PUPITRE A RETOUCHER

la lumière directe de la fenêtre et lui permet de mieux juger le cliché ; on peut même jeter sur sa tête un voile noir qui s’appuiera sur la planchette et rendra encore l’épreuve plus visible, mais qui aura l’inconvénient de rendre le travail très-pénible. Il sera du reste avantageux de se servir d’une bonne loupe. Le reste du matériel est formé de quelques pinceaux fins, des crayons de différents numéros, des estompes, de la pierre ponce fine pour granuler légèrement le vernis, de l’encre de Chine, du papier noir ou orangé.

Fig. i6. — Pupitre à retoucher (Mackenstein).

L’encre de Chine légèrement gommée sert à boucher les trous, les éraillures et les défauts analogues. Les rayures très-fines produites par un frottement peuvent être masquées facilement avec un peu de mine de plomb, sur laquelle on frotte un peu avec le

LA RETOUCHE

doigt pour égaliser. Le crayon sert encore à atténuer les parties trop transparentes, à régulariser les teintes, à faire disparaître certains défauts du modèle. Enfin, en appliquant sur le dos de l’épreuve des couches de collodion ou de vernis teinté avec de l’acide picrique ou des couleurs jaunes ou rouges d’aniline, on peut adoucir 'des masses de verdure trop foncées, corriger des clichés trop heurtés ou accentuer la séparation des différents plans ; on peut obtenir de même de bons effets de nuages si l’on opère avec une habileté suffisante. On sait en 'effet que les nuages viennent très-rarement sur les clichés à cause de la solarisation du ciel, sauf avec les épreuves instantanées. On peut cependant essayer de les obtenir en [prenant quelques précautions dans le développement : ainsi l’on peut, après une exposition un peu courte, verser d’abord sur la glace un développateur neutre trèsfaible, jusqu’à ce que les nuages soient venus ; on enlève alors le liquide qu’on remplace par un bain ordinaire acide, qu’on fait agir surtout sur le paysage.

Quelquefois aussi on rapporte un ciel pris sur un autre cliché. Il est évident qu’il faut faire ce raccord avec précaution, de sorte que le ciel soit en harmonie avec le reste du sujet, et que l’ensemble produise un bon effet artistique. Le meilleur moyen pour ne pas perdre la variété et l’animation que les nuages donnent aux paysages, c’est évidemment de recourir aux épreuves instantanées.

Signalons enfin ici une curieuse application de l’électricité : à l’exposition de la société photographique de Londres en 1884 figurait une machine