OR. RO

Menuetto allegro. 3/4. En la. Trio en /a mineur. La

force et la résolution opposées à la grâce naïve. Allegro assai, 2 temps. En mx. Légèreté, grâce, . gaieté.

N° 16 (même œuvre). — Andante con moto.

4 temps. En ré. Accent affectueux.

Allegro assai. 4 temps. En ré. Grâce et animation.

Rondo allegro. 3/4. En ré, avec modulation en ré mineur, Grâce et simplicité.

N° 18 (même œuvre). — Grave, 4 temps, en ré mineur, d’un caractère sombre, servant de prélude à un A/legro, 2 temps et même ton, d’un accent agité et plaintif.

| Larghetto. 6/8. En si b. Plaintif.

Allegro con moto. 2/4. En ré mineur. Agité.

No 19 (œuvre 15. 1772). — Presto assai. 3/8. En fa. Grâce et légèreté.

Menuetto. 3/4. En fa. Trio en fa mineur. Accent gracieux,

N° 25 (œuvre 22. 1775). — Allegro assai. 4 temps. En ut, Accent affectueux.

Menuetto. 3/4. En ut. Trio en wf mineur, Simple et gracieux,

N° 28 (même œuvre). — Allegretto moderato.

4 temps. En sp. Accent gracieux,

Allegro vivo. 2/4. En si pb. Même accent.

Publié sous la désignation de n° 8 par l’éditeur André d’Offenbach (Picquot).

N° 34 (œuvre 24. 1777). — Moderato. 4 temps. En ut. Gracieux.

Larghetto. 6/8. En la mineur. Simple et sentimental. | | Menuetto. 3/4. En ut. Trio en ut mineur. Ravissant

d'élégance et de sentiment (Picquot).

N° 35 (même œuvre). — Larghetto. 3/4. En la.

Doux et affectueux. |

Allegro spiritoso. 4 temps. En la. Gracieux et animé.

N° 36 (même œuvre). — Allegro vivo ass.

4 temps. En sol mineur. Grâce, légèreté.

Adagio. 4 temps. Ens? b. Doux et affectueux.

Menuetto. 3/4. En sol mineur. Trio en sol majeur. Gracieux. (Partie de violoncelle difficile.)

N° 40 (œuvre 26. 1778). — Larghetto. 6/8. En la. Atfectueux.

Menuetto con moto. 3/4. En la. Trio en ré. Simplicité, grâce.

Les quatuors de cet œuvre sont plus faibles, dit Fétis, que les autres compositions de Boccherini; cependant le numéro précédent est digne de son talent.

LA POÉSIE DE LA MUSIQUE. 249 N° 43 (œuvre 32. 1780). — A/legretto lentarello. 2/4. En mi p. Accent affectueux.

Menuetto. 3/4. En mt b. Trio en la b. La force opposée à la douceur et à la simplicité.

N° 46 (même œuvre). — Allegro bizarro. 4 temps. En ut. Résolution et simplicité.

Larghetto. 6/8. En ut mineur. Accent affectueux.

Allegro con brio. 3/4. En ut. Vigueur et grâce.

N° 48 (même œuvre). — Allegro. 6/8. En (a.

Grâce, légèreté, animation. ,

Andantino lentarello, 2/4, en la mineur, d’un accent suppliant et affectueux. Se lie par un point d'orgue sur la septième dominante à un Menuetto con moto 3/4 en la, avec trio en la mineur, ravissant de grâce et d'affection.

Presto assai. 2/4. En la. Même accent que le Le morceau.

N° 56 (œuvre 41. 1788). — Prestissimo. 3/8. En ut mineur. Accent agité.

Menuetto. 3/4. En ut. Accent gracieux. Trio en wt mineur, d’un accent sombre et plaintif, en opposition avec le motif du menuet,.

Andante flebile. 4 temps. En fa mineur. Accent plaintif. Ramène au Prestissimo agité du commencement.

N° 57 (même œuvre). —- Allegretto moderato, À temps. En ut. Affectueux.

Menuetto allegro. 3/4. En ut. Accent naïf. Trio en ut mineur. Opposition; accent de tristesse.

Larghetto. À temps. En fa. Se lie par un point d'orgue à un Allegro moderato 2/4 en ut, avec modulation en ut mineur. Naïfet gracieux.

