J2J. ROUSSEAU = IE THEATRE CHEZ LA POUPLINIÈRE

Les années qui suivirent amenèrent rue de Richelieu un personnage dont le nom commençait à percer: Jean- Jacques Rousseau. Comment fut-il introduit chez La Pouplinière? c’est ce qu'il est facile d'expliquer par de simples relations mondaines!. En arrivant à Paris dans l'automne de 1741, Rousseau était porteur d’une lettre de recommandation pour le P. Castel, l’auteur bien connu du clavecin oculaire; elle émanait de l'abbé de Mably dont il avait fait la connaissance à Lyon. «Fâché de le voir se consumer sans rien faire», le P. Castel, avec lequel il s’entretenait au café, lui conseilla de porter à M"° Dupin sa Dissertation sur la musique moderne. L'entrée de Rousseau chez M®° Dupin, ses relations d'amitié avec Dupin de Francueil, les leçons qu'il donna au jeune de Chenonceaux sont choses trop connues pour que nous y insistions?. Il en résulte en tout cas que, dès 1742, La Pouplinière pouvait dans sa famille même avoir entendu parler de Jean-Jacques et que celui-ci

! Nous suivons le récit des Confessions dont se sont inspirés tous les biographes. — Cf. les excellentes pages de M. J. Tiersot, J.-J. Rousseau musicien, 83—05. — G. Cucuel: J.-J. Rousseau à Passy. S. I. M, juillet-août

? CF. Villeneuve-Guibert, Le portefeuille de Mms Dupin.

avait peut-être aperçu le fermier général à quelque vendredi de M” Dupin; ils n'étaient pas des inconnus l’un pour l'autre.

Ils avaient encore des amis communs dans la personne de l'abbé Huber et de Gauffecourt. Malgré les efforts de M. Maurice Tourneux, il faut renoncer, semble:t:il, à trouver des renseignements biographiques sur ce mystérieux abbé Huber, de Genève, qui est encore si vivant pour nous, grâce au pastel de La Tour à Saint-Quentin; c’est un de ces hommes de second plan, que l’on voit souvent agir au XVII siècle et dont on a peine à saisir la véritable personnalité.

L’aimable bibliophile Capperonnier de Gauffecourt nous est heureusement plus connu et mérite quelque attention. Horloger de son état, il s'était enrichi «par la fourniture des sels du Valais, qui lui rapportait 20000 livres de rente»; sa figure et son mérite étaient dignes d’une haute situation. «M. de Gauffecourt, dit Rousseau, était un des hommes les plus aimables qui aient existé; il était impossible de le voir sans l’aimer et de vivre avec lui sans s’y attacher tout à fait; ...1l est impossible d’avoir une gaieté plus égale et plus douce, des grâces plus vraies et plus simples, des talents plus naturels et cultivés avec plus de goût. Joignez à cela un cœur aimant, mais aimant un peu trop tout le monde, un caractère officieux avec peu de choix, servant ses amis avec zèle ou plutôt se faisant l’ami des gens qu'il pouvait servir et sachant faire très adroitement ses propres affaires en faisant très chaudement celles d’autrui.» Plusieurs lettres inédites de Gauffecourt, conservées à la bibliothèque de Neuchâtel, montrent en effet un homme très digne de sympathie, dont le style est à la fois simple, affectueux et sincère. «Ne disputons point contre des fagots, écrit-il le 5 juillet 1762, et n’en disons point davantage; les vérités au bout du compte cessent d’être des vérités et dépendent tant des circonstances et des temps. Les catéchismes de tous les temps ne peuvent pas être les mêmes.»

Jean-Jacques Rousseau fit la connaissance de Gauffecourt à Chambéry, chez le marquis d’Antremont en 1734. Gauffecourt fréquentait la bonne compagnie et était en rela-

tions avec toute la noblesse de Savoie; il est assez facile de s'expliquer ses rapports avec La Pouplinière.

Pendant la grave maladie qu'il avait faite en 1742, Rousseau s'était montré fort préoccupé de musique et s'était mis à la confection d’un ballet héroïque en trois actes détachés: les Muses galantes; la composition en fut interrompue par le séjour à Venise, mais en juillet 1745 l'opéra fut entièrement terminé, avec le secours de Philidor pour les «remplissages» du second acte; c’est alors que Rousseau «pensa à se faire jouer chez M. de La Popelinière chez qui Gauffecourt, de retour de Genève, l'avait introduit ». On peut essayer de déterminer le moment précis où commença la faveur de Rousseau. Gauffecourt passait régulièrement l'hiver à Paris et l’été près de Genève; La Pouplinière de son côté séjournait à Saint-Vrain, au moins jusqu’au milieu d'octobre. Il est donc probable que Rousseau fut reçe pour la première fois à la fin d'octobre ou au début de novembre 1745. Le récit bien connu des Confessions nous renseigne sur les difficultés que rencontra l’auteur de l’infortuné ballet; il trouva Rameau installé en maitre et depuis de longues années dans la maison; Rameau refusa de lire la partition des Muses galantes sous prétexte que cela le fatiguait trop; La Pouplinière intercéda en faveur de Rousseau, «lui fournit une dizaine de symphonistes et pour chanteurs, Albert, Bérard et Mile Bourbonnais». Le jeune compositeur choisit les cinq ou six meilleurs morceaux de sa partition pour les faire exécuter rue de Richelieu. Dès l'ouverture Rameau donna des signes d’impatience; enfin, à un air de haute-contre, «il apostropha Rousseau avec une brutalité qui scandalisa tout le monde, soutenant qu’une partie de ce qu'il venait d'entendre était d'un homme consommé dans l'art et le reste, d’un ignorant qui ne savait pas même la musique ».

Le conflit entre ces deux hommes de génie vaut la peine d’être discutél: il y avait là à la fois une animosité

1 Sur la question des Muses Galantes, Cf. Tiersot, op. cit. 192—197. — Annales de la Soc. J.-J. Rousseau, I, 1905, p. 246 et III, rgo7, p. 275. — G. Cucuel: Notes sur J.-J. Rousseau musicien, Zeitschrift der I. M. G., juin 1912. — P. Lalo: J.-J. Rousseau et la musique dans le Temps du 30 juillet 1912.

personnelle et une querelle musicale sur lesquelles nous renseignent les rapports des deux adversaires et les commentaires du public.

On sait quelle part il faut faire dans les Confessions aux exagérations que prodigue le génie de Jean-Jacques. La haine de Rameau à son égard pourrait être taxée d’invention, si nous ne connaissions par ailleurs le caractère cmbrageux, la violente susceptibilité du maître que Collé appelle le «mortel le plus impoli, le plus grossier et le plus insociable de son temps». Sa situation chez La Pouplinière n'était pas si solidement établie qu’il pût dédaigner les nouveaux venus; 1l connaissait bien le profond attachement que lui portait le fermier général, mais il devait à juste titre redouter l'humeur changeante de son protecteur. C’est pour sauver sa dignité outragée qu'il se brouillera en 1753 avec La Pouplinière; pourquoi s’étonnerait-on qu'il ait dès l’abord témoigné une violente hostilité à ce Rousseau en qui ïül pouvait craindre un successeur? Quant à la brutalité dont se plaint la victime, elle correspond bien à d’autres épisodes de la vie de Rameau, qui n'aimait pas la vie de salons et se prenait volontiers de querelle; en 1736 ïl avait dû renoncer à porter l’épée «par le conseil de ses amis, parce quilest d'un caractère fort dur et hargneux et se seroit fait tuer ou passer pour un poltron!>. Au reste, de pareilles disputes étaient assez fréquentes dans le salon de La Pouplinière qui recevait en somme un monde fort mêlé. Le caractère même des deux hommes s’opposait à une entente: Rameau était un bourgeois d’ancien régime, attentif à ne rien livrer de lui-même, Jean-Jacques était un aventurier de génie, abandonné à tous les élans de son cœur.

Sur cette animosité personnelle se greffait une dispute musicale qu’il nous est assez difficile d’éclaircir. «Rameau, disent les Confessions, prétendit ne voir en moi qu'un petit pillard sans talent et sans goût. Les assistants, et surtout le maître de la maison, ne pensèrent pas de même. » Rameau

1 À la suite de sa querelle avec le poète Roy, au sujet d’une pièce de vers satiriques. Cf. B. V. P., ms, 26700, 16 septembre 1737. — En 1742 il se prit de querelle au café avec le musicien Royer, d’après Thoinan, Vie de Rameau,

persista dans sa conviction; en 1755, il faisait allusion à cette scène dans les termes suivants: «Il y a dix ou douze ans qu'un particulier fit exécuter chez M** un Ballet de sa composition qui depuis fut présenté à l'Opéra et refusé: je fus frappé d'y trouver de très beaux airs de violon dans un goût absolument italien et en même tems tout ce qu'il y a de plus mauvais en musique française tant vocale qu’instrumentale, jusqu’à des Ariettes de la plus plate vocale secondée des plus jolis accompagnemens italiens. Ce contraste me surprit et je fis à l’auteur quelques questions auxquelles il répondit si mal que je vis bien, comme je l’avois déjà conçu, qu’il n’avoit fait que la musique française et avoit pillé l'italienne». Des nouvelles à la main ajoutent un détail inédit: en entendant ce jugement sévère, Rousseau «se mit à pleurer comme un enfant et tomba par la suite dans une misanthropie noire et ridicule?». Pour achever sa défaite, Rameau lui nomma, dit-on, le compositeur italien qu’il avait pillé; mais aucun document ne nous livre ce nom; les manuscrits des études musicales de Rousseau, à Neuchâtel, nous montrent, entre de nombreux exemples anonymes, des extraits sérieux de Bontempi; l’ouverture des Muses galantes était certainement de coupe italienne, mais il nous paraît difficile d’accuser l’auteur de plagiat. Le seul document qui puisse permettre de trancher la question serait la partition même de l’opéra et malheureusement nous ne la possédons pas. M. Tiersot a retrouvé chez le marquis de Girardin et étudié un acte d’Æésiode écrit quelques semaines plus tard par Rousseau, pour remplacer son acte du Zasse, troisième entrée des Muses Galantes3. Mais quelque soit l'intérêt de ce fragment, que Rousseau déclarait luimême supérieur au reste de sa musique, il ne nous fournit aucun renseignement sur la partition originale jouée chez La Pouplinière. M. Tiersot remarque fort judicieusement que la «symphonie à cors de chasse de M. Rousseau de Genève» jouée au Concert Spirituel le 23 mai 1751,

! (Rameau). Ærreurs sur la musique dans l'Encyclopédie. Paris, 1755, in-80, p. 41.

