PER LA MORTE DI NAPOLEONE EUGENIO
Questo, la iiuonscia :[agaglia barbtira Prostré, spegnendo gli occlii di fulgida Vita sorrisi da i fantasmi Fluttiiaiiti lie Va\\uro ininienso
L'altro, di haci saiio in austriaclie Pitime e sognante su Valbe gelide Le d'iane e il riillo pugnace.
Piegb corne pallido giacinto .
Amhi a le madré lunge ; e le morbide Cliionie fiorenti di pueri\ia Pareano aspettarc anche il solco Pe la materna cjre\-{a. In vec$
GIOSUÈ CARDUCCI 39
« Ail lieu de cela, ces jeunes âmes, sans secours, fondirent dans la nuit ; les discours de la patrie ne les suivirent pas au tombeau, aux sons de l'amour et de la gloire.
« Ce n'était pas cela. 6 taciturne fils d'Hortense, pas cela que tu avais promis au nouveau-né. Tu prias pour lui, à la face de Paris, que lui fus-cr.t t'pr.rgnés les destins du Roi de Rome.
« Mais de Décembre, mais de Brumaire, sanglante est la boue. Le brouillard est perfide : les arbustes ne croissent point dans cet air, ou donnent des fruits de cendres et de poison.
« O solitaire maison d'Ajaccio, que les verts et grands chênes ombragent, et les collines paisibles couronnent, et devant laquelle résonne la mer!
« Là, Laetitia, beau nom italien qui maintenant sonne malheur! dans les siècles, fut épouse, fut mère heureuse — hélas! trop brève saison! — et là,
Bal^âr neï buio, gioviiiette anime, Sen\a confort i ; ne de la patria UeJoquio segiiivali al passo Co i siion' de l'aniore e de la glon'a.
Non quesio, o fosco figlio d'Ortensia, Non qiiesto avevi promesso al parvolo : Gli pregasti in faccia a Parigi Lontani i fati del rc di Ronia.
Ma di décembre, ma di briimaio Criiento è il fango, la nebbia è perfida : No7i crescono arbusti a qiielV atire, O dan fruiti di cenere e tosco.
O solitaria casa d'Aiaccio.
Cui verdi e grandi le querce ombreggiano
E i poggi coroiian sereni
E davanti le ; isuona il mare !
Jvi Lcti\ia, bel nome italico,
Che oniai sventtira suona ne i secoli.
Fil sposa, fil madré felicc,
Alti Iropfo brève staginne ! ed ivî,
« Ayant lancé aux trônes le dernier éclair, donné des lois uniformes aux peuples, tu devais, ô Consul, te retirer entre la Mer et Dieu, en qui tu croyais.
« Ombre familière, Laetitia à présent habite la maison vide. Elle ne ceignit point l'auréole de César: la mère corse vécut entre les tombes et les autels.
« Son fils fatal aux yeux d'aigle, les filles comme Taurore splendides, les neveux frémissants d'espérance, tous gisent, tous, d'elle loin.
« Elle reste, dans la nuit, la Niobé corse. Elle reste sur la porte d'où, pour le baptême, sortaient ses fils et, farouche, elle tend ses mains vers la mer sauvage.
« Et elle appelle, et elle demande si, des Amériques, d'Angleterre, de l'Afrique brûlée, quelqu'un de sa lignée tragique, poussé par la mort, lui abordera entre les bras. »
Lanciata a i troni Vultiina folgore.
Date coticordi hggi fra i popoli, Dovevi, o Consol, ritrarti Fre il mare e Dio ctii tu credevi.
Domestica ombra Letiiia or abita La vitota casa : non lei di Cesare Il raggio precinse : la corsa Madré visse fra le tombe e Tare.
Il suo fatale da gli occhi d'aquila:
Le figlie corne Vaurora sple/idide, Fre menti speran\a i nepoti.
Tutti giacqiier, tutti a lei Ion ta no.
Stà ne la notie la corsa Niobe, Stà su la porta donde al battesimo Le uscïano i figli, e le braccia Fiera tende su 'l selvaggio mare;
E cliiania, chiania, se da rAmeriche, Se di Brilaunia, se da l'arsa A/rica Alcun di sua tragica proie Spinto da morte te apl^rodi in seno.
GIOSUK CARDUCCI 41
L'histoire contemporaine fournit au lyrisme peu de thèmes qui aient cette grandeur d'épopée, cette méhmcolie, et qui soient assez bien connus de toute une génération d'hommes, pour (jue le poète puisse y faire allusion avec la concision nécessaire, sans tomber dans l'inconvénient de l'obscurité.
C'est donc par une pente inévitable que Carducci se trouva amené à descendre des sommets où il voulait planer, pour nous parler de lui-même, de ses souflVances intimes, de tout ce qui lui est personnel, de tout ce qui est individuel dans sa philosophie.
Dans quelques pièces de ses Deuxièmes Odes Carducci faiblit, il se survit dans les Troisièmes Odes barbares, où le fond et la forme n'apparaissent plus étroitement liés comme le corps et l'àme, où la forme paraît trop grande pour le fond, où les habitudes métriques du Poète tendent à devenir un procédé, une discipline, une facture, une recette, — encore merveilleuse certes, mais tout aussi factice que ces « jus » dont Raphaël se servit dans sa troisième manière, pour donner du relief à ses figures en appuyant sur les ombres.
Le lien entre le premier recueil d'Odes barbares de Carducci et le troisième n'est plus que dans la fidélité du poète à respecter la prosodie grecque et latine. Cela suffit pour donner une originalité exceptionnelle à sa description comme à sa pensée. La pièce intitulée Chute de Nciare est un exemple de cette tendance à parler de soi qui se manifeste timidement dans les Secondes Odes barbares et qui fleurit librement dans le troisième recueil :
