VIRAGE AU PLATINE

Depuis quelques années, on a essayé et on essaye, dans les virages, de substituer un autre métal à l'or, comme on a essayé et comme on essaye de substituer un autre métal à l'argent dans le bain destiné à former la couche sensible du papier.

Le métal sur lequel les chercheurs se sont le plus particulièrement arrêtés est le platine. Il donne à l'épreuve une tonalité très différente de celle obtenue avec les virages composés d'aurates alcalins. Avec ceux-ci, toujours des tons pourprés, tirant plus ou moins sur le rouge ou sur le bleu; avec le virage au platine, on obtient, en plus de ces tons, des noirs et des gris lithographiques.

Mais les virages au platine ou à tous autres métaux du même groupe doivent être assujettis à cette règle absolue : Ils doivent être acides et avoir, pour base, un sel minimum. Nous devons employer dans leur formation des acides, soit minéraux, soit organique — ils ont à peu près la même action— soit des sels acides : bisulfates, biphosphates, etc., etc. Quand aux sels platineux on doit donner la préférence aux protochlorure de platine allié avec des chlorures alcalins.

LES BAINS DE VIRAGE

Celle de ces combinaisons loi plus facile à se procurer dans le commerce est le chloroplatiiiite de potassium. Le meilleur bain de virage avec un acide minéral est :

Eau distillée 1,000 cm».

Chloroplatinite de potassium. ... 1 à 2 grammes. Acide phosphorique 5 —

et avec un acide organique :

Eau distillée 1,000 cm».

Chloroplatinite de potassium. ... 1 à 2 grammes- Acide lactique 10 —

Ce dernier bain, très rapide, très stable, n'altère en aucune façon les images; altération toujours à craindre avec des virages acides.

Les bains de virage au platine peuvent généralement être employés aussitôt après leur préparation. Mais il y a lieu, à leur sujet, de tenir strictement compte de quelques remarques dont nous nous entretiendrons dans le chapitre suivant.

LE VIRAGE

La dilution du bain de virage.

Quel est \t meilleur virage ? — La façon de virer reste la inôrr.e quel qup soit le virage employé. — L'immersion des épreuves dans le virage. — Des différentes colorations que celles-ci prennent dans le bain. — A quoi moment doit-on arrêter l'action du virage ? — La température des bains de virage. — Observations pratiques sur le virage au platine.

Vous avez pu remarquer que les formules précédentes sont généralement établies de façon à obtenir 2 litres de virage avec 1 gramme de chlorure d'or. Cette proportion constitue une bonne moyenne. Cependant la quantité d'eau distillée peut être diminuée de moitié en hiver, ou doublée en été. La dilution du bain de virage présente le même effet que la dilution du bain de développement. Elle retarde l'action du virage, mais ne la modifie pas. C'est-à-dire qu'avec un bain de virage très dilué on peut obtenir le même résultat qu'avec un bain concentré. Il n'existe entre eux qu'une question de temps très importante puisqu'elle permet d'arrêter l'action où l'on veut.

Toutefois, il faut bien l'avouer, dans le cas qui nous occupe, le temps a bien son importance ; Ton court à des insuccès presque certains si l'on vire trop vite ou si Ton vire trop lentement. Aussi vaut-il mieux se tenir entre les deux. Un bain trop fort, comme un bain trop faible, amène des inégalités de ton ou l'affaiblissement d'une image déjà trop faible à l'impression. De plus, dans un bain fort, les épreuves virent avec une telle rapidité, qu'il devient presque impossible d'arrêter à temps l'action du virage, et l'on reste tout étonné, devant l'épreuve achevée, en constatant qu'elle possède un ton autre que celui désiré.

De tous les virages énumérés ci-dessus, lequel faut-il choisir?

La réponse à cette question est fort complexe. De même que tel ou tel développement s'applique mieux à des plaques de telle ou telle marque; de même tel ou tel virage donne de meilleurs résultats avec tel ou tel papier,

LE VIRAGE

Ce qui s'impose pour pouvoir disputer avec fruit de l'excellence d'un révélateur, s'impose également pour disputer de l'excellence d'un virage.

Quoi qu'il en soit, je crois pouvoir affirmer que le virage qui se comportera le mieux avec tous les papiers aux sels d'argent est celui à la craie. On peut l'employer exclusivement avec une quasi-certitude d'obtenir toujours de bons résultats.

Que vous employiez ce virage-ci ou ce virage-là ; que vous employiez tout autre virage, la façon de virer reste la même.

Les épreuves, dûment lavées, comme je l'ai dit précédemment, sont mises une à une dans le bain, assez promptoment pour que l'image soit immédiatement couverte; assez soigneusement pour éviter à la surface de l'image la formation de bulles d'air qui empêcheraient l'action du virage et formeraient des taches rouges sur l'image finale. Une fois immergées dans le bain, remuez-les constamment, pour des raisons analogues à celles qui nous ont servi à déterminer le balancement du bain de développement, lors de l'obtention des phototypes.

Il va de soi que si vous immergez une grande quantité d'épreuves à la fois, il peut y avoir adhérence entre elles, et, par conséquent, une inégalité dans l'action du virage, inégalité qui vous produira des taches irréparables.

Pour ma part, je ne vire jamais que deux épreuves en même temps. C'est beaucoup plus long, mais beaucoup plus sûr. L'une de ces épreuves a la face, c'est-à-dire son image, en dessus ; l'autre, la face en dessous. Si vous vous contentez de les laisser dans cette même position pendant la durée de l'opération, vous ne tarderez pas à remarquer que l'épreuve, face en dessous, vire beaucoup plus vite que l'épreuve face en dessus. Donc, pour que vos deux épreuves obtiennent en même temps le ton désiré, vous devrez constamment les substituer l'une à l'autre ; à moins qu'elles ne soient inégalement imprimées.

Cette remarque, si minime d'apparence, a son importance. J'ai dit, en effet, au début de ce chapitre, en parlant de la dilution du bain, qu'un virage trop fort amène un affaiblissement de l'image. Si donc ce virage est à point pour des épreuves imprimées à une certaine force, il sera

trop fort pour de? épreuves plus faiblement imprimées. Nous devons donc, pour celles-ci, prendre un bain plus dilué afin de ralentir son action. Or, puisque nous savons que cette action s'effectue plus lentement sur une épreuve dont la face se présente en l'air sur la solution, nous pourrons nous servir du même bain pour toutes nos épreuves, en ayant soin de tenir toujours, face en l'air, celles qui sont faiblement impressionnées.

Au virage, les épreuves perdront peu à peu le ton rougeâtre de Terre de Sienne brûlée qu'elles présentaient à leur sortie du lavage. Ce ton brunira, de plus en plus, pour passer à cette tonalité brunâtre qui rappelle assez celle du chocolat.

En laissant l'action du bain se produire, la teinte chocolat fait place à une teinte pourprée qui, en se bleuissant, tourne vers le brun.

Laissez- vous encore l'épreuve dans le virage ? Le ton bleu continuera à venir intensifier le brun jusqu'à le faire passer au noir profond dans les grandes ombres, en jetant sur les demi-teintes un reflet bleuâtre.

Ce ton, provenant d'un virage à fond, s'obtiendra avec toutes les formules que je vous ai indiquées.

Cette succession de colorations diverses, par laquelle, passe l'image, vous montre, à première vue, que si le virage est arrêté à l'une ou à l'autre des périodes de cette succession, vous obtiendrez une épreuve de tel ou tel ton. La grande affaire est de savoir à quel moment de la coloration il faut arrêter l'action du virage. Est-ce au début de la coloration? Est-ce dans son milieu ? Est-ce à sa fin ?

La pratique vous l'enseignera vite.

Du reste, il existe un point de repère aussi commode que sûr. Il consiste à regarder l'état des hautes lumières et des demi-teintes. Lorsque celles-ci toucheront au ton que vous désirez général pour votre épreuve, retirez-la du bain, sans vous préoccuper de l'état des ombres et plongez-la dans une cuvette d'eau. Comme cette épreuve est fortement imprégnée de virage, elle continuera de virer dans l'eau, lentement, pendant que vous terminerez le virage des épreuves qui vous restent. Les ombres, en un mot, se feront d'elles-mêmes.

La grosse affaire, ne l'oubliez pas, est de bien juger de la

LE VIRAGE

valeur des demi-teintes. Ce jugement doit être porté en regardant, par réflexion, l'épreuve dans la cuvette. Non pas au grand jour, mais dans une lumière très sobre, quoique blanche, lumière sous laquelle, d'ailleurs, tout bon virage doit s'effectuer.

