Voir: J'Art en photoyraphte

LES FLAQUES

Dans des flacons de verre épais, vous préparez les trois solutions suivantes :

Solution A.

Bromure de potassium 24 grammes.

Iodure de potassium 1

Gélatine dure. 2 —

Eau .. 159 centimètres cubes.

Solution B.

Azotate d'argent 30 grammes.

Eau 200 centimètres cubes.

Ammoniaque : quantité nécessaire pour redissoudre le précipité formé.

Solution C,

Gélatine dure 45 grammes.

Eau 500 centimètres cubes.

Cette formule donne une émulsion qui, au sensitomètre de Warnerke, marque entre 20° et 23°, ce qui est la sensibilité courante des plaques rapides du commerce.

A la température de 35° à 40° centigrades, vous mélangez la solution A et la solution B et vous mettez le tout dans un bain-marie porté à 37° centigrades, où vous le laissez digérer pendant 30 à 40 minutes en le secouant à deux ou trois reprises.

Ajoutez alors la solution C et agitez vivement. Laissez reposer jusqu'à ce que l'écume produite par l'agitation ait complètement disparu, et versez dans une cuvette de porcelaine ou un gobelet de verre, refroidi dans l'eau de façon que l'émulsion fasse prise. La coagulation totale s'effectue en douze heures environ.

Il importe que l'émulsion ainsi obtenue soit lavée pour la débarrasser des sels inutiles qu'elle contient : excès de bromure soluble, azotate de potasse, etc., etc. Pour ce faire, on la détache de la cuvette avec une cuiller de porcelaine et on la pose dans un fort canevas dont les mailles ont au moins 0m,003 de largeur. On enveloppe la gélatine, et on tord le canevas comme font les blanchisseuses pour essorer le linge ou les cuisinières pour extraire le jus des groseilles

destiné à leurs confitures. Seulement cette torsion, au lieu de se faire à l'air libre, s'effectue sous l'eau.

L'émulsion compressée entre les mailles, coupée par la trame, se divise en filaments vermiformes que l'on empêche de se réunir, en remuant le liquide avec les mains. Quand toute l'émulsion a été ainsi subdivisée, on la renverse sur un tamis de crin. La gélatine prend la forme de petits grains qu'on lave à grande eau, et on recommence l'opération à plusieurs reprises.

Cependant il n'est pas nécessaire de prolonger outre mesure ce lavage. Des expériences comparatives ont démontré que la qualité photographique de l'émulsion n'augmentait pas de valeur. Trois heures de lavage suffisent amplement. Quelques préparateurs substituent l'alcool à l'eau. Sous ce traitement la gélatine durcit et adhère mieux au verre, mais l'émulsion se sèche plus rapidement. Il existe plusieurs manières de déterminer si l'émulsion est suffisamment lavée. La plus simple consiste à additionner d'azotate d'argent la dernière eau de lavage. S'il ne se forme aucun précipité, on fait égoutter l'émulsion, et même on la presse dans de la mousseline ou du papier buvard, jusqu'à ce que l'eau soit bien éliminée.

L'émulsion est alors redissoute au bain-marie porté au maximum à une température de 60° centigrades, et elle ne doit pas être secouée. Tout au plus peut-on l'agiter avec une baguette de verre en évitant les bulles d'air. S'en trouvet— il dans l'émulsion filtrée? On la refiltre de nouveau. Quelle que soit la formule admise pour la préparation du gélatinobromure d'argent, d'aucuns emploient immédiatement l'émulsion filtrée, d'autres la font mûrir en la laissant à la plus grande obscurité, dans un flacon bien bouché et après avoir eu soin de séparer l'air par une couche d'alcool. Cette maturation augmente la sensibilité du produit, mais il ne faut point dépasser trois jours en été, huit jours en hiver, car l'émulsion se corromprait.

Quand une nécessité quelconque impose la prolongation de ce délai, on peut augmenter, par l'addition d'un antiseptique, le pouvoir de conservation de la gélatine.

Quoi qu'il en soit, immédiatement ou ultérieurement, l'émulsion doit toujours être mise sur un support trans-

lucide sinon transparent. On comprend que pour alléger le bagage photographique et diminuer les accidents on ait cherché un support léger et incassable.

Malheureusement, en dépit des tentatives nombreuses de ces derniers temps, on en reste toujours à l'ancien support du collodion, qui est le verre.

