SUJETS

TEMPS DE POSE

Portraits d'enfants ou tout autre sujet

animé de ce genre. On attendra le mo-

ment de l'immobilité et on exposera

1/5 à 1 seconde.

Chiens et chats dressés, lions au repos. .

Scènes de rue, prises d'un étage, selon la

grandeur des figures

Bétail au pâturage, troupeau de moutons,

Navires en pleine course à une distance

de 500 à 1,000 mètres

Navires en pleine course à une distance

moindre et de formais plus grands. . .

Animaux désirés à la grandeur de 0"\03

à 0m,03, pris marchant en travers (scènes

de jardin zoologique) n'auront des jambes

nettes qu'avec une pose de ..... .

Chevaux sautant ou trottant, oiseaux au

vol, hommes en course, etc., exigent

l'exposition In plus m-rte

Ce petit tableau a l'avantage de nous indiquer du premier coup l'obturateur que nous devons choisir. On voit que la simple guillotine armée d'un caoutchouc peut rendre de très nombreux services. Quant aux autres obturateurs, à

LES INSTANTANÉITÉS.

pose et à vitesses variables, ils donneront tout ce que l'on désire sans s'astreindre à des expériences longues et minutieuses pour déterminer les différentes vitesses, qui devraient subir, d'ailleurs, une correction à chaque différent sujet. On se contentera de prendre, comme point de repère, la graduation marquée par le fabricant.

L'expérience et la pratique indiqueront vite de quelle vitesse il faut se servir en présence de tel ou tel sujet.

Une des difficultés de l'instantanéité consiste à déclencher l'obturateur juste au moment nécessaire pour que l'image du sujet en mouvement se trouve exactement à la place qu'on désire qu'il occupe dans l'épreuve que l'on cherche à obtenir. Cependant avec du jugement on peut, en faisant la mise au point, prendre des points de repère suffisants. On remarquera, par exemple, les parties extrêmes visibles sur la glace dépolie et l'endroit où l'on veut saisir le sujet. Toutefois, et surtout dans le cas des marines, les points de repère peuvent manquer. On a alors recours à de petits instruments adaptés sur la chambre noire et qu'on nomme visews.

Le plus simple de ces viseurs est une lentille biconcave donnant une image droite et réduite du paysage.

Un autre, bien simple encore, consiste en un cadran métallique, de la dimension de la glace dépolie, placé sur la partie antérieure de la chambre, et en un œilleton fixé à la partie postérieure de cette même chambre. En mettant l'œD près de l'œilleton, la portion du paysage qui apparaîtra dans le cadre métallique sera celle reçue par la plaque. C'est, en somme, le plus exact des viseurs.

Le mieux serait d'adapter sur la chambre noire, une seconde chambre plus petite et possédant un objectif de même foyer que celui de la grande chambre. Au moyen d'une sorte de soufflet, raidi par des tringles, et muni d'un oculaire, on supprime le voile noir. La petite chambre sert uniquement alors pour la mise au point.

Ce procédé, excellent toujours, se recommande tout particulièrement à la mer. Ce n'est point chose facile que d'obtenir des épreuves artistiques en pleine mer, surtout lorsque ces épreuves doivent acquérir une certaine dimension. Le roulis et le tangage se prêtant mal à l'assiette de l'appareil

M. L. Piver, qui a tout particulièrement étudié la question, se sert d'une chambre à double corps, aussi grande qu'il lui convient et d'un support que l'on peut appeler

L « Idéale », appareil à mise au point automatique Kermée. Ouverte.

aérien, n'étant autre chose qu'une sorte de chaise de gréement ou d'escarpolette, portant tout le poids de l'appareil. Ce support maintenu horizontalement permet de contrebalancer sans effort et sans secousses tous les mouvements du navire.

« Il se compose d'une planchette de 0m,04 à 0m,05 de largeur A, placée en travers sous la chambre noire (V. page 160), qu'elle dépasse de quelques centimètres et sur laquelle celle-ci est fixée par un vis de serrage V, semblable à celle des pieds ordinaires. Cette planchette peut être recouverte de drap pour augmenter l'adhérence.

