SONATES DE BEETHOVEN POUR PIANO ET VIOLON

N° 1 (œuvre 12, dédié à Salieri; 1799). — A Uegro con brio. 4 temps. En ré; modulation en fa.

Fierté, noblesse et distinction.

Andante con moto, avec variations. 2/4. En la. Ac-

cent doux et tendre. 2% variation, brillante; 3° variation en la mineur, passionnée.

Rondo. 6/8. En ré. Accent gai et gracieux.

N° 2 (même œuvre). — Allegro vivace 6/8, en la. Finesse et grâce.

Andante piu tosto allegretto. 2/4. En la mineur. Accent d'amour concentré. Dialogue entre le violon et le piano, d’une expression tendre et touchante.

Allegro piacevole 3/4, en la; grâce et abandon.

‘ N° 3 (même œuvre).— Allegro con spirito. temps. En et bp. Accent noble et passionné.

Adagio con molto espressione. 3/4. En ut. Accent suppliant ; expression touchante. Rondo. 2/4. En mi pb. Gracieux et animé.

N° 4, avec violon ou alto (œuvre 17, dédié à la baronne de Braun; 1800; écrit aussi pour piano et cor). — Allegro moderato. 4 temps. En fa.

Simplicité.

Poco adagio quasi andante. 2/4. En fa mineur. Sorte de prélude précédant un Xondo en 2 temps et en fa. Même accent.

* No 5 (œuvre 23, dédié à M. le comte Maurice de Fries ; 4802). — Presto. 6/8. En la muneur.

Agité,dramatique.Opposition, à la reprise, entre

des exclamations d'un accent passionné et une

phrase en /a, simple et douce, qui semble exprimer un souvenir ou un rêve de bonheur.

Après Le point d'orgue sur la septième diminuée du ton principal, vient une phrase d’un rhythme cadencé dont l’accent de gaieté contraste avec la couleur générale du morceau.

Andante scherzoso pit allegretto. 2/4. En la. Expression douce et affectueuse, accent retenu. Allegro molto. 2 temps. En la mineur. Agité et dramatique. Modulation en {a majeur; notes du violon douces et touchantes répétées au 2° temps de la mesure. Modulation en fa; chants plaintifs en opposition avec le rhythme agité de l'A llegro dans lequelils sont intercalés.

* No G(œuvre 24, dédié au comte Ferdinand de Fries ; 1802). — Allegro, 4 temps, en fa, dialogué. Accent simple et affectueux. Tableau de deux cœurs unis dans un même sentiment de bien-être et de contentement.

Adagio molto espressivo. 3/4. En st b. Accent affectueux ettriste; chagrin d'amour.

Scherzo allegro molto. 3/4. En fa. Vivacité et grâce.

Rondo allegro ma non troppo. En 2 temps et en fa. Douceur, affection, grâce.

* N°7 (œuvre 30, dédié à S. M. Alexandre [*, em-

pereur de toutes les Russies; 1803). — Aflegro. 3/4. En la. Grâce et coquetterie.

Adagio molto espressivo. 2/4. En ré. Mélancolie.

A llegretto con variaziont, 2 temps. En /a. Accent de

tendresse. La 5° variation en {a mineur rappelle l'Andante de la sonate no 2, Après le point d’'orgue, accent retenu, mystérieux et tendre; modulations en st bp, sol mineur, ré mineur. $e lie par la septième dominante à un Allegro ma non tanto 6/8, en a, d’un accent affectueux.

* N°8 (même œuvre).—A/legro con brio. 4 temps. En ut mineur. Passionné et dramatique. On distingue successivement dans ce morceau une phrase plaintive, un mouvement de marche, de l’agitation, de La tendresse. L'accent de tristesse y est prédominant. C'est l’image d’un mauvais rêve, d'une persécution, d'une tragédie. Il semble que Beethoven ait voulu peindre une scène dans laquelle un malheureux serait victime d’une poursuite et arraché violemment aux douceurs du foyer domestique.

Adagio cantabile. 2 temps. En la b. Pensée triste et touchante.

Scherzo allegro. 3/4. En ut. Sorte de divertissement d'un accent vif, léger et gracieux, faisant contraste avec les idées précédentes. Le trio, d’un caractère plus calme, semble être

une invocation ou un hymne à la Divinité.

Finale allegro.2 temps. En ut mineur. Dramatique.

C'est comme le dernier acte d’une tragédie.

Accent plaintif et agité. Le motif du commencement, modulé dans le ton d’uf majeur, prend un caractère simple et affectueux qui frappe au milieu de l’agitation généralé du morceau. Puis on arrive à un point d'orgue sur la séptième dominante par une phrase énergique et suppliante qui exprime comme le désespoir d’une séparation. Avant le Presto, qui peut être regardé comme le dénouement du drame, on entend une note triste et plaintive du violon qui se reproduit pendant plusieurs mesures et qui s’affaiblit de plus en plus, comme si Beethoven avait voulu rendre ainsi les derniers soupirs d’un condamné.

* N°9 (même œuvre). — Allegro assaë. 6/8. En sol.

Gracieux et animé.

Tempo di menuetto ma molto moderato e grazioso.

3/4. En mt b. Tendresse et mélancolie. C'est un souvenir d'affection et de tristesse tout à la fois.

Allegro vivace. 2/4. En sol. Gaieté, grâce, enjoue- .

ment (Baillot).

* N° 40 (œuvre 47, dédié à R. Kreutzer; 1805). —

Adagio sostenuto 3/4, en la, d'un accent plaintif,

conduisant à un Presto en 2 temps et en /a mineur, d'un caractère dramatique, agité et f6brile. Analogue pour l'accent à l’Allegro molto de la sonate n° 5.

Andante con vartiaziont cantabile. 2/2. En fa. Chagrin d'amour. Variations brillantes (la 3° en fa mineur).

Presto. 6/8. En /a. Accent animé. Le rhythme donne à ce morceau le caractère d’une chasse. On arrive par la septième dominante du ton de mt à un 2/4 de quelques mesures d’un accent suppliant.… Vers la fin, après un crescendo qui aboutit à un forte sur la septième diminuée du ton de m?, vient une phrase plaintive sur la septième diminuée de la. Un court Adagio en mi d’un accent plaintif exprime comme les derniers soupirs du cerf aux abois et ramène au Tempo 1° en la, où l’on célèbre le succès de la journée.

* N°11 (œuvre 96, dédié à l’archiduc Rodolphe; 1814). — Allegro moderato. 3/4. En sol. Accent doux et affectueux.

Adagio espressivo, 2/4. En mé b. Simplicité et recueillement. Accent religieux. Se lie à un Scherzo allegro d’une expression douce et affectueuse. Trio en #2 h d'un accent gracieux.

1. Dans ce trio se trouve l'effet particulier d'une seule nuance embrassant toute l'étendue du morceau. C’est

Poco allegretto varié, 2/4, en sol, doux et gracieux; avec intercalation d’un Adagio 6/8 qui conduit au motf du 7empo 1° dans le ton de mé b, puis dans le ton de so. Un passage fugué en sol mineur ramène définitivement au ton primitif, et le morceau finit par quelques mesures Presto qui succèdent à un court Adagio. L'opposition qui résulte de ces divers mouvements contribue à augmenter l'effet de cette charmante page musicale.