I. Voir : L'Art en Photographie

LES CHAMBRES NOIRES

d'une chambre noire réside tout entière dans cette nécessité rigoureuse. Actuellement les châssis sont doubles, c'est-à-dire

Chambre carrée dépliée.

qu'ils contiennent deux plaques sensibilisées, mises dos à do? et isolées, 1 une de l'autre par une séparation noire. Des

Ctarr>!>re et châssis repliés

Sac de voyage

volets pleins ou à rideaux permettent l'introduction, le transport et l'exposition des plaques.

Pour le voyage ou l'excursion, au lieu d'emporter avec soi six châssis doubles, mettant par conséquent douze pïa-

ques à notre disposition, il est préférable de n'emporter qu'un seul châssis dit à magasin et contenant les douze plaques. Le type par excellence est le châssis à répétition Hanau- Richard. Il est muni d'une sorte de tiroir d'une étanchéité parfaite. Quand la première plaque est exposée, on peut tirer en plein pour faire fonclionner ce tiroir, la plaque exposée tombe alors au fond du châssis et vient se replacer sous les autres plaques ^i tôt qu'on repousse ce tiroir. La deuxième

Châssis à magasin.

Vue de face le rideau fermé. Escamotage d'une plaque.

plaque se trouve alors en batterie. A chaque exposition, on effectue le même mouvement.

Pour les pellicules rigides, on fait des châssis spéciaux maintenant la pellicule rigoureusement plane. Pour les pellicules en bandes, il existe des châssis à rouleaux. La pellicule est enroulée sur l'un d'eux, et la partie impressionnée de la pellicule s'enroule automatiquement, après impression, sur l'autre rouleau.

Enfin, un voile noir, destiné à faciliter la vision de l'image sur la glace dépolie, complète l'appareil. Appareils, châssis, objectifs et voile, peuvent être repliés et mis dans un sac à compartiments. On fait même de petits sacs pour les châssis supplémentaires.

L'acajou et le noyer sont les bois généralement employés pour la confection des chambres. Cependant, quelques-unes sont construites en métal, et joignent à la légèreté une sol dite relative. Mais il est beaucoup plus difficile, en voya

LES CHAMBRES NOIRES

surtout, de réparer une pièce métallique faussée que de réparer ou de refaire même une pièce de bois. Aussi, quoi qu'en disent les intéressés, je ne saurais admettre la chambre noire métallique pour un long voyage. Mieux vaut une chambre noire en bonne ébénisterie, et construite de telle sorte qu'elle puisse se prêter à tous les genres de travaux. Dans cet ordre d'idées, le type du genre est la chambre brevetée de Jonte. Elle constitue, d'ailleurs, un outil courant de travail, et, si je la tiens pour type, c'est qu'un service constant m'a montré et prouvé qu'elle en était digne.

Grâce à son système d'ac crochage et au mouvement de son chariot, elle se prête à tous les genres de travaux :

études à l'atelier, études en plein air, reproductions. Dans la majorité des cas, l'arrière, monté sur un excentrique, qui lui permet de se mouvoir de droite ou de gauche suivant l'axe

vertical, reste fixe, ce qui ne produit aucune gêne pour la mise au point. C'est l'avant, supportant la planchette de l'objectif, qui avance ou recule suivant les besoins de cette mise au point. Cette planchette est maintenue parallèlement à la glace dépolie par des supports de métal assujettis avec des olives à vis de pression agissant sur des repères. D'autres repères indiquent la position médiane de l'objectif dans les cas où la plaque se trouve en longueur ou en hauteur Il va de soi qu'elle est décentrable, comme dans toute bonne chambre noire. De plus elle peut basculer en avant ou en arrière, suivant l'axe horizontal, qualités qui, combinées avec le mouvement du châssis de l'arrière, peuvent être précieuses pour l'obtention de certains motifs. Basculant en éloignant le bas de la glace dépolie, elle permet de prendre, sans déformation, les hauts monuments; basculant en rapprochant le bas de la glace dépolie, elle sert à prendre les vues en profondeur.

Mais de tous ces repérages les plus intéressants sont, sans

Sac à châssis.

contredit, ceux que fournissent les échelles graduées du chariot. Elles permettent, en effet, une mise au point immédiate, à une longueur déterminée, comme celle que l'on trouve par le calcul, lorsqu'il s'agit de se servir de cette chambre pour les agrandissements, les dimensions déterminées ou les reproductions.

L'appareil tout monté, la planchette de l'objectif peut, sans qu'il soit besoin de faire mouvoir le chariot, sp. placer à différents points compris entre deux distances moxima et minima. La distance maxima est de 0m25*. la distance

Chambre brevetée fermée.

minima de Om,ll pour une chambre 13 X 18. Cette latitude convient à tous les cas généraux du travail et des objectifs construits pour cette grandeur de plaque. Nous n'avons donc à nous préoccuper que de la reproduction exigeant souvent une longueur focale dépassant 0m,25, ou de l'emploi d'un très grand angulaire nécessitant, pour les intérieurs, une longueur focale plus courte que Om,ll.

Supposons, dans le premier cas, que la longueur déterminée soit de 0m,37. Nous placerons tout d'abord l'index de la planchette de l'objectif sur le numéro 25 de la règle graduée placée à droite de l'opérateur, lorsque celui-ci regarde l'objectif. Dans cette position, il verra à sa gauche une seconde règle graduée, dont le zéro se trouve en regard du côté supérieur de la plaque recouvrant la crémaillère et qui sert de repère. Il n'aura donc qu'à faire déborder le chariot jusqu'à la douzième division de cette seconde règle pour

LES CHAMBRES NOIRES

obtenir de prime coup sa longueur déterminée de 0m,37.

Supposons dans le second cas que notre longueur soit

inférieure à Om,ll. Il suffira : £° de décrocher de la partie

Chambre brevetée ouverte.

fixe du chariot le cadre d'arrière contenant le châssis pour l'accrocher à l'extrémité de la planchette mobile horizontale;

Chambre brevetée dans ses positions extrêmes

2° de fixer sur cette planchette, à l'aide de crochets ad hoc, la planchette supportant l'objectif; 3° de faire mouvoir le chariot, ce qui rapprochera l'arrière de la planchette de l'objectif, jusqu'à l'obtention de la mise au point.

Telle est la manipulation fort simple et très ingénieuse qui permet à la chambre brevetée de se prêter à tous les genres de travaux qu'un amateur peut tenter. Je dis tous, car le châssis d'arrière, monté sur excentrique comme je l'ai dit, peut se mouvoir de 4o° à droite ou à gauche du plan vertical. On peut dès lors raccorder bien exactement plusieurs épreuves pour en constituer une vue panoramique. Obtention précieuse et rare avec une chambre noire ordinaire.

Les chambres noires ainsi qu'il vient d'être dit se prêtent à l'excursion aussi bien qu'à l'atelier. Il existe cependant, pour les dimensions surtout, des appareils spéciaux. Nous nous en occuperons à propos du portrait !. Quant aux chambres noires dites à main, nous les examinerons lorsque je vous entretiendrai de la photographie instantanée

t. Voir : L'Art en Photographié.

oie)

LES OBJECTIFS

L'invention de Porta. — La marche des rayons lumineux ans les lentilles. — Propriétés d'un objectif. — Distance focale. — Profondeur de foyer. — Influence des diaphragmes. — Forme de la surface focale. — Distorsion. — Astigmatisme. — L'angle et le champ. — La clarté. Foyer chimique. — La réflexion. — L'objectif simple. — L'objectif double. Le triplet. — L'aplanat. — L'euriscope antiplanat. — Les anastigmats. Les téléobjectifs. — Les verres d«s besicles. — La monture universelle des objectifs.

