CHAPITRE \Lin

ftE LA riGURE DU FOU MÉCHVKT.

(a) Les fous méchants compares aux ours.

Ils ont les cheveux roides, quoique Polémon n'en parle point, la tète dure et pointue, Adamantins dit, étroite et aiguë, les oreilles de grandeur excessive et un peu lâches, la nuque ou le chignon et le cou même ronds; les talons aigus, le front dur et roide, les yeux voilés, petits, secs, concaves, mouilles, le regard fixe, les joues étroites et longues, le menton long, et je pense qu'il faudrait dire petit, par similitude avec le serpent; la bouche babillarde, longue, ou\erte, de sorte qu'il semble que le visage soit fendu en deux parties; le corps un peu courbé, le ventre grand, le bras gros, les extrémités des pieds et des mains (Polémon dit les jointures) longues, fournies et dures, la couleur pâle, de sorte qu'ils semblent atteints de sommeil ou d'ivresse, le son de voix bêlant, petit, désagréable et sauvage.

(h) Les brutaux comparés aux sauvages.

Ils ont les cheveux épais, roux, les joues velues, le dos couvert de poils, les épaules élevées, les pieds courts et gras, les ongles crochus, étroits et longs, les doigts courts et gros, les yeux j)ers, de couleur de safran, les sourcils rassemblés et conjoints.

faut de forme carrée marquait un vice dans l'esprit et le jugement, on on pourrait eonelure ce vice généralement; mais on se tromperait, parce que cette forme carrée du front indique, à la vérité, les perfections dont nous avons parlé, cependant sans être absolument requise et sans qu'elle exclue toutes les autres. Quelques physionomistes ont prétendu, malgré cela, que la convexité trop sensible du front, prise de la i-acine des cheveux jusqu'aux sourcils, est un signe de stupidité ou d'ineptie, et que cette convexité, considérée d'une tempe à l'autre, annonce une disposition à se mettre promptemenl en colère, Aristote les compare aux fronts des ânes.

Si la grandeur du front pèche par excès, l'espace que les esprits ont à parcourir est trop vaste : la froideur du cerveau en éteint le feu et l'activité ; l'homme en devient d'une conception lente, qui se communique à tous ses jugements et à toutes ses actions : c'est le front des bœufs.

Le front pèche-t-il par excès de petitesse, le cours des esprits y est troublé et dans la confusion; le jugement n'attend pas la comparaison des idées; il est précipité et sujet à être défectueux. De tels fronts se rapportent au front des cochons, Aristote dit qu'ils annoncent l'inconstance et l'indocilité.

On doit faire une différence du front étroit et resserré, d'avec le front petit. Celui-ci s'entend du fi'ont sur lequel les cheveux descendent trop et lui ôtent sa proportion naturelle de hauteur, qui est la troisième partie de la face ; le nez en occupe une, et l'espace du nez au bout du menton fait l'autre, Le front étroit et resserré est tel, lorsque les cheveux avancent trop des tempes sur le front et diminuent sa largeur requise ; c'est celui des cochons. On attribue aux petits fronts la vivacité d'esprit, le babil, l'inconstance et le jugement trop précipité ; mais on accuse le front étroit d'être l'indice de la folie, de l'indocilité, de la gourmandise, etc. Les anciens Romains regardaient la petitesse du front, quand elle n'était pas excessive, comme un trait de beauté. »

i( Iiisiiîiicni toniii fronte Lycorida Cyri tonet ainor. »

IIOR.

Winckelmann a fait la même observation, qui certainement mérite d'être rapportée :

G. U'Inckelinann,

«Le front, pour qu'il soit beau, doit êtrecourt.Cetteformeest tellement appropriée à toutes les têtes idéales et aux figures dejeunesse de l'art antique, qu'elle suffit pour faire distinguer un ouvrage ancien d'avec un ouvrage moderne. Au seul front élevé, j'ai reconnu plusieurs bustes modernes, placés fort haut, et que jene pouvaisexaminer deplusprès. Parmi nosartistes, on en trouve bien peu qui aient fait attention à ce genre de beauté. J'en connais même qui, dans des figures dejeunesse de l'un et de l'autre sexe, ont élevé le front naturellement court et remonté la chevelure, afin de produire ce qu'ils appellent un front ouvert. Sur cet article, comme sur bien d'autres, le Ucrnin (I) a cherché la beauté dans des procédés diamétralement opposés à ceux des anciens. Baldinucci (2), son panégyriste, nous apprend que cet artiste, ayant modelé la figure de Louis \1V dans sa jeunesse, avait relevé les cheveux du jeune roi par-dessus le front. Ce Florentin diffus, qui croit rapporter par là une chose merveilleuse de la délicatesse du goût de son héros, ne fait que nous dévoiler son man([ue de tact et son peu de connaissance. On n'a qu'à faire l'expérience sur une personne qui a le front petit, en lui couvrant les cheveux du toupet avec les doigts, et en se figurant le

(1) Bernini, connu sous le nom du cavalier Dernin, peintre et sculpteur liahile du dix-septième siècle, (Nonv. édit.)

(2) Ecrivain et dessinateur du même siècle, connu principalement par son Histoire des Artistes ccIcOres, (le 1200 à 1710. (/(/.)

front d'autant plus élevé ; dès lors on sera frappé d'une certaine disconvenance de proportion , et on sentira combien un front élevé peut être préjudiciable à la beauté. C'est d'après cette maxime que les Circasssiens , pour faire paraître leur front plus petit, se peignent les cheveux du toupet en avant, de façon qu'ils descendent presque aux sourcils. Les commentateurs anciens sont d'avis qu'Horace, en chantant Vinsignemtenul fronte Lycorida, a vouhi parler d'un fvonicouvt :angusUi et parva fronte, quod in pulchritudinis forma commendari saht. Mais Cruquius[[ ) n'a pas saisi le sens de ce passage, puisqu'il dit, dans la remarque dont il l'accompagne : « Tennis et rotiinda frons index est libidinis et mobilitatis simplicitatisque, sine procaci petulantia dolisque meretricis. » François Junius s'est également trompé sur le luol temds, qu'il explique par l'àTTaXov x.a.\ Jpoaôjf'^sçaÉ-umov du Bathylle d'Anacréon. Le frons tennis d'Horace est le frons brevis que Martial exige d'un beau garçon. H ne faut pas rendre non plus le frons minima de la Circé de Pétrone, par : annpetit front, » comme Ta fait le traducteur français, le front pouvant être à la fois large et bas. On peut croire, d'après Arnobe[2),q\\e les femmes qui avaient le front élevé en couvraient le haut avec un bandeau, pour le faire paraître plus court. Pour donner au visage la forme ovale et le complément de la beauté, il faut que les cheveux qui couronnent le front fassent le tour des tempes en s'arrondissant, conformation qui se trouve à toutes les belles femmes. Cette forme de front est tellement appropriée à toutes les têtes idéales et aux figures de jeunesse de l'art antique, qu'on n'en rencontre point avec des angles enfoncées et sans cheveux au-dessus des tempes. »

Revenons maintenant à M. de Pernetty, qui, sans cette digression, nous aurait peutêtre un peu fatigués.

