Voir : L'Art en photographia

PAPIERS AUX MIXTIONS COLOREES

Le procédé au charDon.

Ce qu'on entend par mixtion colorée. — De l'effet de la lumière sur la gélatine bichromatée. — Le papier charbon-velours. — Ce qu'est le bichromate de potasse. — Sensibilisation du papier charbon-velours. — Dépouillement de l'image. — La gomme bichromatée et les photocopies en couleurs

d'aquarelle.

Il existe depuis longtemps, en photographie, un procédé bien connu pourtant quasi ignoré des amateurs, en ce qui concerne la pratique du moins, c'est le procédé au charbon. Il se compose d'une mixtion faite de gélatine bichromatée dans laquelle, au préalable, on a incorporé une matière colorée quelconque réduite à l'état de poudre impalpable. Sous l'influence de la lumière, la gélatine bichromatée s'insolubilise dans l'épaisseur de la couche, proportionnellement à l'intensité de la lumière qui l'a pénétrée. De fait, le procédé au charbon donne des résultats aussi particuliers que merveilleux, mais exige une telle succession de manipulations que l'amateur, s'il veut bien en entendre parler, se refuse absolument à en tenter l'emploi. Amateur moi-même, je ne saurais tenir rigueur à mon confrère amateur de cette inertie. Cependant le procédé au charbon, en plus des qualités spéciales dont il revêt l'image photographique, rend celle-ci absolument inaltérable. Point éminemment important lorsqu'on désire faire de l'Art photo graphique et ne pas voir sa peine livrée aux éphémérit s des papiers aux sels d'argent. Or, le papier charbon-veloui nous donne tous les avantages du procédé au charbon, puis qu'il est lui-même charbon. De plus, il se présente, pou l'amateur, maniable au premier chef.

Tel que nous le trouvons dans le commerce, le papiei charbon-velours se montre couvert, sur l'une de ses faces, d'une couche noire d'un aspect mat et velouté. De quoi est formée cette couche? C'est le secret de l'inventeur. Toutefois en nous reportant aux indications des tirages photographiques aux mixtions colorées, fournies, il y a belle heu-

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rette déjà, par Poitevin, on peut affirmer qu'elle est composée

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Dépouillement de l'image obtenue sur papier charhon-velours.

ou tout au moins composable suivant un procédé connu, mais perfectionné par l'inventeur du papier charbon-velours

Je n'insiste pas. Prenons le papier tel qu'il existe et tel qu'il est vendu. Nous n'aimons pas plus, nous autres amateurs, préparer nos papiers que nous n'aimons préparer nos plaques. Donc le papier charbon-velours est, et nous l'achetons en aussi grande quantité qu'il nous plaît. Tel quel, il se conserve, en effet, indéfiniment. Lorsqu'on désire l'employer, il faut le sensibiliser. Que ce verbe ne vous effraye pas. Cette sensibilisation demeure la chose la plus simple qui soit. Elle repose sur le principe bien connu que, sous l'influence de la lumière, le bichromate de potasse rend insoluble, l'albumine, la gélatine, la caséine, les gommes, les sucres, les glucoses et généralement toute substance colloïde.

Le bichromate de potasse, ou chromate rouge de potassium, est un sel vénéneux, d'un rouge orangé, se présentant en gros cristaux prismatiques, soluble à 7,4 pour 100 dans l'eau froide, à 9,4 pour 100 dans l'eau chaude et décomposable par l'alcool. Ses solutions aqueuses doivent être toujours aussi fraîches que possible. En vieillissant, elles absorbent peu à peu du bioxyde d'azote aux dépens de l'air et déposent, au fond du flacon, un précipité brun de chromate de bioxyde de chrome.

Ceci posé, et le qualificatif de vénéneux nettement respecté pour que vous ne soyez pas tenté de porter à votre bouche le pinceau dont vous vous servirez, tentation dans laquelle tombent souvent tous ceux qui tiennent un pinceau, vous faites dissoudre 5 grammes de bichromate de potasse dans 100 grammes d'eau distillée. Le papier charbon- velours est ensuite étendu, couche noire en dessous, sur une surface polie de préférence : verre, plaque ferrotypique, ébonite, ou encore, et à mon sens peut-être mieux, vous la serrez dans un stirator évidé. Si vous employez une plaque, il faudra que le papier la déborde sur chaque côté de 0m,01 environ. Des cailloux, placés aux quatre angles, maintiendront la feuille plane tant qu'elle sera sèche.

Versez alors, dans un godet, une petite quantité de votre solution de bichromate de potasse et, à l'aide d'un pinceau dit queue de morue, badigeonnez bien également le verso de votre feuille. Ce premier badigeon fait, vous la laisserez s'humidifier bien également durant une dizaine de minutes et

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vous recommencerez l'opération de façon à former une bcîie teinte plate en lavis, constituée par la coloration jaune du bichromate. La teinte doit être parfaitement égale dans toutes ses parties, et cette égalité s'obtient plus facilement (u'avec toute autre couleur à l'aquarelle.

