MAI
Sotto la liina i mille cavalieri Corne a squillo clie chiami alla raccolta Vanno, volano, a/isaiiti, a briglia sciolta Curvi siiir onda dei cavalli ncri.
Ciechi, folli^ non vedono, stii vaghi Poggi, il grappolo offrirsi dalle viti, Ne i casolari lampeggiar gV inviti Di pace, in riva agli assopiti laghi.
No, no, no ! Solo, luininoso, alato, Bcllo d'nna terribile belle\\a, Con voce di comando e di caréna Cliiaina il sugno da tanti anni sognato i
espéré, beau d'une beauté terrible, les appelle avec sa voix de commandement et de caresse.
« Là-bas, tenace, il appelle !Kt là-bas, la horde orageuse, imprévoyante, vole vers la désillusion cruelle qui éteindra le feu des convoitises.
H L'horrible désillusion veille au fond de l'abîme avide. Elle attire, elle dévore ceux qui bravent les magies de la nuit et courent aux mirages qui ne sont pas de ce monde.
(( Mais qu'importe? Le rêve ment : Tout est vain ! Qu'importe? En avant! Je suis avec vous, frères. Et j'éperonne, j'éperonne mon coursier désespérément ! »
LE COMTE NIGRA. — LE COMTE GNOLI ALESSAXDRO ARNABOLDI
La gloire des vers est portée, en Italie, comme la plus désirable des couronnes. Elle séduit les gens de naissance qui croient, en la cultivant, augmenter leur nom. Les Français qui ont connu le comte Nigra ' dans sa charge d'ambassadeur d'Italie ne sont pas sans savoir que ce diplo-
•^^^^'" ^'^Sê"^ teii'^cemeiite cliiatna E laggiu Vorda tenebrosa vola Ignara, dove una crudel parola Spegnerà il foco deW accesa brama.
Stà l'orrenda parola nel profondo Deir abisso che attira avido e inghiotte Chi le malte sfidando délia notte Corre ai miraggi che non son del inonda ;
Ma che val ? ma che importa ? — // sogno mente : Tutto é invanol — Che importai... Avantil io sono Con voi, fratelli ! e sprono, e sprono, e sprono Il mio cavallo disperatamente.
' Constantino Nigra, nô à Castelnuovo, en 1828. Il vient de oublier dans la Nouvelle Anthologie (décembre 1897) la Romance de Tristan et Iscult.
mate est justement fier de ses succès poétiques. Telle de ses gracieuses idylles, comme : la Chanson de la Grand'mère, a tout le charme d'une ballade d'Uhland, avec une netteté dans le dessin qui demeure toute latine.
De même le comte Gnoli', descendant d'une ancienne '"amille de Ferrare, dirige brillamment une des premières revues d'Italie, certainement la plus classique et la plus fermée : VAnfologia. Lui aussi, il a voulu conquérir le laurier poétique, avant que de s'adonner aux beaux travaux de critique qui l'ont amené à la direction de la Bibliothèque Nationale, Vittorio Emanuele, à Rome.
Quelques gloires locales, auxquelles il n'a peut-être manqué que la curiosité des nations voisines, pour arriver à une renommée solide, ont rompu, ici et là, le cercle d'indifférence où l'on a longtemps enfermé les productions de la poésie italienne. C'est ainsi que les vers d'Alessandro Arnaboldi^, dont le nom est presque inconnu en France, ont été traduits en anglais et en tchèque. En Italie, d'aucuns le tiennent pour un écrivain de premier rang; son malheur fut de naître à une époque de transition, et encore de ne se rallier à aucune école, alors que son génie n'était peut-être pas assez robuste pour se mettre en travers des courants irrésistibles ; il lui reste, en tous les cas, la gloire d'être un amant du vers poli comme un beau marbre. Ce qui fait le mérite principal de sa forme, très parnassienne, périt tout à fait dans la traduction, et Alessandro Arnaboldi est pro-
' Domenico Gno!i, néà Ferrare, en 1859, publia en 1870 un volume de vers sous le pseudonyme de Dario Gadda. En 1879. il publiait Odes du Tib e ; en 188^, Nttovc Odi Tibcrinc: puis des traductions de Gœihe et des Etudes littéraires.
2 Alessandro Arnaboldi, né à Milan, en 1827. A dûbuté dans la poésie par son Ode au Poclc Pariai. A publié : Versi, 1872; Niiofi Versi, 1U88.
Q.UELQUES INDHPKNDANTS 22}
prement un de ceux dont on ne peut faire passer les vers d'une langue dans l'autre, sans le trahir.
GIOVANNI PASCOLI
Presque autant que les Bal/ai/iics de Ferrari et que les poèmes d'Arnaboldi, les pièces les plus courtes de Giovanni Pascoli ' échappent à Tà-peu-près de la traduction. En Italie, les amis de la poésie s'accordent à reconnaître qu'il sait merveilleusement, en quelques traits, fixer l'âme d'un paysage : mélancolie d'un coucher de soleil, tristesse d'une femme en noir qui traverse un jardin de neige*. Il semble pourtant que, de ces courts poèmes, s'échappe un parfum de grâce plutôt qu'une sensation de force.
Un sentiment, très latin dans son intensité, soutient avec persistance l'inspiration de Giovanni Pascoli. Sa tendresse pour le souvenir maternel est très vivante dans son cœur, cet attachement enfantin du fils pour la mère prête parfois un peu à sourire aux races anglo-saxonnes; elles rappellent volontiers que les écrivains de race latine, après avoir maltraité et calomnié, dans les livres et au théâtre, les femmes et les amoureuses de leur sang, s'attendrissent soudain et deviennent respectueux au seul nom de Mèie, Quels que soient les motifs profonds de cette anomalie, elle est générale, et en Italie un poète qui dit sa tendresse filiale avec sincérité est sûr de toucher les cœurs. Les sentiments tendres de Pascoli pour la mémoire de sa mère ont été avivés par des souvenirs tragiques. Lorsque le
' G. Pascoli, né à San-Mauro, près de Rimini, en 1855. " ^ publié: Myricac, Livourne, 1892 ; PocmetU, 1897. 2 Voir dans Myricac : Neige, Tristesse.
poète était encore tout enfant, son père fut assassiné par des brigands, demeurés inconnus, sur une grande route de la Romagne, où toute la famille habitait. La mère ne se remit jamais de cette secousse. Elle languit et mourut, laissant son fils en bas âge. Le retour de ces douloureux anniversaires a maintes fois inspiré Pascoli.
