CHAP.- I. — .NOS OUTILS

que la plupart de mes lecteurs tiennent à se fournir d’une collection complète d'objectifs, je pense qu’il suffira de dire que la meilleure forme pour l’emploi général, c’est le rectilinéaire rapide appelé aussi symétrique rapide où aplanat. MH serait utile également d’avoir un objectif grand angle. Je prends généralement deux ou trois espèces différentes d'objectifs, mais, dans la pratique, c’est l’aplanat qui fait la plus grande partie de la besogne.

Il est nécessaire de se prémunir contre l’entrée de la lumière par la fente du diaphragme dans l’objectif. Le peu de lumière qui passe à travers cette ouverture n’a aucune action sur une plaque au collodion, mais cela suffit à voiler une plaque à la gélatine, surtout si la chambre reste quelque temps à la lumière pendant que le volet est ouvert. On peut parer à cet inconvénient en garnissant l'objectif d’une rondelle de caoutchouc qui, non seulement, empêche la lumière de passer, mais encore empêche le diaphragme de glisser ou de tomber.

IL est un instrument qui n’a pas encore été inventé, mais qui serait d’une grande utilité. Je veux parler d’un appui pour le corps et la tête, qui s’emballerait avec le trépied. Le grand mérite devrait en être la légèreté, sans sacrifier pour cela la rigidité. D'après mon expérience en fait d’appui-tête (dont la principale qualité semble avoir été le poids, jusqu’à présent), il paraît presque absurde de penser à une forme transportable de cet instrument dont on a dit tant de mal et qui estsi utile cependant; mais je pense que l’on pourrait construire un appareil dans lequel la disposition mécanique tiendrait lieu de poids. On pourrait arranger un dispositif, d’après le principe du trépied, pour les cas difficiles ; car, de tous les inconvénients que rencontre le photographe, je n’en connais pas de plus grand que de trouver, après avoir exposé sa plaque à des centaines de kilomètres de chez lui, que le cliché se développe admirablement, que le négatif est merveilleusement réussi sous tous les rapports, mais qu'il est entièrement gâté par le mouvement d’une des figures.

Il me semble que, dans des mains adroites, tout en Photographie a été prévu et amené à de grandes probabilités et même à la certitude de la réussite, s’il est une certitude quelconque en ce monde, mais je crois aussi que jamais on ne peut garantr

l’immobilité du modèle. Si l’on pouvait atteindre ce résultat, ce serait précieux. La réduction du temps de pose à laquelle on est arrivé maintenant augmente beaucoup les chances d’immobilité ; mais il est un fait certain, c’est que si la figure bouge pendant une pose d’une seconde avec une plaque rapide, le flou est aussi considérable que si la pose avait duré une minute. Il y a un mouvement de balancement inconscient et presque imperceptible qui se produit dans toute figure debout, surtout dans les poses difficiles, et l’on aimerait à supprimer ce mouvement au moyen d’un léger appui pour le corps et la tête. L'expression de la figure serait meilleure également si elle avait un appui. Lorsqu'un modèle n’est préoccupé que de se tenir tranquille, &/ semble étre tranquille, mais le mouvement manque. C’est là la cause de la plupart des attitudes raides et gauches qui sont bien connues en Photographie et qui constituent un des défauts de notre art. Le modèle essaie de garder une bonne pose de manière à arriver à l’immobilité, mais c’est aux dépens de la grâce et du naturel.