Gevaërt, i, p. 20"2 et suiv

3. Voy. sur ce point Tiron, Éludes sur la musique grecque, le plain-chant et la tonalité molerne, p. 25; Paris, 1866. — Ce caractère se rencontre encore d'une ma lière frappante dans la plupart des mélodies grecques populaires rapportées d'Orient par M. B lurgaull-DucouJray.

«i LES LOIS DU LYRISME GREC,

lure souple et flexible de la phrase mélodique grecque, qui ne s'astreignait nullement, ainsi que nous l'avons déjà fait observer en parlant des divisions mélodiques du rythme, au développement carré des mélodies modernes. Tandis que dans celles-ci les pieds ou mesures se groupent quatre par quatre, rien de pareil, je le répète, n'avait lieu dans la musique grecque. Il est facile de voir que cette liberté de composition devait contribuer, non moins que la nature des cadences employées, à effacer, pour ainsi dire, la ponctuation à la fin des phrases, et à laisser l'auditeur en suspens, attentif encore à la voix du poète lorsque celui-ci déj ne chanl".it plus *.

Par là s'explique peut-être en partie un fait qui a frappé tous les rythmiciens modernes et qui leur a arraché l'expression d'une vive surprise^. Je veux parler du désaccord qui se produit si fréquemment dans la poésie lyrique grecque entre le développement de la phrase poétique et celui de la phrase mélodique. Sans qu'il faille exagérer ce désaccord, il est incontestable. Non seulement la phrase poétique enjambe d'un vers sur l'autre, mais les enjambements se produisent aussi entre la strophe et l'antistrophe, entre l'antistrophe et l'épode, et même entre deux triades consécutives. Que faut-il conclure de ce fait, sinon que le commencement et la fin delà phrase mélodique, au moins dans cette musique grave et calme du lyrisme choral, n'étaient pas assez nets pour enfermer la pensée du poète dans des limites infranchissables? Dans les chœurs lyriques des tragiques athéniens, ce désaccord semble moins fréquent que chez Pindare. On voit pourquoi : c'est que le caractère passionné de la tragédie, en imposant à la mélodie une expression plus vigoureuse, lui avait donné un dessin plus accusé^.

1. Autour du demi-dieu les princes immobiles Aux acteuls de sa voix demeuraient suspendus, Et l'écoutaiont encor quand il ne chaulait plus,

comme disait André Chénier des héros grecs embarqués avec Orphée sur e navire Argo.