Une chambre de bois blanc ou de carton peut donner d'excellents résultats si, en dehors des qualités exigées pour toute chambre noire, elle est munie d'un bon objectif. Il est Y œil de la chambre. La netteté et la clarté de l'image produite dépendent de lui. Or il va de soi que cette netteté et cette clarté influent d'une façon primordiale sur l'excellence de l'épreuve qu'on désire obtenir. On ne saurait donc trop connaître, choisir et soigner cet auxiliaire, qui joue en photographie un rôle prépondérant.

Lorsque Jean-Baptiste Porta ou, plus exactement peutêtre, Léonard de Vinci, imagina d'encastrer une lentille dans l'orifice de la chambre noire, il inventait, sans le savoir, l'objectif photographique. La lentille de Porta était piano-convexe et la face convexe regardait le verre dépoli. Plus tard, Gh. Chevalier essaya de retourner cette lentille en présentant sa face plate au verre dépoli. L'image gagna en clarté et en netteté, mais l'étendue de son plan focal diminua.

On y remédia par l'emploi de petits disques de métal, percés chacun d'un trou de différentes grandeurs et que l'on nomme diaphragmes. Andrew Ross améliora encore cette disposition en transformant en plan concave la surface plane de la lentille.

Pour quelles raisons Porta fut-il incité à corriger la chambre noire et, par contre, le phénomène auquel elle donne lieu?

Sans entrer dans des détails purement physiques je crois

utile de rappeler que les disqws de verre, taillés suivant la forme des graines de lentilles , ont la propriété de réfracter les rayons lumineux dans des directions telles qu'il se produit des images, soit agrandies, soit diminuées, des objets en présence. En physique, on classe les lentilles en deux groupes : les lentilles convergentes et les lentilles divergentes. Groupement établi sur la considération des deux principaux effets d'optique qu'exercent ces corps réfringents, limités par des surfaces courbes.

Les lentilles convergentes provoquent la réunion des rayons lumineux q~ii les traversent. Elles sont convexes et à bords tranchants.

Les lentilles divergentes augmentent l'écartement des raycns lumineux. Elles sont concaves et à bords larges.

En se servant d'une lentille convexe, Porta tentait donc de ramener à un point, à peu près fixe, l'image produite dans 'a chambre noire, et par conséquent, à rendra cette chambre portative et de dimensions réduites. Mais les rayons lumineux qui traversent ce nouveau milieu réfringent, limité par des surfaces curviformes produisent différents phénomènes dont la photographie doit se rendre compte.

Les deux surfaces d'une lentille sont-elles toujours curviformes ? Certainement, car si l'une d elles est plane, on peu* admettre que le rayon de cette surfaee a été pris égal à l'infini.

On nomme axe principal ou simplement axe d'une lentille la ligne droite imaginaire qui réunit ies centres des deux courbures et par rapport à laquelle la lentille est évidemment symétrique. Le rayon lumineux qui suit cet axe traverse la lentille sans être dévié. D'autre part, il existe pour toute lentille un point situé sur l'axe principal, et tel que tout rayon incident qui le traverse ne subit pas de déviation. On le nomme centre optique.

Pour une lentille piano-convexe, ce centre est au point où F axe principal coupe la surface convexe ; pour une lentille biconvexe, il se trouve dans l'épaisseur du verre ; pour une lentille concave-convexe ou convergente, il est hors de la lentille, en arrière de sa partie convexe.

Toute ligne droite passant par le centre optique, et for-

LES OBJECTIFS

mant par conséquent un angle avec l'axe principal, se nomme axe secondaire.

L'expérience prouve que tous les rayons qui arrivent sur une lentille, en marchant parallèlement à l'axe principal, viennent, après réfraction, se rencontrer sensiblement en un même point de cet axe. Ce point, appelé foyer principal, est plus ou moins rapproché de la lentille, suivant que les propriétés convergentes He celle-ci sont plus ou moins

Boîte à trousse d objectifs douoles

grandes. Un phénomène semblable a lieu pour tous les rayons marchant parallèlement à tous les axes secondaires. Ce qui revient à dire que chaque axe secondaire a son propre foyer principal, qui constitue un foyer secondaire et qui est sensiblement h la même distance du centre optique que le foyer de l'axe principal.

Ces principes généraux d'optique rappelés pour mémoire, examinons, au point de vue photographique, les propriétés qu'on doit reconnaître à un objectif.

Ces propriétés sont : 1° la distance focale principale ; 2° la profondeur du foyer ; 3° la forme de la surface focale ; 4° la distorsion ; 5° l'influence des diaphragmes ; 6° l'astigma-

tisme; 7° l'angle et le champ; 8° la clarté ; 9° le foyer chimique; 10° la réflexion.

1° La distance focale. — C'est la longueur qui existe entre le foyer principal et la surface du verre de la lentille.

On la trouve aisément en présentant d'une main la surface de l'objectif aux rayons solaires et en faisant mouvoir de l'autre ur. morceau de carton de façon à. recevoir l'image du ^

Ti\>uase d'objectifs simples dite trousse-bijou.

Objstiif simple dit bijou (grandeur nature)

soleil. Le point où la lumière se peindra en une image plus brillante et plus nette qu'en tout autre point sera le foyer. Dans la pratique courante, il suffira, si l'objectif se compose d'une seule lentille, de mesurer la longueur existant entre ce point brillant et la surface de la lentille tournée vers le carton. Mathématiquement, ce n'est pas la surface de la lentille qu'il faudrait considérer, mais bien un point spécial nommé point nodal d'émergence et que la théorie indique. Le lieutenant-colonel du génie Moëssard a construit un appareil pouvant déterminer expérimentalement ce point. Aussi serait-il à désirer que les constructeurs indiquassent ce point sur leurs objectifs. C'est un des voeux émis par le Congrès photographique de 1889.

Toutefois, la mesure que je conseille est largement suffisante dans la pratique, et s'il s'agit d'un objectif composé

LES OBJECTIFS

de deux lentilles on augmentera la longueur précédemment trouvée de la moitié de celle qui sépare les surfaces extrêmes de chaque lentille, c'est-à-dire que la longueur focale sera la distance qui sépare le verre dépoli du point où se trouve le diaphragme.

2° La profondeur du foyer. — On désigne par ce terme la propriété que possèdent les lentilles de donner une image nette de plans inégalement distancés, propriété qui, dans la

influence &<ts diaphragmes : f.gure î.

pratique photographique, permet de faire mouvoir le verre dépoli d'une certaine quantité sans que l'image perde ostensiblement de sa netteté. Donc plus le verre dépoli pourra être avancé ou reculé sans changer sensiblement la netteté de l'image d'un plan déterminé, plus l'objectif aura de profondeur.

