SUITE DES EXERCICES PHYSIOGNOMONIQUES SUR LES YEUX, ETC

118. La même figure, mesquinement exécutée : voulant l'adoucir, on l'a affaiblie. Le front est bien moins expressif, bien plus borné que celui du 117; et l'œil, étant plus ouvert ici, a beaucoup perdu de son regard de génie. Cependant on n'a pu effacer le caractère entier de grandeur qui distinguait la figure du numéro précédent. Ce qui s'y trouve surtout de remanjuable, ce sont le passage échancré du nez à la boucbe, et les plis dont il est accompagné. L'expression de ces plis est incroyable, et elle n'en est pas moins certaine. Le bout droit de la bouche est dessiné avec une gaucherie d'écolier; néanmoins, il y brille un esprit, et, si j'osais dire ainsi, une onction qui m'assurent que l'original aurait été canonisé par la physiognomonie.

1 11). Des contours d'yeux, d'après Lebrun.

a. Des yeux fades, vides et peu naturels, que les lignes du haut fassent partie des paupières, ou bien qu'elles représentent les sourcils.

b. Ces yeux expriment l'effroi, mêlé de colère et dépourvu de vigueur. Quand les angles des yeux sont obtus à ce degré, il est impossible que les sourcils soient ainsi voûtés, ni que le nez soit aussi large et osseux.

c. Expression de l'effroi et de la fureur ; mais cette expression est toute générale, et loin d'être exacte.

120. a. Des yeux incapables de jamais trahir une pensée. Ils ne donnent ni ne reçoivent rien. C'est le premier échelon du legard humain, regard tout d'étounement, sans intelligence.

h. Fureur, convulsion et affectation de force, c. Dévotion stupide, mêlée de douleur.

121. a. (WA\ d'un individu colérique, plein de courage, de résolution et de vigueur.

b. Cet a'il est moins courageux que le précédent, mais il est plus sage; moins résolu, mais plus réfléchi. L'angle est trop court pour la largeur considérable de l'œil, dont la voussure inférieure ne répond ni à la voussure supérieure ni au sourcil.

122. a. Plus de génie que dans le précédent; l'angle est encore trop obtus, et le contour de la paupière inférieure manque de vérité. Ce regard pénétre l'homme sur lequel il est fixé. C'est l'œil d'un observateur naturel de l'humanité, d'un homme né héros.

b. Moins de génie. Le contour inférieur est toujours incertain et sans expression. C'est l'œil d'un sanguino- flegmatique; un peu langoureux, dominant l'ensemble d'un objet plutôt qu'il n'en aperçoit les détails; méprisant ce qui est petit, et traitant tout en grand.

123. Yeux et sourcils d'un homme colère, prudent, ferme et actif, incapable de trembler, et détestant l'irrésolution. 11 réunit, si j'ose m'exprimer ainsi, l'intelligence de l'éléphant au courage du lion ; la partie inférieure du visage surtout rappelle le roi des animaux. Le nez exprime à la fois du courage et de la prudence. L'œil est profond et pénétrant. Tous les plis dont il est entouré annoncent la prudence et la valeur. Les sourcils portent ces caractères plus que tout le reste du visage.

EXERCICES PHYSIOGNOMONIQUES SUR LE NEZ, LA BOUCHE ET LE MENTOiN.

124. Tous les nez retroussés n'indiquent pas la sottise; mais lorsqu'un nez est retroussé à ce point, quand les narines sont aussi petites que les oreilles, comme ici, écourtées par le haut, l'angle de bouche ainsi descendant, la paupière supérieure à peine visible, et les yeux si petits, et qu'avec tout cela le menton forme une portion si considérable du visage, alors on peut être certain qu'il y a à la fois sottise et bonhomie.

12.5. Avec un nez de cette forme, il se trouve toujours un menton pointu comme le pré-

sent; avec un nez pointu et un menton pointu, il y a rarement, on peut dire il n'y a jamais de grandes lèvres, mais il y a toujours des traits marqués du nez à la bouche. Ces traits sont parlants et pleins de malice dans le présent profil, qui appartient à Voltaire ! La partie supérieure du nez est fort spirituelle ; le bout du nez l'est beaucoup moins. On reconnaît dans la bouche un esprit infini, joint à une humeur ironique et un peu méchante ; la vanité de l'original et son attachement à l'argent n'y sont pas moins "sisibles,

