CHAPITRE QUATORZIÈME

salité et une comparaison large, ainsi que par l'individualité et l'éventualité, la secrétivité marquée, peu d’idéalité et de merveillosité, une bonne proportion de gaieté et de combativité, l'avocat, parfaitement pénétré des faits de sa cause, attaque un à un les faits et les arguments opposés, il les discute avec force et clarté, produit ses preuves en temps utile, ne s’écarte dans aucune digression : son plaidoyer sera un modèle de style, de force et de dialectique; l'ironie y éclatera quelquefois, et la conclusion précise, nette et vigoureuse résumera les moyens principaux avec leur plus forte évidence.

Ces différences entre le talent des orateurs les plus distinqués du barreau se font sentir dès leur apparition et leurs premiers succès : le public les juge promptement, et, suivant la nature et l'importance des affaires, s'adresse soit au talent chaleureux et entraînant qui s’anime à la défense d’une cause où les sentiments sont mis en jeu, soit au talent habile, séduisant et victorieusement logique qui promet un défenseur plein de zèle et de sagacité à des intérêts compliqués.

Les poètes sont soumis aux mêmes lois de l’organisation : la nature poétique est déjà un composé. La phrénologie n’appelle poètes que les hommes auxquels la faculté du langage, combinée avec la faculté du temps d'où provient le sentiment du rhythme, et lidéalité qui désire le beau et recherche la perfection, donne cette tendance particulière à s'exprimer en vers.

Les grands poètes sont ceux dont la disposition poétique s'appuie sur des facultés éminentes : les autres poètes ne sont que des versificateurs plus ou moins habiles.

Les poètes qui ont si admirablement peint les passions, leur fougue et leurs caprices, ont dû être organisés de ma-

nière à sentir eux-mêmes ce qu'ils représentaient avec tant

dont l'artiste s'était épris, ennobli par son idéalité et élevé à la hauteur divine de son sujet, conserve néanmoins encore, avec la douce majesté divine qu'il a su lui donner, quelque chose des grâces terrestres de ses modèles préférés. L’amativité dominante, dont labus a causé sa fin prématurée, à sans doute sensiblement influencé son talent dans le choix des formes et lui inspirait le charme voluptueux qu’il donnait aux créations féminines de son pinceau, mais jamais ce penchant ne s’était combiné avec une idéalité plus raffinée, plus exquise, avec une plus grande élévation de sentiments et de pensée.

L'idéalité combinée avec la merveillosité, la fermeté, l’estime de soi, la conscienciosité, une très-forte individualité, une grande constructivité et un large développement des facultés perceptives, surtout la forme, l'étendue, l'ordre et le calcul, se remarquent dans les portraits de Michel Ange; les penchants sont faibles, surtout l’amativité : la tête est très-forte et le cerveau possède ce volume d’où dépendent la puissance et l'étendue des facultés. Michel Ange n’a point recherché la grâce ; son génie grave, fier et réfléchi le portait à exprimer la force, la grandeur et la profondeur intime de la pensée ou du sentiment : l’approbativité ne paraît pas dominante dans son organisation ; il a dû travailler surtout par amour pour l’art même et pour satisfaire ses nobles et grandes facultés.

Les grands compositeurs manifestent dans leurs œuvres musicales une aussi remarquable variété d'inspirations : si nous examinons avec attention les portraits des musiciens célèbres, après avoir vu combien tous ont l'organe des tons développé, on trouvera une différence sensible dans le reste de leur organisation cérébrale ; la nature différente de leur talent est déterminée par cette différence d'organisation. Rien n'est plus facile à comprendre et à admettre. Les ta-