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3. *AiiXoi {xep yap eidtv ot ei; */P^^®'"^* 2iaipou(jLevoi, (juvôexoi èï o\ xa\ clç itô$a; àvaXuojxsvot . Arist. Quint., p. 34 Meib. (30 Westph.)

4. AàxrjXo; xatà ia{i66v, xa-rà -/opîTov. Arist. Quint., p. 39-40 Meib. (38 Weslph.)

5. K(b>.ov. Il est diflicile de dire laquelle de ces deux expressions, xûXov et Ttov; «tvvOeto;, est la plus ancienne; mais toutes deux sont certainenieut antérieures à Aristoxène. IIov; a déjà le sons de pied rytlmiiquc dans Aristophane (Han. 1323). Quant au mot xûXov, on sait qu'il fut dès Toriginc un des termes techniques de la rhétorique, qui Toppose, comme la rythmique, au mot 7iep{o6o;. 11 y a donc eu un emprunt fait par l'une de ces deux sciences à Tautre. Or il n'est pas probable <iuc la prêteuse ici soit la rhétorique, beaucoup plus nouvelle en Grèce que la science des rythmes. Yoy. à ce sujet Westphal, F, p. 669, et Christ, Metrik^ p. 117.

grantes. Aristoxène, dans ce qui nous reste de ses ouvrages, ne se sert que de Fexpression pied composé. Elle présente pourtant un inconvénient : c'est de rapprocher à Texcës, par la ressemblance des noms, deux espèces de groupes rythmiques qui sont séparés malgré leur analogie par une différence essentielle. En effet, tandis que tous les pieds simples d'un même rythme sont égaux entre eux et semblables, les pieds composés ne présentent nullement ce caractère ; ils se groupent ensemble suivant des lois toutes différentes ^ J'ose dire que cette confusion de noms est une des causes principales de Tobscurité qui nous embarrasse parfois dans la théorie d'Âristoxène. Désignant par le même mot deux choses profondément distinctes, il a été fort empêché quand il a voulu caractériser en général la réalité complète qu'il avait en vue*. Aussi nous servirons- nous de préférence du mot membre (ou xâi>ov),'qui ne prête pas à la confusion.

Le membre joue un rôle considérable dans la poésie grecque. Ce n'est pas seulement par sa constitution rythmique, c'est-à-dire par la prédominance d'un temps fort; c'est aussi parce qu'il est, au point de vue de la mélodie et de la danse, un des facteurs essentiels de la phrase musicale et de l'évolution orchestique. Il est la véritable unité de ces groupes supérieurs.

Ce qui marque ordinairement pour le lecteur moderne l'individualité du membre rythmique, c'est une certaine uniformité dans la constitution syllabique des pieds qui le composent, et

i. M. Moriz Schmidt, dans une longue introduction à sa traduction en vers des Olympiques de Pindare (léna, 1869), a essayé d'établir Tégalité rythmique des membreSt et de les grouper conformément aux lois de la musique moderne. Cette hypothèse, qu'aucun texte ancien ne confirme, se heurte à d'invincibles difficultés d'application.

2. C'est ainsi, par exemple, qu'Âristoxène, parlant de la différence de grandeur des pieds, semble mettre sur la môme ligne un pied composé qui vaut vingt-cinq temps et un pied simple qui en vaut trois. Ces deux pieds cependant ne jouent nullement la même sorte de rôle dans les rythmes où ils figurent. On peut attribuer aussi en partie à cetto cause son silence sur Tuniformité essentielle des pieds rythmiques, sans oublier d'ailleurs que sa mauvaise analyse des pieds irrationnels suffisait pour le conduire à ce résultat

souvent aussi, à la fin, Temploi d'une valeur irralionr.eilaou exceptionnelle. Mais pour lamiiteur ancien dea odes de Pindare, pour cet auditeur qui était en même temps un spectateur, il n*est pas douteux que la mélodie et la danse na lui fissent sentir bien mieux encore le lien vrai de ces mesures rythmiques ainsi réunies entre elles.