3° L'influence des diaphragmes. — - On a remarqué que la profondeur de foyer variait en raison inverse de l'ouverture

Influence des diaphragmes : figure. 2.

de la lentille. Un simple tracé graphique montre clairemeni ce phénomène.

Les rayons émanés d'un point quelconque et frappant une lentille ayant toute son ouverture viendront converger en À (ftg. i), endroit où devra être placé le verre dépoli, pour

recevoir nettement l'image du point. Le place-t-on en avant ou en arrière de A, en B ou en G, l'image du point s'étalera en un cercle. Si nous adaptons à cette même lentille une lame de métal percée d'un trou, un diaphragme 0 en un mot [flg. 2), les rayons émanant du point précédent convergeront toujours en A, mais l'image reçue sur le verre dépoli, placé en avant ou en arrière, sera si peu dilatée qu'on pourra la considérer comme nette.

Plus le diaphragme sera petit, plus la profondeur du foyer augmentera. Toutefois, comme la clarté se trouve considérablement diminuée, on évite, dans la pratique, de se servir de diaphragmes offrant une ouverture inférieure à F/60, cest-à-dire dont le diamètre soit égal à la soixantième partie de la distance focale.

4° La forme de la surface focale. — J'ai dit plus haut que les foyers secondaires se trouvaient sensiblement à la même distance de l'axe optique que le foyer principal. Il en résulte donc que l'image étant formée par une infinité de foyers secondaires se peindra sur la concavité d'une surface sphérique.

Pratiquement, l'image se trouve reçue par une surface plane. On comprend qu'une des principales visées des opticiens soit d'agrandir le rayon de la surface focale, afin de tendre à l'aplatissement de cette surface sur la glace dépolie.

Pour se rendre compte de la perfection d'un objectif à ce sujet, il suffit de mettre un paysage au point et de voir quelle est la superficie couverte nettement par l'image. Plus cette superficie sera grande, meilleur sera l'objectif.

En effet, d'après ce que nous connaissons de l'influence des diaphragmes, il nous est aisé d'en déduire que l'emploi d'un diaphragme donne une certaine épaisseur à la surface locale; en d'autres termes, le diaphragme augmente la profondeur du foyer. Mais le diaphragme diminue la clarté et aussi le relief de l'image. Donc moins nous aurons besoin de diaphragmes, mieux cela vaudra. Par conséquent l'augmentation de la superficie nettement couverte ou du champ plan à toute ouverture, dépend de la profondeur du foyer.

5° La distorsion. — On reconnaît en optique que les len-

LES OBJECTIFS

tilles possèdent deux sortes d'aberrations : 1° l'aberratioD de réfrangibilité, qui dépend de ce que la lentille ne peut concentrer, dans le prolongement de son axe, tous les rayons diversement colorés, attendu que chaque rayon a un degré de réfrangibilité spécial à sa couleur propre ; 2° l'aberration de sphéricité, qui tient à ce que la lentille, par sa forme même, ne permet qu'aux rayons très voisins de son axe de concourir sensiblement en un point commun, les autres éprouvant une réfraction trop forte. Il résulte de ces aberrations que les lignes droites du sujet cessent d'être droites sur l'image produite. C'est ce que l'on appelle la distorsion. Les objectifs simples présentent tous ce phénomène. De plus, la distorsion varie suivant la place occupée par le diaphragme. Elle est en dedans ou en dehors par rapport aux perpendiculaires médianes tracées sur le verre dépoli suivant que le diaphragme se trouve entre l'objet et la lentille ou entre la lentille et l'image.

Cette remarque a donné l'idée de construire un objectif composé de deux lentilles telles que la distorsion produite par l'une vienne détruire la distorsion produite par l'autre. Pour atteindre ce but on a trouvé qu'il fallait, en général, que les deux lentilles fussent symétriques.

Cette combinaison constitue les objectifs dits aplanétiques ou rectilinéaires.

6° L'astigmatisme. — Une autre conséquence des aberrations des lentilles est de déformer les surfaces extrêmes de l'image.

Sous une forte inclinaison des rayons lumineux, chaque point de l'objet fournit, en effet, deux éléments au lieu d'un seul. Par exemple, en mettant au point une petite circonférence décrite sur un mur, son image apparaîtra parfaitement circulaire au centre du verre dépoli, mais si l'on déplace la chambre autour de l'axe qui la maintient sur son pied, de façon à amener cette image aussi près que possible de l'un des bords du verre dépoli, on verra cette image s'allonger verticalement ou horizontalement et représenter une ellipse au lieu d'un cercle.

On donne à ce phénomène le nom à' astigmatisme .

11 va donc de soi que si la surface maximum de l'image

donnée par un objectif est beaucoup plus grande que la surface du verre dépoli de la chambre noire dont on se sert, le phénomène d'astigmatisme se trouvera d'autant plus réduit.

7° L'angle et le champ. — On donne le nom de champ à cette surface maximum. C'est la base d'un cône lumineux ayant à peu près son sommet à l'intersection de l'axe principal et du plan de la lentille. Pour connaître le champ, il suffira donc de mesurer l'angle du cône, qui est l'angle de l'objectif.

Cette mesure peut se faire lort simplement. Fixez sur le pied de votre chambre noire un fort carton ABCD, un peu plus grand que la base de votre chambre, adaptez votre chambre comme si le carton n'existait pas, tracez une verticale au centre du verre dépoli, mettez au point des objets très éloignés, de façon que deux de ces objets forment les limites extrêmes de l'image reçue.

Il vous sera très facile d'indiquer sur le carton la trace de la verticale passant par le centre de l'objectif. Soit 0 cette trace... Tournez doucement la cliambee vers le point X de façon qu'il tombe exactement sur la verticale du verre dépoli que vous prolongerez alors jusqu'à sa rencontre avec le carton en un point X'. En opérant de même pour Y, vous obtiendrez Y'. Enlevez la chambre et menez les droites OY'r 0X\ vous formerez l'angle Y'OX' égal à l'angle YOX. Mesurez au rapporteur Y'OX', vous aurez l'angle embrassé par votre objectif. Maintenant si vous prenez OX' et OY' égales à la distance du centre de l'objectif au verre dépoli et si vous joignez Y' et X', la ligne X'Y' représentera le diamètre de Ja base du cône constituant 1p. champ de l'objectif.

Mesure de l'angle.

LES OBJECTIFS

8° La clarté. — Il est toujours important qu'un objectif soit clair, c'est-à-dire que les images qu'il donne soient lumineuses et vives. De cette luminosité, de cette vivacité dépendent les oppositions des teintes et, par conséquent, le plus ou moins d'étendue de la gamme tonique, le plus ou moins de relief de l'épreuve obtenue.

Cette clarté ne peut se mesurer que par comparaison.

9° Le foyer chimique. — Il peut arriver qu'une image exactement mise au point ne donne pas une épreuve très

Objectif simple.

nette ou inversement qu'une épreuve très nette ne corresponde pas à une mise au point rigoureuse. Gela vient de ce qu'en dehors du foyer de l'objectif, jugé par l'œil, il en existe un autre jugé par la substance impressionnable. On le nomme foyer chimique par opposition au premier qui garde le nom de foyer physique,

Dans un bon objectif les deux foyers doivent coïncider.

