vis du spe Ij'iodure d'argent, dans les courtes expositions, n'est sible que jusqu'un peu au delà de G, c'est-à-dire po bleu foncé; le bromure d'argent n'est sensible que qu'à F (bleu clair); mais le mélange de ces deux corp sensible jusque dans le vert bleu (raie 6E).

Ce qui détermine l'action excellente de l'éosine Ir procédé buraide, c'est donc précisément la ibrmi d'une combinaison d'argent, sensible pour la lum combinaison qui, à elle seule, suflit à fournir des in: développables et qui en même temps agit comme s bilisateur optique et chimique.

Ce qui précède n'est pas tout ce que l'on sait l'éosinate d'argent. Scbumann a fait avec ce corps expériences encore plus approfondies.

Une circonstance particulière, c'est que, dans le bai fixage, les plaques à l'éosinate d'argent ne perdent que peu leur belle couleur rouge, et que en conséqu l'éosinate d'argent ne paraît être que très difûcilemen composable par l'hyposulfite de soude. II en est de m* du reste, pour le renforçateur acide. L'acide pjrogall seul ne réduit pas l'éosinate d'argent.

On m'affirme que le docteur Albert et que Braur Dornach, emploient un procédé orlhochroraa tique i

lequel ils n'ont pas besoin de verre jaune. Je n'en sais pas davantage sur ce sujet. En tout cas, on peut modifier le procédé de l'auteur, décrit plus haut, de telle sorte que la sensibilité pour le jaune augmente notablement et que la sensibilité pour le bleu soit encore diminuée.

Voici ce que l'on constate :

1** L'éosinate d'argent seul est sensible pour le vert jaune et pour le vert du spectre. L'action ne dépasse guère le bleu clair, même quand l'exposition est très longue. Si l'on compare l'éosinate d'argent avec le bromure d'argent pur, dans le jaune du spectre, l'éosinate d'argent est environ trois fois plus sensible pour le jaune que le bromure d'argent sensible pour l'indigo.

2** \Jéosinate d^ argent avec bromure d^ argent donne une notable sensibilité pour le vert jaune, une sensibilité au moins, soixante fois aussi considérable que celle d'une plaque au bromure d'argent non colorée, pour la même nuance.

La sensibilité d'une couche de bromure d'argent à l'éosine, pour le verre jaune, est environ dix fois plus forte que sa sensibilité pour le bleu.

3** L'éosinate d'argent, avec une très petite quantité d'iodure d'argent, provoque une sensibilité pour le vert jaune environ quatre fois aussi forte que la sensibilité pour le bleu {voir p. 66).

Une addition de bromure et d'iodure d'argent, surtout d'iodure, à l'éosinate d'argent augmente donc sa sensibilité pour le bleu.

ij.

Formules de coltodion pour ptaquei à Véotine humide, sans verre jaune.

a. Dissoudre i*'' d'éosine teinte jaune dans 36o" d'alcool.

b. Dissoudre en outre i*^ d'éosine dans 36o'^ de collodion à la celloïdine (Schering) avec 2 pour 100 de fulmi-coton. Laisser déposer les deux, solutions. Dissoudre ensuite ^*' de bromure de cadmium dans 3o" d'alcool additionné d'éosine, filtrer, mélanger avec un volume triple de collodion brut à l'éosioe et conserver le mélange dans l'obscurilé.

Bain d'argent n' i.

Sel d'argent cristallis? 5av

Eau 35o

Essence de térébenthinp o",i

Alcoo! 1 5

On immerge dans ce bain les pellicules de collodion, et on les y laisse de six à sept minutes ; on les fait ensuite égoulter, puis on les plonge dans le bain suivant :

Bain d'argent n" a.

Sel d'argeni , Sogr

Acide nitrique 2à3

Eau 600 à 700

Ce bain débarrasse la plaque de la coucbe superficielle d'argent nitrate qui contient de l'éosine et est sujette à se décomposer; il la rend ainsi, en raison de la diminution

d'épaisseur qu'elle subit dans le bain, plus propre à des expositions prolongées. — Le développement au fer, le renforcement et le fixage se font comme à l'ordinaire.

La durée de l'exposition est environ un tiers de celle que nécessiterait l'emploi du disque jaune.

Mais ce que l'on se propose, dans le procédé orthochromatique, ce n'est pas d'augmenter la sensibilité pour le bleu ; c'est, au contraire, de la diminuer.

Le meilleur parti à prendre serait donc, semble-t-il, de photographier avec l'éosinate d'argent seulement. Mais ce corps n'est pas assez sensible pour cela. Une addition de bromure d'argent augmente de plus du vingtième la sensibilité pour la lumière blanche; l'iodure d'argent en petites quantités augmente encore davantage la sensibilité et contribue essentiellement à la pureté de la plaque. Ces faits m'ont décidé à mettre un peu d'iodure dans mon collodion pour plaques orthochromatiques, dont j'ai donné la formule à la page 83.

