L ART PHOTOGRAPHIQUE

dont la considération nous a servi pour définir la perspective.

La perspective donnée par un objectif quelconque ne diffère pas de celle donnée par une petite ouverture. Supposons en effet qu’il soit formé d’une simple Niewenglowski.

Fig. 24. — Photocopie positive.

PHOTOGRAPHIE ET PHOTOCHIMIE

lentille convergente LL' (fig. 2o) et que le verre dépoli ait été mis au point sur un point A de l’objet, c’est-à-dire placé à une distance de la lentille telle que les rayons lumineux partis du point A qui ont traversé la lentille convergent en un point A' situé précisément sur le verre dépoli. Au point A' est l’intersection du verre dépoli avec Taxe secondaire du point A, c’est-à-dire avec la droite qui joint le point A

au centre C de la lentille. Considérons un autre point B situé plus près de la lentille ; son image se forme en B' derrière le verre dépoJi; mais le cône B' L L des rayons lumineux émergents coupe le verre dépoli suivant une petite surface éclairée bb. Si l’ouverture qui limite l’entrée des rayons dans la lentille est assez petite, cette surface bb produit sur l'œil la même sensation qu’un point qui serait l’intersection du verre dépoli avec Taxe secondaire du point B

La figure 26 montre comment l’image positive a b , tirée d'après le négatif al b' , obtenu au moyen de la lentille LL est superposable à la perspective de

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l’objet sur le tableau T symétrique du tableau T par rapport au centre optique G de l'objectif qui joue ainsi le rôle de point de vue.

La photographie permet donc d’obtenir en quelque sorte mécaniquement une perspective exacte des objets que l'on veut reproduire1; à ce point de vue,

elle est au premier rang des arts graphiques, puisque ce n’est qu’en appliquant un certain nombre de règles plus ou moins compliquées que l’artiste peut construire la perspective d’un tableau.

Nous avons supposé, ce qui est d'ailleurs le cas général, que la surface sensible était plane ; quand il s’agit de reproduire un panorama, il est plus commode d’employer comme tableau une surface cylindrique. On fait alors usage de chambres noires spéciales, dites chambres panoramiques. L’une des premières construites fut présentée en 1845 par Arago à l’Académie au nom de son inventeur M. Martens

(1) A la condition, bien entendu, que l’objectif employé ne déforme pas les images.

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(fig. 27). Le fond de la chambre noire de Martens était cylindrique et pouvait recevoir une surface sensible de même forme. La lentille formant objectif pouvait tourner autour d’un axe vertical passant

Fig. 27. — Chambre panoramique.

par son centre optique, ce qui permettait d’obtenir l’image de la moitié de l'horizon; grâce à une propriété des lentilles, l’image b d’un point a n’est pas déplacée pendant un tel mouvement.

Cette chambre a été perfectionnée par le commandant Moessard dont le cylindrographe (fig. 28) semble

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être F un des appareils panoramiques les plus pratiques.

11 permet d’obtenir sur pellicules des images de

Fig. 28. — Cylindrographe Moessard.

0m,40 de large sur 4m,o5 de long; les châssis négatifs, souples (fi g. 29), peuvent prendre la forme cylin-

Fig. 29. — Châssis du cylindrographe Moessard.

drique (fig. 30) que doit avoir la surface sensible.

Depuis, un grand nombre de dispositifs ont été proposés. Celui de l’ingénieur Damoizeau présente l’avantage d’être peu volumineux, d’embrasser les 360° de l’horizon ou une portion seulement,

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suivant les besoins et de contenir 22 à 25 mètres environ de pellicule sensible ce qui permet de faire une trentaine de panoramas ayant 0m, 09 de haut et

Fig. 30. — Châssis du cylindrographe Moessard.

0m,80 de long. Les figures 31 et 32 représentent deux modèles du cyclographe Damoizeau.

La photographie donnant mécaniquement une perspective exacte des objets, est, de tous les arts de reproduction, celui qui permet de représenter les objets avec le plus de fidélité. Mais il ne faut pas conclure de ce fait que la photographie n’est que le résultat d’un vulgaire mécanisme. Ce soi-disant défaut que l’on a longtemps à tort reproché à la photographie, représente, au contraire, sa plus précieuse qualité. Quand il s’agit d’obtenir un document scientifique l’image doit être obtenue pour ainsi dire aussi mécaniquement que possible, de

l’art photographique

manière que si le même objet est photographié par divers opérateurs, le résultat soit le même. Mais en dehors de ce cas, la photographie, bien qu'on lui ait souvent contesté ce droit, est capable de produire des œuvres d’art.

