PROLOGUE
LA PHOTOGRAPHIE
Ce qu'est la photographie.
L'argent corné des anciens alchimistes. — Élucubration de Tiphaine de La Roche. — Vérité de Beroalde de Verville. — Une date mémorable dans les annales de la science. — Il était temps ! — Pourquoi ce livre. — La terminologie photographique. — Uniformité dans l'expression des formules. Les abréviations des poids et des mesures. — Une poignée d'unités.
La photographie, du grec phôs, photos, lumière, et de graphe, j'écris, est l'art de produire et de fixer l'image des objets par l'action de la lumière sur certaines substances.
Pour produire et pour fixer l'image, on s'appuie sur des phénomènes physiques et des réactions chimiques. Les phénomènes physiques, en dehors d'autres plus complexes ou encore mal définis, se résument dans la production de l'image ; les réactions chimiques, dans sa fixation.
La production s'obtient en vertu de la loi du mouvement propagateur de la lumière. Ce mouvement, se faisant en ligne droite, donne lieu, tout en l'expliquant, au phénomène de la chambre noire, phénomène qui se présente lorsqu'au volet d'une pièce bien close on perce une petite ouverture, de forme quelconque, et qu'on place un écran devant cette ouverture. Les images des objets extérieurs viennent alors
se peindre sur l'écran, avec leurs contours propres et leurs couleurs naturelles, mais renversées, c'est-à-dire qu'on !<>s voit la tête en bas.
Plus l'ouverture du \olet est petite, plus l'image est netl< . mais plus minime aussi est son intensité lumineuse, donc son relief apparent. Quoi qu'il en soit, elle se trouve produite.
La fixation comprend la façon dont l'image est reçue, gardée et reproduite.
Elle est reçue sous l'action chimique ou dynamique de la lumière, par une substance métallique qui reste, jusqu'à ce jour, un sel d'argent. C'est la pose ou Y exposition.
Elle est gardée par la réaction chimique de différents sels et acides sur la substance métallique, ayant subi l'action de la lumière. C'est la négative1 on phototype négatif.
Elle est reproduite et par une nouvelle action de la lumière sur un autre sel métallique et par de nouvelles réactions chimiques opérées sur ce sel impressionné. C'est la positive ou photocopie positive.
La production de l'image, dans les meilleures conditions esthétiques, constitue l'art de la photographie. La fixation n'en est que la pratique plus ou moins savante, plus ou moins raisonnée suivant l'opérateur.
Bien que la découverte de cette production date du siècle, il y avait longtemps qu'elle hantait le cerveau humain. Les anciens alchimistes connaissaient les propriétés du chlorure d'argent, qu'ils nommaient Y argent corné. Ils n'ignoraient point que toute image, quand elle était produite par une lentille sur une couche d'argent corné, s'y fixait en sens inverse de son éclairement, c'est-à-dire que les grandes lumières étaient noires, les ombres blanches, les demi-teintes grises. Il n'y a pas cinquante ans, on découvrait en Russie un bouquin traduit de l'allemand depuis trois cents ans, e» qui, au dire de M. Jobard, « contient très clairement la photographie expliquée ». En 1566, Fabricius, dans son traité De Rébus metallicis, constatait l'application que les alchimistes faisaient de l'argent corné. Plus tard, en 1760, un rêveur de la pire espèce, Tiphaine de La Roche, mettait
1. Dan» l'espèce, le mot épreuve étant toujours sous-entendu, nous devons employer le féminin et dire : une négative, une positive, une instantanée, etc., etc.
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presque nettement le doigt sur la photographie. Dans le dé-
IdiiidfflilBlfl i®îKH STATDE DE NlCFPHORK NlEPCt
Érigée à Chalon-sur-Saône le 5? juin 1885.
vergondage invraisemblable d'imagination qui porte pour Utre l'anagramme de son nom : Giphantic. l'auteur imagine
qu au milieu d'une tempête il se trouve transporté dans le palais des Génies. Leur chef l'initie à leurs travaux, entre autres à celui-ci :
« Tu sais, lui dit le génie, que les rayons de lumière réfléchis par les différents corps font tableau et peignent les corps sur les surfaces polies, sur la rétine de l'œil par exemple, sur l'eau, sur les glaces. Les esprits élémentaires ont cherché à fixer ces images passagères ; ils ont composé une matière très subtile, très visqueuse et très prompte à se dessécher et à durcir, au moyen de laquelle un tableau est fait en un clin d'œil. Ils enduisent de cette matière une pièce de toile et la présentent aux objets qu'ils veulent peindre. Le premier effet de la toile est celui d'un miroir; on y voit tous les corps voisins et éloignés dont la lumière peut apporter l'image.