L'explication précédente conduit à demander si, pour diminuer la sensibilité par rapport au bleu, on ne ferait pas mieux de diminuer la quantité du corps sensible pour le bleu (c'est-à-dire du bromure d'argent) et d'augmenter au contraire la quantité du corps sensible pour le vert jaune (c'est-à-dire de l'éosinate d'argent).

J'ai cherché la réponse à cette question dans des essais empiriques. Supprimant donc complètement de ma formule l'iodure d'argent exclusivement sensible pour le bleu, j'expérimentai d'abord avec un bain exempt d'iodure d'argent et un collodion à l'éosine, ne contenant

que moitié de la quantité de brome précédemi ployée. Je photographiai d'abord la planche chn Mais, par l'effet de la diminution de la qu iïrome dans le collodion, les pellicules obtenu* d'une minceur inouïe et les épreuves étaient d'ui tnaginable. Pour obtenir des couches épaisses, au bromurage primitif et j'augmentai la teneur < jusqu'au dixième de celle indiquée dans la fo l'année précédente. Je reconnus alors qu'en ( avait évidemment diminution de la sensibilité bleu et augmentation de la sensibilité pour le j telle sorte que la sensibilité chromatique se m: ■désormais même sans verre jaune. A la vérité, riorité du jaune dans ce cas n'était pas très cons

Ainsi l'outremer agissait plus fortement que le «hrome, tandis que c'est l'inverse qui aurait dû a ■car le jaune de chrome est plus clair que l'outren

Le minium venait beaucoup moins bien avec I ■k l'éosine qu'avec la plaque à i'azaline, la premii beaucoup moins sensible pour le rouge que la sec

Je continuai les essais en cherchant à augme vantage encore la teneur en éosine; je la poussai vingtième de ce qu'elle était primitivement. Qui composition du collodion et des autres solutit resta la même que dans les formules indiquées }

J'obtins de cette manière une plaque qui, i exposée sans verre jaune, rendait le jaune de ch peu plus fortement que le bleu d'outremer. L'el obtenu ne correspondait pas, en vérité, à celi

plaque à l'azaline (derrière verre jaune); ici le jaune de chrome était bien supérieur à l'outremer; de même le minium était bien supérieur au cobalt, tandis que le minium dans la plaque au collodion éosiné ne produisait presque aucun effet. Mais l'agrément de travailler sans verre jaune n'est pas à dédaigner, car l'emploi de ce verre prolonge l'exposition. En faisant des comparaisons exactes,, je trouvai que, avec du collodion éosiné, sans verre jaune, l'exposition n'est pas plus longue que celle d'une plaque azalinée avec verre à l'aurantia. Toutefois, il faut convenir que, dans ces essais comparatifs, les photographies obtenues avec l'azaline produisaient beaucoup plus d'effets Mais, pour des photographies de peintures à l'huile avecbleu foncé, la plaque au collodion éosiné, sans verre jaune ^ pourrait suffire si l'on n'attache aucune importance au rouge.

L'image que le collodion riche en éosiné fournit au développement est beaucoup plus faible que celle obtenue au moyen de pellicules plus pauvres en éosiné, mais il est facile de la renforcer au moyen d'acide pyrogallique et de solution d'argent, par le procédé usité pour des plaques humides. On obtient aussi des images plus denses en augmentant la quantité de bromure de cadmium dans le collodion. Mais il faut alors prendre aussi un bain d'argent plus fort (au moins |), sinon le collodion ne peut s'argenter à travers et produit des dépôts en forme de fleurs.

Procddés an coUodion coloré sec.

La longueur de l'exposilioD, dans le procédé humïd amène facilement le dessèchement des plaques. On s'c donc demandé s'il ne serait pas plus avantageux de i servir de plaques au collodion sec. A la vérité, leur sens bilité est quatre fois moindre que celle des plaques humidi et, par suite, la durée de l'exposition doit être quatre fo aussi longue; mais ce n'est pas un inconvénient s'il s'ag d'(Jijets immobiles, tels que les peintures à l'huile, qui : prêtent à une longue exposition.

Il ne faut pas cependant dédaigner l'avantage de tn vailler rapidement, surtout en hiver; car, dans ceti saison, si le temps est mauvais, la reproduction d'un ti bleau peut demander toute une journée de travail, E réalité, quand on se sert de plaques au collodion sec, faut souvent exposer pendant des demi-journées entière; Il en a été ainsi lorsque j'ai photographié la bande bleu sur fond jaune, mentionnée page 9.

Du reste, il n'est pas défendu d'espérer que la sensibiht