En principe, vous ne devez jamais examiner uiu, épreuve en la tenant à la main. Cette manière de faire vous conduirait à des erreurs certaines, dans la croyance où elle vous mettrait, que vos épreuves ne sont pas suffisamment virées. Lorsque vous employez un bain, il faut que vos doigts, trempés dans ce bain, n'épronvent ni une sen-ation de ohaleur, ni une sensation de froid, c'est-à-dire, pour me servir d'une expression commune, qu'il soit à la température de la chambre.

Cette question de température est en effet d'une haute importance. Un bain chaud vire trop vite et affaiblit l'image; un bain froid vire trop lentement et jaunit le papier tout en communiquant à l'image des tons forcés et irréguliers. Un bain de virage, au contraire, qui sera à sa vraie température vous donnera toujours d'excellents résultats, en même temps que des épreuves brillantes.

Dans les virages au platine qui réussissent également bien avec tous les genres de papiers, l'image passe du pourpre au noir absolu. Elle prend cependant un ton gris-fer désagréable si le virage est poussé trop loin. Le mieux est d'arrêter l'action du virage au bleu ardoisé de l'image, attendu que le ton noir s'accentue au fixage.

Ce genre de virage exige plus de soin encore que celui aux sels d'or. Le premier lavage doit se faire à l'abri de la lumière actinique. Le chloroplatinate d'argent formé étant insoluble et très réductible par la lumière communiquerait une teinte jaune aux blancs de l'image. En outre, le virage au platine, obéissant à la règle absolue qui préside à sa formation, contient un acide, et l'on doit détruire toute acidité restée dans le papier, sous peine de voir, au fixage, se former un hyposulfite platineux qui teinterait encore en jaune les blancs de votre photocopie. Cette neutralisation de l'acidité se fait en ajoutant à l'eau de lavage, après virage, une petite quantité de sel marin, ou d'ammoniaque, ou de bicarbonate de soude ou même de sulfite de soude.

Il ne faut pas se le dissimuler, l'opération du virage est fort délicate, mais, au demeurant, fort intéressante. N'est-ce pas d'elle que dépend l'harmonie de l'épreuve finale? N'est-ce pas avec elle que l'artiste doit compter pour tirer de son phototype le plus beau parti possible ? N'est-ce pas le ton qu'elle donnera à l'image imprimée qui rendra l'effet de matin, de soir ou de plein midi que l'artiste a voulu reproduire ?

Tirez et virez vos épreuves vous-même ; faites tirer et virer les mêmes sujets par un tiers, cette petite expérience vous prouvera de prime coup, par la différence d'effets obtenus, que l'artiste ne doit jamais confier qu'à soi-même le soin de faire ces opérations, dont l'abandon le prive, en outre, de cette jouissance intime qui se dégage de n'importe qu'elle œuvre artistique menée à bonne fin.

vu

FIXAGE DES PHOTOCOPIES POSITIVES

Pourquoi et avec quoi flxe-t-on les épreuves positives. Composition du bain d'hyposulfite. — Doit-il être fort ou faible — Adjono» tion du bicarbonate de soude. — Question de température. — Immersiot des épreuves dans le fixateur. — Du moment où l'on doit arrêter le fixagt, — Les ampoules. — Le lavage final. — Le double bain de fixage. — La cuve à laver.

Nous avons vu, en parlant du développement, qu'afin rh1 rendre l'image obtenue immuable, en présence de la lumièn il fallait employer un agent chimique pour éliminer les tra ces d'argent qui pouvaient se trouver encore sur la plaque, et que cet agent était l'hyposulfite de soude. Pour une raison identique, les épreuves positives doivent être soumises à un fixateur qui, ici comme là, reste l'hyposulfite de soude. Il faut donc, lorsque les épreuves sont toutes passées du virage dans la cuvette d'eau les reprendre et les immerger, une à une, dans un bain fixateur. Or, puisque le fixateur est l'hyposulfite, il sera facile de préparer ce bain. N'avons-nous pas déjà à notre disposition la solution d'hyposulfite de soude à saturation qui nous a servi pour le fixage de nos phototypes ?

Prenons donc dans la cuvette, spécialement affectée au fixage, une quantité quelconque d'hyposulfite de soude à saturation et ajoutons un volume d'eau égal à trois ou quatre fois cette quantité, de façon simplement que la masse du liquide soit suffisante pour le nombre d'épreuves que nous voulons fixer. Ainsi préparé, le bain fixateur possédera une intensité moyenne.

La couche colloïde étant d'une délicatesse extrême, un bain fixateur trop fort peut amener, dans cette couche, la formation de grosses et de petites ampoules susceptibles de crever, en détériorant l'image à tout jamais. D'autre part, l'emploi d'un bain trop faible nécessite un temps très long pour le fixage et alors ]o ^apier jaunit par la formation d'un sulfure d'argent.

D'ordinaire, le sulfure d'argent est noir, mais il se passe probablement dans son changement de couleur, bien et dûment constaté par tous ceux qui s'occupent de photographie, une sorte de modification dans son état moléculaire. Je dis probablement, car si le fait demeure constant, l'explication en reste mal connue.

Quelques opérateurs préconisent l'adjonction de bicarbonate de soude ou d'ammoniaque au bain fixateur. Cette méthode est recommandable pour tous les bains aux sels d'or, mais absolument nécessaires pour les bains aux sels d'or acides et acidulés a.ussi bien que pour les bains aux sels de platine. L'acide restant dans le papier mettrait en liberté une certaine quantité de soufre de l'hyposulfite et donnerait naissance à un sulfite d'argent qui viendrait se déposer *ur l'image en compromettant sa couleur et sa fixité.

L'adjonction du bicarbonate de soude ou de l'ammoniaque enlève cette acidité, en rendant le bain alcalin. Toutefois je préfère de beaucoup le bicarbonate de soude à l'ammoniaque, cai un excès de celle-ci amollit le papier et le rend facilement déchirable.

Pour se servir du bicarbonate de soude, préparez une solution de ce sel à saturation et ajoutez-en une petite quantité à votre bain de h a ,0e à raison de 5 cm3 de solution pour 100 centimètres cubes de bain.

Bien que la question de température n'ait pas la même importance que dans l'opération du virage, vous ferez bien néanmoins, en hiver surtout, de tenir votre bain d'hyposuliite à la température de l'eau tiède, température maxima : au delà vous pourriez voir la couche colloïde se soulever en petites cloques.

Non seulement les épreuves doivent être immergées une à une dans un bain fixateur, mais encore d'un seul coup pour que le liquide les recouvre immédiatement. Puis vous aurez soin de les tenir toujours en mouvement, de façon qu'elles ne s'attachent pas les unes aux autres. Cette double opération ne saurait se faire avec trop de soin. Sinon les épreuves se fixeraient imparfaitement et se couvriraient de taches brun jaune indélébiles.

Dès que l'immersion a lieu, vous constaterez l'heure à

FIXAGE DES PHOTOCOPIES POSITIVES.

laquelle elle est faite. Dix minutes après, environ, les épreuves doivent être fixées. Du reste, vous pouvez acquérir la preuve d'une fixation complète, spécialement pour les papiers salés ou albuminés, en examinant les épreuves par transparence. Si les grandes lumières ne sont plus couvertes de petits points sombres qui leur communiquent un aspect nommé poivré, en terme d'atelier, le fixage se trouve terminé. Sinon, vous continuez la fixation jusqu'à la complète disparition de cet aspect.

Aussitôt le fixage fini, vous retirez vos épreuves du bain fixateur pour les plonger dans une cuvette d'eau. Il arrive quelquefois que ce passage immédiat détermine des ampoules dans la couche d'albumine. Cet accident d'ailleurs est toujours à redouter dans les manipulations que l'on fait subir au papier albuminé. D'aucuns, pour l'éviter, ajoutent de l'alcool au bain fixateur, d'autres plongent les épreuves à la sortie de ce bain dans une cuvette contenant de l'eau très légèrement salée et les y laissent pendant une dizaine de minutes. Ce n'est qu'après cette immersion qu'ils procèdent au lavage final.

Le lavage final ! Yoilà une opération sur laquelle j'appelle toute votre attention. Elle est d'une très haute importance pour la stabilité de votre œuvre. On pourrait poser en principe qu'une photocopie positive n'est jamais trop lavée. Et pourtant l'excès en cela peut être nuisible, comme il l'est en toutes choses : le papier trop lavé devenant difficile à manier, par un amollissement considérable de sa pâte. Un mot de plus et j'en reviendrai à l'éternel juste milieu!