« Si on doit croire quelques auteurs, on ne peut rien attendre que de petit et d'efféminé de ceux dont le front pèche par petitesse. Fuchsius (3) ajoute qu'ils sont très -prompts à se mettre en colère, inconstants, légers, bavards et freluquets, envieux, admirateurs de belles actions, et peu jaloux de les imiter, parce que, les ventricules du cerveau étant trop étroits, leurs idées s'y confondent, s'y troublent. Us affectent de vous étourdir par des protestations d'amitié et de bienveillance, sans que le cœur y ait beaucoup de part, et se perdent enfin dans leurs raisonnements, parce qu'ils n'en connaissent ni la chaîne, ni le but, et que la parole, chez eux, marche toujours avant la pensée.

Un front fortement sillonné et ridé, indique un homme pensif et soucieux ; car, lorsque notre esprit est sérieusement occupé, nous fronçons les sourcils de souci et de tristesse.

Ceux qui l'ont nébuleux et rabaissé, méditent des actions lugubres, des traits d'audace ; c'est pourquoi Térence fait dire, par un de ses acteurs, à un autre qui avait l'air soucieux : «Déridez votre front, exporrige frontem. »

Lorsque les rides ou sillons ont leur direction de bas en haut, ils annoncent une personne colère; car ces rides se forment dans les accès de cette passion. Les Latins appelaient un front sillonné frons rngosa. Mais un front rude et dur, frons aspera, dont la peau sèche absorbe les rayons de la lumière, indique l'impudence et la férocité. Ce sont ces sortes de fronts que l'on appelle fronts d'airain, qui ne rougissent jamais, et qui sont enclins à l'inhumanité et à tant d'autres défauts.

Le front inégal semble composé de petites éminences, qui forment comme des hauteurs, mêlées de vallons et de petits creux ; il est un indice du penchant à la tromperie et à l'imposture, surtout quand les hauteurs ne sont que l'effet de la contraction réitérée de la peau et des muscles qu'elle couvre, et non de la forme de l'os du crâne; car, il n'y a que des mouvements des muscles qui, étant un effet de la volonté, retirent, contractent ou étendent la peau. Or, tout le monde sait qu'il n'appartient qu'à un fripon, à un trompeur, à un

(1) En flamand Van Crusques. Humaniste distingué du seizième siècle, principalement connu par l'édition complcle d'Horace qu'il a publiée en 1567, in-Zi". (Nouv. édit.)

(2) Ecrivain et pliilosoplie du troisième siècle. {Li.)

(3) Médecin et naturaliste du seizième siècle, né à Limbourj;. (W.)

fourbe, de masquer son front comme il veut, en lui imprimant les mouvements à sa volonté ; alors, pour le démasquer, il faut considérer ses yeux, où les mouvements du cœur sont plus naturels.

Il y a donc différentes sortes de fronts et ces différences sont très-sensibles, même pour ceux qui les regardent sans y faire beaucoup d'attention ; les uns préviennent en faveur de la personne, les autres à son désavantage. En effet, un front serein annonce la tranquillité de l'âme et la douceur du caractère. Sénèque a dit : « Il n'y a de vraiment sublime que la plus haute vertu, et rien de grand qui ne soit en même temps doux et tranquille. » La partie de l'atmosphère lapins voisine des astres n'est point sujette aux nuages, ni agitée par des tempêtes, comme sa partie inférieure, où les vents tumultueux jettent le trouble et la confusion : tout y est tranquille. De même un esprit, un génie élevé et sublime, est dans le repos; il a un air modeste et doux, nn front serein et respectable.

Mais un front riant et ouvert est très-souvent l'annonce d'un complaisant et d'un flatteur, quelquefois d'un homme disposé à vous tendre un piège. On voit ce frontem exporrcctani et blandam dans les chiens, qui vous flattent pour avoir de vous un os à ronger; disposition bien opposée au front sévère et nébuleux, signe de soucis, de la dureté du caractère, quelquefois du courage, mais en même temps de la férocité, comme dans les fronts du lion, du taureau et du dogue.

La beauté du front ne consiste donc pas seulement dans sa grandeur, dans sa forme ronde ou carrée, mais dans ses proportions exactes avec les autres parties du visage, ainsi que dans sa majesté, dans sa sévérité et dans les grâces qui les accompagnent. Nous sommes frappés du beau, nous l'admirons; nous sommes subjugués par le gracieux, nous l'aimons. Le premier est lepiilcher des Latins ; le second est le formosus ou leur puïchritudo cumvennstate.

Un front laid est celui qui pèche par quelque excès que ce soit ou par les autres défauts dont nous avons parlé sous les noms de fronts austères, rudes, durs, nébuleux, etc., que les Latins exprimaient par : frons gibbosa, frons aspera, rugosa, obtubUosa, tristis, obscura, obducla, feralis, etc.

Un front ridé avant que l'âge y ait imprimé ses traces indique un tempérament mélancolique qui a été livré aux soucis et aux inquiétudes des affaires, à une ambition qui n'a pas été satisfaite, à une étude suivie et constante. Mais le front sourcilleux, que les Latins appelaient frons constricta, frons capcrata, marque ordinairement la sévérité et la critique amère, ainsi que l'envie. C'est pourquoi Pétrone disait, par allusion à Caton le Censeur : « Quid me specialis conslrictd fronte Catonis? On peut donc dire en général : Monstrum in fronte, monslrum in animo.

Quant aux lignes ou sillons que l'on voit au front, et qui le traversent dans sa hauteur, dans sa largeur ou dans d'autres directions, on saura que moins ces lignes sont nombreuses et profondes, plus elles désignent d'humidité dans le tempérament, comme on peut le voir dans les enfants, dans l'adolescence et dans le sexe féminin. Les lignes larges annoncent une chaleur douce, parce qu'elle est modérée par l'humidité, et montrent un naturel gai et joyeux, qui n'a pas éprouvé beaucoup de revers de fortune. Les lignes étroites semblent être réservées pour les femmes et pour les hommes efféminés. II y a ordinairement cinq ou sept lignes, jamais moins de trois. Les droites et continues indiquent un bon tempérament, de la constance, de la fermeté et de la droiture. Celles qui sont discontinuées et tortues, sont l'indice du contraire, quand elles dévient beaucoup de la droite, et qu'elles sont coupées par d'autres en différents sens. Les lignes qui s'étendent en rameaux sont, diton, la marque de l'homme à projets, de l'homme irrésolu et inconstant. » ■ Je suis loin d'approuver ni ce que j'ai cité, ni ce que j'ai passé sous silence dans ces différents extraits. D'ailleurs, les observations de ces auteurs devraient être appuyées sur des dessins exacts, sans lesquels on dit toujours trop ou trop peu en physiognoraoniCi

236 PIIYSIOGNOMONIE.

St;jTK DUS KXEr.CICES JMIVSIOGNOMOMQUES.

Sur le fronl.

