PAPIER AU CYANO-FER

En plongeant, après lavage, les épreuves dans de la potasse très étendue, puis dans l’acide gallique, la substance bleue se transforme en encre ordinaire et prend une couleur noire. On peut aussi obtenir des épreuves plus solides en se servant de toile préparée au ferro-prussiate.

Papier au cyano-fer. — Le papier dit au cyano-fer imaginé par M. Pellet peut, comme celui au ferroprussiate, servir à faire des reproductions sans chambre noire et présente sur celui-ci certains avantages : le principal est de donner directement des épreuves positives sur fond blanc, sans qu’on ait besoin de tirer d’abord une épreuve négative. En outre, il est assez sensible pour donner des épreuves par tous les temps, même parle brouillard; ces copies sont inaltérables à la lumière et à l’humidité, et peuvent être couvertes sans inconvénient de teintes conventionnelles pour en distinguer les différentes parties. D’un autre côté, les opérations nécessaires pour développer et pour fixer l’image sont beaucoup plus longues et plus délicates qu’avec le papier au ferro-prussiate.

Le papier au cyano-fer, que l’on se procure tout préparé, est sensibilisé par immersion dans une dissolution de perchlorure de fer additionnée de gomme arabique et d’acide .oxalique. On fait sécher dans l’obscurité.

L’action lumineuse a pour effet de transformer le perchlorure de fer en protochlorure ; le développement se fait au moyen de prussiate de potasse ou ferrocyanure de potassium qui ne modifie pas ce protochlorure, tandis qu’il colore en bleu le composé primitif. Il en résulte que les parties protégées par le

LEFÈVRE. La Photographie.

modèle, c’est-à-dire les traits des dessins, deviendront bleues, tandis que le fond, qui a reçu les rayons lumineux, restera blanc.

Pour se servir de ce papier, il est bon de préparer le modèle avec les précautions indiquées pour la méthode précédente, puis on le place dans le châssis, le dessin tourné vers la glace, pour éviter le renversement, et l’on met par-dessus une feuille de papier cyano-fer. On dispose également dans le châssis quelques morceaux de papier sensible pour servir de témoins et l’on arrête la pose lorsqu’un de ces fragments, trempé dans le bain de prussiate destiné au développement, ne laisse apparaître aucun point bleu, même après une minute. Le temps de pose varie de 20 à 5o secondes au soleil et peut s’élever jusqu’à i5 à 3o minutes par la pluie et le brouillard.

Lorsque la pose est terminée, on procède au développement en posant le papier, le côté impressionné en dessous, sur une dissolution saturée de prussiate de potasse, et l’on a soin que toute la surface sensible soit bien mouillée par le liquide, sans que celuici vienne baigner l’envers de la feuille. On laisse égoutter quelques minutes, tout en surveillant la venue de l’épreuve, et, avant qu’il apparaisse des points bleus sur le fond, on pose le papier sur une cuvette pleine d’eau. On arrose soigneusement le dos, puis on agite la feuille dans le liquide et on la plonge, la face en dessus, dans un bain d’eau acidulée où on la laisse 5 à 10 minutes. Pendant ce temps, les traits du dessin deviennent plus sombres et plus accentués et le fond prend une teinte bleue. Ce bain est formé d’eau ordinaire additionnée de 8 % d’acide