Pour s'assurer de cette coïncidence, une simple épreuve suffira, ou bien l'on se servira du focimètre, petit appareil formé de huit segments de carton numérotés, plantés à égale distance les uns des autres sur une baguette horizontale et tels que, vus de face, leur ensemble paraisse former un cercle. On met rigoureusement au point sur le n° 5 et l'on fait une épreuve photographique. Si, sur cette épreuve, l'un des autres numéros se présente plus net que le n° 5, on reconnaîtra que non seulement le foyer chimique ne coïncide pas avec le foyer physique mais encore qu'il est plus long ou

plus court que celui-ci, suivant que le numéro nettement en tenu sera supérieur ou inférieur à 5.

10° La réflexion. — Lorsqu'un pinceau de lumière tombe sur un milieu translucide limité par des surfaces, ce qui est le cas des lentilles, une partie de ce pinceau se trouve réfléchie et la réflexion s'augmente en rapport de l'obliquité des rayons incidents. Ce défaut devient très apparent avec quelques objectifs, même avec les objectifs simples achromatiques qui sont composés que de deux lentilles. Je ne saurais trop recommander de bien vérifier ce défaut, car si l'on veut reproduire une vue dans laquelle l'horizon se présente au milieu de l'image, il arrive que dans la reproduction photographique positive il se forme une tache centrale, dans laquelle les parties de l'image apparaissent plus blanchâtres que dans le reste de l'épreuve. Sans obvier complètement à ce défaut, les opticiens peuvent, par des courbures savamment appropriées, répartir la lumière réfléchie sur la surface totale de l'image, de façon à faire disparaître cette tache.

Telles sont les propriétés essentielles que l'on doit tout d'abord reconnaître dans un objectif. Ceci posé, quels sont les différents objectifs employés en photographie? Quelles sont leurs qualités? Quels sont leurs défauts?

Comme je l'ai dit, le premier que l'on employa fut T objectif simple, et en dépit des perfectionnements apportés chaque jour à l'objectif photographique d'aucuns préfèrent encore aujourd'hui l'objectif simple à tout autre lorsqu'il s'agit d'obtenir l'image d'un paysage. C'est qu'en effet l'objectif simple, bien construit, possède un angle énorme pouvant donner des images dont le grand côté reste supérieur à la distance focale, toujours très longue, ce qui permet l'obtention de tous premiers plans et par conséquent des effets de perspective étonnants. De plus les surfaces lenticulaires se trouvant réduites à leur minimum, il y a peu de lumière réfléchie et l'image se montre plus brillante. Malheureusement, pour obtenir une grande netteté, il faut se servir de petits diaphragmes, qui diminuant la clarté diminuent aussi la rapidité de l'impression, tenue un peu lente déjà par la longueur focale de l'objectif simple. De plus, si bien construits qu'ils soient, les objectifs simples ne par-

LES OBJECTIFS

viennent jamais à détruire complètement le phénomène de la distorsion. On ne saurait donc les employer avec avantage que pour des paysages sans mouvement, inanimés et dont l'immobilité permet une pose assez longue.

La photographie, marchant rapidement, dès son début, dans la voie des portraits, les opticiens ont cherché des objectifs donnant des images brillantes, nettes, aussi peu distordues que possible et dont la distance focale permît de réduire le temps de pose. De là, l'objectif double dit objectif à portraits, inventé en 1841 par Petzval de Vienne. Cet objectif se compose de deux lentilles montées aux extré-

Objectif double à portraits.

Objectif aplanétique.

mités d'un tube s'éloignant ou se rapprochant à l'aide d'une crémaillère.

En rapprochant les lentilles et en diaphragmant beaucoup, on augmente le champ de l'objectif; l'inverse se produit en éloignant les lentilles et en diaphragmant peu.

Certes, l'image fournie est brillante mais elle n'est pas exempte de distorsion ; la profondeur de l'objectif est si minime que si le sujet se déplace quelque peu l'image ne se trouve plus au point. Dans le portrait ce défaut devient un avantage, attendu qu'il laisse à la figure seule la netteté voulue, alors que les accessoires ne viennent pas nuire à l'effet général par une trop grande accentuation.

Pour détruire la distorsion dans l'objectif double, on inventa le triplet, dans lequel une troisième lentille se plaçait entre les deux premières. Mais cette nouvelle combi-

naison tomba bientôt dans l'oubli, sous l'invention de M. Adolphe Steinheil.

J'ai nommé Vaplanat, qui reste l'objectif courant du commerce.

Inventé en 1866, l'objectif aplanétique se compose essentiellement de deux ménisques convergents 'parfaitement symétriques. Les diaphragmes se placent entre les deux mé- \ nisques.

Grâce à la symétrie de ces lentilles, l'aplanat est exempt

Trousse aplanélique.

de lumière réfléchie eï de distorsion. Il peut donc servir approximativement à tous les genres. A toute ouverture, il sert aux portraits en plein air; armé d'un diaphragme F/17, il détaille toutes les parties d'un groupe ; armé d'un diaphragme moyen F/24, il donne, avec beaucoup de finesse, paysages, intérieurs, reproductions de tableaux ; armé d'un diaphragme F/48, il fournit les lignes les plus ténues des monuments et des cartes géographiques. Néanmoins pour le portrait, l'objectif double, bien construit suivant les données de Petzval, possède des qualités supérieures à l'aplanat. MM. Steinheil, Dallmeyer, Voigtlànder ont essayé de construire des aplanats pour portraits. Leurs essais n'ont pu encore détrôner les objectifs de la forme Petzval.

Chaque jour, chaque constructeur cherche à améliorer l'aplanat, de façon à réduire de plus en plus le temps de pose et à obtenir des photographies instantanées, suffisam-

LES OBJECTIFS

ment exposées pour donner des épreuves modelées. C'est dans cet ordre d'idée qu'ont été construits Y enryscope de M. Voigtlânder, Yantiplanat de M. Steinheil, le périgraphe de M. Berthiot, etc. Mais il est une autre forme d'objectifs qui constitue une véritable innovation dans la photographie.

Au point de vue tout spécial de l'Art en photographie, qui nous préoccupe ici, ils valent la peine d'être pris en très grande considération. Ce sont les anastigmats.

Les lentilles dont ils se composent sont établies d'après des formules toutes nouvelles qui n'ont pu être mises en

Périgraphe.

pratique qu'à l'aide de verres spéciaux, connus maintenant dans le commerce sous le nom de verres d'Iéna.

Jusqu'à ces temps derniers, le flint et le crown étaient les substances exclusivement employées pour la fabrication des objectifs. La première est un silicate de potassium et de plomb; la seconde un silicate de potassium et de chaux. Le flint disperse et réfracte fortement les rayons lumineux. Le crown les disperse et les réfracte faiblement. En les unissant on compense leurs effets. Toutefois les rapports de cette union sont tels qu'on ne peut faire varier le pouvoir réfractif sans que le pouvoir dispersif varie dans le même sens.

En 1842, an verrier français, Grimaud, songea à substituer des borates aux silicates. Malheureusement, depuis que le monde existe, une invention n'a jamais été viable qu'autant que le besoin de sa naicçnnfp <5P faisait sentir. L'emploi

de l'acide borique fut donc abandonné aussitôt qu'indiqué. Tout d'abord, d'ailleurs, on avait reconnu une grande instabilité aux verres préparés avec des borates. L'optique marchant, elle aussi, dans la voie du progrès, les essais de Grimaud furent repris, sans grand succès en France, mais bien plus sérieusement à l'étranger. C'est, je crois, M. Schott, à Iéna, qui a produit le premier ces nouvelles matières optiques. De là leur nom de verres d'Iéna.