Gô. Silhouettes de deux hommes sages et pleins de talent qui, malgré la disscmhlance de leurs contours, sont unis par la plus tendre amitié; ce qui prouve que l'égalité de sentiments peut exister à côté de l'inégalité des physionomies et des caractères : toutefois cette inégalité ne doit pas aller jusqu'à l'hétérogénéité. Le premier profil annonce plus de perspicacité-que le second, et celui-ci plus de bonté et de calme intérieur que celui-là. A juger d'après les fronts de chacun, le premier conduira le second, et le second se laissera bien conduire par le premier, mais non pas séduire. L'un des deux est ferme et résolu, l'autre docile et porté à céder. L'un pourrait tomber dans la précipitation et s'égarer jusqu'à la colère, l'autre ne sera coupable que de trop d'obéissance et de générosité. Qu'on fasse attention à l'étonnante différence qu'il y a entre ces deux fronts et entre ce qu'ils expriment! qu'on remarque l'homogénéité qui règne entre ces fronts et le ix'stc de chaque physionomie, entre les fronts et les nez surtout! Quelle matière à réllexion sur les proportions des parties du visage, et qu'il serait important détablir un calcul sur tous ces angles et ces côtés qu'on peut se figurer dans un visage animal et surtout dans un visage humain! J. Blumenbach, qui en êtes l'anatomiste par excellence, et vous, Lichtenberg, premier des mathématiciens, à quelles précieuses découvertes, à quels importants éclaircissements vous pourriez arriver vous-mêmes et nous faire arriver !

G6. 67. Deux silhouettes de femmes qu'il serait impossible au premier regard de ranger parmi celles de bas étage. L'une est une femme du monde, l'autre une savante pleine de sagacité. Je suis convaincu qu'en partant de ces points de vue, chaque observateur, ne fùt-il pas du premier rang, découvrira aisément les caractères respectifs de ces silhouettes, surtout si j'ajoute : que l'une d'elles est posée, l'autre agitée; que l'une voit en grand, l'autre en détail ; que l'une décide promptement et l'autre avec calme et après un mùr examen ; que l'une a plus de dignité, l'autre plus de profondeur d'esprit; (|ue l'une enfin est franche et communicative, l'autre entêtée et pleine de réserve. Faut-il plus encore de détails caractéristiques pour les distinguer l'une de l'autre?

Ajoutons cependant une dernière observation : le front du n» 06 appartiendra bien plutôt à un homme que celui du n" 67. Il est permis d'ailleurs à cha([ue observateur un peu exercé de distinguer tout front de femme de tout front masculin, et cela rien que par le simple attouchement.

68. Ce profil rei)rcsente un caractère sanguino-flegmatique, plein de nonchalance, de bonne humeur, d'esprit ; d'ailleurs, bon, docile, un peu léger, plein de moyens, aimant à s'instruire, prompt à entreprendre, mais lent à exécuter et n'aimant pas à achever. 11 est rare que les fronts de cette espèce saisissent ou plutôt reflètent leur objet avec clarté et pureté, excepté pourtant ce qu'ils ont choisi de préférence pour quelque temps.

69. Voici un front plus solide, plus exact, plus ami de l'ordre, plus net, et, tout llegmatico-sanguin qu'il est, plus ferme et plus entêté que le précédent. La suite de ce front, c'est-à-dire le nez, car tout vrai et intelligent physiognomonistc ne regarde que connue un unnm contlnmim, la suite de la ligne du front, du moins dans toute son étendue osseuse et cartilagineuse), je dis donc, le nez possède à un plus haut degré le caractère de ce front solide et penseiu'; cette plus grande fermeté se répand jusque sur les lèvres et se maintient en proportion dans le menton même, (jui d'ailleurs a l'apparence du menton ingénu d'une jeune lille. Le front, à son tour, parait indiquer plutôt la fermeté d'une jeune fille que celle d'un caractère viril.

70. Nous reconnaissons ici un esprit mûr et plus examinateur que dans le n" 69 ; seukincnl nous y voyons plus de fiegmc. 11 serait fort difficile d'indiquer ce qui, dans ce

PHYSIOUNOMONIE. 937

profil, exprime partieulièrement rintelligence, si l'on faisait al)sti-acliüii du front, tout mal dessiné qu'il est; cependant chaque coiniaisscur doit sentir que, nonobstant Touverturede la bouche, il a devant lui un visage intelligent et d'une grande finetse. Cette certitude deviendrait tout à fait mathématique pour celui (jui se figurerait une ligne perpendiculaire descendant du sommet de la tète, et une ligne horizontale traversant le frontal orbitaire, et qui par conséquent serait à même d'appiécier la proportion des deux côtés de l'angle qui en l'ésulterait.

71. Comme le front, ainsi le profil tout entier. ISulle part rien n'est sévère. Ce front ne peut ètie ni sagace ni piofond ; il est tout au plus clairvoyant, d'une conception facile et vaste; ce n'est pas le front d'un génie, mais celui d'un homme d'une prompte fécondité; c'est plutôt un esprit plaisant, qu'un examinateur i'roid et profond. On reconnaîtra dans l'ensemble de ces traits un certain penchant pour la négligence, mais dans la bouche une prompte éloquence.

72. Silhouette d'un homme flegmatico-mélancolique, beaucoup plus spirituel et homme de génie que le précédent, mais extravagant parfois, et s'égarant jusqu'aux dernières limites du raisonnable. Comme je ne connais ni l'un ni lautre, mon jugement ne saurait être suspect. De tels fronts sont aussi rares chez les hommes que les caractères auxquels ils appartiennent. Ils présupposent toujours des yeux petits, enfoncés, à moitié couverls des paupières, des yeux au regard prompt et perçant, mais peu habitués à analyser leur objet. Des nez conime le présent se trouvent rarement avec des fronts perpendiculaires; ils sont ouverts et sensucllement flairants, saisissant en entier leur objet, et sans l'avoir inquietement analysé, d'ailleurs peu courageux, excepté dans les moments de colère. Une prudence calme et douce, repose entre la pointe du nez et le bout du menton. Ces caractères, lorscju'ils sont excités, s'enllamment vivement, et l'éloquence de leur colère ressemble à un torrent de feu.

73. Si jamais mes observations m'ouL induit en erreur au premier abord, c'était en jugeant des fronts de cette espèce. Je les croyais sagaces, tandis qu'ils n'étaient que pleins d'adresse, ou tout au plus d'une sagacité rétrécie et égoïste. Ne nous bornons pas seulenu'ut à constater, dans les fronts de cette natuie, hin- forme creuse au milieu et saillante au-dessus des os orbitaires. Ajoutons qu'un pareil front annonce peu d'aplitude aux abstractions, et remarquons en outre que ce creux produit par la descente du front àlœil est le produit mathématiquement nécessaire de sa saillie prononcée. Le nez est plus que vulgaire; la partie intérieure du {)rülil est grossière et fade et manque complètement de pénétration, de finesse et de douceur.

74. Profil faiblement exécuté d'un penseur du premier ordre, plein de profondeur et de mâle énergie, d'une tète métaphysique des plus dislinguécs, dont le caractère est loyal et dévoué, et le cœur d'une délicatesse exquise. Tous ces traits, ils estviai, sont exécutés d'une manière timide, indéterminée, et pres(iue mesquine, et l'on présume plus qu'on ne la voit, la grandeur, la noblesse, la hardiesse et la pénétration de l'original. L'homme est, pour ainsi dire, devenu enfant dans ce dessin ; mais le connaisseur, rien qu'à considérer la forme, les contours et la position de ce front, devinera un homme, qui entre mille ne trouve pas son égal, un homme capable de joindre à l'intelligence la plus claire et la plus profonde, un goût exquis et une mâle vigueur : il doit reconnaitrc l'harmonie et l'homogénéité du front et du nez ; il doit sentir que ce front ne peut se continuer lui-même que par un pareil nez; que ce nez exige à peu près un menton aussi saillant que le présent et par suite de cette saillie un creux aussi expressif entre la pointe du nez et celle du menton. Passons entièrement sous silence la faiblesse, le mauvais dessin et le peu de vérité de cet œil placé sous un sourcil aussi expressif.