« Mais ce qu'une glace ne saurait faire, la toile, au moyen de son enduit visqueux, retient les simulacres. Le miroir nous rend fidèlement les objets, mais n'en garde aucun. Nos toiles ne les rendent pas moins fidèlement mais les gardent tous. Cette impression des images est l'affaire du premier instant, la toile les reçoit. On l'ôte sur-le-champ, on la place dans un endroit obscur. Une heure après, l'enduit est desséché et vous avez un tableau, d'autant plus précieux qu'aucun art ne peut en imiter la vérité, et que le temps ne peut en aucune manière l'endommager. Nous prenons dans leur source la plus pure, dans le corps de la lumière, les couleurs que les peintres tirent de différents matériaux que le temps ne manque jamais d'altérer. La précision du dessin, la variété de l'expression, les touches plus ou moins fortes, les variations des nuances, les règles de la perspective, nous abandonnons tout cela à la nature, qui, avec cette marche sûre qui jamais ne se démentit, trace sur nos toiles des images qui en imposent aux yeux, et font douter à la raison si ce qu'on appelle réalités ne sont pas d'autres espèces de fantômes qui en imposent aux yeux, à l'ouïe, au toucher, à tous les sens à la fois.
« L'esprit élémentaire entra ensuite dans quelques détails physiques : premièrement, sur la nature du corps gluant qui intercepte et garde les rayons ; secondement, sur les difficultés de le préparer et de l'employer ; troisièmement, sur
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le jeu de la lumière et de ce corps desséché... trois problèmes que je propose aux physiciens de nos jours, et que j'abandonne à leur sagacité1. »
Il y a plus de trois siècles que Beroalde de Verville écrivait avant Beaumarchais : « Vieilles folies deviennent sa- ; gesse, et les anciens mensonges se transforment en belles petites vérités. » Combien de fantaisies scientifiques, sorties de toutes pièces du cerveau de nos romanciers, se trouvent à l'heure présente sur le point de recevoir une application sérieuse? Je ne vais pas cependant jusqu'à affirmer, et pour cause, que les immortels inventeurs de la photographie, Nicéphore Niepce et Daguerre, aient lu ce fatras de bizarreries qui constitue la Giphantie, mais ce qu'il y a de certain, c'est qu'ils se posèrent les trois problèmes livrés par Tiphaine de La Roche à la sagacité des physiciens du xvme siècle, et qu'ils les résolurent, plus heureux que les Herschell, les Rumford, les Scheele, les Davy, les de Wedgewood, lesRéaumur, qui, par leurs expériences, fortuites ou voulues, avaient presque saisi le principe de la photogénie.
Au cours de sa collaboration avec Daguerre, Niepce mourut, et ce fut Daguerre seul qui, le 19 août 1839, livra définitivement au public la production et la fixation des objets par l'action de la lumière sur certaines substances. Pour la gloire de la France, il était temps que cette publication arrivât.
En Angleterre, Talbot, par des procédés différents, touchait presque au résultat de Nicéphore Niepce que Daguerre venait de publier, d'enregistrer sous son nom. Mais si les contemporains n'ont vu que Daguerre dans l'affaire, il est bon que la postérité remette les choses au point en donnant un même rayon de gloire aux deux collaborateurs. Pour ma part, j'en distribue un beaucoup plus large à Niepce.
Dans les phénomènes de la chambre noire, on avait remarqué que l'image acquérait plus de netteté, tout en conservant une grande intensité lumineuse, lorsqu'on encastrait une lentille dans l'ouverture du volet. Cette remarque servit à la nouvelle découverte.
Les différents travaux de tous les savants et de tous les
1. Giphantie, à babylone, MDCCLX, in-12, première partie, et. XVIH, La l'empeste, pages 131 à 135.
praticiens, qui se lancèrent dans la voie ouverte par Daguerre, amenèrent l'usage des sels d'argent comme substance métallique susceptible de recevoir l'image produite duns la chambre noire à lentille.
On employa ou on proposa divers véhicules pour étendre cette substance sur un support : bitume de Judée, albumine, collodion, gélatine. Ce support lui-même fut : plaque métallique, papier et verre.