? Notes sur J.-J. Rousseau musicien, p. 28S.

SMOPACUIMEDTAMOS LEO

pourrait bien être l'ouverture des Muses Galantest; mais la mention donnée par le Mercure de France? est la seule que nous possédions et aucun recueil de symphonies imprimées ou manuscrites ne parait renfermer traces de cette œuvre. Quant au livret de l'opéra, publié par Rousseau lui-même, et fort médiocre — il faut le reconnaître — nous n’y pouvons trouver d'indications sur la musique: le texte indique simplement plusieurs ballets et dans le prologue «une symphonie brillante et douce alternativement». En Lvrant ce texte au public, Rousseau fit lui-même une manière d'amende honorable: «Cet ouvrage est si médiocre en son genre et le genre en est si mauvais que pour comprendre comment il m'a pu plaire, il faut sentir toute la force de l'habitude et des préjugés. Nourri dès mon enfance dans le goût de la musique française et de l'espèce de poésie qui lui est propre, je prenais le bruit pour de l’harmonie, le merveilleux pour de lintérêt et des chansons pour un opéra .... Cependant, quoique la musique de cette pièce ne vaille guère mieux que la poésie, on ne laisse pas d'y trouver de temps en temps des morceaux pleins de chaleu ébrdevie.»

On voit que l'absence de documents précis nous empêche de prendre parti pour Rousseau ou pour Rameau; mais en définitive la version des Confessions nous semble, exagérations à part, tout à fait admissible.

Nous n'avons pas à suivre la destinée ultérieure des Muses Galantes, qui fut peu heureuse pour l’auteur; il paraît certain que l’œuvre eut quelque succès chez La Poubplinière; la charmante musette en rondeau de l'entrée d'Hésiode nous indique un genre de composition fait à souhait pour plaire au fermier général. Le duc de Richelieu entendit parler de l’opéra et organisa une exécution qui eut lieu chez M. de Bonneval, intendant des Menus Plaisirs; M: de La Pouplinière y assista sans donner son avis. «Le lendemain, écrit Rousseau, elle me fit à sa toilette un accueil

IP 2262 MANS, -155, 3 Publiée par M. Tiersot dans S. Ï M. juin 1912, p. 40.

fort dur, affecta de me rabaisser ma pièce et me dit que quoiqu'un peu de clinquant eût d’abord ébloui M. de Richelieu, il en était bien revenu et qu’elle ne me conseillait pas de compter sur mon opéra.»

L’hostilité de M"° de La Pouplinière contre Jean-Jacques ne devait pas tarder à se manifester dans une autre occasiont. En février 1745, Voltaire et Rameau avaient fait représenter La Princesse de Navarre pour le mariage du Dauphin; c'était un spectacle de circonstance que le duc de Richelieu désira sauver de l'oubli; Voltaire fit un nouveau livret sous le titre des Féles de Ramire et le duc chargea Rousseau de remanier le texte et la musique. Quand la pièce entra en répétitions à l'Opéra, M”° de la Pouplinière s’acharna à démolir la musique de Jean-Jacques et Richelieu, poussé par elle, renvoya l’œuvre entière à Rameau, si bien que l’infortuné Rousseau perdit à la fois «son temps, son travail et son argent».

«Je ne pouvais rien comprendre, écrit-il, à l’aversion de cette femme, à qui je m'étais efforcé de plaire et à qui je faisais assez régulièrement ma cour. Gauffecourt m'en expliqua les causes: «D'abord, me dit-il, son amitié pour Rameau, dont elle est la prôneuse en titre et qui ne veut souffrir aucun concurrent; et de plus un péché originel qui vous damne auprès d'elle, et qu’elle ne vous pardonnera jamais, c'est d’être Genevois.» Là-dessus il m’expliqua que l’abbé Huber qui l'était, et sincère ami de M. de la Popelinière, avait fait ses efforts pour l’empêcher d'épouser cette femme, qu’il connaissait bien et qu'après le mariage elle lui

1 Sur la question des Fêtes de Ramire, cf. Œuvres de Rameau, t. XI. 1906, préface de Ch. Malherbe, et article de P. Lalo dans le Temps du 21 avril 1006. — J, Tiersot, op. cit. 89—05, 256—250. L :

Les ennemis de Rameau l'accusèrent un peu plus tard de s'être laissé «tourner la tête» chez La Pouplinière: « Peut-être que notre grand homme fût parvenu en effet à mériter sa réputation, s’il avoit été plus traitable; mais tout le monde connoit la véhémence de son humeur. Je l’ai vu moi-même à la répétition d’un de ses premiers Opéras, sur le point de s’emporter tout de bon, parce qu’on exigeoit de lui qu’il changeât dans la partie des Bassons certaines modulations et certains tons qui n’avoient jamais existé sur l’instrument, ce qu'il fit à la fin. Les Géomètres et les Financiers lui ont tourné la tête, ces derniers pour s’en faire honneur et les autres à lui en faire.» (Jourdan), Seconde lettre du correcteur des Bouffons à l'Écolier de Prague, p. 15 (B. N. — Z. Fontanieu 334, pp. 435 et suiv.).

avait voué une haine implacable, ainsi qu'à tous les Genevois. «Quoique La Popelinière, ajouta-t-il, ait de l'amitié pour vous, et que je le sache, ne comptez pas sur son appui. Il est amoureux de sa femme, elle vous haït; elle est méchante, elle est adroite :

vous ne ferez jamais rien dans cette maison», lJe me le tins pour dit.»

Cette histoire est fort admissible, mais comme nous ne savons rien sur l’abbé Huber, il est difficile de chercher la moindre confirmation. Sans mettre l’abbé en cause, il nous paraît que des raisons fort simples peuvent expliquer l’animosité dont Rousseau se trouvait victime: M”° de La Pouplinière supportait avec peine la vie conjugale; elle était, d'autre part, en très mauvais termes avec sa cousine M°° Dupin que son mari continuait à voir. Le malheureux Jean-Jacques était officiellement protégé par les Dupin et plaisait à La Pouplinière qui lui continua son amitié: n’étaientce point là des motifs suffisants —- et profondément féminins — pour que M” de La Pouplinière montrât à son endroit une aversion manifeste?

Nous ne nous attacherons aux détails de la vie privée de La Pouplinière qu’autant qu'ils peuvent intéresser l’histoire du théâtre et de la musique. Qu'il ait été près de dix ans fidèle à sa femme, c’est ce que nous ne saurions affirmer et la chose est indifférente. En tout cas, la chronique ne nous a pas transmis le nom d’une maîtresse en titre avant 1743. C'est à cette époque que La Pouplinière s’intéressa à Mlle Clairon et comptant sur les succès de sa voix, la fit recevoir à l'Opéra, où elle débuta en mars 1743 dans le rôle de Vénus d’'Aésionet. On sait qu’elle ne découvrit sa véritable vocation qu’en entrant peu de temps après au Théâtre-Français, où le fermier général ne la perdit du reste pas de vue. L'année suivante on trouvait rue de Richelieu une actrice qui devait y rester plus longtemps:

1 E. de Goncourt: Mlle Clairon. Paris, 1890, in-16, p. 37—38. — Ravaisson, Archives de la Bastille, t. XII, p. 349.

Mile Bourbonnais, celle qu’on appelait volontiers la «sultane favorite» et qui avait encore droit à ce titre en 1795!. La personnalité de Mile Bourbonnais est assez difficile à préciser; nous manquons sur elle de renseignements biographiques. Les Archives de l'Opéra signalent deux actrices de ce nom: il s’agit probablement de l’ainée que l’on trouve mentionnée plus souvent. Voici les états de service de Mile Bourbonnais, d’après le manuscrit Amelot: « Demoiselle des Rolles entrée à l'Opéra, en 1735, aux appointements de 600 livres, augmentée à Pâques 1739 de 400 livres et à Pâques 1742 de 200 livres.... Retirée tout à fait en 1747.» Ni Voltaire, ni Grimm n’ont signalé la retraite ou la mort de Mlle Bourbonnais; ses qualités physiques avaient pourtant conquis le cœur de La Pouplinière et il est fort remarquable que sa faveur se soit prolongée pendant plusieurs années 2.