N° 58 (œuvre 54, 1796; édité seulement en trios; n° 49 à 52 de la collection Janet et Cotelle).

Andantino. 3/4, En ré, avec modulation en /a mineur. Accent gracieux. |

Maestoso assai. À temps. En ré. Accent majestueux en opposition avec l'accent simple.

Allegro. 2/4. En ré, avec modulation en ré muneur, Accent gai.

* N° 59 (même œuvre). — Allegro con moto. 4temps. En so/. Accent animé.

Menuetto. 3/4, En sol. Trio en mt b. Accent Qu cieux. | Rondo allegro. 2/4. En sol, Accent gai.

* N° 60 (même œuvre). — A/legro maestoso. 4 temps. En ut. Grandiose.

Menuetto. 3/4. En ut. Trio en ut mineur. Plein de verve et de distinction.

Grave. 2 temps. En ut mineur. Majestueux. Se lie au final par un point d'orgue sur la dominante. Finale presto assai. 3/8. En ut. Vifet gracieux.

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eat bo À

N° 61 (même œuvre). — Presto. 3/8. En (a.

Gracieux.

Larghetto. 3/4. En ré. Doux et gracieux.

Menuetto. 3/4. En ré. Trio en ré nuneur. Verve et grâce. :

Allegro vivo. 2/4. En la. Accent gai.

N° 62 (même œuvre). — Allegro con spirito.

4 temps. En uf. Accent animé.

Andantino. 3/4. En fa. Accent affectueux.

Menuetto. 3/4. En fa. Trio en s2 p. Simple et gracieux.

Allegretto moderato. 2/4. En ut, avec modulation en ut mineur. Même accent.

No 63 (même œuvre).— A/legro moderato. temps. En ré. Grâce et distinction,

Andantino. 2 temps. En ré mineur. Accent retenu (Baillot).

Menuetto. 3/4. En sol, Trio en wt. Douceur et gràce:

Allegro assaï. 4 temps. En ré. Accent gai et gracieux:

Boccherini parait avoir eu une certaine prédilection pour cet œuvre, qu'il a écrit en trios et en quatuors, et qui est resté inédit dans cette dernière combinaison (Picquot).

N° 64 (œuvre 51 ou 52. 1795). — Allegro con

moto. 4 temps. En ut, avec modulation en s b. Accent noble.

Menuetto. 3/4. En ut. Gracieux.

Adagio. 2 temps. En ut. Accent affectueux.

Allegro. 2/4. En ut, précédé d'une introduction en ut mineur. Accent gaiet animé.

N° 65 (même œuvre). — Allegro vivace assai.

4 temps. En ré. Animé. ;

Andantino pathetico. 3/4, En ré mineur, avec modulation en ré majeur. Passionné.

Allegro risoluto. 3/4. En la. Fermeté et résolution. Trio en ré. Simplicité contrastant avec le motif de l’Allegro.

Rondo allegretto. 2/4, En ré. Gracieux.

N° 66 (même œuvre). — Allegretto con moto. 2/4. En sol. Simplicité, douceur, affection.

Menuetto. 3/4. En sol. Trio en ut. Grâce naïve.

Adagio. 2 temps. En ré. Accent de tendresse.

Rondo allegro. 2/4, en sol, à la fin duquel se trouve rappelé le motif du premier morceau. Accent gal.

Baillot n’a pas craint d'exécuter ce charmant quatuor immédiatement après le formidable quintette de Beethoven, intitulé l’Orage. M. Fétis, présent à cette séance, était, comnre tout le monde, surpris et ravi tout à la fois en entendant cette musique simple et naïve succé-

LS

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dant à la puissante et vigoureuse harmonie du maître allemand (Picquot).

N° 67 (même œuvre). — Allegretto. 2 temps. En fa mineur, avec modulation en /a majeur. Accent passionné.

Menuetto con moto. 3/4. En ut. Trio en ut mineur. Fermeté et résolution opposées à la simplicité du trio.

Adagio non tanto. 4 temps. En fa.Force et vigueur opposées à la douceur et à la simplicité.

Allegro assai. 2/4. En fa mineur. Accent agité, passionné.

N° 68 (œuvre 53. 1796). — Allegro. 2 temps. En mi b. Accent noble et passionné.

Menuetto. 3/4. En mib. Accent gracieux.

N° 69 (même œuvre). — Andantino pausalo. 2/4. En ré, Affectueux.