Le but du lavage final est l'élimination absolue de l'hyposulfite. C'était aussi le but du lavage des phototypes. Or nous avons vu qu'en employant l'eau de Javelle nous atteignions ce but sans laver outre mesure.

Pourquoi donc l'eau de Javelle ne servirait-elle pas dans le cas des photocopies positives comme elle nous a servi dans le cas des phototypes négatifs ? Aucune raison ne s'y oppose. Toutefois, comme la couche d'albumine présente beaucoup moins de résistance que la couche de gélatine, nous devons, à priori, employer un bain d'eau de Javelle beaucoup plus dilué dans le cas des photocopies positives que dans le cas des phototypes négatifs.

Outre qu'il diminue le temps nécessaire au ltvage, ce procédé présente encore l'avantage d'éviter la formation des ampoules et de conserver aux épreuves leur maximum de brillant, tout en donnant aux parties blanches une très

Immersion des photocopies positives dans le bain fixateur.

grande pureté. Toutefois méfiez- vous de la trop grande concentration des eaux de Javelle du commerce.

Au demeurant, un des grands destructeurs de l'image es! l'hyposulfite double d'argent qui se forme dans le bain do fixage. Il se dissout dans un excès d'hyposulfite. C'est pour cela que le bain d'hyposulfite doit plutôt être concentré que dilué. Or pour l'éliminer je préfère, à toute autre méthode, celle-ci. Les épreuves sitôt fixées, sont plongées dans un second bain d'hyposulfite de soude sans être lavées. Le contact de l'eau rendrait immédiatement insoluble l'hyposulfited'argent.

FIXAGE DES PHOTOCOPrES POSITIVES.

Pour assurer la stabilité de ce second bain et la pureté des blancs de l'image, teintée par la couleur rose-mauve de certains papiers, couleur qui serait absurde si elle n'avait pour excuse de concourir à la conservation de la couche sensible, je forme le second bain d'hyposulfite comme précédemment, mais je lui ajoute par 100 cm3 de liquide, 3 è 5 grammes de sulfite de soude cristallisé et 3 à 5 grammes de sel marin.

Ce second bain doit être absolument employé après le

Cuve à laver les photocopies positives.

virage au platine si l'on ne voulait faire usage que d'un seul bain de fixage.

J'ai dit que les épreuves ainsi traitées resteront dans la cuvette trois ou quatre heures pour les papiers albuminés; trois quarts d'heure à une heure et demie pour les papiers émulsionnés. C'est là une durée approximative, car on peut se convaincre de la parfaite élimination de l'hyposulfite de soude, en employant l'iode, ainsi que je l'ai dit en parlant des phototypes.

La cuve dont on se sert pour laver les photocopies positives se compose d'une caisse de zinc verni munie d'un double fond formé par l'interposition d'une toile métallique. Un robinet amène l'eau à la partie supérieure de la cuve et un tube placé dans sa partie inférieure permet à cette eau de s'écouler. Les épreuves restent donc constamment dans un courant dont la force les appuie sur la toile métallique, si bien que l'eau finit par traverser le papier en entraînant toute trace d'hyposulfite.

Une simple cuvette un peu grande remplit le même but si on a soin de renouveler l'eau assez fréquemment, pendant la première heure, en empêchant les épreuves d'adhérer les unes aux autres.

Toutefois, il ne faut pas oublier que le lavage des photocopies positives est un point délicat des manipulations photographiques, par ces raisons très simples : 1° que, quoi qu'on fasse, on ne saurait se rendre exactement compte du moment précis où tout l'hyposulfite est éliminé ; 2° que des lavages prolongés désagrègent le papier et tendent à faire verdir les hautes lumières avec des papiers aristotypiques ; 3° que des lavages trop courts laissent des traces d'hyposulfite qui détériorent rapidement les images.

Je ne saurais donc trop appeler votre, attention sur lavage final.

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vu

VIRAGE ET FIXAGE SIMULTANÉS

Un vieux neuf.

Condamnation des bains viro-fixateurs. — Revision et confirmation du

jugement. — La moins mauvaise manière de procéder. — Un virage-fixage

neutre. — Le plus simple de tous. — L'acide est néfaste, mais il faut de

l'acide. — Caractère développable des papiers arfatoty piques.

Les bains de virage, fixant en même temps les photocopies, jouissent d'une grande faveur chez les amateurs photographes. Ceux-ci ignorent, méconnaissent ou oublient les dangers qu'ils présentent pour ne voir que la simplicité des manipulations. Pourtant rien n'est plus contraire aux principes les mieux établis que ces virages-fixateurs acides. Dès les premiers temps de la photographie, les expériences précises de MM. Davanne et Girard les ont condamnés. Il ne faudrait pas croire, en effet, qu'il existât une méthode nouvelle dans l'emploi de ces bains. Ce n'est que la résurrection d'un procédé ancien, opérée par l'introduction des papiers émulsionnés dits aristoty piques (Solio, citrate d'argent, celloïdine, etc., etc.). M. H. -P. Robinson, il y a plus de quarante ans, s'en servait déjà avec le papier albuminé. Le virage-fixage employé par M. H. -P. Robinson était le suivant?

Eau 1,000 cm3.

Hyposulfite de soude ........ 167 grammes.

Chlorure d'or 0 gr. 55.

Azotate d'argent 0 gr. 55.

Bien que je sois absolument contraire, en principe, à l'emploi des bains combinés, je dois à la vérité de reconnaître que si des épreuves obtenues avec eux peuvent se conserver sans donner des traces par trop rapides de sulfuration, c'est que ces bains présentent certaines conditions que sont loin de remplir les formules multiples, naissant comme des champignons et gardant les allures d'une composition baroque assez semblable au célèbre thé de Mme Gibou,

En plaçant les photocopia obtenues avec des papiers--

arislotypiques et traitées par des bains viro-fixateurs dans un mélange d'air et d'ozone, M. Valenta, de l'Institut photographique de Vienne, a constaté que :

1° Celles virées dans un bain ne contenant qu'un acide et fixées par l'hyposulfite de soude passaient au jaune en deux heures ;

2° Celles virées dans un bain combiné d'un sel de plomb *,t d'hyposulfite ne passaient au jaune qu'après un séjour de quatre heures ;

3° Celles virées dans une solution d'or, puis fixées à l'hyposulfite de soude, n'ont perdu après six heures de séjour que faiblement leur coloration primitive.

Ainsi, revisant pour ainsi dire le jugement prononcé jadis par MM. Davanne et Girard, l'éminent chimiste de l'Institut photographique de Vienne en arrive à des conclusions semblables tendant à la condamnation du bain unique de virage et de fixage simultanés. Toutefois, sacrifiant à la mode actuelle, il s'est demandé si l'on ne pourrait trouver un bain viro-fixateur susceptible de ne pas trop compromettre la stabilité des épreuves. Après différents essais, M. Valenta en est arrivé à nous présenter la formule suivante :

Eau 1,000 cm3.

Hyposulfite de soude 80 grammes.

Sulfocyanure d'ammonium 10 —

Alun 8 —

Azotate de plomb 4 —

Après complète dissolution de l'hyposulfite de soude dans l'eau, on ajoute le sulfocyanure, puis l'alun et enfin l'azotate de plomb préalablement dissous dans une petite quantité d'eau. Il est bon de rappeler à ce sujet que 100 centimètres cubes d'eau froide peuvent dissoudre 50 grammes d'azotate de plomb.

Le bain ainsi constitué est chauffé à 50° centigrades et forme une solution concentrée de réserve.

Pour l'emploi, on prend :

Eau 100 cm3.

Solution de réserve 100 —

Solution de chlorure d'or à 1 pour 100. 7 à 8 —

Les photocopies tirées sur papiers au gélatino-chlorure

VIRAGE ET FIXAGE SIMULTANÉS

doivent être lavées avant leur immersion dans ce bain. Celles tirées sur papiers au collodio-chlorure peuvent être immergées dans le bain sans lavage préalable.

On ne saurait donc trop conseiller à ceux qui veulent s'entêter à employer le virage et le fixage simultanés de rejeter toutes les formules préconisées et d'employer de préférence celle de M. Valenta, qui, après essai, donne des épreuves assez stables, mais seulement assez, remarquez-le cependant.

