CARADOSSO
Les orfèvres milanais, tout comme leurs confrères les armuriers, étaient dès lors en possession d'une réputation solidement établie ; on le voit par la commande de « Quadretti d'ariento » faite dans leur ville, vers 1469, par un membre de la famille des Médicis (i). Un émule de Caradosso, Daniel Arcioni ou Arzoni, excellait surtout dans Témaillerie (2). Grâce aux leçons de ces deux maîtres éminents, leurs compatriotes purent, au siècle suivant, former à Rome une colonie florissante et y imposer, littéralement, le goût de leur province.
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Un Miracle du Christ. Plaquette de Caradosso. (Collection de M. G. Dreyfus).
La glyptique comptait également un représentant des plus distingués à la cour de Ludovic, Domenico de Milan, surnommé de' Gammei, à cause de son habileté dans le travail des camées. Cet artiste grava le portrait de son maître sur un rubis balais de la grandeur d'un jule. On s'accorde à lui faire en outre honneur d'un onyx de la Galerie des Offices, représentant Ludovic, en buste et en profil (3).
La broderie milanaise parvint de son côté à un grand degré de perfection. L'habileté de ses représentants était célébrée en prose et en vers (4) .
Quant à la tapisserie, si florissante à Mantoue, à Ferrare, à Florence,
(i) Gaye, Carteggio, t. II, p. 364.
(2) Voy. le travail de M. Piot, dans le Cabinet de l'Amateur, 1862-1863, p. 41, 46-48.
(3) Vasàri, éd. Lemonnier, t. IX , p. 2 38.
(4) D'Adda, Lodovico Maria Sfor^a e il Convento di Santa Maria délie Gra:{ie , p. 6, 7.
elle ne jeta jamais de racines profondes dans les États milanais. Les Sforza aussi bien que les Visconti trouvaient plus commode d'acquérir au dehors des tentures toutes faites (i).
LesTrivulce, plus magnifiques en ce point que les Sforza, ont eu l'honneur d'attacher leur nom à l'important atelier établi à Vigevano sous la direction du tapissier milanais Benedetto. Douze tentures superbes, aujourd'hui encore conservées au palais Trivulce, à Milan, proclament le talent décoratif du peintre qui en a composé les cartons, Bramantino Suardi, et l'habileté des tapissiers qui les ont interprétés.
Pour achever de montrer dans combien de directions s'exerçait l'activité du More, il nous reste à signaler les encouragements spéciaux prodigués à la musique. De bonne heure les Sforza s'étaient piqués d'avoir la meilleure chapelle de l'Italie. Nous avons mentionné plus haut les libéralités de Galéas- Marie envers un chanteur. En 1476, les traitements des cantori ûgurcni dans le budget du duché pour la somme considérable de 5, 000 ducats (2). Ludovic, fidèle aux traditions de sa famille, fonda à Milan une école de musique, et à Pavie une chaire de musique qu'il confia à Franchini Gafori ou Gafurio (3). L'invention, à Milan, de la typographie musicale et plusieurs dédicaces d'ouvrages théoriques attestent l'efficacité des encouragements du More.
Dans ses essais sur la Renaissance italienne, M. Symonds rappelle le titre d'une des meilleures tragédies de Webster, the White Devil of Italy, le Démon blanc d'Italie : « Un démon blanc, une fille radieuse du péché et de la mort, tenant dans ses mains le fruit de la connaissance du bien et du mal, et invitant les nations à y goûter : c'est sous ces traits que l'Itahe a frappé l'imagination des hommes du seizième siècle. Elle avait les qualités de la femme, ils avaient celles de l'homme; mais elle pouvait enseigner et ils furent forcés d'apprendre; elle leur donna le plaisir, ils lui apportèrent la force. Le fruit de son union avec les nations fut l'esprit de la civilisation moderne, le génie de l'âge dans lequel nous vivons (4). «
(i) Voy. mon Histoire de la Tapisserie en Italie, p. ii, 44, 45, et le Courrier de l'Art, du 24 mai i883.
(2) Archivio storico lombardo, 1878, t. V, p. i3o-i34.
(3j Argelati, t. I, p. xxxix, diii, dxiv; Tiraboschi, t. VI, p. 633 etsuiv., et Archivio storico lombardo, t. V, p. 5 1 1 .
(4) The âge of the despots, p. 5o8.
