Tousles nez peuvent, si l’on veut

se réduire sous trois classes principales :

(a) Ceux dont la partie inférieure, c’està-dire la narine avec le contour extrême du bas, peut être regardée comme horizontale ; les nez de ce genre sont les plus beaux , les plus nobles , les plus spirituels , mais aussi les plus rares.

(b) Ceux dont le contour inférieur avec la narine se redressent ; les nez de cette sorte sont ordinairement plus creux à l’endroit de leur racine que celui que nous avons sous les yeux. Ici la narine est inexacte; mais le contour extérieur est parfaitement noble.

(c) . Ceux qui s’abaissent par devant ; ils indiquent, pour la plupart, un penchant pour la mélancolie , du moins des dispositions ou des accès mélancoliques ; il est rare qu’ils n’indiquent pas en même temps un esprit satirique et saillant.

(d) Les nez cartilagineux ; ils sont bien nuancés , et ils annoncent la prudence , la détermination , l’énergie et un tempérament colère.

131. Quand le nez est long, c’est-à-dire proéminent, le menton l’est également. Du nez, on peut toujours déduire le menton, et vice versa. Taat que nous ne sommes pas à même de fixer un trait d’après l’autre , et toutes les parties du visage d’après une seule, nous ne serons toujours pas sortis du vestibule de la physiognomonie ; c et d sont, sans contredit , parmi ces quatre contours , ceux qui indiquent le plus de prudence ; le front du d est au-dessus de celui du c ; le profil a serait le plus intelligent de tous, si la partie inférieure en était moins tendue ; a annonce le plus de profondeur, c le plus de goût , d le plus de prudence , et b peut-être le plus de talent. Le passage du front au nez, dans ce dernier, a pour moi quelque chose de forcé, de raide, de froid et de borné.

1 32. Trois nez , qui révèlent beaucoup de prudence , de sagacité et d’activité. Par quoi révèlent-ils ces qualités ? Par les ondulations et les doux enfoncements de leurs contours. Le premier en est le plus prudent, le plus magnanime et le plus entreprenant ; le second est plus doux , moins colère ; le troisième est le moins noble, sans cependant être ignoble; mais il est plein de finesse, et il annonce combien il serait difficile de lui en imposer.

133. Physionomie grossière où résident beaucoup de traces d’une disposition sanguino-colère, avec fort peu d’esprit , de vigueur d’âme et de sentiments affectueux; la foi et l’espérance nes’y trouvent pas davantage. Le nez et la bouche sont les traits caractéristiques et décisifs de cette figure. Il y a dans le premier une force de méchanceté qui n’est pas exclusivement physique ou animale. La manière dont s’ouvre la bouche , décèle la faiblesse intellectuelle de l’individu ; la manière dont elle s’élargit, ses dispositions brutales.

134. A peine pourrait-on s’imaginer un nez plus san gui no-mélancolique que le nez artificiel de ce profil. On voit , sans que j’en fasse l’observation, combien ce nez est en harmonie avec le reste du visage, bien que ce qui reste du nez naturel soit si minime. Les ailes de tout nez courbé et descendant comme celui-ci doivent nécessairement monter vers les yeux. L’œil voluptueux et le nez sont parfaitement homogènes. Le front et l’œil sont également près de la sottise par légèreté et de la sottise par lourdeur d’esprit.

135. Cette copie d’un visage royal est à la fois très digne et très indigne de son original. On devine aisément le front couvert au-dessus d’un nez royal comme le présent. Lepli descendant du nez estunerideprofonde très portée à trahir un mortel mépris.

Cet œil si grand avec ce nez osseux montre un feu et une fermeté auxquels il serait difficile de résister. La bouche tout mal exécutée qu elle est, révèle une humeur spirituelle et maligne. Le menton ferait supposer une certaine petitesse qui sans doute n’a pas existé dans le caractère de l’original.

136. Deux contours de bouche imparfaitement dessinés et très différ ent s de caractère. La bouche supérieure me paraît être celle d’un homme du monde et de cabinet, fin, prudent, plein de goût etd’ éloquence ; l’autre celle d’un caractère sec, ferme, résolu, difficile à mouvoir, impérieux et flegmaticomélancolique.

137. Yoici trois bouches dont les deux extrêmes appartiennent à la même classe , et annoncent à peu près le même caractère ; elles sont toutes deux douces, modestes, paisibles, humbles et dociles ; celle du milieu a plus de

force et de concentration ; elle est plus portée à l’estime qu’à l’affection ; elle annonce plus de réserve et plus d’obstination que les deux autres.

138. Aucune de ces quatre bouches n’est naturelle ; la seconde tout au plus a quelque vérité ; aussi est-ce elle seule qui annonce de l’intelligence et de la délicatesse d’esprit, de la tendresse, de la raison , de 1 affection, de la noblesse, de la douceur et de l’ordre.

a a toute la brutalité grossière qui peut subsister avec un peu de finesse et de fourberie.

La partie supérieure du b annonce de la ruse , la partie inférieure, de la stupidité et de la rudesse. La lèvre supérieure du d n’est point sans bonté; la lèvre inférieure est aussi faible aussi peu accentuée que possible.

139. Ce profil exprime une brutalité qui va jusqu’à l’infamie et une méchanceté qui se rit des mœurs. La force naturelle du front est devenue de la dureté opiniâtre; l’amour s’est enfui loin de cette figure; 1 insensibilité y a pris la place du courage, la bassesse celle de l’héroïsme. Ah! par quelles souffrances -faut-il que tu sois épuré d’abord avant de devenir ce à quoi la nature t’avait destiné ! Ce qui fait le plus de mal à voir dans cette tète , c’est cette expression de faiblesse et du sentiment de faiblesse à coté de toute la méchanceté qui réside dans ces traits soit en réalité soit par affectation.

140. Yoici encore un masque de Henri IY et différentes situations. C’est là une figure d homme dont la quarantième copie devait conserver quelque trace d’esprit et de grandeur.

Qui pourrait voir Henri IY a dormant ou b mort, sans sentir que ce ne sont pas là les traits d’un homme commun, mais qu’une force héroïque, pleine de calme et de fermeté, planait sur cette figure. C’est un oint du Seigneur que personne n’osera violer impunément.

En considérant le c qui représente ce grand roi en état d’ivresse ou de complète folie, en voyant languir et tomber les parties mobiles, comme les paupières et surtout les lèvres inférieures, nous ne pouvons cependant pas refuser notre admiration et notre respect aux parties immobiles de ce visage.

Le physiognomoniste s’inclinera toujours

devant ce front et ce nez tout en ne pouvant considérer sans surprise et sans tristesse la décadence volontaire des parties musculeuses dont le contraste avec les parties solides doit frapper son attention.

La répugnance mêléededédainqu’exprime la bouche du d, est en vérité trop fade et trop peu vigoureuse pour cette figure pleine de distinction. Cependant, nous ne saurions y méconnaître quelques traces de grandeur.

Quelques exercices supplémentaires sur