7-3. Encore un grand homme dessiné par une main timide, moins timide pourtant que dans le numéro précédent. Des visages énergiques demandent à être dessinés par des mains énergiques; des visages délicats, par des mains délicates. In profil plein de feu

et d'ardeur peut se transformer en celui d'un imbécile prétentieux , lorsqu'il est tracé par un dessinateur lent et embarrassé. Ici , du moins, on découvre les efforts qu'a faits l'artiste pour atteindre son grand et inimitable modèle. Ce front tel qu'il est ici annonce encore une tète extraordinaire, ferme, originale, formée pour la jouissance contemplative de la beauté et de la grandeur intellectuelles et matérielles, faite pour haïr tout ce qui est confus, pour déterminer tout ce qui est llottant, pour ennoblir tout ce qui est trivial, pour écraser tout ce qui n'est qu'à moitié vrai, pour anéantir tout ce qui est petit et mesquin. Le front, aussi bien que le nez et que tout le reste du visage, est affaibli par le dessin ; tout est d'ailleurs en proportion. Cet œil, dont le regard est si roide dans ce profd, est un des plus beaux, des plus vigoureux que l'Allemagne ait jamais produits; il rappelle celui du faucon , dont le regard vous pénètre du sommet de votre tète jusqu'aux extrémités de vos pieds. Les lèvres sont pleines de vigueur et de puissance ; les jugements, les arrêts qui paraissent en découler sont d'une vérité tranchante, incisive, et d'une puissance tellement réelle et imposante qu'aucune puissance du monde ne semble pouvoir les effacer.

76. Le front de cette silhouette annonce un penseur silencieux et profond, incapable de légèreté ou de précipitation, continuant sa route d'un pas lent et sûr, susceptible d'ailleurs d'idées grandes et nobles, et dont l'esprit éloigné de toute minutie comme de tout pédantisme, aime à embrasser l'ensemble de son objet. Ce n'est pas le front d'un homme à audacieuses entreprises, c'est celui d'un homme fait pour réaliser avec autant d'assurance que de circonspection les projets qu'une mûre réflexion lui a fait concevoir, et dont il serait difficile de le détourner un instant. Les yeux qui appartiennent à un pareil front voient ce que mille autres laissent échapper ; ils ont mille jouissances qui sont perdues pour la niasse. Ces contours expriment l'amour de l'ordre, de l'exactitude et de la propreté, et la haine du bruit et de la confusion. Sans prétendre à la volubilité et à l'éclat d'une éloquence entraînante , de pareils traits présagent une élocution et un débit dont bien des orateurs pourraient être jaloux ; d'ailleurs les beautés sublimes de la vraie éloquence ne sauraient être étrangères à un front pareil à celui-ci, comme, en général, rien de grand, de médiocre ou de petit dans les œuvres du goût et de l'esprit ne saurait échapper à sa judicieuse appréciation.

77. On reconnaîtra sans peine dans l'ensemble de ce visage, et dans la forme de ce fronten particulier, non de brillants talents, mais un esprit sain, mûr et pénétrant, un sens ferme et décidé, une activité infatigable, un esprit fort et entreprenant, plein de prudence dans les affaires, d'une éloquence naturelle et d'une résolution prompte et tenace, un caractère enfin d'une loyauté incorruptible et ennemi de la fausseté, de l'intrigue et des détours. Telles sont les qualités fondamentales de l'homme dont les traits se trouvent reproduits dans cette silhouette.

78. Il y a dans ce profil plus de talent et moins de force que dans le précédent , plus de flegme et moins de résolution , plus de délicatesse et moins de hardiesse; on y découvre de plus une très-grande facilité de conception et d'opération, de l'aptitude ä produire des œuvres de l'esprit, une riche mémoire, une raison juste et un goût solide.

79. Silhouette grossie d'un homme dont le caractère est des plus estimables. Si le don de penser est refusé à ce front, on y reconnaît du moins le besoin intime qu'éprouve cet esprit non-seulement de penser, mais de donner à toutes ses idées la plus grande clarté et le plus de précision possible. Il y a d'ailleurs dans ces traits plus de foi que de raison, plus de hardiesse que d'intrépidité; ils paraissent au premier abord exprimer une crainte enfantine, ou du moins un courage peu actif. La plus grande homogénéité lègne entre ce front et ce nez, entre ce nez et ce menton en saillie ; la solidité de caractère que possède l'original, n'est que faiblement reproduite dans cette silhouette sans précision. L'observateur seul serait à même de l'y retrouver.

80. Voici un front qui avant tout annonce une mémoire des plus heureuses et des plus vastes. Il appartient à un des hommes les plus dévoués, les plus laborieux, les plus sains

d'esprit que la terre puisse produire. Quel amour de l'ordre et de la propreté ! quel attachement persévérant pour les vérités reconnues d'une prompte intelligence, et embrassées d'un cœur ardent! quelle constance dans la foi, quelle docilité dans l'étude, quelle patience dans l'observation! dans l'œil, quelle attention concentrée et pénétrante! dans le nez, pourrai-je le dire sans craindre de devenir ridicule? quelle droiture et quelle loyauté ! dans la bouche, quelle scrupuleuse conscience et quelle circonspection ! dans toute la lèvre supérieure, quelle modestie! et enfin dans le menton, quelle humilité exempte de toute bassesse I

81. Carcasse grossière du visage d'un grand homme. Dans le front seul, tout œil ouvert et clairvoyant doit reconnaître un esprit ouvert et clairvoyant. C'est un front qui a déjà beaucoup pensé et beaucoup réfléchi. La forme du visage est celle d'une tête politique, d'un homme pratique, d'un ministre ferme, d'un loyal héros de cabinet, étranger à la ruse et à l'intrigue, et fait pour s'en passer. Les fronts de cette trempe ont une mémoire forte et vaste ; ils voient avec facilité l'ensemble des choses, ils haïssent la petitesse, et ils sont dans leur élément, là où il s'agit d'importantes entreprises exigeant du courage et de la prudence.

82. Voici un front français , élevé, riche, vigoureux, ferme et plein de mémoire. Il parait manquer de la liberté et de la noble franchise du front précédent; il est plus colérique, et l'énergie qu'il révèle n'est pas exempte de dureté. Il semble doué, en outre, d'une imagination plus productrice.

83. Encore un front très-élevé, et à coup sûr celui d'un penseur froid, d'un collecteur érudit, d'un éditeur laborieux, d'un critique profond, mais pas trop celui d'un esprit capable de productions originales.

84. C'est presque un front idéal de capacité et de mémoire. Les douces affections, l'indulgence, la résignation, la flexibilité, lui paraissent être totalement refusées. Toutes les parties de ce visage, le front, le nez, la barbe et l'oreille ont une l'orme obiongue ; cette sorte de configurations est comme prédestinée à l'érudition. L'ignorance et l'oubli sont pour elles des choses impossibles.

