CHAPITRE III

BESSMUESIGTENS

Nous n'avons aucun état des musiciens de La Pouplinière antérieur à 1762: voilà le fait essentiel et regrettable. Avant cette date, nous en sommes réduit à des renseignements dispersés que nous essayerons toutefois de présenter dans un ordre chronologique. — De 1731 à 1751, c’est le vide presque complet: nous savons pourtant qu'à la mort du prince de Carignan, en 1741, La Pouplinière prit à son service quelques-uns des musiciens de son ancien rival, entre autres Joseph Canavas et peut-être Blavetf. Quant à Guignon, qui jouait à l’hôtel de Soissons depuis 1730, Adolphe Adam cite une lettre de lui écrite à Rameau en 1751 et qui aurait été signée: Guignon, chef des violons de M. de la Pouplinière?. Nous rapportons le fait sous toutes réserves, puisqu'aucun document ne prouve la présence du musicien rue de Richelieu. On ne saurait toutefois passer cette indication sous silence, si l’on considère que des symphonies de Guignon sont exécutées au Concert Spirituel en 1748 et 1749 par «deux nouveaux cors de chasse alle-

1 Et Pierre Miroglio. La question des Miroglio est fort embrouillée comme on le verra plus loin.

2 Derniers souvenirs, p. 155. — Sur Guignon, cf. L. de la Laurencie. Un musicien piémontais en France au XVIII siècle. Riv. Mus. Ital., t. XVIII,

mands,» qui sont certainement ceux de La Pouplinièret. Ce genre de pièces à deux cors, appelé couramment «symphonie» était précisément celui que La Pouplinière faisait exécuter au dessert ou pendant l’entremet. Il serait donc fort possible que Guignon ait fait partie de cet orchestre.

Le Mercure, qui mentionne à plusieurs reprises des auditions analogues, ne nous livre pas les noms des deux cornistes avant le mois de mai 1754: au Concert Spirituel du 16 avril, après une symphonie de Jommelli, «M. Syryyneck et M. Steinmetz jouèrent un Concerto de Cors de chasse 2». C’est la seule fois, à notre connaissance, qu'apparaisse à cette époque le nom de Syryyneck, sans doute odieusement défiguré et que nous n’avons retrouvé dans aucun annuaire ni catalogue d'éditions musicales.

Quant au corniste Steinmetz, il mérite un peu plus d'attention. L’analogie d’origine entre les noms de Stamitz et de Steinmetz n'est pas faite pour éclaircir son identité. M. Riemann signale que plusieurs œuvres de Jean Stamitz existent en manuscrit avec la signature: Staimitz, Steinmez, etc....’. Toutefois Gerber indique qu’un Steinmetz, hautboïste à Dresde, se fit connaître vers 1758 par plusieurs symphonies, suites ou pièces pour harpe restées manuscrites. Le catalogue Breitkopf de 1762 annonce « V1 Sin. fonte del Sieinmetz musico in Dresde», enfin le catalogue Breitkopf de 1764 range sous le nom de Steinmetz (p. 48): VIT Polonese a 2 Corn, 2 Oboi, 2 Violinr e Basso

La nature de ces œuvres pourrait les faire attribuer au Steinmetz parisien, qu'il faut se garder de confondre avec Jean Stamitz, dont le séjour est tout à fait contemporain. L’Ætat de Paris pour 1757 indique, sans plus de précision, «les deux cors de chasse de M. de la Poplinière». Celui de 1759 mentionne un certain «Slamitz, rue du Chantre» que nous n'hésiterons pas à identifier avec le Steinmetz de 1754. Même indication dans les Zableaux de Paris pour 1760 et

1 Merc., déc. 1748, IT, 181; oct. 1749, 197.

2 Merc., mai 1754, 182.

3 Mannh. Symph.,t. 1, p. XXV. Les archives de la cour de Saxe mentionnent un «Johann-Erhard Steinmetz» joueur de cor de chasse, de 1747 à 1751, qu’on ne peut, à cause des dates, identifier avec le Steinmetz de La Pouplinière.

1761. De plus, l’'Æfaf de la Musique du Roi et des trois Spectacles de Paris pour 1759 nous apprend que ce Stamitz était cor de chasse à la Comédie Italienne.