12G. C'est le profil d'un homme d'une instruction riche et variée, et doué en même temps d'un esprit sagace et élégant. Il est né pour être homme de cabinet ou écrivain ; son aptitude à examiner, à comparer, à bien sentir la vérité, est remarquable ; c'est un vrai génie d'observation, peu créateur, mais appréciateur distingué de tout ce qui est créé, et surtout de ce qui, pour exister, a dû sortir d'une création. Il ne verra jamais du génie dans le travail mosaïque de l'esprit. Le front de ce profil manque de vérité, non dans sa forme fondamentale, mais par le défaut de bien des nuances significatives; en général, il est plus faible que celui de l'original. Les qualités que nous venons d'énumérer ont surtout leur siège dans le contour et dans la nature entière du nez; le bas de la figure révèle une prudence et un goût distingués, et une grande facilité pour l'étude.

127. Ce visage est fort caractéristique, non moins par les sourcils que par le nez, la bouche, et par sa forme entière. Les yeux ne le sont guère; mais ils sont aussi tiès-mal dessinés. Des sourcils aussi déterminés et aussi caractéristiques demandent des yeux qui possèdent les mêmes qualités. Tout le reste, plus que les yeux, montre un homme de cabinet, plein de prudence, de fermeté et de pénétration, beaucoup plus solide, plus carré, plus immobile, plus inflexible, et, si j'ose m'exprimer ainsi, plus osseux que le précédent. C'est moins un homme extraordinaire qu'un homme très-fin, difficile à tromper, examinant et combinant tout avec sûreté et facilité. La forme de ce visage n'indique pas de grandeur, mais un esprit fort pratique et fort prudent dans les affaires. L'ensemble de la physionomie, et le front, le nez et la bouche en particulier, portent ce caractère.

128. Une des figures les plus originales, les plus fécondes, les plus spirituelles que j'aie jamais observées. Ce n'est qu'un squelette, en effet; mais quel esprit elle indique, quelle vigueur, quelle vie, quelle pénétration! Je n'ai pas encore rencontré d'œil à paupières aussi larges, échancré, ouvert comme celui-ci, et si bien entouré ; ni de nez aussi fini, aussi complet; ni de bouche si bien fermée, si bien échancrée , et composée de lèvres aussi parfaites; ni de menton fendu comme le présent, d'une telle harmonie, d'une telle unité, tout également hardi, spirituel et fécond. Le front est caché; mais on peut s'en figurer l'élévation, la position et la forme. Tout témoigne d'une imagination étonnante, inépuisable; tout porte l'empreinte d'un génie audacieux, d'un esprit entreprenant et résolu. Tout est fixe et précis, et cependant on ne peut mieux ondulé et nuancé; tout; jusqu'à la chevelure, par son épaisseur et son jet, porte le caractère d'un génie facile et producteur. Néanmoins, comme nous venons de dire, cette figure ressemble, par le dessin, à un vrai fil d'archal. Quel esprit mille fois plus parlant, plus varié dans l'original! Quelle activité et quelle énergie !

129. Figure de pierre ; un vrai nez de plâtre, sans ondulation ni nuances : il règne dans ce visage une certaine grandeur, mais dépourvue d'élasticité; une certaine douceur, mais elle est sans affection ; une certaine attention, mais elle n'exprime aucune sympathie. La nature ne produit rien de si froid. Cependant, malgré tout, il y a du Raphaël dans ce profil ; l'artiste, désirant former un visage simple et grand ä la fois, a évité tout petit trait, tout petit pli, et il a été vide sans être simple; désirant faire une figure pleine d'énergie, il en a fait une pleine de dureté. L'ensemble produit l'impression d'une sorte de stupéfaction, trahissant à la fois l'étonnement, la crainte et l'angoisse. La bouche et le menton sont ce qu'il y a de plus naturel, de plus féminin dans cette figure.

130. Tous les nez peuvent, si Ton veut, se ranger sous quatre classes principales.

(a) Ceux dont la partie iniérieure, c'est-à-dire la narine avec le contour extrême du

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bas, peut être regardée comme horizontale; les nez de ce genre sont les plus beanx , les plus nobles, les plus spirituels, mais aussi les plus rares.

[b] Ceux dont le contonr inférieur avec la narine se redressent ; les nez de cette sorte sont ordinairement plus creux à l'endroit de leur racine que celui que nous avons sous les yeux. Ici la narine est inexacte; mais le contour extérieur est parfaitement noble.

(c) Ceux qui s'abaissent par devant: ils indiquent, pour la plupart, un penchant pour la mélancolie, du moins des dispositions ou des accès mélancoliques; il est rare qu'ils n'indiquent pas en même temps un esprit satirique et saillant.