Toutefois, si le support pelliculaire n'est pas encore au point, il progresse, et sera certainement la plaque de l'avenir. Nous avons déjà, comme rapprochant le plus de cette plaque future, la pellicule auto-tendue Planchon recouverte de l'émulsion Lumière. Le cadre métallique qui la tend permet de la manipuler comme une plaque de verre.

Ce qui fait que la pellicule n'a pas encore atteint à la place qu'elle occupera, demain peut-être, c'est que, d'une part, elle n'est pas aussi transparente que le verre et que, d'autre part, elle contient trop souvent des matières qui, produisant avec l'émulsion des phénomènes d'ordre électrique, rendent sa conservation impossible au delà de quelques semaines.

Revenons donc à notre verre.

D'après Burger, l'émulsion étendue sur un verre dépoli, le côté mat ou dos, donne plus de netteté, plus de modelé, et écarte les inconvénients de la réflexion qui peuvent produire sur l'épreuve négative une sorte de halo. Malgré cette remarque, l'usage du verre simple a prévalu. Les chances du halo restent, mais la netteté et la douceur peuvent être obtenues au tirage des épreuves par l'interposition d'une glace dépolie, comme nous le verrons au traitement de l'obtention des photocopies positives.

Le verre une fois choisi, bien plan et sans défauts, on le nettoie dans un bain d'eau acidulée, puis on le rince, on l'essuie, on frotte le côté destiné à recevoir l'émulsion avec un tampon de toile imbibé d'une solution à 2 pour 100 de silicate de potasse

Le gélatino-bromure d'argent, refondu au bain-marie sous une température de 45 à 50° centigrades, est versé sur ce verre, légèrement chauffé en hiver, et l'émulsion s'y étend avec la facilité et l'uniformité de l'huile. On la laisse écouler un peu, sans trop incliner le verre cependant, pour que la couche garde une épaisseur suffisante, et telle qu'on ne puisse voir au travers la flamme de la lanterne. On pose

LES PLAQUES

ensuite ce verre sur une planchette bien horizontale. Au bout de deux à cinq minutes, l'émulsion est complètement coagulée. On la fait sécher alors soit à l'air libre, soit dans de petites armoires spéciales, soit avec de l'alcool, mais toujours dans l'obscurité complète.

De tous ces moyens le premier reste le meilleur.

Cette dernière opération du séchage demande une certaine rapidité. En restant trop longtemps humide, l'émulsion prend des tendances au voile. Quinze heures suffisent pour cette opération et, si besoin est, on chauffera le séchoir.

D'ordinaire, l'étendage de l'émulsion se fait mécaniquement sur des glaces d'une assez grande dimension que l'on coupe, après le séchage, suivant les proportions nécessitées par les différents appareils photographiques. Cette section se fait au diamant.

Les plaques ainsi obtenues, il s'agit de les conserver et pour cela les préserver avant tout de la lumière, de l'humidité et de tout contact avec un corps étranger. A cet effet on les empile l'une au-dessus de l'autre, face gélatinée contre face gélatinée. Dans le commerce, on fait ainsi des petits paquets de six plaques que l'on enveloppe dans du papier jaune, rouge ou noir. Ce dernier devrait être abandonné, car il a été reconnu qu'il contenait des traces d'hyposulfite de soude, ce qui, après un certain temps de conservation, amène un voile sur les bords. Les plaques sont ensuite mises, douze par douze, dans des boîtes de dimension égale et hermétiquement closes par une bande de papier collé.

Ainsi emballées, et si l'on a soin d'éviter l'humidité, les plaques peuvent se garder très longtemps. J'ajouterai môme que certaines marques acquièrent des qualités en vieillissant. D'autres, au contraire, en perdent. Ce sont généralement celles préconisées comme étant d'une rapidité excessive. Toutefois, même avec celles-là, on a tout intérêt à faire en hiver sa provision pour l'été. D'ailleurs, l'expérience vous prouvera vite que les plaques préparées pendant la saison froide sont préférables.

Entre autres avantages, la couche de gélatine est sensiblement plus adhérente au verre. Maintenant, et en application de tout ce que je viens de dire, l'amateur ou l'artiste

doit-il préparer ses plaques lui-même? Non. Ces manipulations, longues et fastidieuses, le ramèneraient aux ennuis et aux déboires du procédé au collodion, alors qu'il existe dans le commerce de nombreuses marques.

De toutes ces marques, laquelle choisir?

