ALTO ET BASSE

* N° 1 (œuvre 18, dédié au prince Lobkowitz; 4801). — Allegro con brio. 3/4. En fa. Noblesse, grâce et affection.

Adagio. 9/8. En ré mineur. Affettuoso ed appasstonalo. Accent d'amour passionné mêlé de tristesse.

Scherzo allegro molto. 3/4. En fa. Goquetterie. Trio en fa mineur. Opposition; expression de crainte ; agitation.

Allegro. 2/4. En fa. Accent vif et gracieux.

* N°2 (même œuvre). — Allegro. 2/4. En sol. Gracieux, brillant,

Adagio cantabile 3/4, en ut, d'un accent passionné, au milieu duquel se trouve intercalé un Allegro 2/4 en fa, d’un caractère léger et gracieux, qu'on peut regarder comme l'expression d'un souvenir ou comme l’image d’une personne sous l'inspiration de laquelle le morceau a été écrit. |

Scherzo allegro. 3/4. En sol. Trio en ut. Enjouement, légèreté, grâce.

Allegro molto quasi presto. 2/4. En sol. Gracieux et enjoué.

* N°3 (même œuvre). — Allegro. 2 temps. En ré. Grâce et élégance. Tableau d’une campagne riante.

Andante con moto. 2/4. En sih. Accent plaintif. Menuetto allegro. 3/4. En ré. Trio en ré mineur. Accent gracieux.

Presto. 6/8. En ré. Accent vif et gracieux.

* N°4 (même œuvre). — Allegro ma non troppo.

4 temps. En ut mineur. Triste et dramatique.

Explosion de douleur marquée par un crescendo au commencement de la reprise en sol mineur.

Une phrase douce et tendre dans le ton d’ué majeur, faisant suite à l'accent agité d’ut mineur, forme un contraste d’un effet saisissant, comme siune voix amie cherchait à consoler un cœur

affligé. On pourrait intituler ce premier morceau : Une séparation.

Andante scherzando quasi allegretto. 3/8. En ut. Finesse, grâce, affection.

Menuetto allegretto. 3/4. En ut mineur. Trio en la b. Triste et plaintif.

Atllegretto. 2 temps. En uf mineur. Agitation et souffrance. Modulations en {a b, d’un accent affectueux, et en u{ majeur, d’un style gracieux. Prestissimo à la fin, où l’on reconnait l'accent du désespoir. C’est comme le dernier acte d’un drame. |

N° 5 (même œuvre). — Allegro. 6/8. En la. Élégant et animé.

Menuetto. 3/4. En la. Gracieux.

Andante cantabile avec variations. 2/4. En ré. Simple et affectueux !.

Allegro. 2temps. En la. Gracieux et animé.

1. Si, dans les excellents modèles que nous ont laissés Haydn et Mozart, les variations semblent être surtout la déduction et le développement naturel de la phrase mélodique parée de nouvelles couleurs, Beethoven, essentiellement improvisateur, ne conserve le plus souvent de son thème qu'une certaine structure harmonique, une sorte de charpente sur laquelle il bâtit de nouveaux édifices, faisant de chaque variante un tout complet, une invention neuve qui a sa mélodie, son rhythme et son expression propres. Ainsi, dès la 1" va-

La

* N°6 (même œuvre). — Allegro con brio. 4 temps. En sb. Fermeté et résolution opposées à la grâce naïve. Phrase en fa et en fa mineur d’une simplicité touchante. On retrouve, dans

la 2 reprise, la même phrase dans les tons de st het de si h mineur.

Adagio ma non troppo. 2/4. En mtb. Accent affectueux et suppliant.

Scherzo allegro. 3/4. En si b. Accent de tendresse. Trio dans le même ton. Accent léger et gracieux.

Adagio 2/4, en st b, intitulé : la Malinconia ; alternant avec un A{legretto 3/8, même ton, d’un accent gai et gracieux, ayant le caractère d’une valse. C’est la grâce en présence d’un esprit chagrin plongé dans la mélancolie.

* N°7 (œuvre 59, dédié au comte Rasoumowski ; 1807). — Allegro. 4 temps. En fa. Sujet d'un

riation, un intérêt de dialogue, entièrement différent de l'unité simple et rêveuse du thème, change la sensation de l'auditeur. Dans la 3e, au-dessus du chant partagé entre l'alto et la basse, s'élève une sorte de murmure des deux violons, dont la mystérieuse vibration prête au thème une nouvelle couleur poétique. La 5° enfin met en scène tout un orchestre, puissant et sonore, dont l’apaisement progressif ramène, par le travail le plus délicat, le thème primitif dans toute sa simplicité. (E. Sauzay, Étude sur le quatuor.)

accent noble et passionné, agité dans ses développements; comme si l’auteur avait voulu peindre son admiration, son extase devant un pays qu'il aimait et qu'il était obligé de quitter momentanément, On sent qu'il avait peine à s’arracher à un milieu où il goûtait de si vives jouissances.