Je veux bien admettre qu'à la sortie des bains de lavage, les épreuves tirées sur papier aristotypique et terminées dans un bain de virage et fixage combinés, présentent sur celles virées et fixées séparément une réelle supériorité par la fraîcheur et la franchise des tons. En outre, je me plais à reconnaître que le virage-fixage permet d'arrêter l'opération au ton exact que l'on veut donner à l'épreuve.

Continuons donc à examiner avec ce procédé, comment on peut conserver aux épreuves les meilleures chances de fixité.

Mes expériences personnelles, m'ont démontré : 1° que les différentes manipulations (les lavages surtout) doivent être faites, avec les papiers aristotypiques, dans le moins de temps possible; 2° que les plus grandes causes de détérioration sont dues aux sels d'argent contenus dans le bain de fixage-virage ; 3° qu'il peut y avoir, par les grandes chaleurs, nécessité d'aluner les épreuves.

En employant la dernière formule de virage-fixage donnée ci-dessus, peut-on détruire, en partie au moins, les causes d'insuccès en prenant quelques précautions?

Peut-être bien, mais alors pour atteindre à ce but, on devra d'abord laver les épreuves soit à grande eau pendant un bon quart d'heure, soit en changeant huit ou dix fois l'eau de la cuvette. On évitera ainsi d'introduire des sels d'argent libres dans le bain de virage-fixage dans lequel on les plongera, aussitôt après lavage, en les remuant continuellement.

Au sortir du virage-fixage on les mettra, sans lavage, pendant dix à quinze minutes dans le bain d'hyposulfite de soude, de sulfite de soude et de sel marin, que j'ai indiqué dans le chapitre précédent. Elles s'y débarrasseront de l'hy-

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posulfite d'argent qui aurait pu se former, malgré le lavage préalable

Aussitôt après, elles seront introduites et laissées durant dix à quinze minutes dans un bain d'alun à 6 pour 100, afin de compléter le tannage et le durcissement de la gélatine qui a été certamement insuffisant, vu le court séjour des épreuves dans le bain de virage-fixage.

Après quoi, les photocopies seront lavées abondamment pendant une heure a une heure et demie au plus. Les colorations verdâtres, les changements de ton, les teintes jaunâtres ou rosâtres des blancs proviennent presque toujours d'un lavage trop prolongé.

Pour emploi ultérieur, le virage-fixage devra être soigneusement tenu à l'abri de la lumière.

Afin d'obtenir le plus de fixité probable, il serait peut-être préférable de n'employer qu'un bain de virage-fixage neutre, dont M. Mercier a tout récemment donné une formule type suivante :

Eau 1,000 cm3.

Sel marin ...... 50 grammes.

Hyposulfite de soucie 150 —

Acétate de soude 15 —

Azotate de plomb 15 —

Talc ou craie 15 —

Chlorure d'or brun, 0 gr. 50 i. . . 1 —

Le talc ou la craie, en neutralisant le bain, lui permet, par cette neutralité même, de se conserver de longs mois.

Le sel marin, à son défaut le sel ammoniac ou tout autre chlorure alcalin, tend à empêcher le jaunissement ultérieur des blancs de 1 épreuve.

Les sels de plomb activent considérablement l'action colorante du virage. De plus, avec un bain neutre, ils évitent complètement toute précipitation de soufre sur les épreuves. La solution reste incolore. Elle ne peut donner lieu, à la longue, qu'à un dépôt de sulfure de plomb noir insoluble et, par conséquent, sans effet sur l'épreuve. Les sels d'argent, au contraire, donnent toujours des composés solubles colorés en jaune. Donc nécessité, pour ne pas les introduire dans le bain, de laver abondamment les épreuves avant le fixage. Toujours est-il qu'avec le virage-fixage neutre de M. Mercier

VIRAGE ET FIXAGE SIMULTANÉS

j'ai obtenu des tons assez chauds et assez réguliers. Je vous conseille de faire des essais comparatifs et de voir, avec le temps, ce que les épreuves deviendront.

M. Valenta simplifie encore comme suit la formule d'un bain fixo-vireur :

Eau 4,000 cm8.

Hyposulfite de soude 200 grammes.

Azotate de plomb 48 —

Après dissolution complète des sels on ajoute 5 pour 100 d'une solution de chlorure d'or à i pour 100. J'ai essayé les deux bains. Ils donnent sensiblement les mêmes résultats. Leur caractéristique, si je puis dire, réside dans une obtention difficile des tons brun pourpre foncés. Il faut une action très prolongée du bain pour y arriver; et encore, avec certains papiers, n'y arrive-t-on jamais.

Si je cesse de m'occuper de la conservation, d'ailleurs problématique, de l'épreuve, je pourrai déclarer que celle-ci vire mieux, plus à fond et plus franchement avec un bain acide. Cette acidité décompose l'hyposulfite de soude, amène une production de soufre qui trouble le bain et compromet la durée de l'épreuve. M. H. Gœdike a proposé de remplacer les acides : alun, acide citrique, etc., par l'acide borique qui, d'après lui, ne décomposerait point l'hyposulfite. Je ne crois pas à cette inocuité complète de l'acide borique. Il décompose, il doit décomposer, toutefois son action est si lente, que, pratiquement, il est loisible peut-être de le considérer comme ne décomposant pas. Donc additionnez de 3 pour 100 d'acide borique le bain simplifié de M. Valenta et vous aurez, assez rapidement, les tons brun pourpre foncés. Les papiers aristotypiques ont cela de particulier qu'ils sont développât les , c'est-à-dire qu'il suffit d'une courte impression, présentant simplement les contours de l'image, pour obtenir par développement l'achèvement complet de cette image, qualité précieuse pour la mauvaise saison.

Tous les révélateurs peuvent être employés à condition d'être extrêmement dilués. Cependant ils n'agissent vraiment bien qu'autant que l'épreuve, avant développement, a été trempée, pendant cinq à dix minutes, dans une solution

de bromure de potassium à 5 pour 100, pour transformer le chlorure d'argent en bromure.

L'amidol, l'hydroquinone, l'iconogène et l'hydroquinone mélangés sont, dans l'espèce, les révélateurs qu'il faut employer de préférence. — L'image obtenue est d'un rouge brun désagréable. Il faut donc la fixer dans un bain virofixateur, après avoir pris la précaution de les laver très abondamment pour que le révélateur contenu dans le papier ne réduise pas l'or du viro-fixateur.

En voilà suffisamment pour ceux qui aiment ces papiers. Certes ils sont la providence des mauvais phototypes, c'est sans doute à cela qu'ils doivent leur vogue, mais avec la manie qu'on a encore de les glacer, ils font cousiner les photocopies aux vignettes vernies des sucres de pomme de Rouen.

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La TOILETTE DES PHOTOCOPIES POSITIVES

Séchage des épreuves. — Disposition d'un séchoir. Tension des épreuves. — Découpage. — Le calibre. — La pointe. — Fabrication de la colle d'amidon. — Le collage. — Le montage. — Effets produits par la tension du papier. — La retouche de l'épreuve positive. — L'encaustiquage des épreuves. — L< cylmdrage à froid et à chaud. — Épreuves brillantes ou mates sur papiers aristotypiques.

Dès que vous jugerez le lavage de vos épreuves suffisant, vous les retirerez de l'eau, vous les épongerez bien dans du papier de soie et vous les mettrez à sécher, soit à l'air libre, épinglées à une ficelle ou couchées sur une feuille de papier buvard blanc fort, image vers le ciel, ou entre deux feuilles s'il s'agit des papiers albuminés, collodionnés ou salés. Ce dernier mode de procéder ne saurait s'employer avec les papiers gélatines. Il est de toute nécessité que le buvard soit blanc. Autrement, la couleur, dont il se trouve imprégné, pourrait déteindre sur vos épreuves.

Sitôt sèches, les épreuves sont coupées à la dimension convenable, représentée par une glace forte nommée calibre. Pour cela étendez l'épreuve sur une autre glace forte, spécialement affectée à cet usage ou mieux sur une large feuille de zinc, et plus grande que le calibre. Placez celui-ci sur l'épreuve de manière que le sujet qu'il embrasse soit bien en place. Appuyez sur ce calibre et passez vivement sur les bords la lame bien tranchante d'un canif ou celle d'un petit instrument d'acier nommé pointe. Du premier coup le papier doit se trouver nettement tranché sans la moindre trace d'ébarbure. Vous procéderez alors au montage sur un carton dont le choix demeure à votre goût.

