I. Changement anifbrme. Il, Changement tant règ^e

Son intense. 0,M6 0,189

Son faible.. • 0,U7 0,298

Le temps physiologique augmente encore loi*sque, dans une série de sons forts, on intercale brusquement un son faible et vice versa. La durée peut aller jusqu'à 0,4 — 0,5 de seconde. En pareil cas, les différences ne doivent être attribuées ni à la durée de la perception, ni à la durée de la transmission, mais à celle de la réaction. Cette durée croit, parce que les conditions de l'expérience sont telles que f attention est prise en défaut; l'effort antérieur qui simplifie le travail de l'aperception ne s'est pas produit. On peut donc dire en toute sûreté que ce retard dans la durée de la réaction est dû à l'aperception. En effet, los conditions de l'innervation volontaire sont les mômes ici que dans les autres expériences; ce n'est donc pas d'elle que peut provenir la différence.

Un cas plus compliqué que le précédent est celui où l'impression est complètement inattendue. Il en résulte un retard dans le temps physiologique. Ce cas se présente quelquefois par hasard, quand le sujet, au lieu d'appliquer son attention à l'impression attendue, se laisse distraire. On peut le produire artificiellement, en interrompant une série d'impressions à intervalles uniformes, par un intervalle trèscourt. Le temps physiologique s'élève alors jusqu'à 1/4 ou

1/2 sGconde *. Le retard est moindre, quoique notable encore, quand le sujet ignore la nature de l'impression qu'il va recevoir (son, ou vision, ou contact).

On peut se proposer enfin de faire porter la complication non plus sur l'impression pergue, mais sur le mouvement de réaction. Telles étaient les expériences imaginées par Donders et Jaager, dont nous avons parlé plus haut : un choc électrique est appliqué tantôt sur un pied, tantôt sur l'autre; la main du côté piqué doit réagir. Ou bien encore l'impression est produite par une lumière tantôt rouge, tUxitôt blanche; la main droite réagit poui: la première et la main gauche pour la seconde. Enfin un troisième mode d o^^^érer : Une voyelle est proférée, le sujet doit la répéter, et les deux mouvements sont enregistrés à l'aide d'un stylet oscillant sur un tambour; tantôt la voyelle est connue d'avance par le sujet, tantôt il l'ignore. L'instrument constate une différence de durée :

Impression cooaae. Tmpre!«sîon înconQQft^t Dîfférenee.

Tact 0,205 0,272 0,067

Lumière. 0,l84 0,356 0,172

Son 0,180 0,250 0.070

Il faut bien remarquer cependant que, dans ces trois séries d'expériences, les conditions de la réaction ne sont pas les mêrnes. Il y a en effet, entre une impression sur le pied et une réaction de la main ^u même côté, une association étroite, favorisée par la conformation anatomique, l'exer-

1. Lorsqu'une impression est assez vive pour produire la frayeur , le temps physiologique est augmenté d'après Wundt, diminué d'après Exuer^

cice, l'usage. Il en est de même entre une sensation auditive et une réaction vocale. Mais cette association naturelle, organique n'existe pas entre une sensation de rouge et un mouvement de la main droite.

On peut donc conclure « que la durée de la volition dépend principalement des connexions physiologiques existant entre les centres nerveux sensitifs et les organes moteurs qui réagissent >• Quand la réaction est favorisée par le mécanisme du système nerveux et Thabitude, le retard porte sur l'aperception. Dans le cas contraire, c'est la durée de la volition qui joue le principal rôle.

IV. Jusqu'ici on n'a fait agir sur le sujet qu'une impression unique. Voyons ce qui va se produire lorsqu'à côté de l'impression principale, qui doit être enregistrée et dont on connaît la nature et l'intensité, on ec fait agir une autre, aûn de fatiguer l'attention^

Prenons d'abord deux impressions de même nature. Wundt emploie une cloche que frappe un petit marteau. Il enregistre les impressions suivant la méthode ordinaire. Puis, à l'aide de l'instrument employé pour cette expérience, U produit un bruit continu, celui d'une roue dentée qui heurte un fil métallique, et il constate les diiTérences :

t c^« «,«-'^' . \ sans un son simultané. 0,189

Ju Son mocrj il * «.«

/ avec 0,313

n Son fort • ^ ®"^' ^^ ^^ simultané. 0,158

i avec • 0|203

Le retard du temps physiologique est évident. Il se pro->

Tu. RlBOT. 21

9fS LA ntGIOLOGII ALLIlâHDB

àiA â0 même qaaûà les deux impivuâcm mm d« aatme

Etincelle électrique: j ^"c !l^?!!/.^!!!!!f I JS

On a tout lie» d'admettre qne^ dans te caa des eenaafieBe disparates, le trouble de rattentkm est plus grand* Oo sent da moins plus de difilcnlté à réagir correctement; on éprm iw nn sentiment pénible^ nne sorte d'embarras*