Steinmetz a-t-il terminé ses jours à Paris ou est:il retourné à Dresde? c'est ce que nous ne pouvons déterminer. En tout cas, il ne faisait plus partie de la musique de La Pouplinière en 1762!.

Un document publié par M. de la Laurencie? nous a donné les noms de quatre clarinettistes de La Pouplinière en 1793: Gaspard Procksch, Flieger, Schencker et Louis, que nous allons retrouver dans l'Etat des musiciens de

C’est à la même époque que figure dans les concerts de Passy le flûtiste italien Filippo Ruggi, que les journaux et les catalogues appellent Ruge Romano ou même Romano tout court, parce qu'il était originaire de la ville de Rome, Dans la première partie de cet ouvrage et dans une récente publication$, nous avons donné, d’après les Archives de la Bastille, quelques renseignements biographiques sur ce musicien et sur sa femme, cantatrice mondaine fort appréciée dans les salons et pour des raisons très diverses. Rugei était un compositeur de talent et il nous paraît indispensable d’énumérer les œuvres composées pendant cette période.

Au Concert Spirituel du 26 mars 1753, «M. Rouge, Romain» joue un concerto de flûte de sa composition t. C'est la première mention que nous trouvions de notre compositeur et il se pourrait bien que la «Symphonie del signor Romano» donnée au début du concert, füt aussi de la même main. Il était assez habituel de grouper dans un concert les œuvres d’un même artiste.

C'est l’époque où Ruggi fréquente la maison de La Poubplinière, c'est là qu'il écrit des airs italiens et des chœurs qui doivent servir dans les fêtes. Un recueil de

1 Le Cons. de Bruxelles possède trois symphonies mss. de «Steinmetz», n° 7007 (Catal. Wotquenne, t. IL.).

2 S 1.M), février 1911, p.106.

38 Vie parisienne des princes de Wurlemberg, pp. 51—33.

4 Affiches, 1553, 108.

RMS

chant à la Bibliothèque du Conservatoire en contient toute une série; une ariette «pensa a serbar mi» porte la date de 17531. Pendant l’été de 1755, Ruggi publie sous le titre de Au dessert six duos de chant, avec accompagnement ad libitum de deux flûtes ou de deux violons: la ligne mélodique en est agréable, mais sans grande originalité. Voici par exemple le début du 1° duo:

Andantino

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Quelques semaines plus tard, le 12 août 1755, Ruggi obtient un privilège général de dix ans pour «des pièces de musique instrumentale?». Il s'agit de Six Symphonies, op. Î, publiées chez Venier, rue Saint-Thomas du Louvre.

L’op. IT de Ruggi, dont nous ne connaissons pas la date, parut à Londres, chez Walsh, successeur de Bremner, et comprenait 6 Concertos pour la flûte traversière.

Un second livre de duos fut ensuite publié sous le titre de L’après-soupée, avec accompagnement de violon, de flûte ou de guitaret,

1 Recueil n° 105 (mss.) for 156, 160, 172, 178.

2 M. Brenet, Librairie mus., p. 449.

3 D’après les catalogues de Venier.

* B, N. V7 34, sans n° d'œuvre. Recueil dédié à Mlle Roussel,

Le 11 avril 17957, le Concert Spirituel donne une symphonie de Ruggi avec clarinettes et cors, intitulée la Vova Tempesta où la Tempête suivie du calmet. Cette symphonie, dit le Mercure, lors d’une nouvelle audition, était déjà connue dans des sociétés particulières où elle avait fait beaucoup de bruit. Elle fut publiée en 1761 dans le douzième recueil des Ssnfome a piu stromenti composte da Vari Autori, de Venier?. Nous n'avons pu retrouver de vestiges de l’œuvre symphonique de Ruggi, qui devait être pourtant fort suggestif, puisque ce compositeur, né à Rome, vivait à Paris en pleine influence mannheimiste. Le fonds Blancheton du Conservatoire renferme un charmant «minuetto amoroso del signor Rugi di Roma», mais il ne subsiste que les parties de premier violon et de basse; comme le recueil ne contient que des symphonies à quatre parties, il nous paraît certain que le menuet est extrait d’une des symphonies de Ruggi publiées en 1755, puisque la collection Blancheton est antérieure à 1756.

