APPAREILS EXTENSEURS POUR PELLICULES

manque de transparence, l’huile s’altère à la longue et l’épreuve se pique.

M. Nodon a obtenu de bons résultats en enduisant, à l’aide d’un pinceau, le cliché bien desséché d’huile de ricin sur ses deux faces et comprimant avec un fer chaud. La chaleur et la pression ayant fait pénétrer l’huile dans tout le tissu du papier, on essuie avec soin, on plonge quelques instants dans un vernis spécial à l’alcool, puis on sèche. Le vernis emprisonne l’huile et rend le cliché inaltérable. Le tirage est presque aussi rapide qu’avec le verre et les épreuves n’offrent aucune trace de pointillé ni dégranulé.

Appareils extenseurs pour pellicules. — Avec les papiers de ce genre, il faut nécessairement recourir à

une disposition capable de maintenir la couche sensible parfaitement plane. Pour opérer dans l’atelier, on peut couper le papier en feuilles de grandeur convenable et les tendre comme on le fait souvent pour le dessin. Il existe actuellement un grand nombre d’appareils destinés à cet usage : stirators, cadres extenseurs, etc., pouvant ordinairement s’adapter à tous les modèles de chambres noires. Nous représentons ci-dessus un châssis-extenseur très-employé (fig. i8). Le porte-membrane Eastman (fig. 19) est très-simple : il est formé d’une mince planchette composée de feuilles de bois collées ensemble pour éviter tout gauchissement et d’un cadre métallique à bords rabattus.

Fi®. 19. — Porte-membrane Eastman.

Appareils de voyage. — Ces instruments, commodes dans l’atelier, ne sauraient convenir en voyage; on a cherché à les remplacer par des dispotions qui permettent de faire successivement un certain nombre de clichés, tout en simplifiant autant que possible les opérations et en permettant de changer les papiers sans avoir besoin de s’enfermer dans

Epreuve obtenue par contact sur papier MORGAN, au gelatino bromure d'argent.

29, Boulevard des Italiens.

APPAREIL DE M. PERRON 8l

un laboratoire obscur. Un certain nombre de combinaisons ont été imaginées dans ce but.

Appareil de M. Perron. — M. Perron colle les feuilles d’émulsion sur une liasse continue de papier noir replié sur lui-même comme un album de vues, de sorte qu’elles sont protégées sur leurs deux faces contre la lumière et contre les frottements. La liasse tout entière est introduite dans une sorte de boîte qui s’adapte à la partie postérieure de la chambre noire, et la première feuille de papier est fixée à un cylindre de bois qu’on peut faire tourner à l’aide d’une manivelle pour enrouler autour de sa surface les feuilles d’émulsion à mesure qu’elles ont posé. Chacune des feuilles neuves vient ainsi successivement se présenter dernière une glace bien pure placée au foyer de l’objectif et sur laquelle on la fait appliquer exactement au moyen d’une planchette mobile, commandée par une vis de serrage. Chaque feuillet de papier noir porte un trou dans lequel vient tomber une broche verticale pour indiquer qu’on a assez tourné la manivelle et qu’une nouvelle feuille sensible est disposée derrière la glace. Lorsqu’on a posé, on desserre la vis de serrage de la planchette mobile, on tourne la manivelle jusqu’à ce que la broche rencontre un autre trou, on serre de nouveau la planchette mobile, et l’on est prêt à prendre une nouvelle vue.

Quand on est rentré à l’atelier et qu’on veut développer les clichés pris en excursion, on retire les émulsions qui ont posé par la partie postérieure du châssis en les déroulant, et l’on peut continuer avec ce qui reste. Après développement et fixage, on plonge les clichés dans une solution spéciale de glycérine et

LEFÈVRE. La Photographie.

Fig. 20. — Châssis Eastman-Walker.

I . Placement de la bobine sur laquelle le papier est enroulé dans le châssis à rouleaùx ; 2. Passage du papier sur la planchette d’exposition; —

3. Introduction de l’extrémité du papier sous le crampon de la seconde bobine.