Coller une épreuve juste à sa place et bien demande un peu d'habileté et de soin : deux qualités que vous possédez certainement, si vous avez su conduire convenablement au point où nous en sommes vos opérations photographiques. De même que pour faire un civet il faut un lièvre, de môme pour coller une épreuve il faut de la colle. Quoi qu'on en

ait pu dire sur les causes de détérioration, ultérieure des photographies positives, la colle d'amidon reste encore la meilleure que l'on puisse employer. En cas de bavures, elle ne laisse pas de traces brillantes comme en laissent la gomme arabique, la dextrine ou la gélatine.

Pour préparer une bonne colle d'amidon, versez dans une casserole :

Eau froide 100 cm*.

Amidon 1 gramme.

Posez votre casserole sur un feu doux, puis remuez constamment votre mélange et toujours dans le même sens jusqu'à ce que la solution épaississe un peu et devienne très

Queue-de-uiorne.

transparente. Ajoutez-lui alors 5 grammes de bicarbonate de soude. Vous pouvez également l'empêcher de se putréfier par une addition de quelques gouttes d'acide phénique, ou mieux encore en employant à la place d'eau ordinaire une solution d'acide borique à saturation (3 à 4 pour 100).

Lorsque votre colle sera refroidie, ôtez, s'il y a lieu, la croûte formée à sa partie supérieure et disposez-vous au collage.

Pour cette opération, s'il s'agit d'épreuves sur papiers albuminés ou collodionnés, vous prendrez une cuvette remplie d'eau et vous y immergerez vos épreuves, une à une, jusqu'à ce qu'elles soient bien imbibées. A ce moment, vous les retirez, vous les épongez mtre deux feuilles de papier buvard et vous les placez, ans cet état d'humidité, les unes sur les autres et sur une plaque de verre, la face non impressionnée en l'air. Si les épreuves sont bien planes, elles peuvent être mises ainsi sans être préalablement mouillées. C'est le cas des photocopies sur les papiers à la gélatine. Il faut les coller sans les mouiller.

Avec un large pinceau désigné sous le nom de queue-demorue, vous appliquerez au dos de la première épreuve àà la pile une couche bien égale de colle d'amidon et vous poserez cette épreuve, ainsi badigeonnée, exactement à sa place sur le carton destiné à la recevoir. Couvrez le tout d'un fort papier buvard blanc et frottez avec votre main en commençant par le centre et en allant circulairement vers les bords. De cette façon vous ferez glisser et disparaître les bulles d'air emprisonnées entre le carton et l'épreuve. Remplacez alors le papier buvard par un papier blanc et frottez en appuyant doucement avec un corps dur bien poli : bloc d'agate, d'acier, de verre, ou autre.

Ainsi collées, les épreuves sont remises en pile, séparées les unes des autres par un papier buvard blanc. Sur cette pile vous poserez une planchette supportant un poids ou quelque gros volume, afin d'empêcher les cartons de se courber sous la traction de l'épreuve qui en séchant tend à se raccourcir. Les épreuves doivent toujours sécher très tranquillement. Si vous activez cette opération, par le feu ou par le soleil, vous les verrez tout à coup se recroqueviller.

L'agrandissement en largeur que subit le papier en gêné rai, lorsqu'on l'humecte, produit, dès qu'il s'agit d'une épreuve photographique, un phénomène assez curieux et très nettement visible dans le cas des portraits. Plusieurs épreuves d'un même phototype peuvent présenter la même figure ou aplatie ou allongée. Quoique bizarre d'apparence, ce phénomène s'explique d'une façon fort simple. Les épreuves ont été tirées sans se préoccuper du sens dans lequel le papier sensibilisé a été coupé. Or, comme le papier, à l'eau et au collage, s'allonge plus dans sa longueur que dans sa largeur, on a obtenu des figures de dimension différentes.

Il n'existe aucun moyen d'éviter cette extension plus ou moins grande du papier. On peut cependant obvier à la défectuosité que je signale, en ayant soin de n'employer, pour un même phototype, que des morceaux de papier coupés dans le même sens. Vous devrez donc, au moment du coupage des feuilles, en un format déterminé, diviser vos morceaux en deux catégories.

Un artiste habile saura même se servir de ce phénomène

de distension pour modifier un motii en employant, pai exemple, pour des figures longues et minces, les morceaux qui doivent s'élargir et pour les figures courtes et larges ceux qui doivent s'allonger.

Dès que vos épreuves dûment montées sont sèches, examinez-les avec soin, car si vous avez omis de passer le blaireau sur le phototype, il peut se faire que quelques grains de poussière, interposés entre lui et le papier, aient donné naissance à de petites taches blanches. Il peut se faire aussi que les trous du phototype qu'on n'a pas rebouchés aient produit de petites taches noires. Toutes ces imperfections doivent disparaître. Les points nojrs seront grattés très soigneusement pour devenir blancs, et à l'aide d'encre de Chine, mélangée à certaines couleurs, vous composerez une teinte locale qui vous permettra de les repiquer au pinceau. Dans le cas des portraits, où le virage aura été plus poussé vers le noir bleu, ces retouches pourront s'exécuter au crayon. Les couleurs employées ordinairement avec l'encre de Chine sont le carmin, la terre de Sienne brûlée, les ocres rouges et jaunes. On trouve même dans le commerce des pains de teintes conventionnelles et graduée? se rapprochant des colorations données par les virages.

Comme les couleurs prennent mal sur la matière colloïde et qu'elles laissent une trace mate, vous devez faire dissoudre, dans aussi peu d'eau que possible, un morceau de gomme arabique et vous mélangerez cette dissolution avec vos couleurs, dans une proportion telle que les points de retouche présentent les mêmes brillants que les parties environnantes.

Dans des cas exceptionnels, vous pourriez piquer, de-ci de-là, quelques lumières en vous servant d'un peu de blanc de Chine rompu par une pointe d'ocre ou de carmin, mais jamais par de l'encre de Chine, l'alliance de ces deux couleurs donnant un ton plâtreux fort désagréable. Les portraits demandent fréquemment l'emploi du blanc de Chine pour accuser plus nettement le point lumineux de l'œil, qui doit toujours être visible dans une tête bien éclairée. Mais il ne faut pas se dissimuler que cette petite retouche est fort délicate. D'ailleurs, ici comme pour les phototypes, le véritable artiste ne saurait admettre la retouche que pour le rebou-

chage des défectuosités. L'art en photographie doit exclusivement provenir des manipulations purement photographiques et non s'allier aux habiletés plus ou moins grandes que possède l'artiste photographe en tant que dessinateur.

Ces opérations terminées, il ne reste plus qu'un dernier coup de main pour achever la toilette des épreuves. Quelques praticiens se contentent de faire dissoudre au bain-marie

Presse à cylindrer à froid.

30 grammes de cire blanche dans 150 centimètres cubes d'essence de térébenthine, et de former ainsi une préparation appelée encaustique qu'ils appliquent, sur la photographie, avec un morceau de flanelle. Puis avec un tampon de laine, ou de flanelle, ils frottent en long, en large, circulairement, sans interruption, jusqu'à ce que l'image revête un poli suffisant. S'ils n'arrivent pas du premier coup au point désiré, ils recommencent l'opération plusieurs fois.

Le but consiste à donner plus de relief à l'œuvre achevée. L'encaustique sur la photographie joue le rôle du vernis sur une peinture à l'huile, ou du verre sur une aquarelle. Aussi a-t-on cherché le moyen de faire rendre à cet effet le plu; qu'il pouvait. Ce moyen consiste à cylindrer les épreuves Pendant longtemps l'on s'est servi d'une presse composée

d'un rouleau d'acier poli et d'une plaque de même métal. Puis on a presque abandonné cette presse pour les presses à chaud.

Elles se composent, en principe, d'un cylindre, finement cannelé, tournant au-dessus d'une sorte de couteau large, sous lequel on allume plusieurs becs d'une lampe à alcool ou d'une rampe à gaz.

Les épreuves, bien sèches, sont frottées avec de la poudre

Presse à cyiîndrer à chaud.

de savon, comme pour le glaçage des cartes à jouer, ou bien enduites au pinceau ou avec un morceau de flanelle d'une encaustique légère, composée ainsi :

Alcool à 90° 115 cm».

Ether sulfurique 10 —

Cire vierge en copeaux , . à saturation.

La cire se précipite, en partie, dans un état de division extrême et donne une liqueur blanche, laiteuse, lorsqu'on agite la solution avant de s'en servir, comme le font les relieurs quand ils veulent donner du brillant aux plats ou aux dos de leurs volumes. Je préfère de beaucoup ce mode de procédé à l'emploi du savon. Il est plus propre, plus rapide et donne un brillant plus beau.