(f/l Les nez cartilagineux : ils sont bien nuancés, et ils annoncent la prudence, la détermination, l'énei'gieet un tempérament colère.

131. Quand le nez est long, c'est-à-dire proéminent, le menton lest également. Du nez, on peut toujours déduire le menton, et vice versû. Tant que nous ne sommes pas à même de fixer un trait d'après l'autre, et toutes les parties du visage d'après une seule, nous ne serons toujours pas sortis du vestibule de la physiognomonie; c et rf sont, sans contredit, parmi ces quatre contours, ceux qui indiquent le plus de prudence; le front du d est audessus de celui du c ; le profd a serait le plus intelligent de tous, si la partie inférieure eu était moins tendue; a annonce le plus de profondeur, c le plus de goût, d le plus de prudence, et h peut-être le plus de talent. Le passage du front au nez, dans ce deinier, a pour moi quelque chose de forcé, de roide, de fioid et de borné.

132. Trois nez, qui révèlent beaucoup de prudence, de sagacité et d'activité. Par quoi révèlent-ils ces qualités? Par les ondulations et les doux enfoncements de leurs contour?. Le premier en est le plus prudent, le plus magnanime et le plus entreprenant; le second est plus doux, moins colère; le troisième est le moins noble, sans cependant être ignoble; mais il est plein de finesse, et il annonce combien il serait difficile de lui en imposer.

133. Physionomie grossière où résident beaucoup de traces d'une disposition sanguinecolère, avec fort peu d'esprit, de vigueur d'âme et de sentiments affectueux ; la foi et l'espérance ne s'y trouvent pas davantage. Le nez et la bouche sont les traits caractéristiques et décisifs de cette figure. 11 y^ a dans le premier une force de méchanceté qui n'est pas exclusivement physique ou animale. La manière dont s'ouvre la bouche décèle la faiblesse ihtellectueile de l'individu; la manière dont elle s'élargit, ses dispositions brutales.

134. A peine pourrait-on s'imaginer un nez plus sanguino-mélancolique que le nez artificiel de ce profil. On voit, sans que j'en fasse l'observation, combien ce nez est en harmonie avec le reste du visage, bien que ce qui reste du nez naturel soit si minime. Les ailes de tout nez courbé et descendant comme celui-ci doivent nécessairement monter vers les yeux. L'œil voluptueux et le nez sont parfaitement homogènes. Le front et l'œil sont également près de la sottise par légèreté et de la sottise par lourdeur d'esprit.

13.5. Cette copie d'un visage royal est à la fois très-digne et très-indigne de son original. On devine aisément le front couvert au-dessus d'un nez royal comme le présent. Le pli descendant du nez est une ride profonde très-portée à trahir un mortel mépris.

Cet œil si grand avec ce nez osseux montre un feu et une fermeté auxquels il serait difficile de résister. La bouche, tout mal exécutée qu'elle est, révèle une humeur spirituelle et maligne. Le menton ferait supposer une certaine petitesse qui sans doute n'a pas existé dans le caractère de l'original.

13G. Deux contours de bouche imparfaitement dessinés et très-différents de earactè e. La bouche supérieure me paraît être celle d'un homme du monde et de cabinet, fin, prudent, plein de goût et d'éloquence; l'autre, celle d'un caractère sec, ferme, résolu, difficile à mouvoir, impérieux et flegmatico-mélancolique.

137. Voici trois bouches dont les deux extrêmes appartiennent à la même classe, it annoncent à peu près le même caractère; elles sont tontes deux douces, modestis, pai-

PHYSIOGNOMÖNIE. âlî

Ceux-ci ont le nez obliquement placé sur la face, le visage difforme, petit et couleur de safran ; ils n'ont point de barbe, ils ont la parole làcbe ; les épaules exténuées, et leur sommet pointu ; les yeux grands et hagards, brillants, toujours courroucés ; les paupières ouvertes, autour des yeux de petites taches de couleur safranée, au dedans de petits grains couleur de sang, luisant comme du feu, mêlés à d'autres grains blancs; des cercles d'un rouge sombre environnant la prunelle, ou bien des yeux luisants et perfides, et souvent une larme placée aux angles intérieurs ; les cils rudes, les paupières droites, le regard farouche, et quelquefois de travers.

(d) Les scélérats accomplis.

Les prunelles sont inégales ; elles semblent tourner dans leur orbite, ou bien les yeu\ sont tournés, et les prunelles se rapprochent sur les angles intérieurs ,• elles sont tachetées de noir et de rouge.