L'IDENTIFICATION PAR LA PHOTOGRAPHIE
L'identification de deux photographies, laites toutes l<> deux avec l'appareil Bertillon et en observanl les règles que nous venons d'exposer dans le chapitre précédent, est des plus aisées.
Nous mettrons les deux fiches Tune à côté de l'autre et nous commencerons, sur le portrait de profil, à examiner les lignes et la direction des traits. Notre attention se portera tout spécialement sur l'examen de l'oreille droite, visible sur le portrait de profil. Gomme nous l'avons répété à maintes reprises, la forme de l'oreille est dune valeur signalétique très grande. En cas d'identité des deux photographies, les traits, et surtout l'oreille, devront montrer exactement le môme tracé linéaire. Le collationnement des marques particulières, névus, cicatrices, grains de beauté, etc., comme aussi l'insertiondes cheveux, ne fera que collaborer à la conviction de l'identité ou de la non-identité des deux portraits. Ces derniers signes sont pourtant sujets à caution, dans ce sens que souvent on ne retrouve pas sur une des images un grain de beauté, etc., qu'on a relevé sur l'autre. Cette absence n'est pas une indication de non-identité. En effet, le petit point noir del'une des photographies, pris pour un grain de beauté, un névus, etc., a pu être provoqué, au moment de la pose, par un accident passager de la peau, tel qu'un bouton, qui disparaissait après quelques jours de la figure du sujet photographié. Il est évident qu'une seconde photographie du même
sujet, prise après la disparition du bouton, n'en montrera plus aucune trace. Il faut également se méfier des petites piqûres transparentes de la gélatine, qui donnent sur la copie un poinl noir, quelquefois pris pour un névus, etc., et que l'opérateur, par inadvertance, n'a pas fait disparaître du cliché par l'application d'un peu de couleur.
Dans le cas qui nous occupe, les indications anthropométriques viennen t encore corroborer nos observations, et ce sont bien souvent ces indications qui nous font trancher définitivement la question de l'identité ou de la non-identité des deux portraits. La tâche devient beaucoup plus difficile pour la comparaison d'un portrait signalétique avec un portrait de commerce, ou pour celle de deux portraits de commerce ensemble.
On sait que les photographes portraitistes font disparaître soigneusement, par une retouche au crayon, toute irrégularité de la peau. La photographie qui en résulte n'a souvent plus qu'une vague ressemblance avec l'original, surtout si elle est prise de face. Naturellement la comparaison est alors des plus difficiles. Le meilleur mode de comparaison dans ce cas est de se procurer, si faire se peut, le négatif ayant servi pour la confection du portrait de commerce et de le débarrasser de la retouche. On y arrive en traitant les endroits retouchés avec un tampon imbibé d'alcool ou de benzine. Sur le cliché débarrassé de sa retouche on cherchera les marques particulières, au préalable couvertes par le crayon, et on les comparera avec celles relevées sur la photographie signalétique ou avec celles du second cliché de commerce dont on a également détruit la retouche par le moyen indiqué plus haut.
La comparaison d'une photographie de commerce avec une seconde ou avec un portrait signalétique est naturellement beaucoup plus facile, s'il s'agit de poses de profil, où le tracé linéaire des traits est nettement visible. Mais, comme nous avons déjà pu le constater dans un autre chapitre, les photographies de profil sont beaucoup plus rares que celles de face ou de trois quarts.
On découvre les signes particuliers cachés par une trop grande densité des lumières sur le négatif, en surexposant sous ce cliché