Sitôt que la presse est assez chaude pour taire grésiller

une goutte d'eau projetée sur le couteau, on prend les épreuves savonnées ou encaustiquées, et on les passe sous la presse en tournant la manivelle, la face de l'épreuve contre le couteau. Dès qu'elles apparaissent de l'autre côté du cylindre, prenez-les avec votre main libre, en les forçant de se courber légèrement en arrière, pour qu'en refroidissant elles se remettent bien planes. Cette action contre-balançant la tension du séchage. Surtout ne perdez pas de vue qu'une fois l'épreuve engagée sous le rouleau, il ne doit pas y avoir le moindre temps d'arrêt dans le passage de celle-ci, sans quoi le couteau marquerait de grandes lignes brillantes indélébiles.

Avec les papiers aristotypiques. point n'est besoin de ces

Réchaud de la presse.

presses. Vous encaustiquez très légèrement, mais très régulièrement, une plaque de verre, d'ébonite ou de tôle laquée. Le plus simple pour atteindre ce but est de verser à la manière d'un collodion sur la plaque, exempte de stries ou de marques de do;£ts. une solution composée de :

Benzine . , Cire vierge.

100 cm3.

2 grammes.

vous laissez évaporer et vous frottez, en tout sens, avec un tampon de flanelle blanche. Dès que votre plaque est recouverte de cire dans toutes ses parties, vous l'immergez dans la cuvette où vous avez mis vos épreuves à tremper pendant une ou deux minutes. Vous appliquez, sous l'eau, la photocopie sur la plaque, gélatine contre le côté encaustiqué. Vous retirez de l'eau, vous mettez sur une table, vous placez sur le dos de l'épreuve une feuille de buvard blanc et à l'aide d' un rouleau de caoutchouc, et non d'une raclette, vous pressez vigoureusement et en tous sens. 11 importe qu'il ne

LA PRATIQUE EN PHOTUGRAf rilE.

reste pas la moindre bulle d'air entre l'épreuve et le verre. Vous retirez le buvard et vous laissez sécher.

Quand l'épreuve est sèche, vous la soulevez à l'aide d'un canif à deux de ses angles et, prenant ces angles avec les doigts, vous enlevez le tout d'un mouvement continu et rapide. Votre épreuve est d'un brillant digne des images que Ton met sur les bâtons de sucre de pomme.

Je ne trouve rien au monde de plus antiartistique que les épreuves trop glacées. Combien je les aime mieux dans leur lustre natif, mais encore combien je les préfère mates. Rien de plus simple après tout. Il suffit de renouveler l'opération que je viens d'indiquer, mais en substituante la plaque de verre ordinaire une plaque de verre dépoli. Si ce n'était jamais plus difficile de rendre artistique une chose qui ne l'est pas, on aurait. . trop d'art vraiment.

IMPRESSIONS PAR DÉVELOPPEMENT

Pourquoi l'on a cherché h remplacer les sels d'argent par les sels de platine. — Reproches faits à la platinotypie. — Sensibilisation du papier au platine. — Sa conservation. — Exposition au châssispresse. — Développement à chaud. — Développement à froid. — Fixage par l'eau acidulée. — Le kallitypie. — Le procédé au ferroprussiate. — Fabrication de cartes et de menus pour dîners. — Un mot sur le papier au gélatino-bromure d'argent.

Tous les chimistes photographes qui s'occupent de trouver du nouveau ont, depuis quelques années, l'esprit tendu vers ce but : découvrir un papier qui, sensibilisé avec un sel métallique autre qu'un sel d'argent, donne des résultats artistiques. Et par résultats artistiques ils entendent une coloration de l'image se rapprochant des tons que présente an dessin au fusain, au crayon noir, à la mine de plomb ou a la sépia.

C'est ainsi que le papier au platine a été lancé?

Le but rêvé se trouve-t-il atteint ? Pas absolument, mais on brûle, comme disent les enfants jouant à la découverte d'un mouchoir caché.

Je m'explique.

Les détracteurs de la méthode au platine, de la platinotypie, en un mot, crient bien haut qu'elle ne vaut rien parce que tous les phototypes ne donnent pas de bons résultats, et qu'il faut nécessairement pour le platine des phototypes durs. Cet argument ne se soutient pas. Je l'ai dit en parlant des épreuves négatives, l'intensité du phototype, en dehors de la nécessité artistique, doit être subordonnée au genre d'épreuves qu'on lui demandera. Si donc vous devez employer du papier au platine, donnez à toutes vos épreuves négatives, suivant cette remarque, une intensité supérieure à l'intensité nécessaire pour l'emploi du papier aux sel d'argent.

Par malheur, cette intensité donnée, poussée jusqu'à la dureté, il peut arriver que certains phototypes ne produisent encore que des épreuves grises.

L'argument ci-dessus semblerait donc sans valeur? ; - -°-~ £f |t

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Il l'est en effet. Le grand défaut de la platinotypie à son

IMPRESSIONS PAR DÉVELOPPEMENT-

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début tenait à ce que les papiers au platine ne permettaient

pas d'obtenir des noirs protonds. Si donc vous opérez avec un phototype, non pas dur, mais représentant l'image d'un sujet ayant de vigoureuses oppositions, l'image pourra offrir une certaine dégradation et par conséquent une photocopie positive présentant beaucoup plus d'harmonie que le phototype négatif. Au contraire, avec un phototype négatii harmonieux, la dégradation des" teintes n'offrira pas de contrastes très tranchés. La photocopie positive affectera la teinte grise, un peu uniforme, d'un dessin à la mine de plomb.

Aussi la platinotypie, quoique excellente en principe, n'a-t-elle pas donné dès l'abord tout ce que l'artiste pouvait désirer. Je crois utile toutefois de m'arrêter à ce procédé qui n'a pas dit son dernier mot et peut, tel qu'il existe, aider, dans quelques cas, à rendre certains effets voulus.

Dans la platinotypie, le support de la préparation sensible est non seulement aussi du papier, mais encore du bois, du carton, de la toile ou tout autre étoffe, car la tonalité grisâtre et mate de l'image permet qu'on la recouvre facilement de fusain, de crayon ou de couleurs. Condition excellente pour les gens qui veulent faire œuvre de peintre sans savoir dessiner. Ce petit truc n'ayant rien à faire avec l'art en photographie, je m'occuperai seulement du papier et de l'image véritablement et finalement photographique que l'on obtient avec lui.

La solution qui recouvre le papier au platine, bien qu'en restant dans ses détails et dans ses variétés un secret appartenant à tel ou tel fabricant, est en somme une solution d'oxalate ferrique additionnée de chloroplatinite de potassium. Je n'insisterai pas davantage sur ce point. La sensibilisation du papier au platine présentant certaines manipulations délicates et aucun avantage particulier, il y a tout intérêt à acheter ce papier tout sensibilisé, en se contentant de prendre les précautions nécessaires pour sa conservation. Ces précautions consistent, après avoir roulé les feuilles, à les envelopper dans une mince feuille de caoutchouc et k ies enfermer dans un étui de fer-blanc, comme celui construit pour le papier aux sels d'argent, en ayant soi» r*e tenir toujours, dans le récipient, du chlorure de calcium desséché. La moindre humidité, non seulement piquerait le papier, mai*

IMPRESSIONS PAR DÉVELOPPEMENT

vous empocherait d'obtenir les images avec tonte la vigueur qu'il peut donner.

Les feuilles de papier aux sels de platine mesurant 0m.54 , sur 0m,67 sont plus grandes que les feuilles de papier aux

Le s-iut en «auteur, d'après une Instantanée de M. A. Lugurdoc

sels d'argent. La manière de les couper varie donc, linfeuille habilement divisée peut donner trente morceaux de 9X*2, ou seize de 13x18, neuf de 18x24, ou dix de 15X21.

La mise au châssis-presse s'enectue de la même façon que pour le papier albuminé, mais complètement à labrl de la lumière. Le côté jaunâtre du papier platiné se met contre la

couche de gélatine du phototype. L'impression se fait lentement, comme précédemment. La grosse difficulté consiste à en suivre les progrès. Sous l'action de la lumière, la couche jaune citron du papier brunit légèrement dans les parties correspondant aux grands clairs du phototype, pour prendre peu à peu une sorte de nuance brun orangé. C'est tout. Demi-teintes et détails, rien n'apparaît. 11 faut se contenter d'une modeste silhouette. Le plus ou moins de vigueur de cette silhouette déterminera le point où l'on doit arrêter l'impression, si l'on a eu soin de tirer quelques épreuves d'essai.