1 Merc. mai 1727, 197; cf. avril 1760, 206—207.

2 Merc., déc. 1701, 151.

3 Cf. La Laurencie et Saint-Foix, Symphonie française, 81. — Fonds Blancheton, op. V, 1° violon, fo 131.

334 LA POUPLINIÈRE ET LA MUSIQUE DE CHAMBRE SE ——— Ro: ue Po PA étre HÉPRERESRE

LE = 2 € Tr — Dacbeure

cu cam ce DRE ee

En 1757, à l'instar de Venier, Le: Clerc owHluberty; Ruggi s’improvise éditeur de musique; le Mercure annonce la collection suivante: «Sei sinfonie nuove di var Autori Italiani, a quattro parti obligati, e Corni da Caccia ad lib., Scielte dal signor Ruge, Romano. Prix 9 livres. Aux adresses ordinaires de musique, gravé par Mi: Bertint». C’est l’époque où il dirige avec succès, rue Plâtrière, le concert de musique italienne que recommande le Zableau de Paris. Ruggi a donc pris part non seulement au développement de la symphonie, mais encore à la vulgarisation de la musique italienne, et son rôle chez La Pouplinière nous semble avoir été des plus importants sous ce rapport. La collection qu’il édita et que nous n'avons pas retrouvée renfermait des œuvres analogues à celles que publiait Venier: compositions de Sammartini, Jommelli, Alberti, Galuppi, etc...

À partir de 1757, la trace de Ruggi devient plus difficile à suivre, bien qu'il professe rue Plâtrière, au moins jusqu'en 1761 (Zableau de Paris), Venier publie une symphonie extraite de l'op. [1 dans le deuxième numéro de $a collection des Symphonies Périodiques. En 1761, il annonce encore, entre autres publications, des œuvres de Rugg:i?, dont nous ne rencontrerons plus le nom qu’en 1767 avec

1 Merc., juin 1757, 156.

+ Affiches, 1761 (18 juin), p. 370.

des Duetti a due Flauh traversi o due Mandolini o due Vrolini (Paris, chez Grangé, in-f, 25 pages)!. Après cette date le silence se fait autour de Ruggi, un des artistes les

plus intéressants et les plus actifs de l'entourage de La Poubplinière.

Parmi les musiciens amateurs qui fréquentèrent les salons du fermier général, citons en première ligne Emmanuel de Zimmermann dont nous connaissons déjà la biographie et que M"®° de Genlis entendit jouer du violon et du pardessus de viole. M. de Zimmermann ne semble avoir publié qu’une seule œuvre:

Six Sonates pour le Violon seul avec l'accompagnement de basse, dédiées à M. de Bachman, major du régiment des Gardes Suisses — Paris, Le Duc, etc. — in-f,s. d., 31 p.?.

Ces sonates parurent en 17685. Si l'invention n’y est pas très riche, si l’on y observe l'influence très nette de la musique allemande, elles se font remarquer surtout: par une grande difficulté d'exécution, par des traits, des notes tenues, des doubles cordes qui pouvaient faire honneur à M. de Zimmermann.

1 Av, Cour., 23 mars 1767, p. 79. Ce recueil était dédié à l'avocat général Séguier. L’annonce vante la perfection du tirage où le graveur Loyseau a appliqué un nouvel art d'imprimer la musique. Cf, Aferc., août 1767, 193.

Nous n’avons cité que les œuvres datées de Ruggi se rapportant à notre période. Eitner (VIII, 355) donne les indications suivantes: — 2 Suonate per Flaut. trav. e B. — Dresde ms. 774 et 7796. — Trio à 2 FI. trav. et B. — Karlsruhe. — Sonata da Camera per V. Sol et B. (Mus. fr. Wien).— 6 Solos for a german FI. or V. with a Th. B. for the Harps or Vel, Londres, Walsh. — Br. Mus. — 6 Sonates pour 2 F1. ou 2 V. et B. op. 2, Londres, 1760. — Br. Mus. — Les catalogues de Walsh indiquent comme op. 2 Six concertos, sans date. Au Cons. de Bruxelles, n° 5586: Ruge? Sonata di Flauto traversiere con B. (Ms. 2 part, in-4° obl.). — Catal. Wotquenne, t. Il.