Les substances colloïdes bichromatées n'étant réellement sensibles qu'à l'état sec, le bichromatage peut se faire à la lumière diurne diffuse ou à toute lumière artificielle.

Votre lavis étant bien et dûment effectué, vous recouvrez la feuille humide avec une cuvette renversée ou un couvercle de boîte, pour éviter une dessiccation trop prompte. Vous la laissez séjourner ainsi, sous cloche, pendant trente ou quarante minutes, et, pour terminer le séchage, vous l'étendez sur une ficelle, dans un endroit parfaitement obscur.

Ce qui restera dans le godet doit, être rejeté.

Le papier charbon-velours, une fois sensibilisé, ne se conserve plus que quelques jours. Pour l'insoler, vous le mettez dans le châssis-presse, face noire contre gélatine du phototype. Etant donné la coloration du papier, l'image ne se montre pas Quelques essais vous apprendront vite le temps qu'il faut donner à l'exposition. Approximativement, un très bon phototype, brillant, bien en valeur, demandera environ, au plein du jour, six minutes au soleil ; trente minutes à l'ombre par un temps très clair ; une heure à l'ombre par un temps couvert ; deux heures par un temps sombre.

Du reste, vous pourrez vous servir d'un photomètre si vous désirez toujours tirer, d'un même phototype, plusieurs épreuves égales de ton et de valeur. Vous devrez pour cela, en sensibilisant votre papier, couvrir de la solution que vous employez à ce moment même, un morceau de papier écolier. Vous en ferez des bandes que vous placerez entre deux cartons. Sur celui du dessous, débordant celui du dessus, vous collerez un papier présentant des réglures espacées de 3 millimètres et que vous numéroterez 0, 1, 2, 3, etc. Au i ornent de l'exposition au châssis, vous amènerez votre » ande au zéro et vous y marquerez au crayon un point de repère correspondant à ce chil're. Sous l'action de la lumière, la bande se teindra en brun Ouand elle aura une teinte

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LA PRATIQUE FiN PHOTOGRAPHIE.

iixe, vous la tirerez pour amener le point de repère au numéro 1. Sitôt que la partie démasquée aura une teinte semblable à la première, vous amènerez le repère au numéro 2. ^insi de suite

Si donc un phototype vous a demandé cinq numéros pour fournir une bonne épreuve, vous saurez que vous obtiendrez toujours une épreuve semblable en posant cinq numéros. Je \ous le répète, toutefois, on peut très bien dans la pratique se passer du photomètre. En partant de ce principe qu'il est préférable de poser plusque moins, on arrive assez bien à corriger les erreurs de pose par le développement. Ce développement, ou mieux es dépouillement, si simple qu'il soit, présente, en effet, une souplesse très réelle. Depuis que je pratique le charbon-velours, je ne me suis pas heurté à des insuccès sérieux. Pourtant, vous l'avouerai-je? je n'ai presque jamais employé le photomètre.

Le dépouillement de l'image s'opère en fixant, par des pinces de bois, l'épreuve, préalablement trempée dans l'eau, sur une réglette de bois et en projetant contre sa face noire un mélange d'eau et de fine sciure de bois. Sitôt que l'épreuve a été mouillée dans le laboratoire obscur, on peut venir effectuer le dépouillement dans le laboratoire clair.

Pour commencer, on se sert d'un mélange tenu à la température de27°G. Les parties noires, non insolées, se dissolvent dans l'eau tiède et abandonnent le papier sous le grattement de la sciure. L'image apparaît. On l'amène presque à son point. Pour l'achever, en lui laissant toutes ses finesses et ses détails, on se sert d'un second mélange tenu à la température ambiante.

Il faut dépouiller l'image sensiblement au-dessous du ton désiré. Les noirs remontent, en effet, notablement en séchant.

L'épreuve terminée, ou la suspend à une corde jusqu'à parfaite dessiccation.

A une insolation normale correspond une apparition de l'image nettement dessinée dans les blancs et détaillée dans les noirs. Si les blancs restent gris et que l'image se développe vite, il y a insuffisance de pose. Si les noirs restent empâtés et que les blancs se montrent seuls, il y a trop de pose. Mais, je le répète, à moins que cette pose ait été considérablement trop longue, on peut toujours, avec de la

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patience, arriver à une bonne épreuve. Une photocopie faite dans de bonnes conditions ne demande guère plus de dix minutes pour être dépouillée à point. Eh bien, par le double jeu du bain tiède et du bain froid, en travaillant une heure, des épreuves sciemment surexposées, j'ai pu obtenir des résultats parfaits.