« Pour monter cette sorte d'escarpolette on fait passer de haut en bas, dans les trous pratiqués à ses deux extrémités, les deux bouts d'une corde B, que l'on termine par un nœud. Cette corde, dont l'écartement est maintenu par une traverse légère T, placée un peu au-dessus de l'appareil photographique pour le protéger, passe librement dans un anneau S, afin de permettre les mouvements de bascule, à droite et à gauche, par glissement avec léger frottement. ' « Cet anneau est lui-môme amarré à un filin passant dans

Loupe viseur.

LES INSTANTANEITES.

une poulie frappée sur un cartahu ou sur une partie quelconque du gréement du bateau, pour mettre l'appareil à la hauteur convenable.

« Le mouvement de bascule en avant et en arrière s'obtient par la mobilité naturelle de l'escarpolette sur ses deux points d'attache ; quant à celui de rotation, on l'a par la torsion de la corde.

<f On a donc à sa disposition tous les mouvements désirables, extrêmement doux, et l'orientation se fait avec une facilité et une rapidité surprenantes.

« Il suffit de maintenir l'équilibre de l'appareil, tout en mettant au point, et de presser la poire de l'obturateur au moment opportun, soit avec la main, soit avec le pied.

« Si l'on veut abandonner momentanément l'appareil à lui-même, le hisser ou l'amener, on se sert d'une petite balancine (H) partant de l'anneau ; passant de chaque côté du cône et fixée à la queue de la chambre qu'on laisse alors pencher un peu en arrière.

« Cette façon d'opérer pour les instantanées est si commode que je ne saurais trop préconiser l'emploi, même à terre, de ce support essentiellement mobile, chaque fois que l'on pourra disposer d'un point d'appui en haut, sous une véranda, une branche d'arbre, une fenêtre, etc.

« Si l'on voulait constituer ce point d'appui, qui pourrait alors être mobile lui-même pour une série d'opérations, on n'aurait qu'à prendre modèle sur un bossoir d'embarcation et y suspendre tout le système.

«Un des grands avantages de ce système de support mobile, sur le pied rigide classique, est aussi d'atténuer considérablement les trépidations d'un bateau à vapeur, d'un wagon de chemin de fer, d'une voiture, etc. ' »

Je n'ajouterai qu'un mot à cet article, c'est que la pression de la poire avec la main peut motiver un déplacement, et que mieux vaut, comme l'indique M. L. Piver, la presser avec le pied. Je crois même, pour ma part, que la pression avec la bouche serait préférable à toute autre.

En dépit de l'excellence du système à double chambre, la mode est à un viseur formé de l'ancienne chambre noire du

t. Le Yacht, c» 650, du 23 août 1850, page 291.

dessinateur très réduite et réglée de manière à embrasser le même angle que celui embrassé déjà par l'objectif dont on se sert. Ce viseur a l'avantage de permettre de se rendre compte de l'effet produit ; mais, comme ses aînés, il ne donne

Appareil de suspension pour la photographie en yacht.

de bons résultats qu'autant que la chambre noire reste parfaitement horizontale. De plus, il ne permet que la visée à hauteur de poitrine. Je préière donc de beaucoup viseur à double effet permettant la visée à hauteur de poitrine aussi bien qu'à hauteur de l'œil et assurant, pour ainsi dire mathématiquement, la mise en plaque lorsque l'on superpose dans la vision, les deux réticules en croix gravés sur les lentilles. Mieux encore peut-être est le viseur à triple effet,

LES INSTANTANEITES.

basé sur le même principe, mais qui est rectangulaire au lieu d'être carré et devient, en réalité à sextuple effet (V. page 164.)

Ces viseurs sont réellement utiles pour les appareils à

Le saut à la perche, d'après une instantanée de M A. Lugardon.

main, à foyer fixe aussi, dont j'ai parlé au début de ce chapitre et dont la multiplicité donne matière à une nomenclature si nombreuse que ce serait vraiment oiseux de la transcrire en son entier.

