LA PRATIQUE EN PHOTOGRAPHIA

emploient pour leurs ateliers et qu'on ne trouve guère dans le commerce. Donc jusqu'à nouvel ordre je ne vous conseillerai pas d'employer pour votre laboratoire d'autre couleur que le rouge.

Avant de terminer ce chapitre, je crois utile de vous dire quelques mots sur le bouchage des flacons employés dans le laboratoire. Généralement on est porté à se servir de flacons bouchés à l'émeri, sous prétexte qu'ils ferment mieux. Ce n'est pas toujours vrai et l'on obtient souvent des obstructions beaucoup plus étanches avec de bons bouchons de liège. D'autre part certaines solutions, à saturation surtout, se cristallisent autour du bouchon à l'émeri et rendent le débouchage long et difficile, sinon impossible.

Pour préparer un bouchon propre à un bon bouchage, il faut d'abord le ramollir en le frappant, sur une table, avec un morceau de bois. Puis dès qu'il cède à la pression du doigt on le râpe à la surface extérieure jusqu'à ce qu'il puisse entrer exactement dans le col du flacon qu'il doit boucher. Alors vous le polissez avec une lime douce. On peut le parachever en le laissant séjourner dans de l'eau bouillante, le faisant sécher et le trempant dans de la paraffine fondue qui aveuglera tous les pores.

Si, pour l'employer à la décantation ou à toute autre chose, vous désirez lui adapter une tubulure de verre, vous prenez une petite tige de fer montée sur un manche de bois (une queue-de-rat, comme on dit en langage de laboratoire), et après l'avoir fait rougir au feu vous lui faites traverser le bouchon dans son axe. Ce premier trou est ensuite augmenté peu à peu avec une lime ronde que l'on fait agir en tournant doucement le bouchon entre le pouce et l'index et cela jusqu'à ce que Je trou ait exactement pour diamètre le diamètre extérieur de ce tube. Pour rendre plus facile l'introduction du tube vous l'enduisez d'un peu de suif ou de vaseline.

LE TEMPS DE POSE

Chargement des châssis. — Mise au point et mise en plaque. Ce que doit être le phototype négatif. — Les différents facteurs du temps de pose. — L'éclat de l'ensemble du sujet. — L'éclairage du sujet. — La clarté de l'image. — De la distance. — De la sensibilité de la plaque. L'ouverture normale de l'objectif. — Tableau des temps de pose. — Division de l'année photographique. — Tableaux secondaires. — Détermination du temps de pose pour un sujet donné suivant le mois, le jour et l'heure. Les photomètres. — Le climat photographique.

Lorsque vous êtes bien enfermé dans votre laboratoire, que le verrou est. poussé pour parer à la curiosité d'un ami imprudent, que la portière est retombée pour annihiler les infiltrations de lumière blanche, que le rideau ou le store de la fenêtre rouge est baissé pour diminuer la clarté, vous procédez au chargement des châssis de la chambre noire.

La boîte de plaques ouverte, vous tirez un des volets du châssis, vous prenez une plaque, vous la posez dans le châssis le côté mat, regardant le volet, et vous l'y assujettissez en rabattant les petits taquets placés ad hoc dans la feuillure. Prenant alors un large pinceau, fait en poils de blaireau, vous époussetez vigoureusement la plaque pour faire tomber les grains de poussière qui auraient pu adhérer sur la surface sensibilisée, pendant la durée du séchage, ou qui seraient tombés sur cette surface pendant l'emballage. Si le blaireau n'est pas suffisant, vous frottez vigoureusement avec un morceau de velours ou de peluche et vous blaireautez ensuite pour enlever les fils qui pourraient rester. Il est à remarquer que plus la couche de gélatinobromure d'argent est sensible, plus elle est mate, et par conséquent plus elle se présente apte à retenir les grains de poussière. Vous refermez ensuite le volet, et vous recommencez l'opération pour le second côté du châssis et pour lous les châssis que vous voulez charger.

Je vous conseille alors d'introduire chaque châssis, la tête en Bas, dans un petit sac fabriqué avec de l'andrinople rouge. On ne saurait trop, en mati^n? photographique, multiplier

les précautions. Ainsi habillés les châssis seront remis dans le sac de voyage, et en route pour chercher le point de vue ou exécuter le portrait.

Nous voici devant le sujet. Que devons-nous faire? Monter la chambre noire sur son pied, adapter l'objectif à sa planchette et mettre au point.

Si les deux premières opérations n'ont pas besoin d'explications, cette dernière en exige quelques-unes.

On nomme mise au point l'opération qui consite à augmenter ou à diminuer la distance de l'objectif, débouché, à la glace dépolie, de façon que l'image de l'objet visé se présente nettement sur celle-ci. Cette variation s'obtient à l'aide d'un mouvement à crémaillère. Pour mieux juger de la netteté de l'image on s'isole de la lumière ambiante en jetant sur sa tête et sur l'appareil un voile noir. Quand nous en serons à la partie artistique, je vous expliquerai quelles sont, suivant l'objet choisi, les bonnes conditions d'une mise au point et surtout les bonnes conditions d'une mise en plaque, c'est-à-dire comment il faut prendre le motif1.