C'est en 1744 que M. et M"° de La Pouplinière furent recus à la cour où ils ne paraissent pas avoir fait de fréquentes apparitions. La Pouplinière fut présenté à la reine «au moment qu'il s’y attendoit le moins» par M°* de Boufflers et de Villars; il courut dans le public une pièce satirique à ce sujet, où l'on racontait l'aventure d’un passereau servi par deux aiglons. Le fermier général fut le premier à en sourire, encore que «son amour-propre n'y trouvât peut-être pas son compte 5, »

Quant à Thérèse des Hayes, on crut un instant qu'elle allait jouer à la cour un rôle de premier ordre; la duchesse de Châteauroux était morte le 8 décembre 1744 et les coteries s’agitaient pour fournir une favorite à Louis XV; on

APA°NB TO, te 470

? D’après le catalogue de Lajarte les principales créations de Mile Bourbonnais furent les suivantes: rôle de Roxane dans la 3° entrée des Zndes Galantes, 1735; l'Amour dans les Festes d’Hébé et dans Dardanus ; la Volupté dans Jsbé de Mondonville, 1742. Elle joua enfin dans les Fétes de Poly mnie et le Temple de la Gloire. La Pouplinière avait pu la mettre en relations avec Rameau, Voltaire et J, J. Rousseau.

Les Etats de service de Mile Bourbonnais la cadette sont les suivants : « Demoiselle des Rolles. Entrée en 1:35 aux apointemens de 600 livres. A été plus d’un an sur l’état sans app. Remerciée au mois d'avril 1737 et fut à Lyon à quelque temps de là. A depuis chanté un an à l'Opéra dont elle n’a point voulu prendre l’argent (1741). »

% Ravaisson, t, XIT, p. 253 (8 octobre 1744).

mit en avant le nom de plusieurs grandes dames dont la beauté ou l'esprit pouvaient se prêter à de pareilles combinaisons: ce furent M" de Rochechouart, la présidente Portail et M®% de La Pouplinière; mais tous ces projets furent, dit-on, déjoués par le valet de chambre Binet, qui protégeait M% d’Etioles; M% de La Pouplinière «quoi qu'avec de l'esprit, avait des manières affectées qui blessaient le monarque». Que faut-il penser de ces bavardages ? Thérèse des Hayes s'était détachée de son mari, sans qu’on puisse dire exactement lequel des deux époux avait eu les premiers torts; pourtant la réputation de la femme restait intacte, tandis que l'infidélité du mari était notoire. Nous savons qu’elle était intelligente, capable de grands desseins; peut-être ambitionna-t-elle un instant le rôle de favorite.

Si son échec lui fut pénible, elle trouva en tout cas de nombreux consolateurs autour d'elle; c’est au printemps de 1744 qu'avaient commencé les relations de La Pouplinière avec le marquis de Meuse, le maréchal de Saxe et le duc de Richelieu qui tous trois «aspiraient au bonheur de plaire à sa femme?».

Maurice de Saxe fut jusqu'à sa mort un ami fidèle de La Pouplinière avec lequel il se sentait tout à fait à l'aise. Le duc de Croy qui soupa chez le fermier général le 26 janvier 1747, nous dit: «Le Maréchal de Saxe y fut charmant. Il était là tout à fait en liberté». Le maréchal, du reste, se vantait hautement de cette intimité qui manquait peut-être de désintéressement. Installé au château de Chambord après la paix d’Aix-la-Chapelle, il faisait des dépenses princières auxquelles ne devaient pas suffire ses cent mille écus de revenus; aussi ne venait-il jamais à Paris, «sans voir son ami La Pouplinière dont la bourse lui était toujours ouverte». Cette liaison déplaisait fort à M*° de Pompadour. «Elle demandait un jour au vainqueur de Fontenoy quelles

1 Soulavie, Mémoires historiques et anecdotiques, p. 29. — Campardon, Mne de Pompadour, p. 11.

2 Faur, Vie privée de Richelieu, II, 43. C’est chez Mme de la Martelière que La Pouplinière fit la connaissance du duc, dont il sera question dans un chapitre suivant.

3 Journal inédit, I, 70.

pouvaient être les causes de son intimité avec ce fermier général, «Madame, lui avait répondu le maréchal, il a une qualité que je trouve excellente, car lorsque j'ai besoin de cent mille livres, je les trouve dans son coffre, au lieu que quand je m'adresse au contrôleur général, il me répond toujours qu’il n'a pas d'argent !».

Quand au marquis de Meuse, de la maison de Choiseul, sa personne nous est moins familière; maréchal de camp depuis 1734, il apparaît surtout comme un vaillant soldat; l'ouvrage de Faur.est seul à le citer parmi les soupirants de M”° de La Pouplinière.

Les contemporains ont souvent raillé le caractère volage et les plaisirs extra-conjugaux de La Pouplinière; il ne faudrait pas oublier que Thérèse des Hayes jouissait de la plus grande liberté pour chercher des amusements de son côté; la liberté des mœurs autorisait alors une foule d’aventures que l’on trouvait naturelles; Longchamp, valet de chambre de Voltaire, a laissé un récit fort piquant qu'il convient de reproduire en entier:

«Ce fut un souper qui eut lieu à Chaillot dans un cabaret nommé la Maison-Rouge... J’y avais été envoyé la veille par Mre du Châtelet pour y commander un repas copieux et délicat destiné à une compagnie de six personnes distinguées. Ces cinq convives, qui avec elle formaient ce nombre étaient madame ]a duchesse de Boufflers, mesdames les marquises de Mailly, de Gouvernet, du Deffand et madame de La Pouplinière. Les voitures de ces dames, après quelques tours au bois de Boulogne, vinrent au rendez-vous à l’heure indiquée. C'était l’été et il faisait très chaud. Quoique vêtues à la légère, ces dames étant arrivées, se mirent encore plus à leur aise, se’ débarrassèrent d’une partie de leurs parures et vêtements, hormis ceux que la bienséance leur prescrivait de garder. On a vu dans l’article précédent qu’on ne se gênait pas devant ses laquais... Ces dames s’amusèrent beaucoup; nous n’en pümes douter. On les entendait rire et chanter et peut-être eussent-elles dansé, s’il y avait eu des violons et des cavaliers; mais cet article n’était point entré dans leurs projets. Ellés ne songèrent à quitter la Maison-Rouge qu’après cinq heures du matin. Leurs voitures venaient alors pour

1 Grimm: Nouveaux Mémoires. 1, 24 et suiv. — Moufle d'Angerville, I, 360. — Ne prenons pas cette anecdote au pied de la lettre.

les ramener. Elles y trouvèrent des mantelets ou pelisses que les femmes de chambre avaient eu l'attention d’y mettre et qui ne furent pas inutiles à ces dames pour se garantir du serein qui tombait. Arrivées à Paris, elles se séparèrent et chacune prit le chemin de son hôtel!».

Madame de Boufflers, Madame du Châtelet, Madame du Deffand, c'étaient-là des amitiés dont Thérèse des Hayes pouvait tirer quelque orgueil; d’autres, non moins illustres, vinrent bientôt s’y ajouter, lorsque La Pouplinière eût commencé, vers 17493, à donner régulièrement la comédie.

On a beaucoup écrit sur les théâtres de société au XVII: siècle et l’on a souvent mentionné les représentations de La Pouplinière; il est très difficile d'apporter quelque précisioncdans l'étude de ces spectacles?) De” r745 à 1753, les séances furent surtout consacrées aux comédies proprement dites et aux Revues; après la construction du théâtre de Passy en 1753, on représenta plutôt des opérascomiques et des opéras. Le principal auteur en était La Pouplinière lui-même; un point semble bien acquis: c’est que le fermier général ne publia jamais aucune de ces œuvres qui, restées manuscrites, se dispersèrent ou furent détruites après sa mort. «M. de La Pouplinière, dit Favart, joint à l'excellence du cœur tous les talents agréables de l'esprit. Il a fait des comédies charmantes que l’on n’exécute que chez lui pour l’amusement de ses amis; il est fâcheux que sa modestie en prive le public »} Acceptons ce dernier mot sans commentaires et regrettons que la distraction ou le défaut de mémoire des contemporains ne nous aient trans-

1 Mémoires sur Voltaire et ses ouvrages, par Longchamp et Wagnière. — 2 vol., Paris, 1826, in-8e, tome Il, p. 125—128. — La scène se passe en 1745.

2 La belle collection de M. Rondel à Marseille ne renferme aucun ms. ni aucune indication concernant La Pouplinière. — Les recueils de nouvelles à la main sont également muets sur ce chapitre. — Outre Bachaumont, Grimm, Metra, etc., cf. G. Capon et Yve Plessis: op. cit. — H. d’Alméras et P. d'Estrée : Les théätres libertins au XVIIIe s. Paris, 1905, in-8, pp. 245—263.

3 Mémoires, I, 161.

mis qu'un nombre insignifiant de souvenirs. Voltaire et Thieriot restent peu précis; M. de Cheveigné, qui en 1799 joua la comédie avec Mlle Catinon, du Théâtre-ftalien, ne peut se souvenir du titre de la pièce; seule, M°° de Genlis qui assista aux représentations de 1759 se rappelle avoir vu l’{ndolente et les Joueurs. Nous connaissons assez le caractère de La Pouplinière pour supposer qu'il avait porté ses observations du côté de la psychologie; son Voyage de Hollande marquait un certain effort d'analyse et le goût d’une discussion subtile. Rien ne permet d'affirmer, comme on le dit parfois, que le ton de ces pièces était fort grivois; mais il reste vrai que cette allure libre était commune à tous les théâtres de société et que celui de La Pouplinière ne pouvait guère y échapper. D’autres que le fermier général travaillèrent sans doute pour la même scène et parmi eux il faut citer, au premier rang, le chevalier de Laurès qui composait des comédies pour les représentations du comte de Clermont, à Berny ?. Enfin le théâtre de Dancourt, par une sorte de tradition de famille, fut largement mis à contribution et il en reste des souvenirs jusque dans les œuvres littéraires de La Pouplinière.