Avec elles le Dr Abbe reconnut bientôt qu'on pouvait faire disparaître dans les lentilles l'existence des spectres secondaires. L'opticien Zeiss se chargea de confectionner des objectifs pour microscope sur les données du savant docteur. De l'avis de tous les micrographes, les résultats furent merveilleux. Ce progrès réalisé en appelait d'autres. De l'objectif du micrographe à l'objectif du photographe, il n'y avait qu'un pas. Quand on veut marcher de l'avant, ces pas -là se franchissent vite. MM. Voigtlânder, Steinheil, Hartnack, Darlot et Berthiot l'ont franchi. Leurs objectifs construits ainsi donnèrent une grande amplitude au champ de netteté et permirent la diminution du temps de pose. C'était beaucoup déjà. Pas assez encore.

Cet avis était sans doute celui du Dr Rudolph, car il se mit vaillamment à chercher des formules nouvelles applicables aux objectifs photographiques, c'est-à-dire à des objectifs réunissant une grande intensité lumineuse à une grande profondeur de foyer. S'appuyant d'une part sur un principe général préconisé pour Turanophotographie, en 1885, par le Dr Hugo Schrœder et se basant, d'autre part, sur un plan proposé par le Dr Abbe, il arriva à donner à l'opticien Zeiss la composition d'un objectif constitué par deux ménisques simples en crown, entre lesquels se trouve une lentille de diamètre plus petit et à correction triple. Cette partie centrale, au point où elle se trouve, n'équivaut guère qu'à une lame à faces parallèles. C'est dire, en d'autres termes, qu'elle ne prend qu'une part minime à l'action lenticulaire du système. En revanche, elle corrige admirablement toutes les aberrations chromatiques ou sphériques de l'objectif. Il s'ensuit que l'action correctrice et la fonction rassemblant la lumière sont nettement séparées. L'objectif peut donc allier à une très grande ou-

LES OBJECTIFS

yj

verture une excellente correction des aberrations sphériques.

Cet objectif porte le nom de Triplet apochromatique à correction centrale., La lentille de correction étant du flint borate, l'achromatisme est corrigé pour trois couleurs au lieu de l'être pour deux, et le spectre secondaire disparaît totalement. Il donne des images tout à fait dépourvues de distorsion et ne présentant jamais la tache lumineuse centrale. De plus, le champ de l'image est plan et l'astigmatisme pouvant encore résulter des rayons obliques ne dépasse pas celui qu'on obtient avec de bons aplanétiques présentant une ouverture correspondante. C'est un véritable objectif universel. Le dessin que nous en donnons représente un triplet de 150 millimètres de foyer aux trois quarts de sa grandeur réelle.

Ainsi qu'on peut le voir par la coupe, cet objectif, construit symétriquement, se compose de cinq lentilles. Entre les deux grandes, mises à l'avant et à l'arrière et qui sont des lentilles simples, se trouve une lentille triple d'un diamètre plus petit, mais choisi de façon que l'objectif puisse donner d'excellents résultats avec une ouverture maxima de F/6,3. Le champ de visibilité mesure environ 90° et se trouve très uniformément éclairé à la toute grande ouverture de l'objectif, laquelle varie entre F/4,3 et F/5.

Ce triplet, grâce à sa parfaite correction des aberrations - de sphéricité peut donner des agrandissements considérables en leur conservant une netteté absolue. Aussi lumineux que les nouveaux aplanats d'une ouverture relative de F/6 faits avec du flint de baryte d'Iéna, cet objectif peut être employé à un usage quelconque et il est vraiment un objectif universel. Portraits et sujets de genre à l'atelier, paysages animés, nature en mouvement, vues architectu- ; raies ou d'intérieurs, il donne tout avec une pose très diminuée et une égale rectitude et netteté des lignes. Le flint borate contenu dans la lentille correctrice, et dont on a exagéré beaucoup peut-être l'instabilité, est rendu presque fixe, sous nos climats au moins, par son emprisonnement dans l'intérieur du système.

Le Dr Rudolph ne s'en est pas tenu aux calculs l'amenant à donner un objectif conciliant l'étendue du champ avec

une grande ouverture. Il a voulu aussi simplifier le système lenticulaire. A la suite du triplet, il a construit le doublet. Un objectif symétrique donne une image qui est nette au centre, mais reste floue sur les bords. L'adjonction des petits diaphragmes détruit le flou des bords sans augmenter la netteté du centre. L'objectif non symétrique donne au

Le Triplet apochromatique

contraire une image floue dans toutes ses parties, et l'adjonction des petits diaphragmes la rend nette partout. De là ce problème intéressant : trouver des courbures et des épaisseurs de lentilles telles que le système lenticulaire d'un objectif non symétrique présente une image nette à toute ouverture ou tout au moins avec un très grand diaphragme.

C'est ce problème que le Dr Rudolph, avec ses calculs, et M. Zeiss, avec sa construction, ont résolu avec leur doublet

LES OBJECTIFS

asymétrique auxquel ils ont donné le nom d'anastigmat. Dans cet objectif, les deux parties du système lenticulaire composées de lentilles soudées ensemble sont séparément achromatiques, mais la lentille convergente (terme positif) possède, dans l'une de ses parties, un indice de

Anastigmaf 1 : 1S (série V),

réfraction plus grand et, dans l'autre, un indice de réfraction plus petit que la lentille divergente (terme négatif). C'est grâce à l'emploi du verre d'Iéna à base de silicate de baryte et d'un indice de réflexion très élevé que M. Zeiss a pu ainsi introduire dans ses anastigmats les parties achromatiques séparément. Il en résulte une correction à peu près complète dans les aberrations astigmatiques des faisceaux obliques. De plus, l'obtention de ce résultat laisse l'image

plane et très nette sur un champ étendu. Cela avec un éclairement uniforme sur tous les points.

Les lentilles des différents objectifs construits sur le modèle du doublet asymétrique sont d'un diamètre plus grand que l'ouverture du diaphragme maximum destiné à chaque objectif. Il peut donc travailler nettement avec le grand diaphragme. Condition indispensable pour la rapidité.

La maison Zeiss construit actuellement des anastigmats d'après plusieurs types, dont la différence consiste dans leui rapport d'ouverture et l'angle d'image utilisable. Ces types sont classés en série portant les numéros V, IV et III. Les séries I et II sont réservées pour d'autres objectifs dont le rapport d'ouverture est plus grand. Pour la série cinquième le rapport d'ouverture est F/18; pour la quatrième F/12, 5; pour la troisième F/7,2, ce que M. Zeiss désigne par anastigmat 1 : 18; anastigmat 1 : 12,5; anastigmat 1 : 7,2 en prenant le foyer de l'objectif de chaque série pour unité. Le rapport de la deuxième série est 1 : 6,3 et celui de la première 1 : 45. On a dû diviser dans les séries celles donnant le 1 : 9, le 1 : 8 et d'autres qu'il y a ou qu'il y aura encore. En réalité l'ouverture ne se trouve pas en fonction du foyer. Ainsi, par exemple, 1 : 7,2 correspondrait arithmétiquement à F/8,7 et 1 : 9 à F/10,7. Toutefois dans la pratique, grâce à l'extrême luminosité des lentilles, l'ouverture F/10,7 donne les mêmes résultats qu'un objectif construit avec des verres ordinaires et diaphragmé à exactement à F/9.