Cette application du verre comme support, qui est restée et reste encore le véritable procédé en activité, procédé qui, en donnant l'épreuve négative, a permis la reproduction de l'image à un nombre infini d'exemplaires, est encore dû à un Français, Niepce de Saint-Victor , neveu de Nicéphore Niepce.
Depuis l'emploi du verre, c'est-à-dire depuis 1848, le daguerréotype de la première heure, devenu la photographie , a progressé avec une telle rapidité qu'un volume ne suffirait pas au simple enregistrement de sa marche ascendante. Elle a tellement progressé mémo que, clans la séance de l'Académie des sciences du 2 février 1891, date qui restera dans les annales photographiques presque aussi importante que celle du 19 août 1839, un Français, M. Gabriel Lippmann, a présenté des épreuves en couleur, absolument fixes et obtenues par l'application de la théorie des interférences. Que l'obtention en soit rapidement pratique ou non pour l'amateur ; que ce soit réellement par la méthode interférentielle ou par un autre que ce même amateur fera des épreuves en couleur, il n'importe. Le grand desideratum est d'ores et déjà atteint. La photographie en couleur n'est plus une de ces utopies en tête desquelles apparaissent, depuis tant de siècles : l'or potable, la quadrature du cercle et le mouvement perpétue).
Mais si la photographie des couleurs est, il n'est pas moins certain qu'en arrivant à la seconde moitié de son premier siècle d'existence, la photographie est entrée de vive force dans nos mœurs. Quel que soit son âge, quelle que soit sa situation sociale, chacun y rencontre un moyen d'agrément un but d'études nouvelles, ou un élément de plus pour lui faciliter ou compléter les travaux dont il s'occupe. Il n'y a donc rien de surprenant de voir aujourd'hui un appareil de photographie un peu dans toutes les mains. Mais cet appa-
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rîel acheté ou reçu en cadeau, que désire celui qui le possède ? Évidemment obtenir, avec le moins de déboires possible, une épreuve artistique. De là cette nécessité où il se trouve de chercher un ouvrage qui le renseigne et le dirige sûrement.
C'est en considération de ce besoin que je me suis décidé à écrire une étude complète sur la photographie, à livrer aux amis inconnus qui voudront me lire les résultats de mon expérience personnelle, à leur confier les secrètes tendances de mes sentiments, et à condenser en une sorte de grammaire de la photographie actuelle, c'est-à-dire celle au gélatino-bromure d'argent, tous les renseignements qu'ils cherchent, toutes les directions qu'ils demandent.
Je pourrais en quelques phrases et en quelques formules en avoir vite fini, mais vraiment celui qui désire apprendre y puiserait-il ce qu'il veut ? Je ne le crois pas. Je le crois d'autant moins que, à mon sens, les choses quintescenciées demeurent plus souvent néfastes qu'utiles. Certes, mon lecteur, avec mes formules et mes phrases, obtiendrait un résultat. L'épreuve désirée viendrait tant bien que mal, mais combien il lui faudrait de réflexion, d'attention, d'études longues, patientes, coûteuses, pour atteindre le but qu'il rêve : bien faire et toujours faire mieux.
De ce formulaire à un travail purement scientifique et théorico-pratique la marge est grande, surtout si l'on considère que beaucoup de phénomènes photographiques restent encore à l'état de problèmes à résoudre. Pour être lu par tous et utile à tous, il faut garder un juste milieu. J'y tâcherai.
Toutefois, avaL.1 d'entrer plus avant dans la matière, il est bon de tenir compte de diverses décisions des Congrès photographiques eu ce qui concerne la dénomination des procédés que nous allons examiner ensemble.
Je ne suis pas de ceux qui ont été enthousiasmés, de prime abord, par les résolutions prises par le Congrès de 4889, relativement à ces dénominations photographiques. J'avoue en toute franchise que la longueur et la rudesse quasi teutoniques des noms proposés ont effarouché mon amour sincère et mon admiration profonde pour cette langue si souple, si délicate et si harmonieuse qu'on appelle la
langue française. De plus, je me suis demandé s'il y avait vraiment lieu d'introduire dans le langage courant un nombre de vocables déjà grand, encore indéterminé, et qui, pendant longtemps, nécessiterait, pour beaucoup, l'emploi d'un petit glossaire de poche.