Fig. 31. — Cy olographe Fig. 32. — Cyclographe

Damoizeau. Damoizeau à foyer fixe.

En effet, la production d’une œuvre d'art comprend deux phases bien distinctes : le choix et la composition du sujet, d’une part; l’interprétation ou la traduction, d’autre part.

Pour ce qui est du choix du sujet, qui empêche le photographe de reproduire tel paysage qui lui semble intéressant; s’il s’agit de photographier une ou plusieurs personnes, qui l’empêche de donner aux mo-

dèles telle attitude qui lui paraît préférable, d arranger convenablement les draperies, de modifier l’éclairage par un jeu convenable de rideaux? La seule limitation que l’on puisse objecter est que le photographe n’est pas maître de supprimer une partie défectueuse d’un tableau; et encore, comme le fait justement remarquer Horsley-Hinton : « bien que « nous soyons incapables de déplacer un objet dé- « plaisant de la scène à reproduire, nous pouvons, « avec un peu de réflexion et d’observation, choisir « un moment de la journée où le changement dans « la direction de la lumière rendra ce même objet « moins ennuyeux ou même le convertira en un « élément d’attraction ». Et même, si nous suivons l’excellente manière de faire de Gaston Plessy, il nous sera possible d’ajouter ou de retrancher1.

Pour ce qui est de l’interprétation, le photographe ne peut-il pas choisir l’appareil qui doit reproduire le sujet, n’a-t-il pas des latitudes dans la mise au point, la conduite du développement, la retouche du négatif, le choix du procédé qui lui fournira l’image positive?

Le mécanisme existe bien, mais sur un seul point : la mise en 'perspective. A moins de présenter le défaut désigné sous le nom de distorsion, l’objec-

(I) Horsley-Hinton. — L'art 'photographique dans les paysages. Etude et pratique. Paris, Gauthier-Villars. — C. Puyo. Notes sur la photographie artistique. Les belles planches qui illustrent cet intéressant ouvrage sont de remarquables exemples de ce qu’on peut obtenir sans installation compliquée, par la seule recherche du sujet, de sa composition et de son éclairage. Paris, Gauthier- Villars.

l’art photographique

lif permet d’obtenir une perspective mathématique.

Ce mécanisme, qu’on reproche à la photographie, n’est-il pas un avantage énorme envié par les peintres, qui sont souvent obligés de faire retoucher et même de faire faire entièrement leur mise en perspective par des gens de métiers qui emploient des constructions géométriques, c'est-à-dire opèrent mécaniquementi.

L’art photographique ne doit pas s’écarter des principes qui commandent tous les arts graphiques.

Fig. 33. — Pilier vue de points de vue situés à des distances diverses.

En particulier ce sont les mêmes règles qui doivent guider dans le choix du point de vue. On dispose de sa position par rapport à l’objet représenté et par rapport à la plaque sensible.

Selon qu’on prend un point de vue plus ou moins éloigné de lui, le même objet se présente sous un aspect différent. C’est ainsi que regardant un pilier de bases ABCD (fi g. 33), on voit les faces latérales AB et CD ; si on le regarde de plus près, du

(1) Voir G. -H. Niewengloyvski. Principes de l'Art photographique. Paris, H. Desforges. Nous en avons extrait quelquesunes des lignes ci-dessus.

PHOTOGRAPHIE ET PHOTOCHIMIE

point O, par exemple, on n’aperçoit plus ces faces.

C’est ainsi que les figures I et 11 (fig. 34) qui sont les reproductions de deux photographies d’un

Photographies du buste d’Apollon prises à des distances differentes.

l’art photographique

môme buste d’Apollon prises de points de vue différents n’ont pas le même aspect ; sur la figure II, prise de plus loin que la figure I, les joues paraissent plus larges, le buste plus court, le piédestal plus étroit, etc.

Fig. 36. — Photographie prise

à courte distance.

Fig. 35. — Photographie prise

d’un point de vue plus éloigné.

Les figures 35 et 36 qui représentent un homme photographié debout de points de vue situés à des distances différentes et telles que le corps ait la même hauteur sur les deux images, nous montrent encore bien ces différences d’aspect.

La hauteur du point de vue au-dessus de l’horizon joue aussi un rôle assez important, comme on peut le voir en examinant les figures 37, 38, 39, 40, 41 et 42.

Fig. 37. — Vue prise au niveau Fig. 38. — Vue prise d’un point Fig. 39. — Vue prise d un point

du buste. de vue supérieur. de vue inférieur.

Fin-. 40

. — Paysage d’un point de vue situé à la hauteur des yeux d’un homme assis.