Le papier au platine présentant une grande sensibilité, vous ne devez regarder la venue de l'image qu'à un jour extrêmement faible ou mieux sous la lumière rouge ou jaune du laboratoire.

Dans la platmotypie, un simple développement remplace

le virage, car la coloration de 1 image reste la même dans

ous les cas. Le révélateur employé est l'oxalate neutre de

potasse dissous dans de l'eau distillée suivant les proportions

ci-dessous :

Eau distillée

Oxalate neutre de potasse

1,000 cm3.

300 grammes.

Le fixage s'opère, non plus avec de l'hyposulfite de soude, mais simplement avec une eau acidulée que vous préparez en mélangeant :

Eau

Acide chlorhydvique

1,000 cm».

Lorsque vous jugez votre papier suffisamment impressionné, enfermez-vous dans votre laboratoire, versez votre bain de développement dans une cuvette émaillée que vous mettrez sur un petit réchaud à gaz ou sur une lampe à alcool, pour porter le bain à la température de 70° G environ. Tirant alors l'épreuve du châssis-presse, vous l'immergerez dans la solution chaude, comme si vous opériez avec une plaque impressionnée, en ayant soin d'éviter la formation des bulles d'air. L'image apparaîtra dans tous ses détails, et vous arrêterez l'action du révélateur un peu avant la venue du ton que vous désirez avoir, car, en séchant, l'image prend de l'intensité et ses blancs diminuent d'éclat.

IMPRESSIONS PAR DÉVELOPPEMENT

A ce moment précis, psychologique, pour ainsi dire, l'image est retirée du bain de développement et plongée, sans lavage préalable, dans une cuvette contenant une quantité nécessaire de la solution d'acide chlorhydrique. Elle y séjourne dix minutes, puis vous la passez dans un second, puis dans un troisième bain d'acide chlorhydrique dilué semblable au premier. L'épreuve séjournera dans chacun de ces bains un temps égal à son séjour dans le premier.

Ces bains successifs dissolvent tout le sel de platine non impressionné et enlèvent, par conséquent, dans les grandes lumières, la couleur jaune citron du papier sensibilisé. Un lavage d'un quart d'heure suffit ensuite avant de mettre le> épreuves à sécher.

Quand les bains acidulés se colorent trop, on les jette. Le bain de développement, au contraire, est remis, sans filtrer, dans un flacon, à l'abri de la lumière. A moins d'être d'une couleur jaune intense, il peut toujours servir.

Le bain est-il en dessus du degré voulu? Les blancs se grisaillent. Est-il en dessous ? Les noirs ne s'intensifient pas.

Cette température exigée du bain et ces inconstants résultats aidant, la platinotypie a marché à la manière des écrevisses.

Mais voici que soudain de nouveaux papiers au platine sont introduits dans le commerce, permettant d'obtenir des blancs parfaitement purs et des noirs intenses, d'un beau ton velouté. Cela avec des phototypes susceptibles de fournir d'excellentes photocopies avec les papiers albuminés. De plus, le chauffage du bain n'est plus nécessaire. On opère à froid, à la température du laboratoire. Nous allons même voir qu'il devient presque impossible de simplifier davantage l'opération du développement. La facilité et la précision avec lesquelles on peut obtenir des épreuves artistiques, rendent le procédé accessible à tous.

Une des difficultés de l'ancien procédé se trouvait dans l'impression même de l'image. Impossible d'en suivre la venue comme sur un papier à noircissement direct. Cette difficulté existe encore. Moins grande cependant, par conséquent offrant des résultats moins aléatoires.

Autrefois, on considérait l'image comme suffisamment

imprimée , sitôt que les grandes ombres se silhouettaient sur le papier. Aujourd'hui, une bonne impression exige l'apparition complète, mais légère, de l'image entière. Vous aurez le maximum d'intensité en poussant l'impression jusqu'à ce que les parties les plus claires des phototypes se dessinent sur la photocopie en brun verdâtre, rapprochant des tonalités que les aquarellistes désignent sous le nom de stil de grain brun ou de brownpink.

L'épreuve est alors plongée dans une solution aqueuse d'oxalate neutre de potasse à 30 pour 100, et à la température ambiante. Cette proportion est celle de l'ancien bain à chaud. Elle peut être diminuée de beaucoup. La proportion 17 pour 400 fournit encore d'excellents résultats.

L'image apparaît immédiatement dans toute son intensité. Elle ne saurait être plus ou moins développée. Elle l'est entièrement et à fond dès que le bain la touche. Qu'elle soit dans celui-ci une minute ou un quart d'heure, elle ne se modifiera point. Sa valeur dépend de Fimpression même et non du développement, qui, en réalité, ne développe pas, mais se contente de faire virer au noir.

On se rend compte de ce phénomène en plongeant une partie de la photocopie dans le bain. L'image apparaîtra partout où le liquide aura touché la photocopie. Quelques instants après, plongez la photocopie entière dans le même bain, toute l'image se montrera sans qu'il soit possible à votre œil de saisir la moindre ligne de démarcation entre l'épreuve achevée et la partie précédemment développée. Ce phénomène nous indique, d'ores et déjà, tout un mode nouveau de développement, le rendant éminemment pratique pour tous et dans tous les cas par la réduction des manipulations à leur plus simple expression. En effet, les cuvettes deviennent inutiles ; les bains abondants sont relégués aux antiques. Il vous suffit d'un pinceau ou d'une éponge, ou d'un tampon de ouate, ou de vos doigts même et d'un flacon restreint contenant une solution aqueuse d'oxalate neutre de potasse au titre de 17 à 30 pour 100. Votre photocopie imprimée, vous rentrez dans le laboratoire obscur, vous la retirez du châssis, vous la posez sur un morceau de carton et vous la badigeonnez du liquide développateur avec pinceau, coton ou doigts.

IMPRESSIONS PAR DEVELOPPEMENT

Lorsqu'elle est entièrement développée, vous immergez l'épreuve dans le bain fixateur composé de 15 centimètres cubes d'acide chlorhydrique pour 1 litre d'eau. Une bonne pratique consiste à immerger successivement l'épreuve dans deux bains semblables. Quelques minutes seulement et jusqu'à disparition complète du ton jaune citron que présente le papier au platine. Un court lavage complète les opérations.

L'impression faite sous des verres de couleurs modifie l'image. Le verre bleu, par exemple, rend plus harmonieuse celle provenant d'un phototype heurté; le verre jaune plus accentuée celle provenant d'un phototype trop faible; le verre vert plus douce celle provenant d'un phototype à valeurs normales.

En ajoutant au bain des colloïdes comme la gélatine, la gomme adragante, l'amidon ou le sucre, dans des proportions diverses, vous modifiez la tonalité de l'épreuve, qui passe du noir au brun chaud et au sépia.

Ce n'est pas tout. Si vous projetez sur voire photocopie, non encore développée, des gouttelettes de glycérine et que vous la plongiez dans le bain de développement, l'image n'apparaîtra que lentement sur tous les points touchés par la glycérine, pour se compléter définitivement sans trace d'arrêt. Cette remarquable action retardatrice de la glycérine ouvre tout un horizon devant le nouveau procédé au platine. Dans des mains habiles, appartenant à un praticien intelligent et de goût, la glycérine peut permettre de ne pas développer à fond certaines parties de l'image et de la plonger dans là bain fixateur avant son achèvement complet par l'action réductrice de l'oxalate de potasse. Par ta glycérine on peut, à sa guise, localiser l'action du bain.

Quelques travailleurs se sont mis à rechercher les moyens de faire varier la coloration des photocopies ainsi obtenues. M. Lainer a fait de nombreuses expériences en ce sens. Ses remarques peuvent se résumer ainsi : Dans un bain de développement à froid composé de

Eau 1,000 cm».

Oxalate neutre de potasse 300 grammes.

Acide oxalique 10 —

les papiers encollés à la gélatine donnent des tons variant

du vert au noir pur, alors que ceux encollés à l'arrow-root présentent presque constamment des tons bruns. Porte-t-on le bain à une température élevée, la tonalité de l'épreuve est plus chaude; mais, en revanche, les blancô perdent de leur pureté. Par exemple, des épreuves développées avec un bain porté à 80° G présentent des noirs bien moins francs que ceiles développées avec un bain porté seulement à 40°C. Une augmentation d'acide oxalique modifie peu la tonalité générale; par contre, la dilution du bain tend à la coloration brunâtre des ombres. A la température de 50°C, le bain semble donner à l'épreuve son maximum d'intensité en noir.