L'anastigmat 1 : 18, formé de quatre lentilles collées ensemble deux à deux, donne une parfaite rectitude de lignes sur toute l'étendue du champ malgré le manque de symétrie de sa construction. Notre gravure représente, aux deux tiers de sa grandeur réelle, un objectif de ce genre, ayant une distance focale de 632 millimètres. Son angle optique est d'environ 90°. Avec les petits numéros de cette série il atteint jusqu'à 108°. L'image, d'une netteté remarquable, est complètement plane et astigmatique

Ces objectifs sont de véritables grands angulaires, ayant l'avantage, sur ceux qui les ont précédés, de pouvoir travailler avec une grande ouverture. Ce qui permet de les employer pour obtenir des instantanées à ciel couvert. Ils sont donc, pour les appareils à main, d'un secours inappréciable.

LES OBJECTIFS

En ce qui concerne spécialement l'Art en photographie, pour lequel il faut vous habituer à me voir plaider, ces objectifs, tout en restant meilleurs que leurs aînés, gardent le défaut primordial de ceux-ci, à ce point de vue particulier de l'Art. Ils sont grands angulaires, et l'Art, en général, ne saurait admettre l'objectif grand angulaire. Celui-ci, en effet, produit dans les différents plans de l'image une exagération anti-artistique. Les premiers plans sont trop accentués; les derniers trop diminués. Ils gênent l'harmonie de la composition. Dans un cas seul ils peuvent lui aider. Ce cas a lieu quand les arrière-plans possèdent des masses trop importantes pour les premiers ; quand le motif, en un mot, n'a pas de premiers plans suffisants. Mais il ne faut pas oublier que si le grand angle ramène l'harmonie, en trichant, l'image obtenue, pour harmonieuse et bien ordonnancée qu'elle puisse être, n'est plus l'expression de la nature. Ce cas même ne peut donc être admis que sous toutes réserves.

De plus, le grand angulaire nous permet de nous approcher du motif beaucoup plus près que l'Art ne le veut. Il en résulte, surtout lorsque le motif contient des monuments, des convergences de lignes dont la brusquerie choque notre regard et désoriente notre goût. C'est une perspective, non pas fausse, mais exagérée, absolument anormale.

Pour que notre œil voie un objet bien en perspective, nous devons être éloignés de cet objet d'une distance égale à trois fois sa hauteur : deux fois et demie au moins. Nous l'embrassons donc sous un angle relativement petit. Voilà pourquoi, en photographie, l'artiste ne doit pas chercher le trop grand angle et, par conséquent, la trop courte distance focale. Un angle de 45 à 50° et une distance focale d'au moins 210 millimètres, pour une plaque 13 X 18 voilà ce qu'il faut à celui qui cherche l'Art.

Cette réserve faite, j'admets très bien qu'il existe des grands angulaires pour ceux qui désirent prendre un monument sans avoir le recul suffisant, ce qui est toujours le cas d'un intérieur d'appartement ou d'église, Or, en tant que grands angulaires, l'anastigmat 1:18 est véritablement très remarquable.

L'anastigmat 1 : 12, b* est, comme le précédent, un grand

angulaire pour instantanées et pour reproductions. Le dessin que nous en donnons représente un des petits numéros de ce type. C'est l'objectif de 119 millimètres de distance focale, pris en grandeur naturelle. Au point de vue de la forme extérieure, les numéros plus élevés rappellent celle de l'objectif précédent. Le diamètre des lentilles est tel que, pour les petits numéros de ce type, l'objectif peut travailler avec une ouverture de F/10. Il peut donc être aisément

Anastigmat 1 : 12,5 (série IV).

monté sur les petites chambres à main où il constitue un grand angulaire instantané. Calculé sur le grand côté d'une plaque 13 X 18, l'angle de champ des objectifs correspondant à cette dimension dépasse 60°. Celui de ceux qui sont indiqués pour des plaques de dimensions inférieures atteint 100°.

L'anastigmat 1 : 7,2 est un objectif à grande ouverture pour instantanées. Son emploi devient ainsi des plus étendus. Aussi a-t-il été successivement remplacé par le 1 : 9 et le 1 : 8. Ce dernier éminemment supérieur à l'aplanat ordinaire et pouvant être considéré comme un objectif à tout faire.

Comme dans tous les objectifs Zeiss, en général, l'image projetée sur le verre dépoli se trouve nettement éclairée

LES OBJECTIFS

dans toutes ses parties. Impossible de trouver une différence sensible entre les bords de la plaque et le centre. Aussi, au développement, le phototype négatif vient-il uniformément brillant sur tous ses points. Comparé avec le meilleur rectiiinéaire rapide qui soit, il donne, à ouverture

Anastigmat 1 : 7,2 (série III).

relative égale, un phototype négatif moins intense, par conséquent plus posé. Ce qui prouve une fois de plus sa grande puissance d'éclairement, donc la possibilité de travailler avec une plus grande rapidité. D'autre part, la netteté de l'image est bien plus vite acquise. Alors que le rectiiinéaire rapide exige pour l'obtenir un diaphragme d'au moins F/18, l'anastigmat Zeiss ne réclame qu'une ouverture F/12,5.

Donc encore possibilité d'augmenter la vitesse. Avec cet appareil, j'ai pu obtenir des phototypes instantanés de paysages, très brillants et très modelés, avec un ciel d'hiver couvert et pluvieux.

L'anastigmat 1 : 6,3 conserve les mêmes qualités, en les augmentant toutefois, par une ouverture plus grande. Ce qu'on obtient du précédent avec une ouverture F/12,5 on l'obtient sensiblement de celui-ci avec une ouverture F/9. Avec la toute ouverture F/9, il couvre très nettement une plaque rectangulaire dont le plus grand côté est égal à la distance focale de l'objectif. Plus on diminue l'ouverture du diaphragme, plus l'angle augmente. L'astigmatisme peut être considéré comme nul. Artistiquement parlant, la netteté est tout à fait suffisante avec la toute ouverture F/6,3. Pour le portrait surtout.

L'anastigmat 1 : 4,5 a des qualités semblables. Ce qu'on obtient du précédent avec l'ouverture F/9 on l'obtient de celui-ci avec l'ouverture 1 : 6,3.

J'estime que ces deux derniers objectifs sont d'excellents appareils pour le portrait, voire pour le paysage bien qu'ils présentent, à toute ouverture, une assez faible profondeur de foyer. Au point de vue artistique, ce n'est pas un défaut.

On comprend qu'avec une netteté absolue donnée par des ouvertures aussi grandes et une si parfaite luminosité dans les différentes parties de la plaque, les anastigmats accusent des résultats des plus intéressants. Aussi, est-ce dans cette voie nouvelle que l'on cherche à perfectionner encore nos objectifs. Et on y arrive, car, à côté des anastigmats Zeiss, nous pouvons mettre les double-anastigmats Gœrz. Le seul regret que j'exprime dans l'espèce, c'est que nos constructeurs français se laissent devancer par l'étranger. Mais passons.