Les contemporains qui n’avaient pas été honorés d’invitations pour le théâtre manifestaient, du reste, autant que nous l’impatience d’en connaître les productions. Quand le fermier général mourut, on s’attendit à les voir paraître : «Son nom, dit Bachaumont, va sans doute s’accroitre par l'impression de ses ouvrages qui sont en grand nombre» et on trouve un peu plus tard dans la correspondance de Grimm: «Il a fait beaucoup de comédies qu’on jouait chez lui, mais qui n'ont jamais été imprimées. Il faisait joliment les vers; on connait de lui plusieurs chansons très agréables, Il se perd en ce genre tous les ans de très jolies choses dans Paris et c’est dommage». Il est curieux de rapprocher de ces éloges la diatribe qu'un critique, resté ano-

! Mémoires, I, 8o.

2? J. Cousin, Le comte de Clermont, II, 33. -B. N. ms. fr. 22 156, fo 35. 3 Mémoires secrets, I, 160.

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nyme, publiait vingt-cinq ans après en ces termes: «J'ai vu un financier ridicule par ses prétentions et par son faste, que des grands et des gens d’esprit flattoient tout le jour en se moquant de lui, dire tout haut que ce ne seroit pas la peine de faire aujourd’hui des comédies, si l’on ne faisoit pas mieux que Molière et il faisoit applaudir sur son théâtre des comédies à la glace auxquelles ses complaisants Beaux esprits n’auroient pas osé comparer devant lui celles de Molièret»,. Boisjourdain donne quelques détails sur une représentation qui eut lieu à la fin de 1746, dans la petite maison de La Pouplinière, rue Blanche. On trouvait parmi les spectateurs le maréchal de Saxe et le duc de Richelieu. Madame de la Pouplinière voulait qu'on commençât à l’heure, mais son mari préféra attendre la duchesse d’Aiguillon et finit par convaincre les assistants, «ce qui mit la femme de si mauvaise humeur au’au lieu de déclamer son rôle, elle ne fit que le réciter, appuyée sur le piédestal d’une statue». C'est à cette occasion que La Pouplinière reçut le brevet de calotte, réservé aux personnages extravagants?. Cette pièce satirique est assez suggestive pour mériter de longues citations %:

1 Journal de Paris du 31 octobre 1787, p. 1310: Article aux auteurs du Journal sur les spectacles, signé Theatricus.

2? Mélanges historiques, p. 121—125 Nous avons suivi le texte de Boisjourdain. — Cf. Marville: Lettres, III, 94—097. — Même brevet dans les Mémoires pour servir à l'histoire de la calotte, 6 parties en 2 tomes. — De l'imprimerie calotine, 1752—1754, in-16, t. !1, 60 partie, p. 139. «Brevet de 1ér Comédien du Régiment de la Calotte en faveur de M. le Ri... de la Pop... Fermier général » (avec la date de 1755).

Empruntons au théâtre de la Foire cette amusante définition de la Calotte : «Pour mettre au fait du Régiment de la Calotte ceux qui n’y sont pas, ils sauront que c’est un régiment métaphysique, inventé par quelques esprits badins qui s'en sont fait eux-mêmes les principaux officiers. Ils y enrôlent tous les particuliers, nobles et roturiers, qui se distinguent par quelque folie marquée ou par quelque trait ridicule. Cet enrôlement se fait par des brevets en prose ou en vers qu’on a soin de distribuer dans le monde. Mais la plupart de ces brevets sont l’ouvrage de poètes téméraires qui de leur propre autorité font des levées de gens qui déshonoreroient le corps par leur mérite et leur sagesse, si le commissaire ne les cassoit point aux Revues.» (Le Réglment de la Calotte, pièce représentée par l'Op.-Com. à la foire Saint-Laurent le 1°* septembre 1721, dans Le Sage et d'Orneval : Théâtre de la Foire (1724) V, 1—24).

3 Cf. d'Alméras et d’Estrée, op. cit., pp. 252—255,

Un de nos Fermiers généraux Il courut dans une coulisse

Au cœur triste, à la face blême Se choisir un extrait d’actrice, Qui sait mieux Plaute que Barême, | Objet d’ailleurs des plus friands; Par mille traits originaux Sous des dehors doux et rians Tous les jours ici se distingue. Couvant le plus malin caprice Sérieux comme un camerlingue, Et cent projets extravagans

En pensant jouer l’important, D'une grandeur imaginaire

1l n'est tout au plus qu’un pédant ; De mère en fille hériditaire. Tantôt faisant des comédies, Cet époux l’égala d’abord

Il se travestit en farceur A l’épouse d’un gros milord;

Et prend les qualités hardies Elle en prit les airs et le faste, D’héroïque et comique auteur. Et jamais états différents

Le penchant heureux de son âme | N’ont formé dans si peu de tems Parut dès ses plus jeunes ans: Un si magnifique contraste. Aussi voulut-il prendre femme On vit au bout de quelques jours Qui pût seconder ses talents. La fille de Mimi Dancour,

Du grand, du sublime idolûtre, Mépriser les gens de théâtre Et ne plus fréquenter que des gens de la cour...

La Pouplinière s’efforça de réprimer cet orgueil d’abord par le raisonnement, puis par les coups de bâton, mais n’aboutit à rien. Il se décida donc à faire jouer une comédie dont le sujet était pris «dans son domestique» et qui mettait en scène Thérèse des Hayes sous le personnage d’une petite actrice hantée de la folie des grandeurs.

À ces causes, nous souverain Autsieur de LarPopelinière...

De ce grand peuple calotin Lui promettons sous les auspices Répandu dans notre hémisphère, | Du duc autrefois ses délices

De notre pouvoir spécial Et le favori de l'amour,

Nous avons de Nouveau Molière Siméchants quesoientsesouvrages, De la gent falotte et ratière De leur faire avoir les suffrages

Donné le titre original Et de la ville et de la cour.

Ces petits vers renferment plus d'un renseignement précieux: M®° de la Pouplinière dont la figure et les goûts sont tracés assez spirituellement, venait donc de jouer la comédie devant «un auguste auditoire», qui l'avait accueillie par ses applaudissements; il est bien fâcheux qu'aucun autre témoignage ne vienne nous renseigner sur ces circonstances. De plus, nous connaissons le sujet de la pièce jouée rue Blanche: La Pouplinière avait mis en scène sa propre

femme sous le personnage d’une actrice qui jouait à Ja grande dame et donnait dans un luxe exagéré; ce n’est pas la seule fois que nous verrons l’auteur prendre les sujets «dans son domestique» et utiliser des aventures dont il fut le héros ou la victime: il y a là une tendance d'esprit à signaler. Enfin le brevet de calotte confirme les relations que Thérèse des Hayes avait su se faire dans la plus haute noblesse.

On voit que rarement allusions furent mieux choisies et qu'en somme tous les coups portaient. La poésie eut immédiatement une grande publicité; le 24 décembre 1746 Voltaire écrivait au duc de Richelieu: «Que dites-vous d’une infâme calotte qu’on a faite contre Monsieur et Madame de La Popelinière pour prix des fêtes qu’ils ont données? Ne faudrait-il pas pendre les coquins qui infectent le public de ces poisons? Mais le poète Roy aura quelque pension, s’il ne meurt pas de la lèpre, dont son âme est plus attaquée que son corps !».

Pour les œuvres théâtrales de La Pouplinière, nous sommes donc réduits la plupart du temps à des conjectures; pendant l'inventaire auquel on procéda en 1763, Mr de La Pouplinière réclama et emporta un carton contenant les manuscrits du défunt; depuis, nous en perdons totalement la trace. Mais dans cet ordre d'idées le dernier mot n’est jamais dit et l’on peut toujours compter sur quelque découverte. Peut-être éprouverait-on un peu de déception à lire une comédie de La Pouplinière, dont l'esprit paraïitrait fade et les traits émoussés; en tout cas, il serait fort curieux de le voir transporter à la scène la connaissance approfondie qu’il avait des choses du théâtre et du monde des coulisses. Quelques mois après l'aventure racontée par Boisjourdain, ses talents dramatiques allaient trouver un cadre plus vaste et plus luxueux que la petite maison de la rue Blanche.

1 XXXVI, 470. — Pierre-Charles Roy, conseiller au Châtelet et poète, auteur de nombreux ballets, semble être entré chez La Pouplinière à la même époque que Gentil-Bernard et Thieriot. Voyez sur lui: Dossier bleu 590, n° 15490. — Le Papillon, La Haye, 1746, in-16. — La Bigarrure ou mélange curieux, instructif et amusant, La Haye, t. II, 1750, in-18, p. 140.

CHAPHDRE SEE

Après avoir vendu la terre de Saint-Vrain, La Pouplinière ne possédait plus comme maison de campagne que sa propriété de la rue de Clichy, vraiment insuffisante pour le train de vie qu’il allait mener. On apprit au printemps de 1747 qu'il allait louer le château de Passy; cette nouvelle était bien faite pour piquer la curiosité des Parisiens.

Depuis deux siècles la colline de Passy, à mi-chemin entre Paris et Saint-Cloud, était couverte de grands jardins et de villas. On n’y menait pas seulement la vie campagnarde; c'était un lieu à la mode où il convenait de prendre les eaux !. Les sources les plus anciennes étaient exploitées depuis le milieu du XVII siècle et l’Académie de Médecine avait accueilli en 1657 une thèse où leurs vertus étaient étudiées.