Une antre façon de cmidnire Teipéneoce amène fc ma t^ sultat curieux. Avec l'impression principale, on eafsitiigir une autre, qui est simultanée, antérieure ou postérieure *. L'obserration montre que la succession interne de nos perceptions pent ne pas correspondre à la saccesmoo eztorae des excitations : en d'autres termes, une exdtatîoin qui, en réalité, est postérieure à une autre, pent être perçue comno antérieure. L'observation intérieure ne laisse aoemi doute sur la cause de cette illusion : elle est âne fc rétal tariable d'effort de l'attention. Quand l'effort est IBuble, cela n'a ja« mais lieu ; mais, quand il est intense, il peut se produire tm» véritable anticipation de l'esprit.

Nous ferons remarquer aussi qu'avec ce mode dVspé* rience l'impression concomitante, quand elle estpaêtérieure^ n'a aucune influence sur l'impression principale : tout se passe comme dans les conditions simples. Il en est de même pour le cas de simultanéité* Mais, si l'impressûm per-

1. L*expérience peut dive faite soit avec deux impressions de mèma Mtons, foii aTee dana iuptusîcn» difléraofee*

turbatrice est antérieure, le temps physiologique est touiours augmenté, comme le montrent les expériences suivantes:

ImprtMioa iMHnrYMtrlM . Son, Lumière.

Simultanée ou postérieure. 0,176 0,218

Antérieure 0,228 0,233

Lorsque l'expérience est disposée comme précédemment, mais que l'impression accessoire suit l'impression principale, à intervalle très-court, la méthode â*observation change. Il n'est plus nécessaire d'enregistrer par un mouvement la perception de l'impression principale; la seconde impression, pourvu qu'elle appartienne au même sens, sert à établir la durée d'aperception de la première. U sufBt, pour cela, de faire varier l'intervalle entre les deux impressions et de déterminer ainsi, par l'expérience, le temps nécessaire pour que la première ne soit pas effacée par la seconde. La partie de la durée de la réaction qui appartient à l'impulsion volontaire disparaît d'elle-même.

Nous ne saurions trop appeler l'attention sur le nouveau procédé mis en usage ici. La durée du temps physiologique est abrégée, puisqu'elle ne renferme plus qpie deux éléments principaux, la transmission centripète et l'aperception ; la détermination de la durée se fait donc dans des conditions plus simples. Pour comprendre d'une manière nette ce mode de détermination, remarquons ce qui suit. Si deux excitations se succèdent à un intervalle de temps n (qui est indiqué par les appareils enregistreurs), et si elles ne sont perçues que comme une seule exdtation, on peut en conclure que

'324 LA PSYCHOLOGIE ALLBMANDÏ

la première sensation a une durée égale au moins & n. Si rintcrvalle est augmenté de n' (si l'on a pai' conséquent n -{-«')i et si le sujet perçoit deux sensations, on peut en conclure que la première sensation a une durée plus petite que n 4- «'. En faisant varier n\ on peut déterruiiier avec 'w.:o exactitude suffisante le temps physiologique pour la première sensation '.

Toutefois ce mode d'expérience offre des dîIHcuî tés. Chaque impression laisse après eJle, dans l'organe, un certain retentissement, une persistance d'action purement physiologique, qtii dure encore quand la seconde impression est reçue: en un mot, ce retentissement dure autant quâ l'intervalle qui sépare les deux impressions simples •.

- Suivant Baxt, la difQculté disparaît lorsque l'impression principale est composée, au lieu d'être simple. Aussi emploie- ^ il pour ses expénences des lettres ou des figures géomé-

!• Des expérieDceï ajant pour but de dËtenniner la vitesse de l'agent nerveux sea^itir saut fondées sur un principe aualugue. Elles éliminent àe même la durée de la réaction et s'appuient sur la persistance pins on moini longue de la sensation. Voir Archiece de physiologie , (873, >. SBS el suivantes. Ces expériencps, fuites par M. Dlocb, ont douui lien à diverses critiques sur la méthode employée.