8i. Voici un front plus animé, plus sillonné, plus ardent, plus long. Le précédent indiquant le flegme et la mélancolie, celui-ci annonce un tempérament colère. Tous les contours de ce visage sont plus arrondis, plus échancrés, plus ondulés que ceux du 84 ; ils révèlent un esprit plus entreprenant, plus énergique, plus courageux et plus agressif. Toute la forme et chaque trait de cette figure sont plus hardis, plus sévères, plus brusques, plus violents; ils embrassent un vaste espace, ils puisent à une source profonde, et leur action s'étend à une distance lointaine.

8G. Deux fronts, dont le plus grand annonce plus de mémoire et de talent, et le petit plus de bon sens; celui-là parait d'ailleurs plus intelligent que celui-ci. Le nez de ce dernier est plus fin, plus noble, plus dévoué, toute sa figure plus concentrée et dirigée sur un seul et même point ; l'autre est également bon, loyal et dévoué, mais il semble moins concentré et moins attaché à son objet.

87. Qu'on remarque d'abord l'harmonie qui règne entre le front et le nez, tous deux penchés en avant. L'homme de tête n'est guère méconnaissable dans ce profil ; ces fronts ressemblent au front du génie, de manière à ét'-e facilement confondus avec ces derniers par les observateurs superficiels. Sans la crainte d'être mal compris, je dirais : Voici la caricature d'un grand Aisage, voici un grand visage timidement dessiné, un grand visage mal monté, s'il m'est permis de m'exprinier ainsi , et dépourvu de ce feu , de cette libre activité qu'il devrait respirer, .le suis porté à croire que la maladresse seule du dessinateur lui a donné cet air méfiant, soupçonneux et abattu, et je ne doute pas que l'original ne possède du courage et de la résolution, de l'énergie, de l'originalité et de la pénétration, bien qu'il semble privé d'un goût distingué, d'une éloquence facile et élégante.

88. Si ce profil ressemble à son original, tout annonce en ce dernier un homme fieg-

2i0 PHYSIOGNOMONIE. '

matico-mélancolique, un penseur et un observateur profond, solide et pénétraut. Prétendrie/-vous faire aeeroire la moindre eliose à ce front, à ce sourcil, à cet œil, à ce nez, à celte bouche, je dirais presque à cette chevelure? Oseriez-vous leur faire accepter le faux pour le vrai, le demi pour l'entier, l'oblique pour le droit, l'obscur pour le clair? J'avoue, du reste, que ce front est moins poète et moins créateur que profond et clairvoyant; que ce nez est moins propre à persiuider qu'à être convaincu par un examen réfléchi. Cette bouche se taira longtemps, il est vrai, et une fois ouverte, elle ne débitera pas beaucoup de paroles ; mais elle prononcera, elle décidera, elle imposera silence.

89. Si jamais j'ai pu, avec confiance, compter un visage pai-mi les intelligents et les prudents, je puis y compter celui-ci. Le front, les yeux, le nez, la bouche, le menton, le tout enfin m'autorise à le faire. C'est là un homme qui ne parle pas facilement de ce qu'il n'a pas mûrement considéré et examiné; c'est là un homme fait pour écouter et pour rouler dans sa tète ce qu'il apprend au dehors; c'est là un homme, si jamais il y en eût, capable de se souvenir exactement de tout ce qu'il a vu, de tout ce qu'il a entendu, de tout ce qu'il a lu ou écrit, en un mot de tout ce qu'il a fuit ou conseillé de faire à autrui. Si ce n'est pas là un homme de tète, il n'en existe pas; si ce n'est pas là un homme qui a suivi tout un cours d'expériences pour les méditer et en tirer profit, il n'y eut jamais d'homme semblable.

90. J'ose dire, a\ec la même assurance que tout à l'heure, voici un homme de tête, si jamais il en fût; voici, si jamais il en fût, \\n front réfléchi, doué d'une intelligence mûre, d'une facilité remarquable de conception et de travail. Cet homme est apte à écouter, à se recueillir, à fixer son attention, et à remarquer promptement le côté faible d'un raisonnement (luelconque. Aura-t-il, pour développer sur le papier ses grandes et nombreuses idées, la même patience que cette bouche, d'une éloquence si calme, parait conserver en parlant ? L'ensemble de cette figure de maître, pleine de force et de jugement, sera-t-il propi-e à analyser ses conceptions et à adapter ses raisonnements aux capacités médiocres? Ce penseur, si original et si droit, alliant la sensibilité à l'esprit, et habitué à agir comme il pense, ne sera-t-il pas nécessairemeut et fréquemment entraîné au mépris de tout ce qui n'est qu'à moitié vrai, qu'à moitié mûr, de tout ce qui est flottant et impropre? Je ne veux pas décider ces questions-là, en me bornant à cette simple demande : quand tout cela serait, qui en voudrait à un pareil visage?

91. Voici un penseur de premier ordre, et cependant d'un caractère tout autre que le ])récédent. C'est un homme fait pour analyser, pour oi'donner, pour séparer avec un soin extrême, pour peser froidement les choses, et pour les distinguer finement ; mais propre d'ailleurs à des découvertes immédiates ou à de courageuses inventions, il trouvera peutêtre, à force de chercher et de lechercher, mais il inventera difficilement. Le grand, le véritable inventeur, le génie immédiat a le coup dœil prompt, il voit vite et en entier ce qu'il voit, ou bien il ne le voit nulle part ; il aperçoit soudain, et comme par miracle, les combinaisons les moins recherchées, mais justes, au point de soutenir l'examen le plus profond de scrutateurs habitués aux longues et lentes recherches. L'un et l'autre, l'esprit de recherche, comme le génie d'invention, sont dignes de respect; l'un et l'autre sont indispensables. Mépriser l'un ou l'autre, n'est point d'un sage. La pensée laborieuse, l'attention interrompue, la persévérance imperturbable à marcher sur la même route, sans en dévier, ni de droite ni de gauche, delà largeur d'un pied seulement : toutes ces précieuses qualités me semblent briller dans l'ensemble de ce visage, surtout dans ce front, qui annonce une vaste mémoire, puis dans les somcils et dans les yeux. Ces derniers, il est vrai, ne sont pas dessinés d\me manière assez caractéristique.

92. C'est la tête d'un mathématicien célèbre, et d'un homme fort sensé, en général, comme tout le monde, intelligent ou sot, physiognomonistc ou simple observateur, peut s'en convaincre en legardarit uniquement le front de ce profil. Ce dernier me paraît tenir à peu près le milieu entre les deux préeé:lenfs. Il n'a ni tout à fait la vivacité, la prompte

PIIYSIOUNOMONIE. 2{|

conception et lu Resolution hardie du numôio !)0, ni tout à fait la simplicité, la coneei:tration, la pensée unique et lixée sur un seul point du numéro 91. Ce front aime la clarté, sans trop de développement ni trop de détails, surtout sans pédanti!^me. Les figures de ce genre envisagent à la fois le tout et ses paities. Si la partie supérieure du front reculait davantage, il serait plus poétique, plus hardi, mais moins solide et moins déterminé. I.e don d'apprendre et le talent d'enseigner paraissent avoir été donnés à cette figure en mesure égale; c'est une de ces physionomies que le ^ulgaire appelle heureuses. On y niécor.naitra difficilement le calme et l'esprit enjoué, la sagesse et le sel, l'égalité dhunieur, jointe à la patience et à la fermeté de caractère.

