CHAPITRE II. — TECHNIQUE PHOTOGRAPHIQUE

tout d’abord les détails dans les blancs du négatif; c’est là une condition indispensable pour constituer un bon cliché. En ce qui concerne l'intensité, il n’en est pas tout à fait de même. Des clichés d'intensité variable peuvent être également bons suivant le point de vue auquel on se place? Sur quoi donc se baser pour apprécier l'intensité que l’on devra rechercher. Le rôle du négatif est de permettre d'obtenir par une nouvelle opération des épreuves dites positives qui reproduisent précisément toutes les valeurs de l’original. L'épreuve est le but, le cliché n’est que le moyen, l’intermédiaire. Or la pratique montre que, pour obtenir de bonnes épreuves par les nombreux procédés de reproduction qui sont employés couramment, il faut des clichés d'intensité variable suivant les procédés utilisés. L'opérateur aura donc à modifier son intensité suivant le mode de tirage qu’il compte employer. En nous basant sur le procédé le plus employé, le chlorure d’argent, c’est l’intensité obtenue pour user de ce procédé qui nous servira de point de départ.

Il nous est impossible dans un livre de faire comprendre ce que doit être cette intensité, mais, après l’obtention de quelques clichés, l'opérateur se rendra compte lui-même de celui qui donnera le mieux sur chlorure d'argent. Ce cliché lui servira de type d'intensité moyenne, il saura alors que pour le platine il faudra des clichés plus intenses et qu’au contraire pour la Photocollographie, le charbon, le papier aristotype par exemple, les clichés devront être moins poussés.

Nous signalons ces faits pour montrer que dans le développement bien conduit, on peut opérer de manière à obtenir le meilleur négatif en vue du résultat final que l’on cherche.

Nous engageons d’ailleurs notre lecteur à se procurer le travail spécial que nous avons fait sur le développement (!), le cadre de cet Ouvrage ne nous permettant pas d’insister davantage sur ce

sujet.

(*) LonDE, Traité pratique du développement. Paris, Gauthier-Villars et fils.