2. D'après Macb, l'interralle de temps nécessaire pour qne deux imfffËSLiuus simples ne se conrondent pas serait 1

Pour l'œil O,0nO eccc:-i.i.,

Pour le tact (doigt), 0,0217

Ppur l'oreille 0,01C]

Ajoutons ponr être complet que, d'après les recherches deVintschgau

el ilijiji|.-icbraied, publiées dans les Archives rfeP/ïù5er(ton)es 10 et l*) In ihii'ir' dr! la réaction pour les excitations gusiatives serait de 0,15 — ■ 0,:M ~< 'iicle. Elle varierait suivant les points de la langue eieilés et suiv.Li.' \i nature des substances sapidca : le salé, le doux, l'acide, . représentant une eérie de vitesse décroissantes.

triques. En faisant varier plusieurs fois l'intervalle ie temps qui sépare l'impression principale de la seconde qui refface, •Cl peut, par des essais répétés, trouver le maximum d'intervalle nécessaire entre deux excitations pour ne produire. cependant qu'une seule perception. Puisqu'une impression momentanée sufBt, quand rien ne la suit, pour produire une sensation, on peut supposer que l'intervalle répond à l£| durée de l'aperception. >

. Mais le temps ainsi mesuré varie beaucoup et croit avec r. itcnsité de la seconde excitation. En opérant avec divers degrés d'intensité, Baxt a trouvé que, pour percevoir 3 lettres, il fallait un temps qui varie entre i/40 et 1/18 de seconde* Lorsqu'il employait tour à tour des courbes simples et des courbes compliquées, le rapport des temps était celui de 1 à 5« Dans ces expériences, les excitations se produisent de telle façon qu'entre elles il n'y a objectivement aucun intervalle : la première persiste encore, quand la seconde est produite. Et cependant, Bubjeciivement, nous sentons très-f clairement qu'il y a un petit intervalle, pendant lequel au-» cune des deux excitations n*est perçue nettement. Ainsi» tand'i qu'il y a continuité entre les causes de nos percepr tiens, il y a d' continuité dans les effets. Ce caractère de discontinuité que présente le cours de nos états internes vient, comme le fait remarquer M. Wundt, de la nature de l'aperception. Notre attention a besoin d'un certain temps pour passer d'une impression à une autre. Tant que la première dure, tout notre effort tend vers elle ; l'attention n'est pas prédisposée à saisir la seconde, au moment même où elle

396 LA PSYGH0L06IB àLLSHANDB

apparatt. Il y a donc un certain instant durant lequel Tat* tention diminue pour la première et augmente pour la se* conde ! c'est cet instant qui nous parait vide et indéterminé. Etant données deux impressions qui en réalité sont simultanées ou séparées par un très-court intervalle, il n*y a pour nous que trois manières possibles de les percevoir : simul<tanéité, continuité, discontinuité. Si nous les percevons comme simultanées, alors elles sont pour nous des parties intégrantes d'un même tout ; elles constituent un objet. Sinon, nous les percevons toujours comme discontinues, sous la forme discrète du temps ; et cette forme, comme on le voit, a sa source dans la nature même de l'acte de Taperception. Le continu, pour nous, ne peut venir que des variations d'intensité d'une seule et même représentationy jamais de la juxtaposition de deux états.

V. Si nous supposons une série de perceptions de la même nature se succédant dans un ordre régulier et que l'on intercale dans cette série une autre impression, à quel terme de la série l'aperception rattachcra-t-elle ce nouveau terme? Les deux impressions simultanées au dehors seront-elles simultanées au dedans?

Les termes de la série et le nouveau terme sont ou homogènes ou hétérogènes.