Le Journal des Barnabites de Passy indique en 1704 que la grande salubrité de l’air, ainsi que la vertu des eaux

1 Les Eaux de Passy méritent une mention spéciale au point de vue des relations mondaines; elles attirèrent plusieurs personnages qui devinrent les commensaux de La Pouplinière: tels furent le prince Louis-Eugène de Wurtemberg et l’abbé de la Coste. Il existe déjà sur le sujet une littérature abondante, cf. entre autres:

Bull. de la Soc. Hist. d'Auteuil et de Passy. I, (1892) 52—55, (1804) 236—238.

Abbé Lebœuf: Histoire de la ville et de tout le diocèse de Paris. 1, 4o1— 407 et VI, 461—467.

minérales attiraient beaucoup de Parisiens; les «invalides de Cythère» y trouvaient quelque repos et les amateurs de bonnes fortunes cherchaient aventure sous ces épais ombrages, dans ces pavillons discrets aujourd’hui disparus. La vogue des Anciennes Eaux durait encore, lorsque l'abbé Le Ragois découvrit en 1719 de nouvelles sources et en commença l'exploitation avec un luxe inaccoutumét. Tout Paris vint admirer ses jardins en terrasse, plantés d’ifs à l'italienne; ce n’étaient que jeux, festins et sérénades et l’on recommandait fort aux maris jaloux d'envoyer leur femme quelque temps à Passy?. En 1754, M. de Calzabigi mit en exploitation de nouvelles sources et la lutte se poursuivit entre les trois maisons rivales. Une habile publicité vantait les avantages de chaque établissement: «Les personnes qui voudront prendre lesdites Eaux sur le lieu, trouveront dans la maison toutes les commodités nécessaires à la vie; il y a des logements tout meublés, avec des remises et des écuries; il y a aussi des chambres seules, meublées et non meublées; l’on dit la Messe dans la maison les Fêtes et Dimanches?». Le village de Passy présentait donc pendant l'été la plus grande animation et l’on voyait dans la rue Basse (Raynouard), conduisant à la seigneurie, un va-et-vient de Parisiens, d'étrangers et de gens de service.

Mais La Pouplinière avait des voisins de plus haute importance dont les superbes jardins couvraient la pente de la collineé. Entre la rue Basse et la rue de l'Eglise s’élevait l’hôtel d’Aumont, qui appartenait depuis le 27 novembre 1740 à Marie-Christine-Chrétienne de Saint-Simon, femme de Charles-Maurice Grimaldi de Monaco, comte de Valen-

1 Les Anciennes Eaux se trouvaient 26, quai de Passy; les derniers pavillons ont été démolis en juin 1911. — Cf. G. Cucuel, Vie parisienne des princes de Wurtemberg, pp. 25, 26.

Les Nouvelles Eaux qui existent encore aujourd’hui occupaient les n°$ 17 à 21 de la rue Raynouard, avec les communs au n° 20 et une entrée de service 32, quai de Passy. — Sur les vertus de ces eaux ferrugineuses, cf. Affiches de Paris, 1553, p. 252, 1754, p. 454, 1756, p. 66.

2 Anseaume: Le docteur Sangrado, op, com. en 1 acte; foire Saint-Germain, 13 février 1758, scène 2.

8 Affiches, 10 juillet 1747.

“ Cf, en général Quillet, Doniol et le Bulletin de la Soc. hist. d'Auteuil et Passy.

tinois!. Au coin de la rue Basse et de la rue des Vignes, c'était la maison construite par Robert de Cotte en 1726 et habitée par son fils. Plus bas, entre le quai, la rue Guillou, les rues du Roc et de Seine (rue Berton) s'étendait le magnifique domaine de la duchesse de Lauzun, qui avait été acheté le 9 septembre 1734 par Jeanne- Thérèse-Pélagie d'Albert de Luynes, marquise de Saissac, sœur du prince Grimberghen. Après la mort de la marquise, le 14 janvier 1756, le château passa entre les mains de Casimir Pignatelli, comte d'Egmont, époux de Jeanne- Elisabeth-Armande de Richelieu, fille du maréchal?. Sur le terroir d'Auteuil, entre la rue de l’Assomption et la rue La Fontaine, se trouvait le Château de la Tuilerie qui appartint de 1734 à 1771 à Jean de Boullogne, conseiller au Parlement de Metz, premier commis des finances$, Tels étaient les voisins immédiats avec lesquels La Pouplinière allait se trouver en rapports; il y avait encore à Passy, vers 1750, nombre d'hôtes illustres dont la simple mention dépasserait le cadre de cette étude; citons seulement rue Basse — le seul quartier qui nous doive occuper — le marquis de Bully, Louis Boyvin de Hardencourt et le marquis de Bacqueville.

L'histoire de la seigneurie de Passy et l’histoire du château sont en général distinctest, La liste des seigneurs de Passy a été donnée plusieurs fois: après Claude Chahu (1658— 1670), sa veuve Christine-Chrétienne de Heurles conserva la seigneurie jusqu’en 1683. L’Hôtel-Dieu de Paris,

1 Bulletin, t. VIT (1910), pp. 9—17. — Quelques vestiges, 0, rue de l’Annonciation.

? Le château appartint ensuite au duc de Luynes et Chevreuse en 1375 et à la princesse de Lamballe, Ce fut la maison de santé du Dr Blanche, puis du Dr Meuriot.

5 Bulletin, t. V (1904), pp. 85, 80.

# Pour l’histoire du château cf. Duchesse de Clermont-Tonnerre: Le

château de Passy dans la Revue Hebdomadaire du 16 novembre 1912, pp. 350—372.

qui la reçut en legs, la revendit à J. A. de la Briffe, dont le fils céda ses droits à Pierre Orceau. D’Orsigny acheta la terre aux héritiers d’Orceau et la revendit à M°° de Fontaine, par l’entremise de Samuel Bernard, le 8 juin 1720. Après la mort de Samuel Bernard, la seigneurie dut revenir à son fils aîné Bernard de Rieux, car en signalant la mort de M" de Fontaine, le 13 février 1740, le Journal des Barnabites, desservants de l’église de Passy, écrit «MF: Veuve de Fontaine, ci-devant dame de la seigneurie de Passyt....». Une seule année au reste sépare ces deux décès. Gabriel Bernard de Rieux, conseiller, puis président au Parlement, fut seigneur de Passy de 1739 à 1745. Après Sa mort, survenue le 13 décembre 1745, la terre passa à son fils Bernard de Boulainvilliers qui en fut titulaire jusqu’en juillet 1794. À aucun moment La Pouplinière ne fut seigneur de Passy, comme on le croit souvent.

Le territoire de la seigneurie ne comprenait guère que les hauteurs de Passy; il était limité essentiellement par la rue de la Tour, la rue Raynouard, la rue de l’Assomption et la Muette. La rue de la Tour tire son nom du moulin banal qui existe encore aujourd’hui. Le poteau de justice, au coin des rucs Raynouard et de Passy, marquait la limite entre la seigneurie et celle de Chaillot? Toute la région basse de Passy, entre la Seine, la rue Raynouard et la rue Guillou, dépendait de l’abbaye de Sainte-Geneviève, ainsi qu’une grande partie d'Auteuil ÿ. Une borne seigneuriale dans le haut de la rue Berton sépare encore les deux domaines. Une autre borne, au coin de la rue Raynouard et de la rue

1 Les Barnabites écrivent encore: « Le 29 mars 1730, jour de Pâques ..... Bernard de Rieux, seigneur de Passy, est entré dans notre église, alors qu’on chantait tierce; notre curé don F. Jû est allé le recevoir avec laspersoir, puis l'a conduit au chœur à la stalle des seigneurs» (Doniol, op. cit. 249). — Le fait n’est donc pas douteux.

Dom Fulgence Jû, curé de Passy, mourut à 60 ans le 31 mai 1758. (Affiches de Paris. 1758, 345). Il eut pour successeur Dom Daudichon, 1758— 1759, Dom Alexis Lebrun, 1759—1772 (Lebœuf, VI, 463).

2 Bull, de la Soc., t. IV (1go1), p. 168.

3 A, N.— Nr 15 (Seine). Plan des domaines de l’abbaye de Sainte-Geneviéve; excellent plan en couleurs, — Cf. Mss. Parent de Rozan, XXX, 120.

de Boulainvilliers, indiquait le commencement des terres d'Auteuil.

Il est fort probable que les maîtres de Passy firent construire de bonne heure un château sur le haut de la colline?; c'était là une position presque stratégique, mais 1l n’en est resté aucune trace et nul ne mentionne d’édifice avant le somptueux bâtiment que Samuel Bernard fit élever en 1678. «Samuel Bernard, dit Barbier, a donné à Madame Fontaine, sa maîtresse, la seigneurie de Passy où il a fait faire un bâtiment de 300000 livres». Le grand financier avait du reste des propriétés considérables dans les environs; en 1736 et 1738 il légua à M”*° de Fontaine plusieurs immeubles à Auteuil, entre autres le château du Coq que Louis XV acheta en 1761 pour le marquis de Marigny *. Samuel Bernard commença à donner au château de Passy la brillante réputation que lui continua La Pouplinière. Il recevait beaucoup et présidait à ses fêtes avec une ardeur juvénile. Meusnier de Querlon se plaît à décrire, dit-on, les soupers de Daphné (ou de Passy) vers 1735: «Sa maison plus fréquentée que celle du prêteur ressemble plutôt au palais d’un satrape qu’au logement d’un citoyen’». Le château connut des jours plus calmes, de 1740 à 1747: on se contente d'admirer l’heureux aspect qu’il offre depuis la rivière, ainsi que le fait Néel dans son spirituel Voyage de Saint- Cloud :

«En tournant les yeux de côté et d'autre sur tous les différents climats que je pouvais découvrir à perte de vue, j’aperçus sur notre droite un Palais enchanté qui me parut bâti par les mains des Fées; son jardin vaste et spacieux, dont les murs sont baignés par la mer est d’un goût charmant: la distribution des berceaux et la propreté des allées me le firent prendre pour le

1 À. N. Z? 3873 (Prévôté de Passy : acte du 24 mars 1757).

