Appareil chronophotographique Demeny

Niewenglovvski.

La pellicule sensible est enroulée sur une bobine magasin 1; son extrémité est engagée dans la fente d’une seconde bobine réceptrice K. Celle-ci est entraînée quand on pousse le bouton A et met en mouvement la pellicule qui, grâce à une tige excentrique L qui la réfléchit s’arrête chaque fois que la lumière est admise dans l’objectif.

Ces divers appareils permettent en quelque sorte de faire l’analyse du mouvement ; les images qu’ils donnent représentent les diverses attitudes de l’objet en mouvement, mais ne nous montrent pas le mouvement lui-même. Pour en avoir la sensation, il faut faire passer devant nos yeux ces diverses images avec une vitesse suffisante pour qu’elles produisent une impression unique, celle du mouvement même de l’objet. M. Marey a tout d’abord utilisé le zootrope, ce jouet bien connu dérivé du phénakisticope de Plateau.

M. Demeny a employé une autre méthode dans l’appareil qu’il a appelé le bioscope; un disque de verre porte à sa circonférence une série d’images positives transparentes, au nombre de trente, tirées d’après des négatifs obtenus à l’aide de son appareil chronophotographique. Une lanterne placée derrière le disque éclaire fortement en arrière les images devant lesquelles se trouve un objectif à projection.

Il suffit d'imprimer au disque un mouvement de rotation suffisamment rapide pour projeter sur un écran convenablement placé l’objet en mouvement. On peut aussi regarder les images à travers une

LA CDRONOPEOTOGRAPHIE

lentille grossissante; l’illusion est telle que des sourds, habitués à lire sur le mouvement des lèvres ont pu reconnaître les paroles prononcées par le sujet dont on leur montrait les images.

Depuis, ces appareils ont été bien perfectionnés ; tout le monde a vu le kinétoscope d’Edison, qui exige que le sujet soit pris devant un fond noir et ne se prête pas à la projection. Les frères Lumière auxquels la photographie est redevable de plus d’un progrès, ont récemment fait breveter, sous le nom de cinématographe, un ingénieux appareil qui permet à la fois d’obtenir les négatifs, de les transformer en positifs et de les projeter.

Les phototypes négatifs sont obtenus sur une bande pelliculaire sensible, ayant 3 centimètres de large et au moins 15 centimètres de long; ses deux bords sont percés de trous équidistants dont nous verrons plus loin l’utilité. La pellicule est enroulée sur un tambour P (fig. 86 et 87), situé à l’intérieur d’une boîte obscure B qui surmonte le cinématographe proprement dit. La pellicule mise en mouvement par un mécanisme que nous décrirons un peu plus loin, sort de la boîte B pour pénétrer dans le cinématographe dans lequel elle descend verticalement jusqu’à la gorge G; après avoir contourné cette gorge, elle remonte jusqu’à la tige K qui la réfléchit pour l’envoyer s’enrouler autour de l’axe J. Durant ce trajet, chaque portion de la bande limitée par deux trous consécutifs percés sur un des côtés s’est arrêtée environ 1/50 de seconde devant l’ouverture E.

PHOTOGRAPHIE ET PHOTOCHIMIE

Fig. 86. — Coupe longitudinale du cinématographe.

LA CII RONOP1IOTO GRAPHIE

Une seconde ouverture O, contre laquelle est fixée une chambre photographique munie de son objectif est séparée de l’ouverture E placée en face, par un disque D que peut faire tourner le tambour 1 commandé par la même manivelle M. que la pellicule. Ce double disque DD’ ne permet à la lumière de

Fig. 87. — Coupe transversale du cinématographe.

tomber sur la pellicule que pendant les périodes d’immobilité ; les parties pleines du disque, fermant l’ouverture, empêchent l’admission de la lumière pendant le mouvement de la pellicule. Les images, grâce à ce dispositif, se succèdent tous les 1/15 de seconde ; chacune d’elles exigeant 1/50 de seconde de pose, on peut en produire 900 par minute. Nous avons déjà dit que la manivelle M mue à la main,

PHOTOGRAPHIE ET PHOTOCHIMIE

commandait le double mouvement du disque et de la pellicule ; la transmission se fait par l’intermédiaire d’un système multiplicateur qui produit la rotation d’un arbre F sur lequel sont fixés le disque D, le système qui fait tourner l’axe J et un excentrique C. Ce dernier conduit un cadre L muni de deux dents dont une seule est figurée en A sur la figure et qui s’engageant et se dégageant, au moment voulu, dans deux trous de la pellicule, entraînent celle-ci.

La bande négative étant ainsi obtenue, on l’enroule, après avoir supprimé la chambre noire, sur le tambour P', le tambour P supportant une nouvelle pellicule sensible. Le mécanisme étant mis en mouvement, les deux pellicules se déroulent simultanément, la lumière qui pénètre, à chaque arrêt, à travers l'ouverture E traverse successivement les divers clichés négatifs, et venant impressionner la pellicule sensible placée derrière, en donne autant d’épreuves négatives. La figure 88 représente un fragment de la bande pelliculaire positive ainsi obtenue.

C’est cette bande qu’on enroule sur le tambour P pour projeter le mouvement sur un écran ; une lanterne à projections remplace la chambre noire. La manivelle M sert encore à produire le mouvement de la pellicule et du disque D, mouvement réglé de manière que la lumière venant de la lanterne ne traverse la pellicule que pendant les périodes d’immobilité.

Malgré sa simplicité , l’ingénieux appareil de

Fig. 88. — Reproduction phototypograpliique d’un fragment de la pellicule positive du cinématographe.

PHOTOGRAPHIE ET PHOTOCHIMIE

MM. Lumière fonctionne avec une telle précision que, malgré un petit tremblement des images difficile à éviter, les scènes projetées sont saisissantes de vérité.

La manivelle M étant mue à la main, on peut, lors de la synthèse du mouvement, le ralentir ou l’accélérer à volonté, avantage qu’on ne rencontre pas dans le kinétoscope d’Edison ; le ralentissement du mouvement projeté permet de l’étudier dans ses moindres détails ; l’accélération permet de se rendre compte de l’allure de phénomènes trop lents pour que nous puissions nous en faire une idée directe, tels que la croissance d’une plante, d’un enfant, des cheveux, de la barbe, etc. Ces divers exemples sont tirés d’un pli cacheté dont M. G. Guéroult a récemment demandé l’ouverture à l’Académie ; il contenait aussi la description d’un photocinégraphe, appareil destiné à l’analyse et à la synthèse du mouvement et l’idée d’expériences originales que nous citons textuellement :

« Une autre expérience d’un caractère assez nouveau pourrait être faite avec les photographies de la plante ou de l’animal, dont on aurait étudié la croissance. Si l’on tournait en sens inverse le cylindre de ce photocinégraphe , on verrait se produire en sens inverse les phénomènes de la croissance; on verrait les fleurs se fermer, redevenir boutons, puis bourgeons, puis disparaître; on verrait la tige se rapetisser et finir par rentrer sous terre. Bref, on pourrait avec le photocinégraphe , se donner la