APPAREIL DE M. PERRON. CHASSIS EASTMAN-WALKER

on les étend sur une plaque de verre pour les faire sécher. Ils ont alors l’aspect de -feuilles de papier transparent et sont à la fois souples et solides, de sorte qu’on peut les chiffonner sans craindre de les casser.

Fig. 21. — Châssis Eastman-Walker.

Châssis Eastman-Walker (fig. 20 et 21). — Il est destiné au même usage, est formé de deux cadres métalliques maintenus par des traverses, et réunis par une planchette mince destinée à maintenir la portion du papier qui est en train de poser. Le papier sensible est enroulé lors de sa fabrication sur une bobine en bois portant à chaque bout un axe bien centré qui sert à la fixer à l’une des extrémités du cadre. Il passe ensuite devant la planchette et vient s’enrouler.

à mesure qu’il a été exposé dans la chambre noire, sur une autre bobine munie de crampons placée à l’autre bout de l’appareil. Un perforateur automatique sépare par une ligne de petits trous les clichés successifs ; un signal indique l’instant où l’on a suffisamment enroulé le papier et un indicateur extérieur permet de constater que la feuille ne s’est pas déplacée. Enfin un petit frein régularise la tension du papier suivant les variations de l’humidité et de la température. Le châssis se place à la partie postérieure de la chambre noire, de sorte que la portion verticale du papier se trouve exactement au foyer de l’objectif. La | fig. 2 1 montre l’appareil séparé de son socle par une . j extrémité et prêt à recevoir la bobine de papier. La | fig. 20 montre la manière de fixer cette bobine, de j faire passer le papier devant la planchette et de l’at- | tacher à la bobine qui doit le recevoir après la pose, j

Enfin l’on fabrique aussi d’autres papiers qui dif- j fèrent de ceux dont nous venons de parler par une ! transparence beaucoup plus grande, de sorte qu’on peut développer et tirer des épreuves positives presque aussi facilement qu’avec les clichés sur verre. Ces papiers ne sont pas du reste plus rigides que les précédents et ils ont besoin comme eux d’être maintenus par un appareil extenseur.

Pellicules sur gélatine : plaques souples de M. Balagny. — Signalons encore un dernier procédé du même ordre : au lieu d’appliquer l’émulsion sur une feuille de papier, qu’il est si difficile de rendre transparente, d’autres inventeurs ont cherché un autre support. On a essayé pour cet usage différents corps, sans en trouver aucun qui satisfît à toutes les.

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' conditions imposées. Le celluloïd, qui avait d’abord i paru convenir, a été abandonné à cause de son prix ; élevé, de sa grande inflammabilité et de la difficulté ! de l’obtenir en plaques minces et bien planes et d’y I faire adhérer la couche sensible, i La gélatine, qui a l’avantage d’être presque aussi I transparente que le verre, a pourtant fourni aussi d’assez mauvais résultats, à cause de la facilité avec laquelle elle se laisse imprégner et modifier par l’eau. Cependant M. Balagny, en faisant subir à cette substance une préparation spéciale, est parvenu à l’empêi cher d’absorber les liquides et de se dilater par leur I action, et a pu obtenir des plaques très-satisfaisantes, ! qu’il a désignées sous le nom de plaques souples, i Elles sont très-minces et très-légères, de sorte qu’à I surface égale elles pèsent quatre fois moins que le verre;

I mais, comme le papier, elles n’ont pas la rigidité né- I cessaire pour se maintenir seules dans la chambre noire ' et il faut les tendre, soit à l’aide d’un des appareils

I décrits plus haut, soit plus simplement en les applij quant sur une feuille mince de zinc dont on enduit

II le pourtour d’une colle incapable d’abîmer les plaques.

La pose est très-rapide. Pour développer, il est commode de coller la plaque au fond d’une cuvette de verre pour la maintenir et permettre en même temps d’examiner par transparence la formation de l’image. 11 suffit pour cela de mouiller la cuvette avec un peu ! -d’eau qu’on rejette ensuite complètement : il reste i assez d’humidité pour faire adhérer la plaque. On

I développe ensuite à la manière ordinaire ; le dévelopjj pateur au carbonate de soude avec sulfite de soude et

II acide pyrogallique réussit particulièrement bien.

Lorsque l 'image est suffisamment venue, on plonge la plaque dans une dissolution d’alun à 6 % pendant cinq minutes, puis on fixe avec l’hyposulfite de soude à 1 5 7o.

Le séchage seul diffère notablement du traitement ordinaire des glaces au gélatino-bromure. On éponge d’abord avec du papier buvard blanc, puis on plonge pendant trois minutes dans un bain de loo parties d’alcool pour 5o de glycérine qui rend la plaque très souple et abrège beaucoup l’opération.

On met ensuite la plaque entre une glace et une feuille de toile cirée, cette dernière en contact avec le côté impressionné, et l’on exerce une légère pression à l’aide d’un rouleau de gélatine afin de chasser l’excès de liquide, ce que l’on achève en recommençant dans du papier buvard. Enfin on laisse la plaque dans un gros cahier de buvard blanc où elle finit de sécher.

Nécessité de' retourner les clichés dans certaines méthodes. — Nous rattacherons à ce chapitre le retournement des clichés et le transport sur pellicules des clichés sur glaces. Nous avons vu que l’image obtenue dans la chambre noire est renversée, de sorte que sa droite correspond à la gauche du modèle et inversement. Ce changement est souvent sans importance, car le tirage de l’épreuve positive produit un nouveau retournement qui détruit le premier, et par conséquent l’épreuve est redressée et pareille au modèle.

Mais pour certains procédés et notamment pour les tirages mécaniques dont nous parlerons dans la seconde partie de cet ouvrage (voir gravure photographique)., le cliché sert à produire un nouveau type