? Au XVe siècle cette partie de Passy s'appelait les friches St Antoine. — A. N. S 1543 (arrêt du 4 janvier 1492)

3 Journal, II, 23.

4 Bull. de la Soc., tome V (1004), 63. — Parent de Rozan: XXI, 55, g2, XX VII, 100, 118.

ÿ Meusnier de Querlon: Les soupers de Daphné. Ed. orig. 1740. — Réimpression: Paris, 1886, in-16. — L'allusion à Samuel Bernard reste douteuse.

même qu'habitait autrefois Vénus à Cythère ou à Paphos. Mais tandis que je réfléchissais sur le goût des étrangers pour l’architecture, J'aperçus encore non loin de celui-ci et sur le même point de vue un autre Palais beaucoup plus considérable tant pour l'étendue des bâtiments que pour l’immensité des jardins: ce fut pour le coup que je crus être près de Constantinople et que c'était là le sérail du grand Seigneur. Mais un de nos matelots à qui je demandai à quel degré de longitude il estimait que nous pouvions être et ce que c'était que ces deux Palais, me répondit que de ces deux maisons, la première appartenait à Madame de Seissac et la seconde à M. Bernard et qu’à l’égard des degrés de longitude, il ne connaissait point ces rubriques là 1,»

Les indications données par les contemporains sont en général assez vagues et il s’en faut de beaucoup que nous soyons riches en documents pour reconstituer le domaine de Samuel Bernard. Il existait pourtant au XVIII siècle des vues et plans du château; dans l’antichambre du premier étage se trouvaient «un plan de la seigneurie de Passy, sous verre blanc avec cadre de bois sculpté et doré, trois autres plans représentant différentes vues du château de Passy avec verre et cadre de bois doré?». Les Archives Nationales possèdent un plan sommaire dressé en 1731, qui nous indique fort exactement la situation du château, à l’angle de la rue des Vignes ou ruelle Saint-Pol et de la rue Basse. Cette dernière sépare le parc du potager. Le potager comprend le vaste espace circonscrit par la rue Guillou, le qua de Passy et le bas de la rue de Boulainvilliers, mais il ne descend pas jusqu'au quai dont il est séparé par 128 perches de pré appartenant aux Églises de Passy et

1 L. B. Néel: Voyage de Paris à Saint-Cloud. Ed. orig. 1748. — Ed. de Rouen, 1858, in-8o, p. 36.

2 Scellés.

8 Nu 106 (Seine): Plan des terres bornées pour la censive et haute justice entre les seigneurs d'Auteuil et ceux de Passy, 9 décembre 1751; signé par Marie-Armande Carton, veuve de Fontaine. Echelle de 35 perches de 18 pieds — Hauteur: 1 m; largeur: omg4. — Nous reproduisons ce plan à une échelle réduite. — Le détail du bornage correspondant se trouve dans Île carton S 1544 (acte des 19 et 20 décembre 1731, avec recollement du 25 n0vembre 1772).

d’Auteuil!, L'ensemble du parc nous est connu par plusieurs plans des environs de Paris dressés au cours du XVIII: siècle:

LU Pal LS SRE =) —6 à 2 4 À — +4 ss = DOS > =

Perche « 18 piels de ovs5. 57,850

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4 331 à Le] TA, N.— Ni 504: Plan des terrains et pâtures qui bordent la grande route

de Paris depuis le quai de Lauçun jusqu'au Point du jour J compris la Chaussée d'Auteuil et l’enclos des religieux de Sainte-Geneviève, 28 mai 1766).

les cartes de Roussel! et de l’abbé Delagrive? indiquent d’une façon précise les limites du domaine: le mur d'enceinte, qui partait des communs du château, suivait la rue des Vignes pendant une centaine de mètres, gagnait par un angle rentrant la rue des Bauches, longeait la rue Davioud, puis la rue de l’Assomption jusqu’au carrefour de la rue La Fontaine. Ces deux plans donnent quelques détails sur la disposition des jardins qui apparaît avec la plus grande netteté dans la Carte dite des Chasses; c'est là sans doute qu’on trouvera la meilleure représentation du domaine de Passy au XVIII siècle, sous réserves toutefois de quelques inexactitudes dans le tracé de la rue Raynouard et des bâtiments eux-mêmes ?.

Nous sommes malheureusement plus pauvres au point de vue iconographique: le Bulletin de la Société historique d'Auteuil et de Passy a reproduit d'anciens dessins ou gravures où l’on a quelque peine à distinguer le château dans le fouillis des maisons et des jardins étagés sur la pente de la colline *. Parent de Rozan signale un plan général de la propriété, exécuté äu lavis en 1720, en tête duquel se trouvait la façade du château à l’encre de Chine. Ces pièces ont été brülées en 187r et il ne faut plus guère compter que sur le hasard pour amener de nouvelles découvertes 6.

Un dessin de Champein représente le château seigneurial de Passy, ancien château de Boulainvilliers; la gravure

1 Roussel, Paris, ses faubourgs et ses environs. 1731. Catalogue Vallée,

2 Delagrive, Environs de Paris levés géomètriquement. 1740. Catalogue Vallée, 843.

3 Carte dressée de 1764 à 1773 et 1807. Feuille no 6: Paris (écrit par Hérault, gravé par Tardieu, Doudan et Bouclet}. Catal. Vallée, 3591.

4 Bull. de la Soc. t. IV (rgo1), p. 288. Vue de la Seine de Chaillot à Auteuil (Coll. Emile Potin).— T. VI (1907), p.58—59. Reproduction d'anciens dessins à la plume de 1688.

5 Arch. de la Préfecture de la Seine. Passy: n° 56bis. — Parent attribue ce plan à J. B. Charpentier, ingénieur du roi.

6 Mme de Clermont-Tonnerre a publié dans la Revue Hebdomadaire, à une échelle malheureusement trop réduite, deux belles vues du château et des jardins de Passy. Ces vues proviennent de la famille Bernard et sont peutêtre celles-là même que l’Inventaire de 1763 signale dans un vestibule du château.

date d’une époque où l’on s’attachait plus à l'interprétation qu’à limitation de la nature: en comparant avec le plan de 1731, on s’aperçoit que la façade sur la rue Raynouard a été complètement sacrifiée, mais la façade sur le jardin, d’un style noble et un peu lourd, les terrasses qui descendent vers la Seine, les massifs de marronniers qui servent de fond au passage, tout cela est certainement très exact.

Nous avons fait jusqu'ici connaissance avec les voisins de Samuel Bernard et avec l’histoire de sa propriété. Pénétrons maintenant plus avant et suivons par exemple La Pouplinière qui, dans les derniers jours d’avril 1747, s’en va visiter son futur domaine et se rendre compte de l'état des lieux dont il se «déclarera content?». De la rue de Richelieu le carrosse gagne par le Cours-la-Reine la grande route de Paris à Versailles; à la hauteur du couvent des Bonshommes ou Minimes de Nigeon, il tourne à droite et par une voie assez raide arrive au carrefour des rues Haute et Basse de Passy. Il s'engage alors dans la tortueuse rue

1 Oeuvre de Champein au Cab. des Est., t. Il, De 211a. — Il existe à la mairie de Passy (salle des adjoints) une gravure de Gallays, d’après Aveline, représentant les Cascades de Passy, Cette gravure est fort rare et ne se trouve pas représentée au Cab. des Estampes.

Il s’agit certainement des jardins de Samuel Bernard.

? Documents essentiels: Bail de Passy (Minutes Fortier) pour le mobilier. — Dépôt et ratification de la terre de Passy (ib.) du 30 décembre 1740, inventaire minutieusement dressé par le sieur Cochois, architecte-expert; nous suivons en général la description de cet acte volumineux, pour l'aménagement du château et les jardins. — Quelques détails complémentaires dans les Scellés, p. 12 et suiv. (CF. Campardon: Cheminée, pp. 77, 78).

On peut consulter en outre, mais avec quelques réserves :

(Dezallier d’Argenville): Voyage pittoresque des environs de Paris, 4e éd.

Paris, 1779, in-16, pp. 14—16.

Dictionnaire histor. de la ville de Paris et de ses environs. Paris, 1770, in-8°, IIl, pp. 697—6g0. Thiéry: Guide des amateurs et des étrangers, voyageurs à Paris, Paris, 1780, in-16, [, pp. tr.

Hurtaut et Magny :

Guide des amateurs et des étrangers voyageurs... aux environs de Paris. Paris, 1788, in-16, Il, pp. 253—256.