On arrive à l'obtention des tons nettement sépia en chauffant le bain de développement et en y ajoutant, pour chaque centaine de centimètres cubes, 13 à 30 centimètres cubes d'une solution de bi chlorure de mercure à 7 pour 100. L'auteur constate toutefois que 1p ton est beaucoup plus beau si le bichlorure de mercure a été ajouté à la solution sensibilisatrice.

Les épreuves sépia ainsi obtenues peuvent être virées au ton sanguine en les traitant dans un bain composé de :

Eau 1,000 cma.

Azotate cTurane ... 10 grammes

Ferricyanure de potassium 2

Acide acétique , 60 —

Dans une communication faite au Camera-Club de Londres, M. Willis, l'inventeur du procédé au platine, a montré que la coloration obtenue par addition de bichlorure de mercure au bain de développement manque d'homogénéité. Le dépôt, en effet, s'effectue également sur l'image. Les parties vigoureusement insolées ne recevront donc qu'un dépôt insuffisant pour la grande quantité de sel ferrique réduit qu'elles contiennent. Or, si la coloration est nettement sépia dans les demi-teintes, elle demeure dans les ombres plutôt noire que sépia. Aussi M. Willis est-il d'avis que le meilleur procédé consiste à mêler le bichlorure de mercure à la solution sensibilisatrice.

Quant au fixage il semble préférable de substituer, dans le bain, l'acide oxalique à l'acide chlorhydrique.

Celui-ci ayant des tendances à faire baisser le ton. de

IMPRESSIONS PAU DÉVELOPPEMENT

Tépreuve, tandis que celui-là, au contraire, a des tendances aie faire monter lorsque l'épreuve est sèche.

Ce court aperçu suffira, je l'espère, pour vous engager à travailler un procédé qui, avec une simplicité excessive de manipulation et une remarquable souplesse dans son mode d'emploi, permet la production d'épreuves photographiques offrant un grand caractère d'art et cet indéniable cachet d'individualité que l'on a si fort remarqué aux Salons d'Art photographique.

Pour obtenir des photocopies artistiques on a également combiné l'oxalate d'argent et l'oxalate ferrique, sous le nom de Kallitypie. 11 se forme sous l'action de la lumière de l'oxalate ferreux qui réagit faiblement sur l'oxalate d'argent. Recouvre-t-on l'image d'une solution d'oxalate de potasse, on obtient une image vigoureuse. Si pour le bain sensibilisateur on emploie l'oxalate ferricosodique au lieu de l'oxalate ferreux, le développement se fait à la vapeur d'eau.

En réalité c'est le sel ferrique qui est le producteur de l'image. Il va donc de soi qu'on est songé à fabriquer du papier avec un sel de fer seul.

Le papier au ferroprussiate coûte si bon marché qu'il ne vaut pas la peine qu'on le fabrique. Cette fabrication cependant ne présente aucune difficulté. Vous faites, dans de l'eau filtrée, une solution de citrate de fer ammoniacal à 37,5 pour 100 et une autre de ferrocyanure de potassium (prussiate jaune de potasse) à 23,5 pour 100. Vous filtrez ces solutions et vous les mélangez dans une cuvette bien propre à raison de quatre parties de la première pour six parties de la seconde. Vous badigeonnez avec ce mélange une feuille de papier à dessin, à votre choix et bien encollée et vous la faites sécher dans l'obscurité, où. elle peut se garder fort longtemps. L'insolation s'effectue comme à l'ordinaire. Elle est jugée suffisante lorsque le papier prend une teinte vert gris et que les grandes ombres apparaissent violacées. L'image est alors lavée à grande eau, bien à fond, séchée au soleil, si possible, et apparaît nettement en bleu sur blanc. Pour que les blancs soient plus parfaits et la teinte bleue moins crue, on peut ajouter à l'eau de lavage quelques gouttes d'acide chlorhydrique eu d'eau de Javelle.

Préférez-vous une image noire? Plongez quelques instants

mBmBBBSsmaSSÊ

votre photocopie dans un bain acidulé d'acide azotique et mettez-la dans une solution aqueuse de carbonate de soude à 4 pour 100. L'image disparaîtra peu à peu pour reparaître ensuite orangée. Vous l'immergerez alors dans une solution aqueuse d'acide gallique à 4 pour 100 et elle deviendra noire. Les formules sont aussi nombreuses que variées pour l'obtention des tons noirs. Le carbonate de soude et le

Carte de dîner.

La plage de Villers. (Phototype de l'auteur.)

tanin, l'azotate d'argent et l'oxalate ferreux donnent également de bons résultats.

Pour ma part, je donne la préférence aux épreuves bleues du papier au ferroprussiate virées au ton neutre violacé. Elles sont toujours d'un très joli effet.

On prépare trois solutions :

1° Eau: 500 centimètres cubes; acide chlorhydrique : 3 à 4 gouttes;

2° Eau : 500 centimètres cubes; ammoniaque : 5 à 10 gouttes ;

3° Eau : 500 centimètres cubes; alun : 62 grammes; acide tannique : 4 grammes.

L'épreuve, retirée du châssis-presse, est plongée dans la solution 1 jusqu'à parfaite obtention des blancs, pui? dans

PRESSIONS PAR DÉVELOPPEMENT

la solution 2 qui les éclaircit encore et fait tourner le bleu au lilas. L'immersion dans ce bain demande à être surveillée Si elle était trop prolongée, les détails de 1 image dis-

Menu de dîner.

Mademoiselle Polichinelle. (Phototype de l'auteur.;

paraîtraient. Quand les bleus sont légèrement violâtres on plonge l'image cinq à six minutes, face en l'air et au soleil si possible, dans la solution 3 et on la replonge de nouveau dans la solution 2, où elle passe du bleu au violet et à la teinte neutre.

LA PRATIQUE EN PHO f OGRA PHïE.

Une bonne pratique consiste à faire deux solutions 2. L'une au minimum pour la première immersion ; la seconde au maximum pour le virage. Kn effet, plus ce virage se fait rapidement mieux les blancs sont conservés. J'ai voulu faire l'expérience avec un bain faible. Après un séjour de douze heures dans ce bain, l'épreuve a parfaitement viré à la teinte neutre, mais les blancs avaient pris une tonalité jaunette.

La coloration en teinte neutre rappelle beaucoup celle du papier salé sensibilisé à l'argent et viré à l'or.

Avec ces modes de virage et d'autres que l'on peut trouver modifiant le ton bleu désagréable du papier au ferroprussiate, celui-ci pourrait fort bien être employé dans l'Art en photographie, d'autant mieux que, comme le papier au platine, il donne des images que l'on est en droit de considérer comme inaltérables.

Avec ces papiers bien encollés et mats il est loisible de se livrer à de jolies fantaisies d'art, comme, par exemple, la confection de cartes et de menus pour dîners.

Rien de plus simple.

Même dans des phototypes 13x18, mal venus dans certaines parties ou tachés dans d'autres, vous pourrez presque toujours trouver le motif d'une carte ou d'un menu, au cas où vous ne voudriez pas exécuter des phototypes spéciaux pour ce genre de travail. Il suffît de coller au dos du phototype un cache présentant une ouverture légèrement inférieure à la surface de la carte ou du menu.

Pour la carte vous collerez également, au dos du même phototype, une petite bande de papier aiguille en travers du ciel ou du terrain, de façon à réserver un blanc destiné à recevoir le nom du convive.

Pour le menu, cette bande sera suffisamment large et longue afin que l'espace blanc réservé suffise à l'inscription des différents services.

Le parfait du genre, en ce qui concerne les menus, consis.e à composer des sujets présentant, dans leur ensemble, une surface blanche ou à peu près, permettant cette inscription sans Remploi du cache.

Un mur, un drap, un battant de porte ou un volet de fenêtre uourra servir

IMPRESSIONS SUR DEVELOPPEMENT

Nous avons encore un très bon papier nous donnant, par développement, des photocopies très artistiques et qu'on peut également considérer comme inaltérables, quand elles n'ont pas été virées, c'est le papier au gélatino-bromure d'argent. Toutefois s'il est employé pour obtenir des épreuves par contact, surtout en hiver, puisque l'insolation peut se faire à la lampe, il est beaucoup plus employé encore pour l'agrandissement.

C'est donc en considérant l'agrandissement dans ious ses détails' que nous aurons à l'examiner et à nous en entretenir.