93. Quelque célèbre et généralement vanté que soit le front de l'Apollon du Vatican ; quelque justes que puissent être ses titres à la gloire; pour ma part, je n'y trouve poiit cette grandeur, cette perfection, qu'on a l'habitude de lui attribuer. On veut, à la véiité, que ce soit un front divin. Soit! Mais toute chose divine, qui n'est pas en même tenqs humaine, je ne pourrai jamais l'accepter pour divine. INe prononçons pas, du reste, sur l'original, d'après l'imparfaite silhouette que nous avons sous les yeux; dans cette silhouette, le front, et presque le nez aussi, sont fades et sans caractère; ici l'on ne sait pas si c'est le front d'un homme ou celui d'une femme, un front humain ou un front divin; ou plutôt on sait qu'il n'est rien de tout cela, parce qu'il ne peut rien être; néanmoins l'ensemble de ce profil nous fait illusion ; <;e qui prouve que ce qui est véritablement grand ne saurait se perdre tout à fait dans la copie même la plus imparfaite. La partie inicrieure du profil a le plus de vérité et de grandeur, c'est-a-Jire elle est \igourcuse et simple; la belle proportion de l'ensemble conserve une telle majesté, qu'on croit, en effet, voir quchpic chose de surhumain.

94. Un autre profil du même original, toujours fort imparfait, mais cependant supérieur au précédent, d'un caractère en tout plus mâle, plus apollouicn, plus divin. Sans nous arrêter à la forme générale du visage, disons quelques mots sur le front et le nez. Ce dernier, abstraction faite de la narine, qui est un peu trop petite, a beaucoup plus d'expression, de dignité et de perfection que celui de la silhouette. Mais le passage du front au nez, quelque trompeur qu'il soit, et quoi qu'en en puisse dire de merveilleux, ne saurait nullement convenir à moi, c'est-à-dire à mon sentiment physiognomonique. Je réponds que la nature entière n'a rien à vous offiir de semblable. Pas un seul front, pas un seul nez dans toute la nature connue, et moins encore dans le règne des idéals ou des types primitifs, n'offre dans son contour le millième d'un pouce qui se dirige en ligne droite. Qu'un front comme celui-ci domine, qu'il subjugue des déesses, qu'il poursuive les ennemis, qu'il soit appelé un front royal en comparaison des fronts plus faibles que lui : ce qui est certain, c'est qu'il n'est pas vrai, qu'il n'est pas humain, qu'il ne pense pas et ne peut pas penser; or, un front qui ne pense pas n'est ni vrai ni beau, pas plus qu'un œil qui ne voit ni ne peut voir ne mérite d'être appelé un vrai et bel œil.

9.5. Le caractère italien de celte figure est frappant au premier aspect. Le lîez est on ne peut plus national. J'oserais affirmer que dans toute l'Angleterre et dans toute la France ou ne trouveiait un tel front, ni un tel œil, parmi cent mille fronts et cent mille ytux. De pareils fronts ne sont pas producteurs ; ils sont le contraire des fronts apolloniens, c'està-dire fort peu poètes ; mais ils sont rarement sots ou médiocres, pourvu qu'ils ne soient pas trop plats par le haut, ni par devant sillonnés de plis, tombant au milieu, même sans aucun mouvement de la peau ; ce sont des fronts d'application , des fronts faits pour les travaux collectifs. Entendons-nous bie.n : je ne prétends pas que tous les fronts propres à l'application et aux travaux collectifs aient la coupe du présent front; je dis seulement que tous ceux qui ressemblent à ce dernier sont infatigables dans les grandes recheiel.es de l'esprit, qu'ils sont patients, pénétrants, sans cependant être doués d'une grande force de contemplation ; en revanche , ils possèdent une vigueur extrême pour les tra\ aux collectifs de longue haleine, et une merveilleuse aptitude à ( l)ser^er de tous cotes, a\ec circon-

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spection, les objets matériels, à y découvrir les plus minimes parties, à les nommer et les désigner avec la dernière correction. Cette patience laborieuse se trouve exprimée de même dans la boucbe, dans le menton et dans la chevelure; l'œil est plein d'énergie, bien que l'impression en soit affaiblie par les nombreux plis dont il est entouré.

96. Le front est en parfaite harmonie avec le visage dont il fait partie. Le même esprit règne dans l'un et dans l'autre , ainsi que la même hardiesse, la même force et la même résolution. Le front que nous venons d'examiner est une sorte d'édition flegmatique de celui-ci, qui est tout colère et qui vous tiendra tête dix fois de suite avant que vous le fléchissiez ou que vous le guidiez une seule fois. Tout ce qu'il entreprend, il l'entreprend avec le plein sentiment de sa force. Le premier conserve avarement ce qu'il possède, celuici s'empare audacieusement de ce qu'il ne possède pas. Il n'est pas habitué à faire beaucoup de cérémonies. Malgré ce qu'il y a de masqué dans le dessin de l'œil et dans celui du front, on reconnaît toujours dans cette physionomie l'artiste d'airain, qui sait ce qu'il veut et ce qu'il peut , dont le regard saisit aussitôt l'ensemble de ses images , et dont la maiu téméraire poursuit ce regard hardi avec la rapidité de l'aigle. C'est un caractère trop fier pour être vaniteux et trop opiniâtre pour devenir aussi grand que sa nature le lui permettrait.

97. Visage honnête, bon, inoffensif, mais rien moins que grand; cette tête annonce un esprit juste, mais non pas un penseur; pourtant le front n'est ni sot, ni confus, ni commun ; et le nez, du moins par sa partie supérieure, touche presque à l'extraordinaire, à l'idéal ; mais dans le passage de ce front sans mauvaise pensée à ce nez foncièrement honnête, s'il m'est permis de me servir de cette expression, il y a quelque chose de vide, de fade, quelque chose qui n'existe guère dans la nature , bien qu'il soit en harmonie avec l'œil, également honnête et faible, et avec la bouche dont le caractère répond entièrement à celui de l'œil. Cette chevelure est tout à fait maniérée pour cette figure, et il sera fort difficile, ou plutôt, j'ose le dire avec assurance, tout à fait impossible de trouver une pareille chevelure avec une confoi-mation comme celle du présent profil.

98. Front d'enfant llegmatico-sanguin ; le nez, la bouche et le menton y répondent tout à fait. Les cheveux sont trop sanguino-colères pour ce front. Vers le passage du front au nez, il y a de la faiblesse ; la ligne droite qui forme ce passage marque une infériorité d'esprit visible. Pas un seul trait du visage, considéré pour lui seul, n'est distingué; néanmoins, il y a je ne sais quoi dans cette figure qui, je ne dirai pas nous intéresse ou nous promet de grandes choses , mais qui nous empêche du moins de nous prononcer totalement contre elle.