Pour l'instant nous supposerons la mise au point et la mise en plaque effectuées, c'est-à-dire l'image paraissant nettement sous toutes ses parties sur le verre dépoli. On rebouche alors l'objectif, puis, faisant tourner la glace dépolie sur ses charnières, nous lui substituons un châssis. Cette substitution doit se faire sous le voile noir. Dès qu'elle est terminée on tire le volet du châssis qui se trouve du côté regardant l'objectif, on laisse retomber le voile noir sur le tout, on débouche l'objectif à nouveau et on ne le rebouche qu'après le temps de pose voulu.

Quelle est la durée de ce temps de pose ?

Grosse, très grosse question, d'une solution d'autant plus délicate qu'elle reste fort complexe et un tantinet aléatoire.

Les débutants, ou ceux qui se livrent à la photographie sans posséder le moindre sentiment artistique, estiment que le temps de pose est suffisant lorsque, après développement, l'épreuve présente dans les ombres tout le détail possible.

C'est là une grave erreur L'épreuve obtenue n'est, en

t. Voir : L'Art en photographie.

LE TEMPS DE POSE

effet, qu'une épreuve, dite négative, dans laquelle les lumières sont opaques et les ombres transparentes. On la nomme phototype négatif ou plus simplement phototype ou encore cliché daps le langage courant. Cette dernière expression cependant doit être absolument rejetée, car elle est et doit rester exclusivement réservée à la typographie, sous peine d'amener des confusions regrettables, surtout maintenant que la photographie joue un grand rôle dans l'illustration du livre. Ce phototype sert d'intermédiaire entre le sujet et l'image définitive de ce sujet, dite positive ou photocopie positive. Or un phototype tel que celui dont je viens de parler, peut, si détaillé soit-il dans les ombres, donner une épreuve définitive déplorable, fort éloignée des valeurs et de l'éclairage du modèle. Pour que cet éclairage et ces valeurs soient rendus, il faut non seulement que la transparence du phototype reste en fonction de l'éclat et de la tonalité du modèle, mais encore que le ton du papier sensibilisé, sur lequel on reçoit généralement l'épreuve positive, demeure lui aussi en fonction de la transparence de ce phototype.

En se basant sur cette considération capitale, M. de La Baume-Pluvinel, dans une étude fort intéressante et fort bien faite sur le temps de pose ' en est arrivé à formuler le problème qui nous occupe en ces termes excellents : Déterminer la durée de la pose de manière que les transparences des diverses parties du phototype soient inversement proportionnelles aux éclats des parties correspondantes de l'objet.

Ainsi posé le problème peut-il être résolu? Certes, et on le démontre, mais en employant des formules mathématiques que je considère comme un peu bien sévères pour ceux à qui je désire enseigner la photographie tout en se jouant.

Cette démonstration acceptée, a priori, un peu de réflexion suffira pour nous faire comprendre que nous devons tenir compte dans le calcul du temps de pose : 1° de l'éclat de l'ensemble du sujet; 2° de l'éclairage de ce sujet; 3° de la clarté de l'image produite sur le verre dépoli ; 4° de la distance existant entre notre appareil et le sujet; 5° de la sensibilité de la plaque employée.

1. A. de La Baume-Pluvinel. Le Temps de pose, Paris, 1890, Gauthier- Yillart, un vol. in-18 de 124 pages.

On pourrait encore admettre d'autres facteurs, comme, par exemple : l'épaisseur de la couche de gélatine, l'intenisitë du révélateur servant au développement, etc. Mais la pratique enseigne que ce sont là des quantités à peu près négligeables, dont l'absence peut être aisément compensée par la manière de développer et qu'une exactitude trop mathématique du temps de pose devient illusoire. D'ailleurs ces facteurs échappent pour ainsi dire à toute mesure précise. Mieux vaut donc les laisser dans l'oubli et ne considérer que les cinq facteurs principaux que je viens d'énumérer.

1° L'éclat du sujet. — Le moyen le plus simple est de le déterminer expérimentalement, en se plaçant dans des conditions nettement déterminées pour obtenir une bonne reproduction de certains sujets typiques, tels que nuages, mer, neige, verdure, sujets animés ou reproductions

2° L'éclairage du sujet. — Là encore, il vaut tout autant se baser sur l'expérience que de recourir à l'emploi des actinomètres chimiques, emploi toujours difficile et impraticable dans le travail courant. D'ailleurs les excellents travaux de savants tels que MM. Abney, Eder, Vogel, peuvent être pris pour base. Ce sont donc eux qu'il faudra avoir en vue lorsque l'on établira un tableau de temps de pose.

Qu'il nous suffise de savoir que le coefficient d'éclairage pris pour unité représente l'intensité maxima des rayons solaires à midi, à Paris, le jour du solstice d'été.

Ce fait a son importance. Si, en effet, l'unité d'éclairage est prise le 21 juin, alors que le soleil a atteint sa hauteur maxima au-dessus de l'horizon, il va de soi que cette unité se trouvera modifiée, et par la place qu'occupera le soleil entre l'horizon et le point de sa hauteur maxima, et par l'époque de l'année pendant laquelle on opère. Les rayons du soleil n'ont pas toujours, en effet, la même intensité puisque, suivant les saisons, ils ont à traverser, pour arriver à nous, des couches atmosphériques plus ou moins épaisses.

Sans nous livrer à des travaux longs et minutieux, nous pouvons connaître le facteur d'éclairage grâce aux expériences actinométriques de MM. Bunsen et Roscoë,

WBm -

LE TEMPS DE POSE