Voir : L'Arl en photographie

ce genre de composition, mais enfin tous les goûts sont dans la nature.

Dans l'agrandissement, lorsqu'on veut mettre en train le phototype à agrandir, la méthode des vernis ou des collodions colorés, appliqués au dos, est d'un emploi défectueux. En recouvrant le châssis-presse d'un verre dépoli, et en le désorientant souvent pendant l'insolation, on arrive fort bien à éviter, sur la photocopie sur papier, la délimitation de la partie colorée. Il en va moins bien pour un agrandissement. Aussi est-il préférable de faire la mise en train par imbibition locale, selon le procédé de M. Léon Vidal que je viens de citer plus haut. Les parties du phototype qui doivent rester dans leur état sont recouvertes au pinceau avec une dissolution assez dense de bitume de Judée dans de la benzine. La composition qui m'a donné les meilleurs résultats est :

Benzine

Bitume de Judée pulvérisé

100 cm3.

50 grammes.

Sitôt que ce vernis posé est sec5 on plonge le phototype dans une cuvette contenant une teinture préalablement essayée et dont on a reconnu le pouvoir atténuateur. Le vert, le jaune d'aniline et le rouge magenta, la rondadamine, etc., sont très propres à ce genre de travail. La couleur imbibante peut encore être formée d'une dissolution d'éosine, de chrisoïdine ou de primuline, dont les proportions restent dépendantes de l'effet qu'on veut réaliser.

Le séjour dans le bain varie aussi suivant cet effet. Dès qu'il est obtenu, la plaque est séchée et la réserve au bitume enlevée avec du coton imbibé de benzine. On ramème ainsi le phototype aux conditions d'un bon tirage dans toutes ses parties (voir p. 269).

Si la couche teintée l'est trop, on la descend de valeur en faisant séjourner la plaque dans l'eau ; si elle ne l'est pas assez, on recommence l'opération.

Ce mode opératoire peut servir à la coloration des photocopies diapositives. Nous aurons donc à le rappeler en traitant ie chapitre spécial des projections1.

t. Voir : L'Art *n photographie.

L'INSOLATION

Le tirage de la photocopie positive s'impose à l'auteur du phototype négatif. — Le châssis-presse. — Manière de couper le papier suivant les différents formats pb tographiques. — La mise au châssis-presse. — Actiou produite par un double albnininage du papier. — L'insolation doit-elle être lente ou rapide. — Comment se modifie le papier sensibilisé sous l'action de la lumière. — Insolation sous verres colorés. — Différentes tonalités de la photocopie. — Le coup de la fin. — Caches et contre-caches. — Les encadrements artificiels. — Les dèg radateurs.

L'insolation du papier sensibilisé, ou si vous préférez, l'impression du phototype sur le papier, constitue une opération des plus délicates dont certains amateurs ne se rendent pas compte. Soit ignorance, soit paresse, d'aucuns vont même jusqu'à négliger cette partie de leur art, et donnent toutes leurs épreuves négatives au premier ouvrier photographe qu'ils rencontrent, estimant que cet ouvrier, qui n'a point vu les sujets qu'il doit reproduire, qui n'en connaît ni le sentiment ni l'effet, obtiendra des résultats brillants. Quelle candeur, vraiment! L'ouvrier, si habile qu'il soit, leur tirera toutes les épreuves au môme degré d'intensité. Effets de matin, effets de soir, pleins midi, tout cela aura la même valeur. Le tirage sera irréprochable en tant que travail. S'il opère avec d'excellents phototypes, cet ouvrier rendra de bonnes épreuves, mais les épreuves pourraient-elles être meilleures, tirées par l'auteur des phototypes qui sait, lui, ce qu'il a à produire et ce qu'il veut obtenir?

La réponse à cette question ne fait de doute pour personne.

Le véritable artiste est le seul qui puisse mener à bien ce qui demeure la représentation de son œuvre.

Pour le tirage des photocopies positives sur papier on se sert de châssis-presses. L en existe de plusieurs formes. Le plus ancien et le plus sérieux châssis-presse, dit châssis français, se compose d un cadre de bois dans la feuillure duquel repose une glace très épaisse, dite glace forte, dont il

faut avoir soin de bien nettoyer les deux côtés avant de s'en servir. Sur cette glace on pîice le phototype, gélatine en dessus, puis le papier, de façon que la couche sensibilisée

Châssis-presse français, à glace forte.

s'applique sur la gélatine du phototype. Pour maintenir le contact aussi exactement que possible dans toute la partie du papier, vous posez sur celui-ci une feuille de feutre et

Chùssis-presse anglais et américain.

vous recouvrez le tout d'une planchette coupée en son milieu, et pressée par deux barres transversales munies de ressorts. Les parties coupées de la planchette sont maintenues rapprochées les unes des autres par deux charnières destinées à permettre de suivre l'action de la lumière sur le papier. Veut-on, en effet, suivre cette action? On déclenche l'une des barres transversales, et, rabattant la partie correspondante de la planchette autour des charnières, on soulève

L'INSOLATION

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une moitié du papier sans crainte de déranger l'autre moitié.

Pour les paysages on se sert plus couramment du châssis

Nouveau châssis-presse : ouverture dans le sens de la largeur.

dit anglais ou américain. Là, point de glace forte. Le phototype repose lui-même dans ia feuillure du cadre, sur lequel

Nouveau châssis-piesse : ouverture dans le sens de la longueur.

sont fixées les barres transversales, tandis que les ressorts sont adaptés à la planchette pliante. Ce châssis, fort léger, fort simple, donne de bons résultats, mais ne saurait atteindre

à l'excellence de ceux que présentent le châssis français, propre à tous les genres de travaux.