Quant à l'objection qui pouvait être faite que cette terminologie, étant déduite d'après les procédés français, pourrait bien ne pas être internationalement admise, je ne m'en suis pas soucié. L'objection n'est pas sérieuse. Les mots, en effet, s'ils sent formés comme nous avons coutume de le faire pour tous les néologismes scientifiques, empruntent leurs composants à la langue grecque, c'est-à-dire à une langue morte. Par conséquent il ne saurait y avoir dans leur adoption rien qui put froisser l'orgueil national de tel ou tel peuple. Une raison analogue fait la force du système métrique et sera la cause de son adoption universelle. Basé sur une division du méridien terrestre, il est impersonnel, si je puis m'exprimer ainsi, et ne présente dès lors aucune marque originelle. Quel que soit l'État qui l'emploiera, ses nationaux sauront, par l'histoire seulement, l'origine française du système métrique.
Loyalement, j'ai combattu mes propres objections. Aux arguments contre j'ai opposé les arguments pour. J'ai fini, peu à peu, par me convaincre que la photographie se généralisant de plus en plus et donnant chaque jour naissance à de nouveaux rameaux, il pouvait être, en effet, utile, nécessaire même, de lui créer des vocables clairs et précis comme on l'avait fait pour l'électricité. Etouffant donc mes répugnances toutes personnelles, j'ai fini par nie dire qu'il fallait bien admettre la terminologie établie par le Congrès de 1889. Comme l'homme n'est pas parfait, j'avais cependant fait une réserve encore : attendre les décisions du Congrès de 1891.
Ce Congrès n'a rien modifié. Il a cru devoir laisser les choses en l'état. C'est conclure implicitement que les ouvrages écrits en français, ou dans les autres langues dérivées du latin, doivent être rendus plus clairs et plus précis par l'adoption de cette terminologie. Soit ! Je crois d'ailleurs que l'unique moyen d'arriver à consacrer l'établissement de vocables spéciaux ou d'en reconnaître l'utilité
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est de les vulgariser par l'emploi, quel que soit, du reste, leur caractère modifiable.
Cette amende honorable faite, il me semble nécessaire de porter tout d'abord à la connaissance de mes lecteurs, les résolutions complètes du Congrès de 1889 à ce sujet.
1° L'expression photo sera employée à l'exclusion du mot hélio pour la formation des mots désignant les procédés dans lesquels peut intervenir l'action d'une source de lumière solaire. L'expression hélio restera exclusivement réservée pour désigner les procédés dans lesquels intervient seulement cette dernière.
2° On conservera les expressions positives et négatives pour désigner respectivement les images dans lesquelles les effets d'ombre et de lumière sont semblables à ceux de la nature ou dans lesquelles ces effets sont renversés.
3° En ce qui concerne les photographies obtenues par la seule action chimique de la lumière, on distinguera sous le nom de phototypes les images produites directement par l'intermédiaire de la chambre noire. On appellera photocopies les reproductions de ces images par une nouvelle opération photographique comportant une simple application sur une surface sensible, avec intervention de la lumière.
Enfin, on désignera sous le nom de photocalques les reproductions obtenues de la même façon à l'aide de dessins originaux non photographiques.
4° Les tirages photographiques ou phototirages obtenus par les procédés de l'impression mécanique, que l'on peut aussi désigner sous le nom de photovrinties, seront distingués entre eux par les appellations suivantes :
On réservera, pour désigner ces différents procédés, les mots composés formés en intercalant entre les deux radicaux qui composent le mot photographie les abréviations rappelant les caractères principaux de ces procédés particuliers.
D'après cette règle, on désignera par le mot photocollographie les procédés de reproduction aux encres diverses, dans lesquels on fait usage de substances colloïdes (gélatine, albumine, bitume, etc.) étendues sur des supports variés et rendus propres à l'encrage par l'intervention de la
mière.
On emploiera le mot photoplastographie pour désigner les procédés dans lesquels une substance plastique, se déformant 60us l'action de la lumière, répartit en épaisseur convenable une encre gélatine colorée.
On adoptera le mot photoglyptographie pour désigner les procédés de gravure en creux par la photographie.
On désignera sous le nom de phototypographie des procédés de gravure en relief permettant l'emploi de la typographie.
On appellera enfin photochromographie les procédés d'impression permettant d'obtenir la reproduction polychrome d'images photographiques.