Au demeurant, le procédé est simple et d'une souplesse plus grande qu'il ne semble le comporter au premier abord. La seule manipulation sur laquelle il faille porter réellement une attention scrupuleuse, c'est sur l'étendage bien régulier de la couche de bichromate. La solution doit passer à travers le papier comme la solution fixatrice que vous emploieriez si vous vouliez fixer, par la méthode indirecte, un dessin au fusain.

Je crois donc inutile de délayer outre mesure le mode d'emploi du papier charbon-velours.

Toutefois je constaterai finalement, que remploi de ce papier, éminemment artistique, présente deux points délicats : l'étendage de la solution de bichromate de cotasse au dos du papier ; le maintien à 27° C. du premier mélange d'eau et de sciure de bois. Aussi devait-on s'attendre qu'on chercherait vite à y apporter des modifications.

M. de Saint-Senoch affirme, et mes expériences personnelles corroborent, que la sensibilisation s'effectue parfaitement bien en trempant franchement la feuille dans un bain composé de 1 à 2,5 pour 100. Un bain plus riche semble donner plus de sensibilité au papier, mais aussi de l'empâtement à l'image. Il est bon que la température du bain ne dépasse pas 15° à 20° C.

Pour ce qui est de la seconde question, M. Boivin supprime complètement la première terrine de sciure et la remplace par de l'eau seule à 27° C. L'épreuve est immergée dans cette eau tiède. On balance la cuvette comme pour un développement. Quand l'image, qui apparaît en négative, est suffisamment dépouillée pour qu'on la voie bien dans toutes ses parlies, on achève le développement avec le mélange de sciure & la température ambiante Sitôt que la sciure touche l'image, elle redevient positive. Ce sont ces deux derniers modes de procéder que j'emploie couramment et je n'ai pas

à m'en plaindre.

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Puisque le papier charbon-velours nous a remis en con- i tact avec le genre dit : papiers aux mixtions colorées, je vous j signalerai la remise au jour d'un procédé de tirage sur papier assez curieux. Un papier à teintes variées obtenues par les' couleurs à l'aquarelle. En quelques mots, voici en quoi iJ consiste. Vous délayez dans de l'eau un pain de couleui choisie de façon à former une pâte semi-fluide. Pour obtenii le ton sépia, vous mettez ensemble trois quarts de sépia et un quart de brun rouge ; pour le ton sanguine, un quart de sépia et trois quarts de brun rouge. L'encre de Chine véritable vous servira pour le noir. — La couleur dissoute, vous mélangez à sa masse deux parties d'une solution de gomme assez épaisse (40 pour 100) filtrée sur mousseline et deux parties d'une solution saturée de bichromate de potasse ou d'ammoniaque (7,4 pour 100 du premier ou 9 du second). Il est d'une bonne pratique d'acidifier légèrement ce mélange. Vous malaxez le tout dans un mortier pour donner à la pâte le plus d'homogénéité possible et, à l'aide d'un pinceau plat, un blaireau fin, vous étendez cette mixture sur la feuille de papier blanc que vous avez choisie. Papier lisse, papier à gros grain, papier torchon, etc., mais avant tout extrêmement bien encollé. Je vous recommande principalement le papier Canson à grain moyen. Vous faites sécher dans l'obscurité. L'insolation au châssis-presse demande dix à vingt minutes au soleil ou une ou deux heures à l'ombre. Pour développer, vous lavez abondamment à l'eau tiède ou sous un robinet de fontaine. Le bichromate ayant rendu insoiu blés les parties atteintes par la lumière, le papier se dépouille de toute la matière colorante étendue sur les autres parties et l'image apparaît sur le fond blanc dans la couleur que vous avez employée : carmin, rouge, vert, jaune, bistre, etc.

Il y a dans ce mode de procéder très simple, qui n'est en somme qu'un corollaire de celui au charbon, une mine inépuisable pour un photographe qui a le sens artistique développé, et une façon d'obtenir des photocopies originales et offrant un charme que ne saurait présenter aucun autre mode d'obtention.

INSUCCES

Le papier repousse le bain sensibilisateur. Larmes, raiesoutach.es avant l'impression. — Images doubles, inégalités d'impression. — Taches diverses . — Photocopies grises. — Photocopies dures.

— Taches rouges au virage. — Virage défectueux. — Photocopies dévirant.

— Accidents durant le fixage. — Colora lion jaune des épreuves — Ampoules.

Insuccès en platinotypie.

Bien que l'obtention des photocopies sur papier ne présente pas de grandes difficultés, ainsi que vous avez pu en juger, elle exige cependant, comme toutes les manipulations photographiques, un soin minutieux qui, s'il fait défaut, peut amener quelques accidents, à peu près les mêmes pour tous les papiers aux sels d'argent. La connaissance de ces différents insuccès et les causes qui les produisent vous permettront de reconnaître, sans difficulté, par où vous avez péché et vous amèneront, par conséquent, à bien conduire un second tirage.