RÉEL

Quelques années plus tard, vers 1730, les Fanfares de J. J. Mouret nous donnent une image fort exacte de la musique de fêtes sous Louis XV3: Fanfares pour des trompettes, timbales, violons et hautbois avec une suitle de sim- Phonies mélées de cors de chasse. Les pages les plus intéressantes sont les Simphonies pour des violons, des hautbois et des cors de chasse exécutées à l'Hôtel-de-ville devant le

1 Copiées par ordre du comte de Toulouse par Philidor l'aîné, 1703. 4 vol. in-fo obl. — Cons.

? Cons. Coll. Philidor, XXXVI.

3 Bibl. Cons. — Nous n'insisterons pas sur ces œuvres de Mouret qui ont été étudiées par MM. de la Laurencie et de Saint-Foix, Symphonie francaise,

pp. 19—17.

Roy; deuxième suitei. L’agencement est le suivant: Air ou prélude, allegro, deux airs «joués alternativement», deux gavottes, fanfare, un air, double menuet avec cor et allegro final. Ces fanfares ont une sonorité brillante et gaie; les cors en ja y alternent heureusement avec les violons jusqu’au tutti final:

Les Cors seuls,

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Si l’on poursuit cette revue plus avant dans le XVIII siècle, on trouve les œuvres composées par La Garde pour les concerts du prince de Conti: Les Sorrées de l'Isle- Adam, première suite de différents morceaux de chant à une et deux voix avec accompagnement de violon, basse, basson, cor et hautbois. — Paris, l’auteur, 1764?. — La première suite, intitulée /a Chasse, débute par une fanfare en rondeau pour solo et chœur;

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{Hé quoi tout som-meil-le? A-mis qu'on s'é-veil-le Au bruit du

Très doux sans basson.

! Une de ces symphonies fut jouée au Concert Spirituel du 2 février 1730; elle précédait le 7'e Deum de La Lande.

?B. N. Vm7 338 (Réserve). La deuxième suite, dédiée à la princesse de Guéméné, parut en 1766 (Vm7 339), Notons que La Garde est l’auteur d’une Cantate fantaisiste sur l’exécution d’une Sonate.

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Cor Peut on dor-mir en - cor?

C’est là une allusion à des plaisirs princiers auxquels l'intellectuel La Pouplinière ne paraît pas s’être livré jamais : cette cantate pourtant est bien dans le goût du temps et l’on croit entendre les échos de Passy retentir de pareilles fanfares.

Le salon du baron de Bagge vit éclore, vers 1780, des œuvres analogues à celles dont La Pouplinière avait dû recevoir l’hommage: telle fut la Cantate à M. le baron de PBagge pour le jour de sa fête, composée par Chardini sur des paroles de Molinet.

Enfin la musique de table chez La Pouplinière était surtout représentée par des pièces écrites spécialement pour un ou deux instruments comme les hautbois, les cors, les trompettes ou les clarinettes. Nous savons que La Pouplinière était très fier de ses cors de chasse et qu'il les prodiguait à ses invités. C’est à partir de 1749 que l’on entend surtout au Concert Spirituel et à la Cour des «Symphonies> ou des « Suites de symphonies» pour deux cors de chasse?; mais déjà en 1742 avaient paru les XX menuets de Naudot, pour deux cors de chasse, trompettes, flûtes traversières, hautbois, violons et pardessus de viole. La

1 Signalons encore, dans le même genre, Le Concert des Mélophilettes, feste galante par M. Carolet, mise en musique par M. Cordelet, exécutée dans la salle du concert des Mélophilètes pour la première fois le .. avril 1730. — Ms. fr. 9315 (Soleinne 74) fo 84 et suiv.

2 Cf. La Laurencie et Saint-Foix, Symphonie française, p. 43.

même année, le Mercure annonçait la publication du Chasseur galant, recueil d’airs pour deux cors de chasse ou deux trompettes 1. Une Pastorale extraite d’un Recueil de duos pour deux clarineltes ow deux cors, par Gaspard Procksch, nous indique bien quel genre de musique entendaient les hôtes de Passy:

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Dans ses Mémoires, que nous avons souvent cités, M. de Cheveigné écrit: «A tous les diners on avait le plaisir d'entendre les cors qui jouaient eux quatre pendant le dîner à l’entremet. » L’Etat de 1763 n'indique pas quatre cornistes, mais nous savons que les mêmes musiciens passaient indifféremment du cor à la clarinette, Il s’agit ici de Gaspard Procksch, Flieger, Schencker et Louis, qui

MCrGe, TÉVrIeN ty 40, p.000.

la même année jouaient à l'Opéra. Quoique peu ordinaires, les pièces pour quatre cors étaient fort goûtées; en 1750 on entendit au Concert Spirituel du jour de la Pentecôte un Quatuor de cors de chasse, donné par Edouard, Capelle, Vibert et Héberti. Si ces quatuors paraissent aujourd’hui introuvables, il existe encore des 77105 pour cors de chasse, qui pourront donner une impression analogue. Telles sont, par exemple, les curieuses pièces pour trois cors de Anton-Joseph Hampel, un des maîtres les plus distingués pour cet instrument?. Elles font partie de véritables suites dont l’ordre habituel est celui-ci: allegro, andante, menuet, allegro, parfois précédé d’un scherzo.

No 2. Arioso.

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1 Merc., juin 1750, I, 199

2 Cf. Eitner, V, 11. Corniste à Dresde, professeur du célèbre Giovanni Punto (Johann Stich), Hampel mourut en 17371. — Ces pièces (mss., s. d.)se trouvent à la Bibl. du Cons.

8 Le texte porte un do. Le 2° cor étant en général une tierce au-dessous du 1er, il faut rétablir un la. Le ms. de Hampel offre d’ailleurs de nombreuses altérations.

392 LA POUPLINIÈRE ET LA MUSIQUE DE CHAMBRE green anses ee = MÉES=NS=IP=E ——

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La musique de table chez La Pouplinière semble étre à peu près seule de son genre à Paris au XVIII: siècle. Peut être y eut-il quelques séances analogues chez le duc de Villeroy, le prince Louis de Rohan, le prince de Condé, le duc d'Orléans, dont le Mercure célébra en termes pompeux les clarinettes, les cors et les bassons; mais les renseignements nous manquent. Plus tard Gossec compose des pièces de circonstances pour le prince de Condé à Chantlly. Mais pour trouver les équivalents exacts des concerts de table de La Pouplinière, il faudrait passer en revue toutes les petites cours allemandes où le genre était fort en honneur. Charles-Eugène de Wurtemberg se délectait à entendre son corniste Rodolphe; l’archevêque de Salzbourg avait un premier cor dont le mérite consistait surtout «à chanter l’adagio aussi parfaitement que la voix la plus moelleuse, la plus intéressante et la plus juste pourroit faire{». Lorsque l’empereur Joseph II arriva à Wallerstein en 1764, le prince PhilippeCharles d’Oettingen fit jouer pendant le repas les cors de chasse et les clarinettes?. La mode semble avoir persisté plus longtemps en Allemagne qu’en France.

{ Mercure, mai 1770, 164.

2 L, Schiedermair: Die Blüätezeit der Œttingen-Wallerstein schen Hofkapelle, p. 107. — Sammelb., der I. M. G., IX, 83—130.