La réponse est embarrassante.

Toutefois, je conseillerai au débutant de ne point se laisser influencer par le bon marché. Certes, messieurs les fabricants nous tiennent la dragée un peu haute et pourraient, vu la progression de leur débit, baisser considérablement leurs prix.

Puisqu'il n'en est pas ainsi, la véritable économie réside plutôt dans l'adoption d'une marque sérieuse que dans celle d'une marque à trop bon marché. Au reste, les plaques ressemblent assez aux outils : elles valent surtout par l'ouvrier qui les emploie. Tel qui ne peut réussir avec des plaques supérieures fera de bons phototypes avec des plaques inférieures.

Le principal, dans les débuts surtout, consiste à s'en tenir strictement à une seule et même marque. Avec ce facteur fixe, on jugera mieux ses premiers insuccès, et l'on pourra les vaincre rapidement dès qu'on connaîtra leurs causes.

LE LABORATOIRE OBSCUR

Pourquoi le laboratoire obscur s'impose.

Ce qu'on entend par lumière en photographie. — Différences actiniques des divers rayons lumineux. — Ce que doit être la lumière rouge. Manières de l'essayer. — Définition du voile. — Disposition du laboratoire obscur. — Les lanternes à verres rouges. — Leurs formes et leurs qualités. Le laboratoire obscur en voyage. — Combinaison de lumière jaune et de lumière verte.

Lorsqu'on possède chambre noire, objectif et plaques, on se trouve outillé pour obtenir l'image et la recevoir. Toutefois, les plaques étant éminemment impressionnables à la lumière ne peuvent être introduites dans les châssis de la chambre noire qu'avec certaines précautions. A la rigueur cette introduction pourrait s'effectuer à tâtons, la nuit ou dans un cabinet parfaitement obscur, car on reconnaît facilement, au doigt, le côté de la plaque qui a reçu l'émulsion. Si recommandable que soit ce procédé, ce n'est pas celui que l'on emploie généralemenL

Il faut entendre par lumière, celle dite blanche et qui provient directement des rayons solaires. Or, chacun sait que cette lumière se compose de sept couleurs différentes : violet, indigo, bleu, vert, jaune, orangé, rouge, formant le spectre solaire. Je dis sept, pour me conformer à l'usage établi de par Newton, qui a démontré ce phénomène et qui a sans doute choisi le nombre sept pour mieux assimiler la gamme des tons à la gamme des notes. En réalité, il n'en existe que six, le bleu et l'indigo formant un seul et même ton différencié par une nuance. Des théories plus modernes que celles de Newton ont modifié cette gamme. Mais en ce qui nous concerne actuellement, il n'importe.

Ces sept couleurs n'agissent pas de la même façon sur les sels d'argent, c'est-à-dire que leur puissance actinique ou chimique n'a pas le même degré de force. Les rayons jaunes, par exemple, n'impressionnent l'azotate d'argent qu'après un temps si long qu'on peut considérer son action comme nulle pendant la durée des manipulations photographiques

Les rayons rouges se comportent d'une façon analogue envers le bromure d'argent.

Si donc on se sert d'une lumière rouge, on pourra introduire ses plaques dans les châssis sans crainte de les impressionner, tout en voyant ce que l'on fait.

Il devient, par conséquent, de toute nécessité d'affecter au maniement des plaques un réduit spécial, spécialement

Grande lanterne de laboratoire à gaz.

Lanterne de laboratoire à pétrole-

éclairé par une lumière rouge. C'est à cette pièce que je donne le nom de laboratoire obscur.

Un laboratoire obscur bien compris doit se composer de deux pièces communiquant entre elles par une porte munie d'un tambour et de portières épaisses. La première pièce, éclairée par la lumière blanche ou jaune clair, servira à tous les travaux pouvant se faire au jour ou à la lumière jaune ; les autres se feront dans la seconde pièce éclairée par la lumière rouge, naturelle ou artificielle. C'est de cette seconde que je vais parler en détail, comme étant en somme la plus importante.

D'abord le photographe qui s'installe, le photographe qui veut et peut s'installer à son aise doit-il s'inquiéter du plus ou moins de lumière de son laboratoire? Non, mais à la

LE LABORATOIRE OBSCUR

condition cependant qu'il soit sûr de cette lumière. De prime abord cette réserve semble paradoxale. Une lumière rouge est une lumière rouge, et puisque la lumière rouge n'impressionne pas le bromure d'argent, tout va bien. Erreur. On distingue pour le moins autant de lumières rouges que Sganarelle distinguait de fagots.