2 B. N. Vm7 824. Le baron de Bachman passait lui-même pour un grand amateur de musique; né à Neuffels (Glaris) en 1734, il entra dans les Gardes Suisses en 1749, devint maréchal de camp, commandeur de l’ordre de Saint- Louis en 1778. Il prit sa retraite le 28 mai 1780 (Arch. admisir. de la Guerre).

8 Mercure, juin 1768, 172.

Dans l'Art du Violon, Cartier a publié un Adagio extrait de la troisième de ces sonates!:

Voici enfin, au début de 1763, le document essentiel, unique peut-être dans toute l’histoire de la musique privée au XVII siècle. Nous avons indiqué plus haut que plusieurs musiciens de La Pouplinière avaient formé opposition au cours de l'inventaire, et que M: de Vandy avait fait établir un état des sommes qui leur étaient dues. Le voici, dans sa forme originale?:

État des appointements dus à MM. les Musiciens de feu M. de la Pouplinière pour les mois de novembre et décembre 1762. Sçavoir :

MM. Canavas, à 150 liv. par mois,

DOUTPACUREMOS CNE RTE 300 liv.s d Îgnazio, à 100 livres par mois

DOUL AI SN NES NME GO

à lui pour des hanches d’hautbois 43 |

à lui pour des pièces de musique ) 543 » y»

qu’il a fait venir par ordre de

M.tde:la' Pouplinière. 4 418600 |

Prockch, à 166 liv. 10 s. par mois

pOutN id. 7 nv ET OMR >) »

N. Il n’est dû au sieur Prockch qu’un mois de 166,10, celui de novembre lui ayant été payé par ordre de M. de la Pouplinière.

4 TÉPOTTELS ITS RU DIPOATIS, Mona:

?* Scellés, pièces annexes. — Document analysé par Campardon (Cheminée, 72—74), mais sommairement et avec des erreurs de lecture.

REPOS en ra lives sd PURPECE ICE ER D UE ©... De 333 DC) DOUCE AR NC 392 DD DÉC CHE EIRE er cp. 339 2 Gossé, à 100 liv. par mois DOUCE SEE A CUT. 200 >» »

Fe Gossé, à 25 liv. par mois DOM RE ME de 2 : 50 » »

Capron, à 100 liv. par mois pourad 7 NON AE MEIIES GS » »

(CORSA CNE REN EME > RS | Gaœpffert, id. AU 200 EE à SURESNES ne us er a 200 » »

DROITE CU UC: ee + 200 D» D Graziani, id. . 00 JUS) LerxClerc, id: 19 vale ln 200 AE 3825 » »

Je soussigné Secrétaire-intendant de feu M. Le Riche de la Pouplinière, certifie le présent état véritable et conforme à ce qui est dû à chacun de ceux qui y sont énoncés; à Paris ce trois mars mil sept cent soixante trois.

PECQUET DE VIERMES.

Pour apprécier tout l'intérêt de ce document, il faudrait pouvoir le mettre en parallèle avec d’autres états analogues; malheureusement les termes de comparaison manquent, Les renseignements sur les orchestres privés au XVIII siècle sont extrêmement vagues et les noms des musiciens sont moins indiqués par des comptes et par des pièces d'archives que par des annuaires ou des dédicaces d'œuvres musicales. Sans doute, les Scellés après décès, qui enregistrent toutes les oppositions, pourraient fournir des indications précieuses; mais les Scellés du prince de Carignan ne figurent pas dans les dossiers des Archives Nationales; ceux du prince Grimberghen sont muets sur le chapitre musical; seul l’£fat général des créanciers du prince de Carignan donne quelques chiffres intéressants !:

1 Paris, 1747, in-fo. — B. N. fe Fm 2507.

Mémoires arrêtés :

Spourny, musicien, depuis 1740 : . 4479 liv.

Blavet, musicien, » 172000 LU 103200

Dilesius, tiplon se: LE CR ns

Sidler-DAassone cree Pen ONE

Vabtier, musicien... LE en 07 0

Barbarini, musicienne - MMM SC0S Fr] » » 17231 Ah «41000

Créanciers qui n’ont point fourni leurs titres: Anteaume, Guignon, violon.

Aubert Baptiste.

Le chiffre des appointements de Spourny et de Blavet paraît sans doute élevé et comparable à celui de Gaspard Procksch ou de Flieger, mais, le détail manquant, on ne peut insister sur ce point. Remarquons encore que cet Etat comprend non seulement des symphonistes, mais encore une cantatrice, tandis que l'Etat de 1763 s'applique uniquement à la Musique de chambre.