5° Les désignations plus complètes des procédés ou opérations photographiques s'obtiendront, en principe, en ce qui concerne la langue française, en ajoutant aux mots génériques qui précèdent les indications nécessaires sur la nature de ces procédés ou opérations.
A cet effet, on fera précéder des prépositions à ou par, suivant le cas, les mots désignant la nature de la substance sensible employée ou celle du mode opératoire et de la préposition sur les mots désignant la nature du support des préparations. Les noms des auteurs, si l'on a à les indiquer, pourront être placés à la suite sous la forme : procédé un tel.
Exemples :
PHOTOGRAPHIES
1" Phototype positif, à l'iodure d'argent, sur plaque métallique (procédé Daguerre).
2° Phototype positif, au collodion, sur plaque métallique (procédé Ad. Martin).
3° Phototype négatif, au collodiobromure, sur verre.
4° Photocopie positive, au gélatinochlorure d'argent, sur papier.
s» Photocopie positive, aux mixtions colorées (procédé Poitevin).
6» Photocalque négatif, au fcrroprussiale, sur papier bleu (procédé de Motileff).
70 Photocalque positif, au gallate de fer.
LA PHOTOGRAPHIE
PHOTOTIRAGES
s» Photocollographie, à la gélatine bichromatée sur glace dépolie.
9° Pliotoplastographie, aux encres gélatineuses colorées (procédé Woodbury).
io« Photoglyptographie, au bitume de Judée sur acier (procédé Niepce).
ti° Phototypographie, au bitume de Judée sur zinc.
6° On réservera pour la désignation des applications diverses de la photographie, à des buts ou à des usages spéciaux, les mots composés obtenus en faisant précéder le mot photographie des radicaux désignant par abréviation ces applications particulières.
Exemples :
Microphotographie, pour la photographie des objets microscopiques.
Héliophotographie, pour la photographie de la surface solaire.
Spectrophotographie, pour la photographie des spectres donnés par les sources lumineuses.
Uranoph otographie, pour la photographie des espaces célestes.
Chromophotographie, pour l'obtention directe de la reproduction des couleurs par la photographie, etc.
Le Congrès de 1891 laissant, comme je l'ai dit, les choses en l'état, a cependant mentionné l'utilité de choisir entre les termes proposés pour désigner les procédés ou les substances qui ont pour buf d'obtenir une égale action des rayons de différente coloration dans la reproduction de* images des objets. On sait, en effet, qu'à l'heure présente on emploie indistinctement les mots : orthochromatique, isochromatique, orthoskiagraphique, orthoscopique
D'autre part, M. Londe a signalé, non sans raison, la nécessité d'adopter un mot spécial pour désigner les procédés de photographie à la lumière artificielle, qui tendent de plus en plus à se généraliser. Il a proposé dans ce but le mot pyrophotographie, auquel je me rallie, bien qu'il soit
oWfoBBi
affecté à la production des émaux photographiques. On peut, en effet, désigner ceux-ci sous l'expression tout à fait satisfaisante et très rationnelle de céramophotogr aphte.
M. Londe a également signalé l'utilité d'adopter un mot désignant les opérations photographiques, ayant pour but les phénomènes morbides, les altitudes particulières des malades et toutes les affections se rattachant à la médecine. Le mot pathophotographie me paraît à coup sûr bien plus général, dans ce sens, que le mot nosophotographie.
La commission de permanence du Congrès a été saisie, en outre, d'un vœu émis par M. Thouroude, demandant que les noms des unités photographiques rappelassent ceux des premiers inventeurs de la photographie, comme cela a lieu pour l'électricité.
C'est parfait ; mais qu'on prenne garde de ne pas faire une œuvre trop française, par conséquent ne présentant pas cette sorte d'impersonnalité qui est une des plus grandes forces vulgarisatrices de notre système métrique.