Au-dessus du xmXov, il ne faut plus chercher de groupes rythmiques à proprement parler, c*est-à~dire de groupes dont l'unité consiste, soit essentiellement, soit en partie, dans la prédominance d'un temps fort sur un temps faible. Il n'y a plus que des groupes poétiques, mélodiques ou orchestiques. En d'autres termes, c'est le développement de la pensée poétique ou musicale, c'est l'harmonie des pas et des mouvements qui associe les membre$ les uns aux autres et qui les groupe en des unités plus vastes.

Les combinaisons qui président à ces arrangements sont très diverses. Il n'est pas nécessaire de les énumérer complètement, mais il est utile d'en bien saisir le principe.

La combinaison la plus simple consistait évidemment à réunir ensemble deux membres seulement, et deux membres i peu près semblables. Celte combinaison s'appelle proprement un vers^. C'est celle qui devait se présenter la première à l'esprit des Grecs. Aussi la voyons-nous réalisée dans la plus ancienne forme de poésie que les Grecs aient pratiquée, dans Tépopée. Le vers héroïque n'est pas autre chose que la réunion de deux membres é^aux, formés chacun de trois dactyles^. A l'origine la poésie épique était certainement chantée. Chaque vers correspondait à

1. Mhpov ou «TTÎ/o;. Mar. Victor., iôli : « Cola duo quibus omnis ventu constat. « Ln mot (jLérpov n'a cependant |»as toujours ce sens rigoureux.

t. De trois dactyles rythmiques, bien entendu; lesquels peuvent être représentés syllabiqucmcnt par des dactyles ou par des spondées. La première tripodie est catalectique ou incomplète ( -i- vu -^uu -^. . .); U seconde se soude à la première, pour ainsi dire, en lui fournissant le temps faible qui lui manquait {vm | -^uu-^ uu-^u) et qui ne compte pas, à proprement parler, dans la mesure de cette seconde tripodie : ce temps faible est Uconune une pierre d'attente.

Là constitution TECHN1QI£ DU LYRISME. 5l

une phrase mélodique en deux parties; phrase très simple, boraée à très peu de notes, et toujours la même pour chaque vers. Le chanteur respirait à la fin du vers; cela produisait une iéfère suspension du rythme. {1 fallait donc que le vers se terminât avec un mot. Cette suspension n*étai( pas d'ailleurs un êilenee àproprement parler ; elle ne se mesurait pas avec rigueur; roaiselle suffisait à prévenir Tbiatus entre deux vers consécutifs, et elle avait en outre pour effet de hâter un peu la prononciation de la dernière syllabet Aupsi pouvait-on, même quand le rythme eût exigé i la rigueur une syllabe longue, mettre à la dernière place du vers une syllabe brève : la dernière syllabe d'un vers, suivant Texpression des métriciens, était indifférente ou ambiguë ^

Le vers iambique, (rès ancien ftussi, est également formé de deux membres, mais de deux membres loégs^ux : le premier est une dipodie et le seeopd une tétrapodie*.

On comprend que ces combinaisons si simples, d'une régula^riié si visible, pussent aisément se plisser de musique. La simple récitation en faisait ressortir la symétrie et les rendait agréables. Aussi vit-on de très bonne heure les hexsimètres et les iambes se dégager de tout accompagnement musical.

Il en fut à peu près de même du distique élégiaque, chanté d'abord et accompagné de U Qûte, puis destiné à la simple rér citation. Ici cependant quelques parlipularités nouvelles se présentent. En premier Heu» voici au second vers du distique, à la fin de chacun des deux iç^Xn, deux temps vides ou silences'.

1. 'Aoca^opoç, anceps. On reconnaît donc la fin d'un vers à trois signes principaux : 1* elle eoUncide avec la fin d*un mot; 2« elle admet une syU labe indiflTérente; 3^ elle comporte un hiatus entre le mot qui termine le yen et celui qui commence le vers suivant.

t. Le premier membre (u |-u-u)e8t une dipodie trochaïquc précédée d'un temps faible qui la rattache au vers précédent; le second (-u-u^u — ) est une tétrapodie à laquelle un temps faible manque à la fin. Ainsi chaque vers se rattache à celui qui précède et à celui qui suit sans solutioa apfbarefite de Ul coatiauité rythqilquc, c'est-à-dire sans pause ni silence.