On démontre en physique que les rayons colorés du

Petite lanterne cylindrique à gaz.

Lanterne cylindrique à pétrole.

spectre solaire se combinent deux par deux pour redonner de la lumière blanche. On dit que les couleurs de ces rayons sont complémentaires. Il va donc de soi qu'un verre d'une couleur quelconque interposé entre une lumière blanche et l'opérateur reste susceptible de laisser passer des rayons de sa couleur complémentaire. Le rouge peut par conséquent laisser passer du vert. Mais quel vert? Car depuis le jaune jusqu'au bleu il en existe de toute nuance et l'on comprendra que cette nuance doive être en rapport avec le rouge employé. Or plus le vert tirera au bleu plus ses rayons seront actiniques.

On a construit un petit appareil, dit spectroscope, permettant de vérifier si un verre rouge laisse passer d'autres rayons. Il est rare qu'un amateur le possède ou qu'il l'achète. Les marchands consciencieux peuvent s'en servir et ne livrer

Appareil pour le filtrage de l'eau

à leur clientèle que des verres rouges préalablement essayés. Lorsqu'on a acquis ce verre dans une maison de confiance, on demeure en droit d'être tranquille à ce sujet. Toutefois je crois prudent de faire un essai préalable. Il suffit de poser, sur le côté sensibilisé d'une plaque, une découpure de carton, et de laisser cette plaque exposée dans le laboratoire à

LE LABORATOIRE OBSCUR

l'endroit le plus clair, celui où l'on doit développer, pendant une demi-heure, trois quarts d'heure, une heure. Après quoi on la développe, suivant un des procédés que j'indiquerai au chapitre du développement. Si la plaque reste parfaitement blanche, vous pouvez considérer le verre rouge employé comme excellent. Si l'image de la découpure apparaît, cela indique la mauvaise qualité du verre rouge. On peut d'ailleurs faire l'essai pendant une durée de temps moins longue, attendu qu'il est toujours bon, en dévelop-

Moyen de courber un tube de verre.

pant, de couvrir la cuvette, et que la plus grande durée d'un développement ne correspond point à une exposition d'une heure à la pleine lumière du laboratoire. Ce qu'il importe avant tout, c'est qu'un développement puisse s'effectuer dans la durée la plus longue qu il conviendra sans amener un voile, c'est-à-dire une impression secondaire et générale de la plaque, qui se traduit, au développement, par une teinte grise uniformément répandue.

Dès que vous êtes sûr de la neutralité actinique de la lumière rouge diffusée dans le laboratoire, vous pouvez opérer en toute sécurité. Si le voile dont je viens de parler se produit, la cause se trouvera ailleurs que dans la pièce où la plaque a été manipulée. Nous examinerons d'où peut provenir le voile dans le chapitre des insuccès.

Le laboratoire éclairé, comment doit-on le disposer ? Cela dépend de l'étendue du laboratoire et du goût de chacun. En

principe le mobilier meublant se compose d'une chaise pour s'asseoir, et d'une table pour opérer.

A l'une des extrémités de cette table, appuyée au mur, se trouve un large évier de plomb, de grès vernissé, de fonte émaillée ou de simple bois goudronné. Cet évier communique par un tuyau dans un puisard extérieur. Au-dessus est un réservoir muni d'un robinet à l'embouchure duquel se trouve un pas de vis permettant de lui adapter, suivant les besoins, un tube de caoutchouc ou une petite pomme d'ar-

Lanterue conique pour bougie.

Lampe à incandescence

rosoir que Ton enveloppera de mousseline, si l'eau vient à pression, afin d'arrêter les menus graviers.

Bien que l'eau ordinaire soit bien suffisante, j'estime cependant que mieux vaut employer l'eau filtrée autant qu'on le pourra. La filtration de l'eau s'obtient d'ailleurs facilement et à très bon marché. Il suffit de munir d'un tube de caoutchouc l'ouverture d'un vase fait en grès, en terre poreuse, ou en charbon compressé, de le plonger dans le récipient contenant l'eau à filtrer. Par une légère aspiration de la bouche, pratiquée à l'autre extrémité du tube, on amorcera celui-ci. Il se formera ainsi un siphon et l'eau, filtrée par un passage à travers la matière poreuse, sera reçue dans un second récipient placé sous la table qui supporte le premier. Ce sera avec cette eau filtrée qu'on emplira le réservoir

LE LABORATOIRE OBSCUR

A l'autre extrémité de la table vous placerez un petit four-

Lanterne de voyage à la paraffine.