Avec tous ces objectifs quels qu'ils soient, si l'on désire prendre des sujets très éloignés et desquels on ne puisse approcher, l'image reçue sur le verre dépoli se limite dans des proportions minuscules. Comment faire pour obtenir le sujet à une échelle suffisante? Une réponse toute naturelle ment à l'esprit : placer une longue vue devant l'objectif, avec cet appendice, M. Lacombe obtint une image raison*

LES OBJECTIFS

nable du donjon de Vincennes, situé à 2 kilomètres de sa chambre noire

Tout naturel qu'il est, ce dispositif ne saurait pourtant entrer dans la pratique courante. D'abord, pour tenir la longue-vue immobile et bien horizontale, en avant de la chambre noire, il faut avoir recours à un mode de suspension tout particulier. De plus, la grande quantité de lumière absorbée par les nombreux verres constituant le système optique de l'appareil allonge considérablement le temps de pose. Il était donc de toute nécessité de chercher un autre moyen.

Déjà, Petzval avec son orthoscopique et M. Derogy, en 1858, avec son objectif à foyers multiples, avaient essayé de recevoir l'image sur un oculaire donnant une image réelle et agrandie sur le verre dépoli. Est-ce bien là de la téléphotographie proprement dite? J'en doute beaucoup. Dans tous les cas, il n'en était nullement question. Les auteurs cherchaient avant tout à reproduire les objets avec la rectitude absolue de leurs ligne, à produire, en un mot, un objectif vraiment orthoscopique. Or, je saisis mal, au point de vue optique, l'identité que d'aucuns veulent voir entre l'orthoscope et l'amplificateur du microscope solaire sur lequel se base la photographie à distance ou téléphotographie.

Quoi qu'il en soit, la solidité nécessaire à l'obtention d'une netteté parfaite exigeant de grandes difficultés et un matériel assez encombrant. M. Jarret a eu l'idée de construire un appareil spécial permettant de monter directement l'objectif sur une combinaison optique donnant le grossissement immédiat. Ce téléobjectif se compose d'un tube muni d'un tirage à crémaillère et de pas de vis semblables à celui de l'objectif dont on se sert. Ce tube peut donc être monté sur l'anneau fileté fixé à la chambre noire. Le système lenticu laire de grossissement se trouve à l'extrémité de ce tub< contiguë à l'orifice de la chambre, et l'en reporte l'objectil ordinaire à l'autre ex I rémité. La grandeur de l'image fournie par cet apppareil change en raison du tirage de la chambre. La mise au point s'effectue en faisant varier, au moyen de la crémaillère, la distance entre l'objectif et l'appareil de grossissement. Pour la netteté de l'image reçue

sur le verre dépoli, il faut, en effet, que celle donnée par l'objectif se forme en avant et au foyer des lentilles grossissantes. Un simple tracé de la marche des rayons lumineux, dans tout le système, démontre que l'image reçue sur le verre dépoli se présentera non seulement très agrandie mais encore redressée. A la condition de ne point chercher

Vue de Potsdam prise à 2,500 mètres avec un objectif aplanétique.

un agrandissement trop accentué, cette image secondaire apparaît avec une netteté très suffisante. La pose, toutefois, se trouve considérablement augmentée. On ne saurait employer ce téléobjectif, par exemple, pour des navires passant au large.

Le véritable téléobjectif restait donc encore à trouver.

En Allemagne le Dr Miethe, en Angleterre M. Dallmeyer, et, en France, le capitaine Houdaille ont mis la téléfhotographie à la portée des amateurs.

En dehors des applications astronomiques, où le téléobjectif demeure nécessaire, cet instrument se présente comme

LES OBJECTIFS

SR

un auxiliaire précieux dans les opérations militaires ei dans celles de la métrophotographie, c'est-à-dire la transformation des perspectives en plans topographiques ou géomé-

Vue de la partie encadrée dans la précédente figure, obtenue avec le téléobjectif du docteur Miethe.

traux. Quant aux photographes amateurs ils ne manqueront pas de lui ouvrir tout grand leur sac de voyage, lorsqu'il pourra, par sa rapidité, donner un champ illimité à leurs opérations journalières.

Nos gravures représentent deux vues de Potsdam, prises

simultanément, d'un même point, situé à deux kilomètres et demi de l'objet. L'une présente la vue obtenue avec un objectif aplanétique. Le petit rectangle qui s'y trouve tracé délimite la partie agrandie donnée par le téléobjectif du Dr Miethe, que l'autre gravure retrace dans ses proportions exactes, Le principe du dispositif employé consiste dans l'interposition, entre l'objectif et son foyer, d'une lentille biconcave ayant pour objet de dévier le faisceau lumineux avant son arrivée au foyer de l'objectif. Entre les deux lentilles il existe un écartement à peu près égal à la différence de leurs longueurs locales. Les images reçues sont, cette fois, primaires et renversées. Leur grandeur varie avec la position respective des deux lentilles et dépend aussi du rapport de leurs distances focales. Soit 12 à 1 ce rapport : l'image définitive mesurera douze fois la grandeur de celle donnée par l'objectif aplanétique.

Donc en construisant ces téléobjectifs on a cherché à produire de grandes images primaires suffisamment brillantes pour acquérir une valeur pratique en photographie. Rien d'étonnant que l'idée soit poussée à divers constructeurs, à peu près simultanément, d'employer à cette recherche un dispositif en usage depuis longtemps déjà, dans le microscope solaire. Si même nous devons nous étonner d'une, chose, c'est que cette idée ne soit pas venue plus tôt à l'esprit de tous opticiens. Cette méthode ne ressemble pas à celles précédemment mises en œuvre. L'appareil de M. Jarret, l'objectif à foyers multiples de M. Derogy, l'orthoscopique de Petzval, donnent une image secondaire procurant un grossissement de l'image primaire et ne présentant point le brillant nécessaire à la pratique. Quoi qu'on en ait dit, ils ne sauraient entrer en comparaison avec les téléobjectifs dont nous nous occupons actuellement.

Lorsque l'on compare deux objectifs mis au foyer sur un objet éloigné, et quelle que soit, d'ailleurs, la forme de leur construction, on constate que si la grandeur de l'image donnée par l'un de ces objectifs est n fois celle donnée par l'autre, le foyer du premier est n fois plus grand que celui du second, à la condition, bien entendu, que les images soient directes, primaires et renversées.

Pratiquement, la longueur focale se mesure par la dis-

LES OBJECTIFS

tance entre un des plans principaux passant par l'un des points nodaux de l'objectif vers le plan focal, où l'image esl reçue, et ce plan. Bien souvent ce point nodal ne se trouve pas exactement situé à la fente du diaphragme, mais un peu en arrière ou un peu en avant. Par suite d'accidents de construction, il arrive même qu'on le rencontre légèrement en arrière ou en avant de l'objectif. Aussi le Congrès de 1889 a-t-il sagement agi en demandant que les constructeurs veuillent bien inscrire, sur la monture de leurs objectifs, le point nodal d'émergence.