Dans le premier cas, si par exemple une excitation lumineuse entre dans une série de représentations visuelles, un son dans une série de sons, il peut en résulter dans l'apwception de la série un dérangement, mais qui est très-léger^

DB U hUtiS BE$ ACTU fSTGBJQUES S27

tmtrcmt à des Usiite? trte-^lroites. To«it se passe coimne s'il A> anaîl que deux imiireMionB ifsciâee; «nire U liaj«>ji des fepréieotatioiie et la litison réelle de» îropressions, la diCireDoe tnoovte est ouUe eu & peioe dûeerosliie^

Dau le iecond cas, les ^Siuim^^ passextt tout sutresoeoL Piwr le montrer, Wiindt inten»le, de is maaîère suivante^ «s soA dsBs use série d'isapressloos viaueUes. Sur um édielle graduée^ un indicateur se meut svec une vitesse uniforme : tout est disposé de façon qu'à chaque mooaeat Je pesitiop de Taiguille puisse être aperçue très^aettement. Le iMutament d'horioc^rie qui fait marcher i'aiguiUe sert sdissi ftfkrodiûre un son, doot rsppariiion peut Ysrier & voJoolé; 0^ sorte que Je sujet ne sait Jamais d'sranee ipiend eUe «a sveîr lieu. Dans ces «a;périaBk6ee, il doit arriver «ne de aee trois choses:

lo L'impression auditive est perçue su moment ménie où nndicateur occupe la plsee qitt répond su son : en ee cas« ni dérangement ni retard*

S* Le son peut être combiné avec une poâtion postérienre de Taiguille : il faut admettre alors dans noa représentations im retard, que nom appellerons positif y quand le son est perçu i^us tard qu'il n'a lieu en réalité *•

B» Le son peut être combiné avec une position de l'indi^ «ateor qui est antérieure an son réel : nous appellerons ce retard nég^Uif.

4. Bant ces «spéilenees, on tient natureltement compte de la dllE^ lence de vil£M« île (rattunistioa pour la bqu et le Imniènu

S28 Lk PSYCHOLOGIE ALLEMANDE

£n d'autres termes, le son doit être perçu exactement, trop tard, ou trop tôt^ par rapport à la réalité. On serait tenté de dire, à première vue, que le retard positif est le plus fré* quent, puisque raperception demande toujours un certain temps. L'expérience montre que c'est tout le contraire qui a lieu. Le cas le plus fréquent de beaucoup, c'est que le retard est négatifs et ainsi on croit entendre le son plus tôt c[u'il n'a lieu réellement. II arrive rarement que le retard soit nul ou positif.

Pendant plusieurs années, Wundt a fait sur ce point des expériences, en variant les conditions, la méthode et les instruments. Nous ne pouvons les exposer ici en détail. Le principal résultat auquel il a été conduit est celui-ci : ea faisant varier considérablement la vitesse des impressions visuelles qui forment la série, le retard devient positifs dès que l'on dépasse certaines limites.

L'explication de ces faits nous est suggérée par les expériences déjà examinées. Nous avons vu que l'aperception de toute impression demande un certain temps ; mais que ce temps diminue si la nature de l'impression est connue et qu'il diminue davantage si l'instant de son apparition est prévu. Nous avons montré qu'en pareil cas l'un des résultats de l'extrême attention, c'est que l'aperception peut précéder l'impression réelle. — Or les conditions mômes de l'expérience actuelle doivent produire ce retard négatif aveo une certaine régularité. En effet, lorsque la série d'impressions uniformes se déroule avec une certaine lenteur, l'attention, qui est tout entière dirigée vers l'impression addi-

DE LA DOmtg DES ACTES PSYCHIQUES 329

tioanelle (le son), atteint son maximum avant que cette impression ait lieu, et par suite se trouve combinée avec un'i impression visuelle, antérieure au son en réalité : par suite, le son est entendu trop tôt. Au contraire, plus la série des impressions unilbrmes se déroule lapidement, plus il devient difficile à l'attention d'ôtre en état d'effort suffisant avant que le son se produise; par suite, le retard devient de moins en moins négatif, puis devient nul, puis positif.

De l'ensemble de ces expériences, M. Wundt croit pouvoir conclure que Taperception et la réaction volontaire constituent un fait connexe dont le point de départ physiologique réside dans les centres moteurs. Il rappelle :

1^ que, quand l'aperception n'est pas suivie d'une impulsion volontaire (c'est-à-dire quand sa durée est déterminée au moyen d'une impression qui succède immédiatement à la première), sa durée est moindre ;

^ que, lorsqu'il y a un rapport naturel ou habituel entre l'impression et le mouvement, l'aperception et la volition coïncident; tandis que, lorsqu'il y a un certain choix à faire, le phénomène se partage en deux actes.