Ouverte Fermée. Avec pied pour laboratoire.

neau à gaz, ou à l'alcool, à l'aide duquel vous obtiendrez rapidement de l'eau chaude si la nécessité de vos manipu-

La bougie Niepce.

l. Avant la combustion, —t. Pendant la combustion. — 3. Support de la mèche.

lations vous oblige à employer l'eau à une certaine température.

Cette lampe à alcool vous servira également lorsque, pour

une raison quelconque, vous aurez besoin de courber un tube de verre. Pour courber un tube de verre il suffit de le tenir par ses deux extrémités et de présenter à la flamme de la lampe l'endroit où la courbure doit être faite. Sous l'action de la chaleur le verre se ramollira et la simple pression des doigts suffira pour le courber. Si l'on veut que la courbure soit bien faite, sans aucun aplatissement du tube, il est bon de le remplir préalablement avec du sable fin.

Au-dessus de la table régnera le long du mur une planchette, bien à la portée de votre main et sur laquelle ne se trouveront que les solutions et les objets nécessaires aux différentes manipulations. Tous les produits chimiques autres seront rangés, avec la verrerie, sur d'autres planchettes ou dans une petite armoire.

Des casiers verticaux, adaptés le long d'une des parois du laboratoire ou sous la table, recevront les cuvettes. Sur une tringle, des torchons, des serviettes pendront, pour que l'opérateur puisse s'essuyer les doigts. Dans les manipulations photographiques, la propreté et le soin constituent, pour le moins, les deux tiers du succès.

Mais, me diront quelques lecteurs, nous qui ne possédons pas une pièce munie d'une fenêtre, serons-nous obligés de nous priver de faire de la photographie ou d'opérer à tâtons ? Nullement. Vous remplacerez la lumière solaire par une lumière artificielle et vous ne serez pas les plus mal partagés. Les opérations faites à la lumière artificielle, du moment qu'elle éclaire suffisamment, valent bien celles qui se font à la lumière solaire. Je dirai plus : elles valent mieux. Eu égard aux accidents météorologiques, la lumière solaire est sujette à des inconstances qu'on ne rencontre pas dans une bonne lumière artificielle. Aujourd'hui le ciel est pur, demain il sera couvert. Le soleil étincelle, un nuage passe, tout s'obscurcit. On comprend, de reste, que cette irrégularité doive être néfaste au jugement que l'on porte sur l'intensité de l'image qu'on désire obtenir. Aussi beaucoup de photographes, pouvant se servir de la lumière solaire, préfèrent-ils lui substituer une lumière artificielle. De là l'emploi des lanterDes munies de verres rouge», lanternes éclairées qui par l'électricité, qui par le gaz, qui par l'huile, qui par l'essence, qui par la paraffine, qui par une

LE LABORATOIRE OBSCUR

simple bougie. Par malheur dans ce dernier mode d'éclairage la flamme, enfermée dans une lanterne, dégage une chaleur plus que suffisante pour amollir la stéarine, amener la bougie à couler et à se consumer rapidement, en laissant une masse de matière non employée. Garder la bougie, en utilisant toute sa masse et en faisant servir à son profit la chaleur dégagée par la lanterne, tel a été le double but que se sont proposés MM. Carrière frères, en créant la bougie Niepce.

Cette bougie, spéciale et pratique pour les lanternes photographiques, est large, courte et se met dans un godet de verre jaune qui peut se placer dans toutes les lanternes. Elle donne une flamme nourrie et brillante. La matière se fond peu à peu sous l'action simultanée de la flamme et de la chaleur réverbérées et se fond au point de devenir entièrement liquide. Cette matière en fusion se trouve parfaitement et proprement maintenue par le godet. La mèche, stable, bien soutenue par un support de fer-blanc, fait son office jusqu'au bout, à telles enseignes, même, qu'elle pompe jusqu'à la dernière goutte de la matière liquide. Au cas où l'on aurait fini son travail avant la consommation complète, on peut éteindre la bougie et la matière liquide se solidifie presque instantanément sans la moindre odeur, sans la moindre fumée, sans le moindre dépôt sur les verres de la lanterne. C'est un rêve pour le photographe touriste aussi bien que pour le sédentaire.