Les Congrès de 1889 et de 1891 se sont aussi occupés de l'unité dans l'expression des formules photographiques. « Il n'est pas douteux, comme l'a dit M. Léon Vidal, un des rapporteurs du premier de ces Congrès, qu'il ne paraisse convenable à toutes les nations intervenantes d'adopter un système de poids et mesures uniformes, et tel qu'on puisse échanger des indications pratiques sur l'emploi des procédés divers sans avoir à passer par des conversions en poids et mesures propres à chaque pays. » Or le Comité international des Poids et Mesures, fonctionnant à Paris, a adopté le système métrique et décimal. Un grand nombre d'Etats ont déjà admis ce système et font de louables efforts pour le généraliser chez eux, alors qu'il ne se trouve encore employé que par certaines administrations du fisc ou certains corps savants. Ces efforts aboutiront certainement. J'estime pour ma part que d'ores et déjà c'est au système métrique et décimal que nous devons nous en tenir. Par conséquent :,] nous faut donc, tout d'abord, nous conformer strictement au système d'abréviations adopté dès 1879 par le Comité international des Poids et Mesures et complété par des additions ultérieurement proposées et adoptées. Ces abréviations sont en caractères minuscules romains. Les lettres minus-
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eules italiques ont été réservés pour symboliser certaines quantités physiques. Ainsi il désigne le litre et / une longueur ; g représente le gramme et g l'accélération due à la pesanteur.
Les notations du Comité international des Poids et Mesures me semblent donc devoir être acquises comme premier point dans les notations des formules photographiques.
En ce qui est de celles-ci les résolutions du Congrès de 1889, complétées parcelles du Congrès de 1891, établissent les vœux suivants :
1° On ne devra faire usage, dans les ouvrages photographiques, que des expressions et des notations de la nomenclature chimique pour désigner les produits employés dans les préparations, en évitant avec soin les abréviations inexactes ;
2° On devra faire exclusivement usage des unités du système métrique pour la désignation des quantités et dimensions ;
3° Afin d'apporter toute la clarté et la précision désirables dans l'énoncé des formules des préparations photographiques, le Congrès recommande d'écrire ces formules d'après les règles suivantes :
Les composants seront indiqués uniformément en parties en poids, en adoptant une unité de poids unique choisie aussi petite que possible pour éviter les nombres fractionnaires.
On fera figurer, autant que possible, dans l'expression des formules, des dissolutions, mélanges ou combinaisons, 4,000 parties du dissolvant.
On complétera, à titre de renseignement, lorsqu'il sera possible, l'énoncé des formules pour les compositions liquides en indiquant les quantités en volumes, mais en ayant soin de les rapporter à une unité de volume unique convenablement choisie et dont on devra faire connaîtra le rapport à l'unité de poids.
On adoptera, de préférence, les grammes pour les parties en poids et les centimètres cubes pour les parties en volumes.
On indiquera, lorsqu'il y aura lieu, les composants dans
l'ordre suivant lequel ils doivent être introduits dans les préparations.
Voilà de sages résolutions. Celles surtout interdisant des désignations en dehors des notations de la nomenclature chimique ne peuvent qu'être pleinement approuvées par tous les bons esprits. On ne saurait trop réagir contre la fatuité et l'ignorance du mercantilisme. FatuitO, parce qu'il croit en imposer avec des noms aussi bizarres que ronflants et sans la moindre origine scientifique ; ignorance, parce que s'il sait qu'il existe une science portant le nom de chimie, il semble ne pas savoir du tout que cette science possède sa langue et ses symboles nettement définis et universellement admis. Que voulez-vous, on gagne de l'argent en vendant tout ce qui a trait à la photographie, et chacun, sans la plus vulgaire connaissance scientifique, se croit apte à toutes les manipulations photographiques, comme il le serait à donner un coup de marteau sur les cailloux d'une route si la corvée restait personnellement obligatoire.
Je dirai encore que les Congrès ont choisi pour unité de lumière, l'unité Yiolle déjà admise par les physiciens, et qui représente la lumière d'un centimètre carré de platine incandescent pris au moment de sa solidification. On nomme bougie décimale le 1/20 du Yiolle. L'étalon pratique est une lampe à l'acétate d'amyle dont l'action photographique est de 0,03 par rapport à l'action de la bougie décimale.
L'unité pratique d'illumination est le Phot. Il correspond à l'illumination que produirait une bougie décimale agissant pendant une seconde et à la distance de un mètre de la surface sensible.
Quant à l'unité de sensibilité, c'est « la sensibilité d'une plaque qui, soumise à une illumination d'un phot, prend, après développement normal, un état particulier ».
Le malheur est que cet état particulier n'est pas encore défini. Une Commission spéciale étudie la question ! Il ne faut rien moins qu'un bon spécial à cet étrange particulier. Laissons donc cette Commission se débrouiller. Nous avons beaucoup mieux à faire, pratiquement parlant.
