Olyinp. XIV, Ném. iv, Ném. vui
3. Gcvaërl, i, p. 205-'207. — Il y avait, d'ailleurs, des [A£Tago).aî poulies modes comme il y en avait pour les rythmes. On pouvait dans une même composition passer d'un mode à un autre. Mais il va di; soi que l'emploi des mélaboles appartenait à un art plus raffiné ou plus path(''tii|ue que celui du lyrisme liàsijchasUque de Pindare. C'est surtout dans le dilliyrambe, et à partir du milieu du v^ siècle, que ces procédés furent mis en
Il est bien vraisemblable aussi que ce qui faisait l'originaîité des dilTérents modes, ce n'était pas seulement la note qui servait de finale à leurs méioriies, mais en outre certaines cadences, certains motifs mélodiques propres aux divers pays dont ces modes étaient originaires, et qui s'associaient ensuite plus ou moins à l'emploi des gammes à l'aide desquelles on les avait d'abord exécutés*. Tout cela aujourd'hui nous échappe, et de là vient peut-être en partie la difficulté qu'éprouvent les musiciens modernes à se rendre compte de certains effets signalés par les anciens. Ils s'étonnent par exemple que le dorien, qui correspond à notre mineur, fût renommé pour sa gravité ferme et virile". Mais il faut ajouter que le changement des idées morales et philus jpliiques est sans doute aussi pour beaucoup dans ces diversités d'appréciation, et que ce que les Grecs entendaient par l'accent vraiment viril d'une mélodie n'était certainement pas tout à fait conforme à l'idée que ces mêmes mots représenteraient aujourd'hui pour nous.
A ce sujet, je signalerai encore, sans y insister, quelques dilTérences importantes entre les mélodies de la Grèce antique et celles de nos musiciens.
La première, qui lient à ce grand nombre de modes, c'est le caractère vague, incertain, que devaient présenter des cadences terminées par les toniques les plus diverses ^
La seconde, tout à fait d'accord avec la précédente, c'est l'al-
usage, malgré quelques essais appartenant, semble-t-i), à la période des premiers maîtres du lyrisme (voy. Plut., de Mus., cti. VUT, p 1134, A,B, sur le TptixcXï)? vô[i.o; attribué à Sacadas). — Quoi qu'il en soit, le caractère propre à chacun des modes fon'lamentaux était si tranché, suivant Arislote (Polit., vin, 7, 9), que le musicien Philoxcne, ayant essayé de composer' un ditliyrambe dans le mode dorien, ne put y parvenir, et retomba malgré lui dans le rnoii ■ phrygien.