Le principe de l'invention consiste donc à rejeter volontairement le point nodal en avant de l'objectif, et à n'importe quelle distance, sans l'emploi d'un appareil volumineux et à long tirage.

L'élément antérieur du téléobjectif se compose d'une lentille positive (convergente), d'ouverture aussi grande et de foyer aussi court que possible ; l'élément postérieur est une lentille négative (divergente), d'une longueur focale fractionnelle de celle de la longueur focale de l'élément positif. A la première image, il s'en trouve ainsi substituée une autre plus grande, mais également réelle, donc primaire. Pour un tirage donné de la chambre, la dimension du format de l'image demeure en raison inverse du foyer de la lentille postérieure, comparé à celui de la lentille antérieure. Quant à la préférence à donner à un élément antérieur de grande ouverture et de court foyer, il réside dans ces faits bien connus : à une grande ouverture correspond une grande rapidité; la distance de l'objet à l'objectif est en raison directe de la longueur focale de celui-ci, et à ouverture égale, plus le foyer est court, plus rapide aussi est l'objectif.

En nous reportant à la figure I, nous voyons que si la lentille négative B est placée à des distances appropriées à la lentille positive A, les rayons pourront émerger parallèles, divergents ou convergents. Afin de former sur l'écran une image primaire directe et renversée, ils doivent être rendus convergents. En principe, il demeure indifférent de choisir n'importe quelle position pour le verre dépoli sur lequel l'image doit être reçue. Dans la pratique, par la nécessité d'une bonne mise au point, il faut un ajustement correct de l'espace séparant les deux éléments.

Mettons au point un objet situé à l'infini, le soleil, par exemple, et supposons le verre dépoli placé à une distance donnée. Il deviendra impossible de trouver un plan où l'instrument puisse être au point pour des objets très rapprochés. Les rayons émanant de ces objets (fëg. II) divergeraient au lieu de converger.

Réciproquement, lorsque l'appareil se trouve immuablementajustépour un objet rapproché, il ne donnera plus le point pour un objet très éloigné. Pour que la mise au point puisse s'effectuer dans tous les cas, il faut donc vendre possible la variation de la distance séparant les deux éléments composants. On remarquera, d'ores et déjà, que plus long sera l'élément positif du système, plu;- grande devra être la séparation entre les deux éléments.

Le téléobjectif Houdaille.

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HLtjÂ.'

Le rayon supérieur indiqué en trait plein rencontre la lentille A parallèle à l'axe, et par un ajustement, convenable entre A et B, vient au foyer en F sur la plaque PL. Si PL est éloignée davantage de la lentille B pour prendre la position P'L', la lentille A devra être rapprochée légèrement de B et prendre la position A'.

La ligne inférieure pointillée représente un rayon parallèle tombant sur A', qui passe à travers la lentille négative B et qui vient au foyer sur la nouvelle position de la plaque P'L', en F'. .

Il semble résulter de ces constatations qu'aucune limite n'existe au format de l'image pouvant être obtenue. Cela est vrai en théorie ; mais, dans la pratique, il ne faut pas oublier que plus grande sera la séparation entre le plan du verre dépoli et l'objectif, moins grande sera la rapidité du téléobjectif.

Les images que nos gravures reproduisent (page 72), et

LES OBJECTIFS

qui ont été très exactement mesurées sur des phototypes de M. Dallmeyer, représentent une petite chapelle. La première, située à une distance d'environ dix minutes à vol d'oiseau de l'opérateur, a été prise avec un objectif ordinaire de 0m,44 de longueur focale. La seconde nous montre cette même

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A la partie supérieure de l'axe, un rayon parallèle à A trouve son foyer, comme dans la ligne pleine, sur la plaque en F. Si cependant un rayon d'un objet rapproché tombe sur la lentille A dans la direction de la ligne pointillée, après avoir passé à travers la lentille B, on trouve qu'il est divergent et qu'il n'est pas possible d'obtenir un foyer primitif.

Dans la partie inférieure de la figure, cependant, A est présumé prendre une position convenable en A' lorsque le rayon de l'objet rapproché, passant à travers A' et également à travers la lentille B, trouve son foyer sur la plaque dans la position fixe choisie, en F.

chapelle prise du même endroit, avec un objectif téléphographique, également de 0m,44 de longueur focale.

J'ai dit déjà qu'il n'existe aucune limite à la grandeur de l'image. Elle dépend uniquement du pouvoir de l'élément

fSuhtrt irrta

Représente un taisceau de rayons passant à travers les deux éléments composant A et B, renant au foyer sur la plaque PL. Pour déterminer la rapidité, il est nécessaire de considérer l'ouverture entière placée au plan focal principal passant par le point nodal en N; A. est, de cette façon, amené à prendre une position imaginaire.

La position du point nodal change pour les différentes positions de la plaque PL.

divergent, l'élément convergent ne changeant pas. Néanmoins, toute question de rapidité à part, plus cet élément divergent sera grand, plus petit sera l'angle de vision.

Je terminerai donc en constatant que les vues obtenues avec les téléobjectifs ne sauraient être très artistiques. Elles sont forcément plates. Le motif se trouvant, en effet, extrê-

mement éloigné, est pris sous des angles extrêmement petits. La perspective linéaire ne s'y trouve plus suffisamment accentuée. Ceci, du reste, rentre dans la question de la vérité de la perspective en photographie, dont nous causerons plus tard *.

D'aucuns prétendent qu'avec tous ces objectifs très perfectionnés on n'arrive pas aux enveloppements, aux modelés estompés, aux touches grasses et larges des autres arts graphiques. Je suis désolé de les contredire, mais je les contredis. Nous y reviendrons. Ce qu'il importe dans ce chapitre, c'est de constater que pour atteindre ce but ils emploient la méthode monocliste, c'est-à-dire qu'ils substituent de simples besicles à l'objectif.

. Les besicles tout en donnant plus de netteté que la photographie sans objectif, le sténopé, si cher aux Anglais, permettent une pose plus rapide qu'avec le trou d'aiguille. D'après les diverses expériences que j'ai pu faire à ce sujet, la longueur du temps de pose, avec les besicles, reste assez sensiblement égale à celle exigée par un objectif simple de même ouverture, et inférieure à la longueur imposée par un objectif double ordinaire diaphragmé en même fonction du foyer. Avec un grand diaphragme les besicles se prêtent à une pose très rapide. Mais, alors surtout, l'image obtenue sur la plaque présente une réelle différence de netteté avec celle reçue sur le verre dépoli. Cette différence provient de la non-achromatisation des besicles, par conséquent d'un intervalle très notable entre le foyer optique et le foyer chimique. Si l'on voulait obtenir la même netteté sur la plaque que sur la glace dépolie, il faudrait, après la mise au point et l'introduction du diaphragme qu'on veut employer, mesurer la distance séparant la lentille de la plaque, multiplier cette distance par le coefficient approximatif 0,02 et rapprocher la lentille de la plaque de la quantité exprimée par le produit. Exemple : si nous opérons avec un verre de besicles de 0m,45 de foyer nous aurons 0m,4S X 0,02 = 0ra, 009. La lentille devra donc être rapprochée de 0ra,009. Du reste, MM. Deshors et Deslandres livrent, avec leurs troussesbesicles, des tableaux tout calculés, présentant les correc-