Basse, entre les jardins et les villas; tout en haut de la montée, entre la rue des Vignes et la rue Guillou, l’espace s'élargit; un vaste demi-cercle, fermé par des barrières mobiles, permet aux carrosses d'évoluer librement à l'entrée du potager. Par la porte cochère toute grande ouverte on pénètre dans la cour pavée. Le corps de logis sur la rue Basse a sept fenêtres de façade, un balcon en fer forgé audessus de la porte; du côté de la cour un cadran solaire en orne le fronton!. A droite, ce sont les communs comprenant au rez-de-chaussée des écuries pour soixante chevaux et des remises pour dix carrosses; au-dessus s'élèvent deux étages de logements pour les gens de service et hôtes de peu d'importance. Le fond de la cour est fermé par une grille de fer et par une large porte où s'inscrivent en or les armes de Samuel Bernard. À gauche, voici la façade un peu morose du château avec ses trois pavillons, égayée de mascarons représentant des têtes d'animaux. Quelques marches à franchir, et nous sommes dans le vestibule où monte le grand escalier: à gauche s’ouvre une immense salle à manger qui occupe tout l’angle du bâtiment; les lambris sont peints en blanc et les moulures dorées; on admire «entre les pilastres des panneaux de paysages, animaux, fruits, fleurs et autres, par M' Huet et vernis par M' Martin». Huet s'était surpassé dans deux compositions représentant des «animaux des Indes»; des groupes de faunes et de tritons complétaient la décoration de la pièce. À droite on trouve une première salle que garnissent une table à jeu de brelan et une table de trictrac; vient ensuite le grand salon meublé de canapés et de fauteuils de velours rouge ciselé, puis un petit salon doré «dont les sculptures et les meubles sont d’un goût des plus galants?».

Après avoir admiré en passant «le long du mur du grand escalier sept cartes de géographie collées sur toile et de différentes grandeurs», on entre dans le vestibule du

1 Sauf indication spéciale, les extraits sont pris dans l'acte de dépôt et ratification de la terre de Passy,

? Dezallier.

3 Scellés.

premier étage dont une notable partie est prise par une belle galerie donnant sur le parc; dans une pièce qui la précède, on remarque «un buffet d'orgue de dix pieds de haut sur cinq pieds un quart de large, cintré sur le plan et sur l'élévation, orné d’architecture, sculpture, d’attributs de musique». La galerie a un ameublement de velours d'Utrecht, les murs sont décorés de papiers de la Chine, les moulures sont peintes en blanc et or, la cheminée est en marbre de griotte d'Italie avec ornements de bronze. Malgré son aspect un peu disparate, c’est la pièce la plus artistique de toute Îa maison; entre les trumeaux, des tables portent des groupes de terre cuite; «au-dessus des portes sont quatre tableaux sur toile de M' Coypel le jeune, représentant différents sujets d'histoires fabuleuses dans de grands cadres dorés ornés de sculptures !». C’est cette galerie surtout qui séduit La Pouplinière; c'est là qu'il donnera ses concerts et ses bals; c'est là qu’il invitera ses hôtes à souper par petites tables. Au fond de la galerie est «une chapelle de forme circulaire dont le plafond est en dôme avec peinture à fresque de M. de Troy, une lanterne dans le milieu; ... entre les pilastres sont huit parties de lambris, celle du fond, où est l’autel, renfoncée avec un tableau peint sur toile par M. de Troy, représentant la Vierge et l'Enfant Jésus et St Joseph, dans une bordure sculptée, dorée». Au-dessus des portes «quatre tableaux dans des cadres dorés représentant les Vertus théologales, peints sur toile par M. de Troy». L’ameublement de la chapelle comprenait cinq chaises en prie-Dieu, dont quatre de moire verte rayée et l'autre de velours d'Utrecht cramoisi?. On trouve encore au premier étage trois petits appartements composés chacun d’une chambre à coucher, d’un cabinet de toilette et d’une garde-robe; du côté de la cour un long corridor règne d’un bout à l’autre.

Le deuxième étage ne comprend pas moins de dix-sept

1 Dezallier indique le sujet de trois tableaux de Noël-Nicolas Coypel: Psyché; Vénus portée sur les flots et entourée de Tritons et de Néréides ; Vénus avec l’amour.

2 Bail.

chambres d'amis, toutes numérotées, mais de dimensions assez restreintes; elles sont réunies par un long corridor aboutissant à deux escaliers. — A l’entresol se trouve le logement du concierge et un petit appartement communiquant avec le reste par un escalier... dérobé, dont La Pouplinière saura faire l'emploi le plus naturel et le plus galant.

Dans le corps de logis qui donne sur la rue Basse, on trouve encore des chambres pour les gens de service, un garde-meuble très complet qui renferme, entre autres, quatre tables de quadrille, quatre de piquet, trois de brelan, une d’ombre et cinq tables à manger de diverses grandeurs avec les quatre pieds ployants. N'oublions pas enfin les vastes cuisines installées au rez-de-chaussée du même bâtiment qui touche à la salle à mangerf, Au-delà de la cour, derrière la grille, la vue s'étend librement sur une bande de prairies, puis sur quelques arpents de vignes placés sur le terroir d'Auteuil? Encore quelques jardins, une zône indécise, celle des Fortes-Terres où l’on va chercher des matériaux de construction ou de la terre à brique, et voici, fermant l'horizon, la masse de verdure du Bois de Boulogne.

Des fenêtres de la galerie on admire les nobles perspectives du parc dessiné par Le Nôtre et qui s’étendait sur plus de huit hectares. Du côté de la rivière le château dresse sa façade, percée de neuf fenêtres, couronnée d’un fronton triangulaire où une figure sculptée représente la Seine; le perron, flanqué à droite et à gauche de deux groupes d'enfants et animaux de plomb peint, conduit à une terrasse sablée ornée de douze vases de faïence bleue et blanche. — La pente de la rue Basse est assez accentuée; deux autres terrasses, avec des escaliers, permettent de gagner la partie la plus vaste du parc au niveau de la rue de l’Assomption. La seconde terrasse est limitée par une balustrade garnie de chèvre-feuille et de lilas; on y goûte

1 Outre les cheminées, le château est chauffé par des poèles monumentaux, surmontés de groupes de sculpture.

? À, N. — Nur852 (Seine). Plan d'une maison sise à Passy appartenant à M. Le Roy de Chaumont, 1770 (séparée du château par la propriété de R. de Cotte et la rue des Vignes).

toute la journée l’ombre épaisse que verse «un plant d’anciens marronniers, au nombre de cent quatre, formant trois salles et deux allées»; une des salles est carrée et garnie de bancs de pierre, l’autre est ovale et ornée d’un groupe représentant l'enlèvement de Proserpine. Un peu plus loin, voici le jardin fleuriste, avec ses portiques en treillage, ses bassins, ses jets d’eau, à côté desquels on aperçoit dans la verdure «un groupe de terre cuite peinte en marbre blanc représentant Flore et Zéphire avec leurs attributs sur un rocher». —- La troisième terrasse, plus étendue, offre les belles lignes de ses parterres à la française; des salles de verdure renferment l’orangerie, la volière, le jeu de bagues; partout des bancs de pierre, de grands vases de terre cuite et des figures de marbre blanc représentant les différentes saisons, — Encore quelques marches à descendre, au milieu des jasmins, des rosiers et des chèvrefeuilles et voici la partie la plus solitaire du parc et la plus poétique: c'est «un petit bois de l’âge d’environ dix ans, de différentes essences, distribué en plusieurs parties de différentes formes avec des allées sablées bordées de charmille et plantées en tilleul». Au tronc de tous ces arbres s’enlacent les rameaux du chèvrefeuille, répandu à profusion dans le parc entier et qui semble la plante favorite de ceux qui le dessinèrent. On chercherait volontiers sous ces ombrages un asile plus romantique, mais le grand siècle ne saurait perdre ses droits et voici dans un bosquet «un groupe de pierre d’une femme et trois enfans sur un rocher représentant la Musique ». Par dessus la rue des Tombereaux, la vue s'étend au premier plan sur les «mystérieux» Jardins du château de la Tuilerie, puis sur l’'admirable panorama qu’offrent Auteuil, la Seine et les côteaux de Meudon.

En face de l'entrée du château s'ouvre le potager dont les murs enferment quatorze arpents. On y trouve des serres, une vaste orangerle, une basse-cour; trois bassins y reçoivent l’eau qu'une pompe porte aussi au réservoir des écuries; plus bas jaillit une source d’eau minérale, analogue à celle que la maison Le Ragois débite avec tant de succès. À gauche de l'entrée s’élèvent les hangars et le logement du jardinier. L'aménagement de cette partie du domaine est

spécialement heureux et les contemporains s'accordent à reconnaître que «ces potagers en amphithéâtre sur le côteau sont immenses et dans une belle expositiont».

La Pouplinière eut donc lieu d’être satisfait de sa visite; au reste, il avait dû souvent entendre parler du château de Passy. Nous savons qu’il était devenu par son mariage le neveu de M"° de Fontaine et que depuis nombre d'années il entretenait d’affectueuses relations avec M. et M”: Dupin.

Le bail fut signé le 4 mai r747, en présence d'Anne- Gabriel-Henry Bernard de Saint-Saire?, deurant rue Notre- Dame-des-Victoires, de Mile de Boulainvilliers, veuve de Gabriel Bernard de Rieux, de Samuel-Jacques Bernard de Coubert”, de Mathieu-François Molé*, comte de Champlàtreux, marquis de Méry. Le bail, fait à vie, comprenait «le château, le parc, le jardin potager et fleuriste, l'usage des tableaux, glaces, orangers, statues, vases, dés et bancs».