Au demeurant, tous les appareils à main se résument ou doivent se résumer en ces termes : faible volume, légèreté, dissimulation facile Ce résumé a trouvé son maximum d'exprès-

Wion dans les photo-jumelles J. Garpentier. La preuve en est dans l'abondance invraisemblable des appareils similaires qui

Petite chambre noire viseur.

cherchent à graviter autour de ce type. Les photo-jumelles J Carpentier, qu'elles soient du format 4,5 X 6 ou 6,5 X 9,

Détective 9 X 12, munie de l'obturateur à grand rendement, du châssis à répétition et du viseur à triple effet.

possèdent l'aspect, le volume et le poids dune jumelle marine ordinaire. Celui qui s'en sert semble simplement

LES INSTANTANÉITÉS.

s'amuser à regarder le paysage, ou ses contemporains, par îe gros bout de la lorgnette. Point d'effarouchement possible car, à distance, on ne sait réellement si cela est vrai ou faux. Les photo-jumelles présentent, en effet, deux appareils lenticulaires : l'un est l'objectif proprement dit, l'autre sert de viseur.

L'intérieur des photo-jumelles se subdivise en deux compartiments. L'un constituant la chambre noire; l'autre, une manière de petit laboratoire, muni d'un verre rouge, permettant l'escamotage des plaques et la visée du motif. C'est en effet, par ce verre rouge, placé dans le champ du viseur, que l'on regarde le motif lorsque l'appareil se trouve armé. Non seulement ce motif y est vu avec la grandeur qu'il aura sur la plaque, mais encore il y est vu redressé et monochrome. C'est, je crois, le Dr Van Monckhoven qui, le premier, a préconisé l'emploi d'un verre coloré pour la mise au point. Il avait parfaitement raison. Les séduisantes colorations de l'image, sur un verre blanc dépoli, nous induisent bien souvent en erreur, en nous faisant paraître claires des tonalités qui viendront en noir profond sur notre épreuve.

Pour faire de l'Art en photographie, comme le dit le capitaine Abney, « on doit toujours sortir en emportant avec soi un appareil quelconque ». L'invention de M. J. Carpentier précise nettement ce quelconque, et lui donne une individualité dans ses photo-jumelles. Voilà bien l'appareil léger, maniable, dissimulable, dont le photographe devra se munir dès qu'il sortira, pour aller n'importe où, avec ou sans but déterminé ; voilà bien l'appareil que le peintre ou le dessinateur pourra ne quitter jamais ; voilà bien l'appareil qui par son volume et par son aspect ne peut qu'exciter les femmes à tenter la photographie, sans la crainte de fatiguer leur jolies épaules ni de chiffonner leur toilette. Armer l'appareil, viser l'objet, déclencher l'obturateur, escamoter la plaque pour la remplacer par une autre, le tout demande trois secondes.

Considération très importante au point de vue de fArt, les photo-jumelles, par la nécessité de la visée à la hauteur de l'œil, donnent des images dont les lignes perspectives restent en parfaite concordance avec celles qui sont dans l'accoutumance de notre vision normale.

tGi

Avec elles nous pouvons, très à coup sûr, faire de l'art par les petites épreuves, ce qui, comme nous le verrons en temps et liett% est un des meilleurs moyens d'en faire. D'au-

Viseur à triple effet.

tant mieux que les photo-jumelles permettent l'obtention d'épreuves posées aussi bien que celles d'instantanées. Il va donc de soi que les photo-jumelles aient donné naissance

Viieur i double effet

à des créations tendant à nous donner des résultats analogues. Tellas sont : la Simili- Jumelle ; la Jumelle-Photogravhigue ; ' a Paris- Jumelle-Photographique ; la Jumelle-Photo- Sportive ; la Sténo-Jumelle et toutes les autres t* jumelles », uées ou à naître, que je ne connais point, mais qui avec des perfectionnements plus ou moins réels ou des défauts

t. Voir : L'Art en photographit.

LES INSTANTANÉITÉS.

plus ou moins appréciables découlent toutes en somme du

Photo-jumelle 4,5 X 6 (échelle relative).

type générique si heureusemenl créé par M. J. Carpentier,

Photo-jumelle 6,5 X 9 (échelle relative).