Allegretto vivace e sempre scherzantig. 3/8. En st p. Gracieux badinage en opposition avec une

. idée affectueuse et triste.

Adagio molto e mesto. 2/4. En fa mineur. Accent de profonde tristesse. Se lie à un fhëme russe d'un mouvement Allegro, en 2 temps et en fa majeur. Ge morceau conserve encore une empreinte de tristesse et d'affection. C'est comme un souvenir qui adoucit l’amertume de la séparation ou qui aide à supporter l'absence et à attendre le moment si désiré du retour.

* N°8 (même œuvre). — Allegro. 6/8. En mi mineur. Passionné. Accents de tendresse, de colère, de désespoir.

Adagio molto. 4 temps. En m?. Pensée triste et touchante ; accent affectueux, suppliant ; pleurs et soupirs.

Allegretto. 3/4. En mi mineur. Mélancolie. Trio en mi majeur. Thème russe sous forme de canon.

Sorte de chant de victoire ; mais Pillusion dispa-

raît bientôt et fait place à l'accent de mélancolie qui domine dans ce morceau.

Finale presto. 2 temps. En me mineur. Ronde villageoise.

* N° 9 (même œuvre). — /ntroduction Andante con moto 3/4, d'un caractère vague et rêveur; et Allegro vivace en 4 temps et en fa : grâce et simplicité. Accent agité et dramatique dans la reprise avant de rentrer dans le motif. C’est, si l'on veut, le tableau d’une campagne fleurie et animée dont le ciel, un moment obscurei, a fait craindre un orage.

Andante con moto quasi allegretto. 6/8. En la muneur. Accent simple, doux et caressant.

Menuetto. 3/4. En ut. Noblesse et grâce. Trio en fa. Appel d’un accent martial.

Coda. Inquiétude peinte par des modulations qui aboutissent par la septième dominante à un Allegro molto fugué en 2 temps et en uw{, d’un caractère dramatique et agité. Certains passages expriment bien la frayeur en présence du danger. Un accent plaintif du second violon est superposé à l'agitation des autres parties. C'est un ouragan, un incendie, un fléau quelconque qui désole le pays.

* N° 40 (œuvre 74, dédié au prince Lobkowitz), —

Adagio 6 à un Allegro en 4 temps et en mu b.

Dramatique, Tableau de la campagne à l’approche d’un orage. Accent plaintif; crainte et agitation des villageois. Enfin l'orage éclate au 4% violon accompagné par un Pizzicato aux autres parties qui font ensuite entendre un chant d'un accent suppliant.

Adagio. 3/8. En la b. Accent de la prière.

Presto. 3/4. En ut mineur. Ouragan. Accent agité. Pix presto quasi prestissimo, en ut majeur.

Trouble produit par l’ouragan qui enfin s'éloigne. ;

Allegretto avec variations. 2/4. En mt b. Actions de grâces. Un poco vivace. On se disperse en se félicitant d’avoir échappé au danger.

* N°1 (œuvre 95, dédié à Zmeskall de Domanovetz). — Allegro con brio. 4 temps. En fa mtneur. Scène dramatique...un enlèvement. Accent véhément en opposition avec l'accent plaintif.

Allegretto ma non troppo, mezza voce. 2/4. En ré. Accent triste et affectueux.

Allegro assai vivace ma serioso. 3/4. En fa mineur. Accent agité, passionné et dramatique, alternant avec un accent doux, plaintif et suppliant. Prù allegro. Accent de désespoir.

Larghetto 2/4, en fa mineur, d'un accent triste; servant comme de préambule ou de préface

à un Allegro agitato 6/8 dansle même ton, d'un accent passionné et dramatique, qui comporte à la fois des plaintes, des reproches, des exclamations ou des cris de désespoir ; puis on passe à un Allegro molto en 2 temps et dans le ton de fa majeur, d'un accent vif et léger tout à fait opposé au premier; comme si l’auteur, après avoir jeté le fiel qui remplissait son âme, avait voulu faire succéder à sa passion l'indifférence et le dédain. C’est aussi comme le réveil d’un songe triste et agité.