Menuetto. 3/4, En ré. Trio en ré mineur. Accent .

N° 70 (même œuvre). — Allegro vivace. 6/8. En ut, Grâce et simplicité.

Menuetto allegro. 3/4. En ut. Trio en ut mineur. Même accent.

N° 71 (même œuvre).— Allegro vivace. 3/4. En la. Gracieux.

Rondo allegretto. 2/4. En la. Même accent.

N° 72 (même œuvre). — Andantino lento. 6/8. En ut. Gracieux.

Menuetto. 3/4. En ut. Trio en la mineur. Même accent.

N° 73 (même œuvre). — Andantino amoroso. 6/8. En me bp. Affectueux.

Menuetto allegro. 3/4. En mx b. Trio en : mineur. Grâce et affection.

Ce petit ouvrage est un vrai diamant qu'on ne se lasse pas d'admirer. Ce sont de raviésants modèles de grâce, de fraicheur et de vie. Boccherini a emprunté au motif du n° 70 le thème des piquantes variations qui terminent le 5° quintette pour piano, op. 46 (Picquot).

N°74 (œuvre 58, 1799). — Zarghetto. 3/4. En st b. Affectueux.

Allegro vivo assai. 4 temps. En si h. Animé.

Allegro. 6/8, En si bp. Simplicité, grâce, gaieté.

N°75 (même œuvre). — Allegretto lento. 2/4. En mi b. Simple et affectueux.

Menuetto allegro. 3/4. En mt b. Trio en wé mineur: Grâce et simplicité.

Larghetto, 6/8. En uf mineur. Mélancolie.

Finale allegro vivo assai. 2/4. En mt b. Animé.

N° 76 (même œuvre); — Allegro molto: 4 temps: En si mineur, Energie et grâce: -

Andantino lento. 6/8. En sol. Gracieux. Imitation de castagnettes. Se lie par un point d'orgue au morceau suivant. |

Rondo vivo ma non presto. 2/4. En si mineur. Grâce et légèreté. Scène de ballet.

N°77 (même œuvre).—Andante sostenuto. 4 temps. En ré. Plein de douceur et de sentiment.

A llegretto gaïo. 6/8. En ré.Expression de bonheur; accent gai (Baillot).

Andante sostenuto come prima. Se lie par un point d'orgue sur la dominante à un Presto 2/4, en ré. Accent de gaieté, Dans ce morceau se trouve intercalé un chant intitulé : Péfferi di montagna (Fifre des montagnes).

N° 78 (même œuvre). — Allegro moderato. 2/4.

En mx b. Léger, gracieux, animé.

Larghetto. 6/8. En st b. Doux et sentimental.

Allegro grusto e sostenuto. 2/4. En mi bp. Gai.

N° 79 (même œuvre). — Allegro. 4 temps. En ué, avec modulation en #2 b. Animé.

Larghetto. 6/8. En fa. Simple et gracieux.

Presto. 2/4, En ut. Vivacité, gaicté,

Les quatuors de cet œuvre rivalisent avec les plus beaux de Boccherini, Il y a prodigué les trésors de sa riche imagination : variété de formes, de tons, de coloris; seènes tendres,

joyeuses, naïves ou passionnées; sentiment profond, charme indicible, élévation, force, véhémence, il a su tout exprimer.C’est, dans un cercle restreint, le résumé de toutes les qualités du grand artiste (Picquot).

N° 80 (œuvre 6%. 4804). — Allegro molto.4 temps.

En fa. Energie.

Adagio non tanto. 6/8. En st h, avec modulation

en mt b. Simplicité, douceur, affection.

Allegro vivo. 2/4. En fa. Légèreté, grâce.

N° 81 (même œuvre), — Allegro con brio. 3/4. En

ré. Force et grâce.

Le premier quatuor de cet œuvre est superbe.

Le second, d’une facture et d’une originalité également admirables, estinachevé ets’arrête après le premier morceau. C'est le dernier accord échappé à la lyre de Boccherini. Voici ce qu'écrivait Baillot à M. Picquot en le remerciant de l'envoi de ces deux quatuors : « Le quatuor en fa m'avait charmé. Le dernier... que ne l’a-t-il achevé! Il semble qu'il ait voulu dire aux âmes pieuses : Nous nous reverrons.» (Picquot.)