99. C'est un front penseur, ou, pour dire plus exactement, un front contemplateur ; un prudent front de devin, ami de l'ordre, de la clarté, de la douceur et de la précision ; cette imagination semble se perdre dans l'autre monde. Toute la figure respire une méditation silencieuse et profonde sur des sujets fort peu nombreux , mais grands et simples. Si le front était moins bien fait, la partie inférieure en courrait risque de s'égarer au delà des bornes de la vérité et de la raison.

100. L'ensemble de ce profil vous fait illusion peut-être : cet œil ferme, ce nez mâle, cette bouche eu assez grande harmonie avec le nez, ce menton, cette barbe, cette chevelure, tout enfin vous annonce de la vigueur, une mâle beauté, de la noblesse et une intelligence supérieure; quant à moi, je ne puis me dissimuler ce qu'il y a d'embarrassé et de commun jusque dans le front de ce visage^ Figurez-vous qu'il soit un peu plus petit, ou un peu plus penché en arrière, et vous aurez un profil bieii différent, bien supérieur à celui-ci ! Ce front est bien moins intelligent que ce nez, bien que ce dernier soit loin d'occuper le premier rang parmi les nez intelligents.

Sur les ijeu.r.

ioi . On n'a qu'à considérer l'clonnanle difuTcnce qu'il y a entre les \oux des hommes

PHVSIOGNOMONIE. 2'.3

et ceux des aninin\i\ pour déterminer par les seuls contours des yeux la différence des caractères, .le suis certain qu'il suffirait de s'établir une éclielle progressive depuis l'œil du poisson et celui de l'écrevisse jusqu'à l'œil humain, pour composer une physiognomonie des animaux par le seul examen de leurs contours, tant il y a d'importance dans la longueur, la rondeur, la voussiu-e, et surtout dans le contour, la position et l'abaissement de l'angle de l'œil. L'œil du chien est h peu près au milieu entre l'œil humain et ceux des animaux les plus féroces ; les poissons et les oiseaux ont les yeux ronds et sans angle ; plus l'angle est pointu , plus il descend, et plus alors l'œil est rusé ; plus l'angle et l'œil luimême sont en ligne horizontale, plus l'œil est humain ; moins le contour supérieur de l'œil est courbé, sans pour cela être horizontal, plus l'œil est flegmatique et stupide; le même rapport qui existe dans l'angle formé par l'œil et la bouche, en ce qui concerne ses côtés et son ouverture, le même rapport existe dans les degrés d'humanité ou de brutalité chez les êtres vivants. L'angle en question est infiniment plus droit dans ce profil du tigre que dans celui du bœuf,

102. Nous devons ici prévenir nos lecteurs que dans les dessins suivants nous examinerons les yeux de préférence, à la vérité, mais non pas d'une manière exclusive. On coniprend la nécessité où nous nous trouverons parfois de donner quelques détails qui appartiendraient rigoureusement aux chapitres suivants.

Commençons par quelques visages de fous et d'aliénés. Nous appelons fou un aliéné de naissance, et aliéné un fou devenu tel dans sa vie.

(a) Si ce front est vrai, ce qui est arrivé a dû arriver nécessairement. Il a falhi que Ci'lte femme devint une aliénée complète, bien que son œil ne porte guère lindice de la folie.

(h) Grimace forcée d'un aliéné sans force aucune, mais qui fait tous ses efforts pour défigurer les traits de sa physionomie. Dans l'œil il n'y a ni attention, ni courage, ni petitesse, ni grandeur.

[c] OKil (legmatico-mélancolique d'un imbécile, qui s'est probablement rassasié et épuiîé de Jouissances sensuelles. Si les paupières étaient moins collées sur les yeux, si les angles étaient i)lus pointus, proportionnellement à la forme oblongue des yeux, ces derniers seraient beaucoup moins dépour\ us d'intelligence,

((/) Profil d'un aliéné mélancolique, doué de dispositions presque grandes. Je dis presque, à cause du front seulement. Car cette figure, à ne voir que le simple contour de l'œil, est faite pour des recherches consciencieuses et profondes. Ce qui fait l'aliéné, c'est ce regard éternellement fixé et concentré sur un seul et môme point, et cet oubli total de tout le reste,

103. Parmi ces quatre profils, il n'y a pas un seul œil fort sensé, ni une eeule bouche intelligente. Les nez du h et du c ont le plus d'esprit. Le dernier est presque incompatible avec la sotte bouche qui l'accompagne.

Les yeux, au contraire, de ce même c semblent offrir presque de l'homogénéité avec le front et le nez. Les yeux du d sont stupides comme la face entière. L'œil du b a le regard droit et juste, mais il ne l'a ni profond ni pénétrant. La bonhomie de cette figure et de ces yeux n'est absolument autre chose que de l'imbécillité.

104. [a] Ces yeux sans force ni courage expriment l'horreur mêlée de crainte et de dédain. Le mépris regarde ainsi à travers. Ce n'est pas là le regard du sage. De même que les bouts descendants de la bouche indiquent le mépris, ainsi les sillons qui montent le long du nez, et qui paraissent provenir des sourcils, manifestent l'horreur et la fureur.

[h] Des yeux d'une bonté imbécile. Quand le blanc de l'œil est si fort en évidence, comme ici dans l'œil gauche, ce n'est guère un signe de sagesse, surtout avec une pareille bouclic.

[c) Des yeux qui expriment la fi-ayeur mêlée à une crainte pitoyable et mesquine.

(d) Des yeux qui peignent l'effroi et la fureur d'un caractère à la fois faible et colère.

2it IMIYSIOGNOMONIE.

105. Poitrait de Henri IV tu différentes situations. Plus il y a de grandeur dans nn visage, moins cette giandeur se perd, même dans sa simple caricature. Le nez du moins, dont la forme ne se modifie guère, reste toujours. Les yeux de ces qu »tre portraits ont beaucoup d'expression.

[a] Ici les yeux ont presque un caractère de grandeur, surtout par l'épaisseur des paupières qui paraissent être, pour ainsi dire, coupées par le bas. La curiosité et l'attention de la surpiise sont lisibles dans ce regnid. 11 y a dans la bouche nn commencement de réflexion et de mépi-is.

{b) Ces yeux expriment plutôt l'épouvante que la fureur, causée par l'aspect inattendu d'un monstre. La bouche est presque faible et insignifiante.

(c) L'ensemble de ce portrait semble manifester un étonnement vague et sans ol)jet. L'œil en lui-même n'est point celui d'un homme vulgaire; il est claivoyant, résolu, ardent ; seulement le contour inférieur de la paupière supérieure pourrait être plus vigoureux.

((/) Ce regard annonce un étonnement vague et indéterminé, mêlé de crainte et de mécontentement. Le bas de la figure indique de la lâcheté; les yeux sont sans vigueur et presque fous. Le nez du c est le plus intelligent de tous.

lOG. Les yeux et les sourcils annoncent un tempérament sanguino-mélancolique ; le regard en est juste et frappant, et le courage qu'il exprime n'est pas simplement de l'étourderie ou de l'enjouement : ce n'est pas même un courage ordinaire, bien qu'il ne soit pas de la première force. Le sourcil gauche a plus d'expression encore que l'œil. Ce qui est fort significatif en outre, c'est la concavité entre le sourcil et la paupière supérieure : elle est indiquée par une ligne courbée. Le front a de la franchise; le nez est au-dessus de la médiocrité; la bouche respire de la gaieté, qui n'est pas dépourvue de prudence; l'ensemble du profil révèle un caractère noble et généreux.