Il existe des lanternes de laboratoire de toutes formes et de tous prix, de simples et de compliquées. La plus simple, et peut-être aussi la plus commode, se compose d'un verre rouge cylindro-conique,s'adaptant sur un bougeoir, et muni à son sommet d'un petit cône de métal noir et destiné à anéantir la radiation des rayons qui s'échappent par la prise d'air ménagée dans le haut de l'appareil. Munie d'une bougie Niepce cette lanterne, très simple, rend de bons services.

Choisissez la lanterne qui vous plaira le mieux, en vous guidant sur le principe que je vous ai donné pour l'éclairage du laboratoire : la qualité de la lumière rouge. Quant à la quantité il la vaut mieux grande que petite.

Pour ceux qui ambitionnent de se livrer aux plaisirs de la photographie et qui ne peuvent disposer d'une chambre

pour se faire un laboratoire spécial, ils se trouveront dans le cas du touriste photographe et devront agir comme lui.

Comment, en effet, peut-on faire de la photographie envoyage? Le plus simplement du monde.

Le soir venu on monte dans sa chambre, on ferme les volets, on étale sur sa table de vieux journaux, pour parer aux éventualités des accidents, on remplace l'évier par une cuvette, le réservoir par un pot à eau, la lumière solaire par la lanterne à verres rouges, et en avant les manipula- ' tions. Si avec cela on se sert pour développer ses plaques de révélateurs qui ne demandent pas des lavages trop abondants, on peut opérer comme dans le meilleur laboratoire sans même craindre de tacher les meubles ni les tapis. Pour le voyage, deux questions intéressantes se posent :

1° Est-il possible de mettre des plaques dans un châssis en se servant simplement de la lumière d'une bougie atténuée par un écran quelconque ?

2° Peut-on développer sans danger en entourant une simple bougie d'une feuille de papier brun ou jaune ?

L'expérience a, démontré que des plaques mises en châssis à 4 mètres de la lumière libre d'une bougie et développées au rodinal à un vingtième, ne donnaient la perception du voile qu'après deux secondes d'exposition et que cette influence de la lumière se trouvait diminuée d'un tiers en plaçant un carton devant la flamme de la bougie.

En entourant la bougie de papiers colorés, l'influence de la lumière a de plus en plus diminué et celle provenant de la lumière réfléchie par les murs et par le plafond a été nulle.

Il en résulte qu'on peut fort bien charger ses châssis en se mettant à 4 mètres d'une bougie allumée, à laquelle on tourne le dos et que tout développement peut être effectué devant la flamme d'une bougie entourée de deux ou trois doubles de papier brun ou jaune. Ces constatations sont précieuses pour le développement en voyage. Je puis vous affirmer qu'il m'est souvent arrivé, me trouvant en ton ruée, de développer bon nombre de plaques avec une simple lanterne conique démunie de son chapeau. La lumière blanche réfléchie par le plafond me donnait beaucoup plus de clarté. îl est vrai que, suivant mon habitude, je tenais un carton sur la cuvette de développement, jusqu'à l'apparition des

LE LABORATOIRE OBSCUR

grandes masses lumineuses du phototype. Il n'en est pas moins exact aussi que cette manière de procéder diminue la fatigue du travail.

En effet, bien que la lumière rouge ne laisse point passer les rayons chimiques, et qu'elle doive par cela même fatiguer moins que toute autre la rétine de notre œil, sur laquelle le phénomène de la vision agit par véritable impression photographique, grâce au pourpre rétinien, il faut

Percement d'un bouchon de îiège.

reconnaître que quelques personnes se plaignent que la lumière du laboratoire blesse leur vue, surtout quand elle est insuffisante. Partant de ceite plainte, quelques spécialistes ont recommandé de substituer au verre rouge deux verres : l'un teinté en vert dit vert de cathédrale et l'autre teinté en jaune. Les rayons lumineux qui traversent cette combinaison devraient, théoriquement, reparaître blancs dans le laboratoire, mais débarrassés des rayons chimiques qui n'ont pu traverser ni le vert ni le jaune. Malheureusement la pratique ne concorde pas toujours pleinement avec la théorie. Tous ceux qui, à ma connaissance, ont employé ce procédé, sont revenus au vfrre rouge, à commencer par votre serviteur. La lumière verte seule est bonne, mais il faut un vert très spécial, tomme celui que MM. Lumière