«Le présent bail à vie est fait moyennant la somme de 120000 livres une fois payée pour ladite jouissance, pendant tout le temps qu’elle aura lieu’».... «Se réserve le dit seigneur de Saint-Saire la seigneurie de Passy et tous les droits et revenus tant fixes que casuels d’icelle». Le mobilier faisait l’objet d’une vente particulière que l’on s’explique fort bien, si l’on songe que cette vaste demeure était complètement installée avec tous les rideaux aux fenêtres, toute la batterie de cuisine et une foule d’accessoires divers, jusqu'aux plats à barbe dans les cabinets de toilette. Cette vente était faite moyennant le prix global de 35463 livres avec faculté de rachat pour le bailleur$, Enfin

1 Thiéry.

2 Qui deviendra le président de Boulainvilliers.

3 Fils aîné de Samuel Bernard, né en 1686, mort le 22 juillet 1753.

4 Mathieu Molé avait épousé le 22 septembre 1743 Bonne-Félicité Bernard, fille de Samuel et de sa seconde femme Pauline de Saint-Chamant.

5 La somme fut payée en espèces dans la huitaine.

6 Cette clause explique l'opposition faite par Bernard de Boulainvilliers à l'inventaire des meubles de Passy, après la mort de son locataire. Scellés, 20 janvier et 7 février 1763.

le locataire s’engageait à n’apporter aucun changement à la disposition des lieux, ni même à l’ordonnance des Jardins {.

Dans le détail pourtant, La Pouplinière se livra à quelques modifications ou embellissements: en 1755 il fit construire une salle de théâtre dans le parc, sur la terrasse inférieure: «Mon oncle, toujours occupé de fêtes, dit M. de Cheveigné, voulut faire jouer la comédie chez lu, il fit faire en très peu de temps un théâtre à l’orangerie et très commode,... au bout de la salle, un amphithéâtre pour la maison et les gens du village». On fit en 1763 l'inventaire de cette salle qui renfermait «environ 200 chaises de paille avec des gradins et décorations pour le théâtre, un lustre de bois doré, une douzaine de plaques à bobèches pour supporter les lumières ?».

Ce fut encore La Pouplinière qui fit construire à l’extrémité du potager, au coin de la rue de Seine, un petit pavillon pour aller prendre le frais. Le recollement du bornage des seigneuries d'Auteuil et de Passy, exécuté le 25 novembre 1772, constate que «depuis ladite transaction [le bornage de 1731] il a été construit à la suite de ladite encoignure dudit jardin... une petite terrasse en cercle formant une espèce de pavillon qui a été ajouté au susdit jardin, laquelle petite terrasse est de la seigneurie d'Auteuil».

En comparant l’état des meubles dressé en 1747 et l’inventaire de 1763, il est aisé de voir que La Pouplinière avait peu modifié l'agencement intérieur du château. Le rez-de-chaussée offre le même aspect qu’au temps des Bernard, mais on trouve un clavecin dans le grand salon; Mile de Mondran a placé une bibliothèque de bois de rose, une guitare et une vielle dans son appartement situé au premier étage et à droite. Le fermier général

1 De là l’inexactitude de certains renseignements ultérieurs! «La Pouplinière y fit faire de grands embellissements et en augmenta beaucoup le parc». Dictionnaire historique, topographique et militaire de tous les environs de Paris, par M. P. Saint-A(ubin). Paris, s. d., (1816), in-16, p. 496.

? Cheveigné: Mémoires. — Scellés, p. 51.

® A. N.S 1544. — La terrasse dominant le quai figure dans le plan cité plus haut, N'x 594. La borne seigneuriale qui se trouvait au pied avait disparu en 1772.

avait installé en face un cabinet d’estampes et une bibliothèque qui touchaient à sa chambre à coucher.

La Pouplinière se préoccupa avec raison d'améliorer les voies d'accès au château; outre le chemin qui longeait la propriété des Minimes de Nigeon, on pouvait prendre le passage des Eaux, la rue de Seine et la rue du Roc; utilisables seulement pour les piétons, et enfin le «vieux chemin» qui est aujourd’hui la partie basse de la rue de Boulainvilliers, Dans l'intérêt de la circulation, La Pouplinière fit rectifier cette dernière voie le 24 mars 1757.

«Supplie humblement M. Alexandre Le Riche de La Pouplinière, écuyer, fermier général du roi, propriétaire quant à l’usufruit du château et jardins de la seigneurie dudit Passy; disant que le chemin qui conduit de la chaussée de Paris à Versailles, pour arriver audit château, se trouve élevé et ayant par conséquent des fossés des deux côtés dans lesquels les carrosses ont été renversés différentes fois; pour éviter pareil inconvénient et accident le suppliant offre de faire poser des barrières des deux côtés dudit chemin depuis la chaussée de Versailles jusqu’à l'entrée du chemin dit des Tombereaux et de celui qui conduit audit château avec piliers et lisses»... Suit une demande d’alignement. Le procès-verbal d’alignement est donné le 26 mars par les officiers de la juridiction d'Auteuil et Passy, le procureur fiscal, le voyer: La Pouplinière obtient la permission de planter quarante-neuf poteaux le long de la chaussée, avec des barrières laissant passage aux voitures.

Quoique Bernard de Boulainvilliers eût conservé « foncièrement» le domaine, La Pouplinière se regardait et était considéré en fait comme le suzerain de Passy et le bienfaiteur du village. La fête patronale du lieu se célébrait le 25 mars, jour de l’Annonciation, le long de la rue Raynouard, sous les terrasses du château. Le maître de la maison trouvait là une occasion d’exercer sa générosité bien connue; ses invités venaient parfois assister à la fête ét

1 A, N. Z2? 38-3 (Prévôté de Passy; juridictions ordinaires, Requeste d’alignement du Sr Le Riche).

J. J. Rousseau y goûta quelque plaisir !. La Pouplinière prit bientôt l'habitude de couronner des rosières et de faire célébrer des mariages à Passy; la première de ces cérémonies eut lieu le 26 octobre 1751:

«A l’occasion de l’heureuse naissance de Mgr. le duc de Bourgogne ont été mariés par nous, curé, en présence de M. Le Riche de La Pouplinière, fermier général, leur bienfaiteur: Léaubon, Fernand, boulanger et Hélène Charlotte Lemaire — Claude Bruneau et Marie-Jeanne de Villiers. »

Le «bienfaiteur»> assista ainsi à 4 mariages le 11 septembre 1752, à un mariage le 27 mai 1754, à cinq mariages le 23 septembre de la même année. Il y en eut six le 1® septembre 1755, six le 31 août 1756, un le 14 septembre, six le 30 août 1757, cinq le 30 août 1758, un le 16 septembre, quatre le 26 juin 1759, six le 22 juillet 1760 et enfin six le 6 juillet 1762. En tout 54 mariages dans l’espace de onze ans?. Et la conséquence en fut que dans le village de Passy d'innombrables enfants portèrent le prénom d'Alexandre en l’honneur de leur châtelain. Madame de Genlis assista le surlendemain de son arrivée à Passy, c’està-dire le 26 juin 1759 «à la célébration des noces de six pauvres filles mariées par M. de La Pouplinière*». Ce fut là une de ses manies et des plus innocentes. La chapelle même du château devait voir d’autres mariages qui nous intéresseront plus spécialement.

Est-ce à dire que les villageois de Passy n'aient pas eu à se plaindre d’un aussi puissant voisinage ?

Ce serait-là chose invraisemblable; le curé comme les habitants eurent plus d’un sujet de protestations; en juin 1790 les gens de Passy portent plainte à leur prévôt contre le postillon et le pompier de La Pouplinière qui rossent copieusement les passants t.

ISOuIIet, 1, 125:

2 Mss. Parent de Rozan, XXXII, 170—151 (d’après les registres de Notre- Dame de Passy).

3 Mme de Genlis, Mémoires, I, 86,

Quoiqu'il en soit, le château de Passy acquit à partir de 1747 une célébrité d’ailleurs méritée et qui relégua au second plan le nom même de son propriétaire. Les plus hauts personnages lui marquaient quelque attention. Le 29 août 1752, «Monsieur de La Pouplinière au passage de leurs Majestés fit tirer un feu d'artifice dans sa maison de Passy; la Reine arrêta quelques moments pour voir ce feu».

Bernard de Boulainvilliers qui redevint maître du château en 1763 ne semble pas l’avoir habité longtemps: il loua le domaine à Marie-Thérèse de Horn, princesse de Salm- Kirbourg, qui s’y installa avec son fils, le prince Frédéric de Salm?. La princesse mourut le 20 juin 1783 et les scellés qui furent alors apposés à Passy montrent que rien n’était changé depuis 1747, n1 dans la disposition des lieux, ni même dans l’ameublement. Le dernier locataire sous Louis XVI fut le duc de Penthièvre, dont la fille épousa le duc d'Orléans et le fils, la princesse de Lamballe.

La Révolution laissa intact le château et le parc de Passy; mais en 1815 les jardins du château furent particulièrement dévastés par les Anglais campés dans ie Bois de Boulogne ?. M. Cabal, ancien notaire, revendit la propriété en 1826 à une société de spéculateurs qui tracèrent un quartier nouveau, celui de Boulainvilliers, à la place du chàteau et du parc. La disposition des rues reproduit exactement celle de l’ancien domaine; la maison de La Pouplinière s'élevait en bordure de la rue des Marronniers. De tout ce brillant passé, il ne subsiste plus aucun vestige; seul, le hameau de Boulainvilliers a conservé exactement la physionomie d’un des ronds-points du parc dont on découvrirait

1 Luynes, Mémoires, XII, 131.