Nous n'avons donc pas à nous plaindre de ne point posséder un outil éminemment propre à notre art, envisagé sous toutes ses faces.

vin

État latent de l'image. — Action chimique ou dynamique de la lumière. — Par quel effet chimique l'image est rendue visible. Les révélateurs. — L'oxalate ferreux. — Nécessité de l'eau distillée. Modification du révélateur à l'oxalate ferreux. — L'acide pyrogallique. De la pureté et de l'essai du sulfite de soude. — L'hydroquinone. La pyrocatéchine. — Le chlorhydrate d'hydroxylamine. — L'iconogène. Le paramidophénol. — Révélateurs divers. — Révélateurs combinés La saturation. — Le titre des solutions.

L'objectif ayant été laissé ouvert pendant le temps de pose jugé nécessaire, nous devons avoir l'image de notre sujet sur la plaque sensible. Rentrons donc au laboratoire et, la porte bien close, la portière tombée, le store rouge tendu, ouvrons le châssis qui renferme la plaque exposée...

Rien...

La plaque nous apparaît aussi nette, aussi blanche, aussi immaculée qu'au moment où nous l'avons mise dans ce même châssis. Pourtant cette plaque, nous dit-on, est fort sensible à la lumière, et nous avons voulu que pendant une durée, prise à notre gré, elle vît la lumière.

Qui trompe-t-on? Personne.

Nous possédons bel et bien l'image du sujet visé par notre objectif, mais cette image reste à l'état latent. 11 faut, pour qu'elle se montre h nous, la soumettre à un réactif chimique, à un révélateur dont l'action consiste à révéler l'image et à la développer, dans toutes ses parties.

Faire agir le révélateur sur la pin que constitue l'opération du développement.

Quand je dis faire agir sur la plaque, il est question d'une plaque exposée, car, notons ceci en passant : un révélateur, si énergique qu'il soit, ne décompose point une plaque non exposée.

La couche sensible a donc subi une modification pendant la durée de l'exposition. De quelle nature se présente cetUmodification?

Les uns, s'appuyant sur la chimie, soutiennent que la lumière décompose en tout ou en partie le bromure d'argent

et que l'image latente est formée d'argent métallique, ou d'un sous-bromure d'argent.

Les autres, arguant de la dynamique, prétendent que les ondes lumineuses, en frappant la substance sensible, l'amènent à un nouvel état moléculaire qui la rend facilement décomposable par les réactifs chimiques. Qui a raison ? Je me garderai bien, malgré mes préférences pour le seconde théorie, de formuler un jugement, laissant à l'avenir le soin de trancher cette question.

Toutefois je dois constater que les partisans de la théorie chimique, aussi bien que ceux de la théorie dynamique, admettent que si l'action de la lumière a été très intense et longue au delà du nécessaire, il se produit une décomposition totale du bromure d'argent. Les molécules impressionnées sont alors tellement nombreuses que l'image n'est plus latente absolument. On l'aperçoit faiblement, mais réellement, dès qu'on ouvre le châssis.

Ce fait prouve que la décomposition du bromure d'argent donne l'image visible. Si donc nous augmentons cette décomposition, commencée par la lumière, au point d'amener la séparation complète du bromure et de l'argent, l'image, latente au début, apparaîtra nettement à nos yeux.

La chimie nous apprend que le bromure possède une très grande affinité pour l'hydrogène et que leur union donne naissance à l'acide bromhydrique, composé très stable et très soluble dans l'eau.

Si donc nous faisons agir de l'hydrogène sur la plaque, nous atteindrons le but que nous nous proposons. Or le moyen le plus simple d'obtenir l'hydrogène nécessaire à nos besoins consiste à faire absorber l'oxygène de l'eau par un corps éminemment oxydable, de façon que le bromure juisse immédiatement s'unir à l'hydrogène laissé libre, sans permettre néanmoins à la décomposition de l'eau de se faire d'une manière effective.

Toutes les substances facilement oxydables peuvent-elles être employées? Non certes, car le produit de leur oxydation peut amener une réaction inverse qui, si elle est prédominante, détermine le sens de la réaction. Il faut dont choisir. Les praticiens ont choisi et choisissent encore.

Examinons les révélateurs qui, d'après ces choix, con-