Mais, dans tous les cas, tout se ramène, pour lui, à une excitation volontaire, qui tantôt est dirigée vers les centres sensoriels (apercepUon), tantôt vei*s les centres moteurs (volition proprement dite). « L'aperception et l'impulsion motrice ne sont donc que des formes diverses de l'excitation volontaire. Voilà pourquoi elles sont si intimement enchaînées et pourquoi, dans certaines circonstances, elles coïncident. Un fait physiologique qui jusqu'ici restait une énigme, parce qu'on séparait la sensation de la réaction volontaire.

s'éclaire d^ime lumière inattendue. On sail que las parties antérfeures du cerveau sûui tràs-probablemeat le polot «le départ des mouvemeols votonteirea, taudis que les eer.'~3S afiufioriels aecaieut priucipalemoal daos les répaam fOMlA» rieui^ des couches corticales • D'au autre cMé, on ne peut guère douter que Jes plus hautes fiuictioos de Tesi^ ne soient partout liées au déreloppement du cenrean anlérienr* Tout ceci se oomiMrfindrm, m nous remarquons que ce foyer de rinnenratîon velontaiie doit ft la fois gouverner les centres sensoriels, déterminer Je mo jreanent ei ritperceptâon

Afm igwrir riMifini »

VI. Le groupe de recherches dont nous allons parler diffère des précédents. U s'agit ici, non plus de la durée des peieeptions actuellament ressenties, mais du temps nécessaire pour reproduire ikuis la mùnoùre des perceptions paa&ées.

£n £^ty une déimitation absolue entre le domaine des pei^ ceptions actuellement produises et des perceptions repro^ duites est impossible : car, aux états de conscience évoqués par les impressions sensorielles s'adjoignent des souvenirs dus à des impressions antérieures qui tantôt les complètent, tantôt s'en distinguent Du reste, en étudiant précédemment la perception des impressions qui sont attendues et pré^ vnes^ nous avons vu que la reproduction y Joue un rôle et qu'elle se mêle intimement au phénomène de la perception actuelle.

L'expérience montre qu'en général le temps nécessaire pour la reproduction d'un état de conscience est plus long

que le temps nécessaire pour sa production. Cependant cet énoncé général, pour être exact, a besoin d'être complété par quelques remarques.

La mémoire peut se représenter Tintervalle de temps entre deux perceptions comme plus grand ou comme plus petit qu'il ne l'est en réalité. G*est le premier ikit qui se produit, quand l'intervalle est petit ; le second, quand l'intervalle est grand. Tous ceux qui ont l'habitude de la réflexion l'ont remarqué. Quand nous repassons dans nos souvenirs certaines périodes écoulées de notre vie, une période courte nous apparaît toujours comme plus grande, relativement, qu'une période longue. Un mois passé et une année passée se raccourcissent tous deux dans nos souvenirs; mais c'est l'année qui, relativement, se raccourcit le plus.

Cette loi a d'ailleurs pu être établie par des expériences précises. Si nous cherchons à nous représenter des fractlonB de seconde, notre représentation de cette fraction de la durée est toujours trop grande : le contraire se produit lorsqu'il s'agit de plusieurs minutes ou de plusieurs heures. Pour étudier la durée de ces petits intervalles, Vierordt faisait observer pendant quelque temps les battements d'un métronome; puis, l'observateur devait, & lui tout seul, reproduire des battements aussi rapides que ceux qu'il avait entendus. Or l'intervalle des battements imités devenait trop court quand l'intervalle réel était long, trop long quand l'intervalle réel était court. Les variations individuelle» en deçà ou au delà du point précis, sont assez grandeC^

Yierordt, à la suite d'expériences faites sur lui-même, t

trouvé que le point d*appr6cialion exacle répondait à des excitations durant *.

Poiir Toreille, entre 8 ot 3, S eccoudet

Pour le toucher, entr* 2, ^ et 2, 5

Il ne laissait entre la sensation et sa répétition qu'un petit intervalle.

Notre sentiment de la durée, comme le fait remarquer Wundt, est différent selon qu'il est rétrospectif ou qu'il s'applique à l'avenir. Dans le premier cas, il repose sur une reproduction d'états antérieurs, dans le second cas sur un effoit de l'attention. C'est ce qui explique pourquoi il nous parait si long d'attendre quelqu'un et pourquoi, dès que la personne attendue parait, le temps d'attente rejeté dans le passé parait très-court. Le temps consacré à un travail uni* fonne nous paraît beaucoup plus court que le même temps dépensé en mille petits travaux qui n'ont pas de lien entre eux. Ici encore, il y a une influence de l'attention.