107. Des yeux fort cai'actéristiques, au regard perçant, imposant, observateur et facilement soupç(nineux. Ils annoncent une application infatigable, une exactitude sans pareille, l'amour de l'ordi'e, du calme, du fini dans le travail, et la haine de toute hardiesse, de la légèreté, du génie affecté, de l'incon-eetion et de l'imperfection; avec cela, de la bonne humeur, de la tendresse et du sel dans le discours.

108. Ces yeux, ces so.ircils, ainsi que ce front, ce nez, cette bouche et celte chevelure, appartiennent à une tête forte, clairvoyante, puissante, opiniâtre; à un homme des plus actifs et des plus positifs, aimant à achever sa tâehe a^ ec courage, et détestant l'incertitude, la lenteur et l'hésitation.

10!). OLil d'artiste, bien inférieur à ceux du précédent profil; tout, dans ce regard, annonce un tempérament coléro-sanguino-flegmatique. Celui qui le possède est incapable d'une production dénuée d'art, comme il est incapable d'une œuvre vraiment grande, sublime, et d'un goût parfait. Il a du sens pour ce qui s'appelle art et industrie; il n'aimera pas les ébauches, mais il ne pourra jamais atteindre ces créations qui portent l'empreinte du génie.

110. Des yeux petits, sous un front élevé et riche en conceptions, mais qui est peu capable d'un développement clair ou d'une coloii^ation poétique. Les yeux de cette espèce rappellent ordinairement ceux du singe; ils sont rusés et perçants, mais peu faits pour regarder avec grandeur; ils aiment l'économie, et la prodigalité est le vice qu'ils connaissent le moins. De pareils visages ne sont ni attrayants, ni repoussants ; de temps à autre on aime à les avoir pour quelques instants autour de soi; ils sont ordinairement portés à la religion. Ils voient bien de certains côtés seulement, et ils manquent totalement d'esprit et d'onction.

111. Carcasse de Jninihla Fonlahie, à qui, sij'ose m'exprimer ainsi, les yeux semblent dégoûter de volupté amoureuse. Ce sont la les vrais visages anaeréontiques. De pareils yeux aiment à se baigner dans les fiots limpides et attrayants de la sensua'ité, à errer sur les formes de la beauté, et à s'égarer dans les jouissances les i)lus folles, les plus raffinées

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de l'imogination. Tis enfentent tout naturelioinent des nez aussi sensuels, aussi luxuriants d'esprit que eelui du présent profil.

112. J'ai entièrement oublié le nom de l'original; je ne connais en rien son caractère, et j'avouerai même que mon expérience est insuffisante pour me faire de\ iner le caractère de cet œil bizarre. J'ose pourtant, d'après mon simple sentiment pliysiognomonique, prononcer l'opinion suivante : Cet bomme n'a certainement pas été un bomme vulgaire ou un homme médiocre; il n'a pas été non plus d'une bnmeur joyeuse, enjouée ou légère! Une prudence profonde, soucieuse, dégénérant facilement en anxiété, a dû lui être naturelle. Son esprit aimait un examen consciencieux et profond de son sujet, et son àme était ouverte aux sentiments de la religion, dont il observait scrupuleusement le culte extérieui'.

] 1.3. Voici un véritable oeil d'artiste, auquel rien n'échappe; cet artiste aime la vérité et la précision, la hardiesse et la foi'ce. Mais il ne sera jamais en état de s'élever jusqu'à la grandeur, jusqu'au goût sublime et à la parfaite élégance. Les yeux seuls marquent chez lui la limite du pouvoir et du vouloir; la bouche peut, selon les circonstances, montrer de la bonne humeur, ou bien du dépit et du mépris. Le nez est, comme l'œil, plein de bon sens et de droiture ; l'ensemble du profil a un caractère ferme, et indique un esprit producteur.

114. Profil d'un de nos artistes les plus grands, les plus féconds, les plus inépuisables, et qui, quant à sa spéciliaté, n'a aucun rival, ni dans sa nation, ni dans les autres natio)is, ni dans son siècle, ni dans l'antiquité, ni dans le moyen âge. Je n'ai jamais eu le pbaisir de voir l'original. J'avouerai même franchement que je n'aurais jamais deviné ce génie incomparable et extraordinaire ni dans ce portrait, ni dans le portrait suivant, si on me les avait présentés sans y ajouter le nom de l'original. Je suis convaincu, du reste, que jamais nul, fùt-il un génie, ne réussira à tracer sur le papier les traits du génie. Chodowiecki, cet auteur d'innombrables dessins et gravures, tous uniques dans leur espèce, doit porter sur sa physionomie une certaine finesse et un caractère spirituel que ne peuvent atteindre le crayon ou le burin. Cependant ce profd, malgré toute son imperfection, marque avec certitude et rien que paj- l'œil, par le sourcil, surtout à les considérer simultanément avec la bouche, un artiste prédestiné et formé par la nature |)our observer et saisir un nombre immense de figures, de positions et de traits caractéristiques. Le l'ront, le nez et le menton n'eu disent pas autant que l'œil ; mais, de l'autre côté, ils ne contredisent pas non i)lus l'expressl)!! de l'a'il, quoique, dans ce profil du moins, ils paraissent limiter le regard de l'artiste.

tl.j. Autre portrait du même original, plus achevé, quoique toujours imparfait. Quel regard réfléchi dans cet œil plein de pénétration ! Quelle expression de i)at!ente assiduité ! Le peu que nous voyons du sourcil marque, à lui seul, et d'une manière décisive, le génie de l'artiste ; la bouche surtout et le menton me paraissent être en parfaite harmonie avec les yeux, et annoncer un homme enjoué et observateur.

1 IG. Je dirai, sans scrupule, que cet tt'il, avec ces sourcils, ce front, celte bouche, porte le caractère du génie. 11 voit ce que pas un seul parmi dix mille n'est à même de voir, c'estcî-dire les choses les moins remaniuées, et pourtant les plus dignes de l'être; c'est là ce que j'appelle le regard du génie. Le front, en effet, n'est pas fort caractéristique, pas plus que le nez. La bouche, telle qu'elle est dessinée dans ce profil, est plus intelligente que ce front, plus enjouée, plus spirituelle et plus hardie par la parole; mais je trouve un accord parfait entre ce menton et cet œil.

117. Ne soyez pas contrariés de cette bouche, un peu mal dessinée, et de ce nez, fort peu distingué, et ne vous laissez pas entraîner par ces causes à passer sans respect devant ce grand visage, qui reçoit sa grandeur surtout de l'œil. C'est un visage anglais, à ne point s'y méprendre, un visage de génie du premier rang; tout un âge, une génératiim tout entière, sont concentrés dans ce regard qui observe plus que dix mille observateurs réunis, et qui produit plus (jue dix mille têtes productrices prises ensemble. Silencieux et

2Ui PIlVSIOnXOMOXlE.

grand, plein de la conscience et du sentinienl de sa iorcc de l'éflexion et de son talent d'exécution, il offre ses productions à son siècle et au.\ siècles futurs, et il méprise le le petit dédain de la jalousie.

LTI, Essai sur l'ktudk de la physioonomome, auressé a M. le comte de Thun,