Les comptes du prince de Conti, arrêtés en 1777, ne sont pas plus suggestifs; ils mentionnent quelques factures au nom de La Chevardière, éditeur de musique, et une créance au nom de Gaudenzio Comyti.

L'Etat de 1763 nous paraît donc isolé jusqu'ici et on ne peut que l’étudier en lui-même. Il va nous permettre d'évaluer le budget musical de La Pouplinière: le total des appointements annuels, pour les quinze musiciens cités, donne le chiffre de 20 872 livres 80 sols.

Il s’agit uniquement d’instrumentistes; les musiciens extraordinaires, comme M'e Vestris, étaient payés à part. Il faut ajouter à cette somme tous les faux frais: achat ou location de musique, accords de clavecins, entretien et réparation d'instruments, auditions de musiciens de passage dans le genre de Caffarelli; ce qui représente un total de 10 à 12000 livres. Somme toute, le budget musical de La Pouplinière devait monter à environ 80 000 francs de notre

1 B. V. P. — Ms. 29757.

monnaie. Ce chiffre énorme se passe de tout commentaire: on s'explique que le fermier général ait été forcé de convertir une partie de sa fortune en rentes viagères; on s'explique encore mieux les regrets universels qui accompagnèrent sa mort dans le monde, des musiciens.

Il nous reste à présenter rapidement les principaux musiciens de La Poubplinière dans leur vie et dans leurs œuvres, en prenant pour base l’£faf de 1763. Voici d’abord leurs attributions dans l’orchestre:

Canavas, Violon. Capron, Violon.

Ignazio, Hautbois. Calès, Violon.

Procksch, Clarinette. Gœpffert, Harpe Flieger, Clarinette. Saint-Suire, Basson.

Louis, Contrebasse- Cor. Miroglio, Violon.

Schencker, Harpe-Cor. Gaziani, Violoncelle, Gossec, Violon. Le Clerc, Flûte.

MreGossec, Clavecin. |

Soit r violon solo, 2 premiers violons, 2 seconds violons, 1 flûte, 1 hautbois, 2 clarinettes, 1 basson, 2 harpes, x violoncelle et 1 contrebasse. Les cors ne sont pas spécialement indiqués, mais nous savons que Procksch, Flieger, Schencker et Louis jouèrent de la clarinette à l'Opéra en 1753, ce qui équivaut à dire qu’ils jouaient du cor, les deux instruments étant toujours associés, même dans la littérature musicale.

Il est fort intéressant de constater combien les appointements sont différenciés suivant la nature des instruments. Les plus rétribués sont les spécialistes: Procksch, Flieger, Schencker, Louis; vient ensuite Canavas, certainement premier violon, puis le reste des symphonistes à 1200 livres par an. M® Gossec se contente modestement de 300 livres. Quant à Gossec, ses fonctions de chef d'orchestre ne semblent pas lui procurer d’appointements supplémentaires.

Avant de passer aux symphonistes cités plus haut, il faut nous arrêter quelques instants sur les clavecinistes qui se succédèrent chez La Pouplinière. On sait le rôle obligé du clavecin à cette époque et comment on l'utilisait de rigueur, même quand son emploi n’était pas spécifié dans l’état des parties. De 1731 à 1753, M"° Rameau fut chargée de ce soin; mais il convient de rappeler que Thérèse des Hayes était elle-même une claveciniste remarquable; Marpurg, passant en revue les meilleures clavecinistes de Paris, cite avec éloge «Die Madame La Poplinière», à côté de Mrs de Mondonville, Forqueray, Couperin, Guyot, etc.{.

Entre 1753 et 1759, M"* de Saint-Aubin joua de l'orgue et du clavecin à Passy; elle avait un clavecin dans sa chambre rue de Richelieu, et l’abbé de la Coste l’entendait donner des leçons à sa fille, quand il allait passer la soirée chez elle, pour faire sa correspondance et surtout comploter contre leur commun protecteur. Enfin, de 1759 à 1762, ce fut le tour de Thérèse de Mondran dont nous avons assez longuement décrit les talents musicaux pour qu’il soit inutile dy TÉVENTAICLe.