Nous arrivons donc à ce résultat générai que la reproduction des états de conscience dépend, tout comme leur perception immédiate, de l'état d'effort de l'attention. Chaque représentation doit, pour être perçue, s'accommoder à l'attention, entrer dans ce qui a été appelé plus haut le point visuel. Et de môme que chaque impression peut être perçue trop tôt ou trop tard, parce qu'il y a trop ou trop peu de temps laissé à l'attention ; de même la représentation, l'état purement interne, peut être reproduit trop tôt ou trop tard, suivant que la reproduction doit être lente ou rapide.

En résumé, lesdifiërences en* '^ la durée de la production et cell e Cela reproduction peuvent se ramener aux deux principes qui suivent ;

i^ Dans la reproduction, le temps nécessaire pour que l'at* tention passe complètement d'un état à un autre est considérablemcut auc^ienté. Lorsqu'il s'agit d'impressions réelles, nous avons vu que ce temps est h peine d'une seconde, pv'sque, pour deux sons séparés par un intervalle d'une seconde, le retard est nul. Le passage de l'attention d'un état à l'autre exige donc une durée moindre qu'une seconde. Au contraire, si entre l'impression et sa reproduction on laisse un court intervalle, Tappréciation peut varier jusqu'à plusieurs secondes en plus ou en moins.

2® La différence entre la perception immédiate et la reproduction croit avec Tintervalle de temps qui sépare les états internes entre eux, et avec l'intervalle du temps écoulé enti*e l'impression et le moment de la reoroduction *•

1. Lonqae nous comparons deux intenralles de temps et que le* second diffère du premier (est plus long ou plus court), il arrive nécessairement qu*au moment de la comparaison le premier intervalle ne nous est donné que sous la forme d*uu souvenir ; par conséquent il est sujet à cette erreur d'appréciation inhérente aux états de coqscience reproduits. Divers expérimentateurs, 5Idcb, Vierordt, Iloring, ont montré que Taperccption de cette différence de durée varie entre fm maximum et un Minimum; mais les nombres qui résultent de leui» expériences sont loin de s'accorder. Plus récemment (1882), Wundt, Kollert et Bnccols ont fait de nouvelles recherches pour établir avec quelle exactitude approximative nous reproduisons dans la mémoire la. succession des événements extérieurs. En s'appuyant sur 1790 expériences, Buccols conclut que les erreurs sont proportionnelles À la grandeur des durées; que le sens chronométrique devient moins précis à mesure que nous avons à apprécier de plus grandes quantités de temps. Pour le délai! des expériences et les chiffres, voir La legge del tempo : p. 321 et suivantes.

VII. Il nous reste à examiner on dernier cas. Dans tcus ceux qui précèdent, on s*est attaché à déterminer les variations du temps physiologique (c'est-à-dire de l'intervalle qui s'écoule entre l'excitation et le signal de réaction), d'après les conditions diverses dans lesquelles on se place. Il 8*agit ici d'une détermination plus précise encore.

Nous avons vu que Donders s'était proposé de mesurer le temps nécessaire à une opération intellectuelle très-simple, qu'il appelle la solution d'un dilemme. C'est le môme problème que Kries et Auerbach viennent de reprendre ^

Pour faire comprendre leur méthode, imaginons deux foyei^ lumineux, l'un bleu, l'autre rouge. On fait apparaître tantôt l'un, tantôt l'autre. Le sujet ne doit réagir qu'à la vue de Tune des deux lumières, désignée d'avance. Dans ces con* ditions, la réaction est retardée. Ce retard ne peut être attribué qu'à une opération intellectuelle, à un acte de discernement* entre deux perceptions simples, aboutissant à une conclu-» sion. C'est la durée de cet acte de discernement qu'il s'agit d'évaluer. Pour cela, ces expérimentateurs ont dû : 1« déterminer d'abord l'équation personnelle, c'est-à-dire la durée totale de la réaction, l'excitation restant toujours la mémo; â<» déterminer la durée de la réaction dans les cas où l'excitation change. La différence entre ces deux quantités exprime la durée de l'acte du discernement. Leurs expériences, appliquées à divers ordres de perceptions, ont donné les résultats suivants ;