L.E-odes
SAINT JACQUES DEVANT LE PREFET Fresque d Andréa Manteena . Eg-liae ôes Erenufam à Padou.e .
MANTEGNA
les fresques de la chapelle des Eremitani, exécutées, nous le rappelons, avant 1460, montre ce qu'il y avait dès lors chez le jeune Mantegna de
Figure tirée des fresques de Mantegna, aux Eremitani.
poésie, de science, de maturité. Que de figures sympathiques, quelle animation dans les scènes, que d'effets inattendus, pittoresques ou grandioses ! Ces attitudes prises sur le vif, ce groupement aussi vivant que savant, ces fonds d'architecture d'une richesse éblouissante, ne nous révèlent-ils pas dans Mantegna le prédécesseur direct du peintre de VÉcole d'Athènes?
Comparées à la chapelle des Eremitani, les Stances de Raphaël sont d'un style plus pur et moins pittoresque.
On désigne parfois sous le nom de « mantegnesque » une manière particulièrement sèche, dure et anguleuse, qui forme un contraste complet avec la morbidesse des coloristes milanais, vénitiens et ombriens. Assurément Mantegna, le dessinateur incomparable, n'entendait négliger aucun détail, — à la condition de les subordonner tous à Teffet général, — mais
Groupe tiré des fresques de Mantegna, aux Eremitani.
ne nous a-t-il pas laissé assez de pages librement, largement traitées, avec le sentiment le plus vif du coloris, — ses fresques de Padoue et de Mantoue, la Madone de la Victoire, le Parnasse, — pour que nous soyons en droit d'appliquer ce qualificatif, impliquant un blâme, aux imitateurs médiocres, et non au maître hors de pair.
Sous la discipline de maîtres tels que Pisano, Jacopo Bellini, Mantegna, secondés par Donatello, Paolo Uccello, Michelozzo et les autres membres de la colonie florentine de Padoue, la Renaissance transforme rapidement toutes les branches de Tart dans l'espace compris entre les Alpes et le Pô.
FRA JOCONDO.
Le moine véronais Fra Jocondo, qui construira plus tard à Paris le pont
Enfant jouant de la double flûte. Bronze de Donatello. Église Saint-Antoine, à Padoue.
Notre-Dame et assistera Raphaël à Rome dans l'édification de Saint- Pierre, élève dans sa ville natale le palais de la Ragione, si élégant, si riche; il tra-
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duit en même temps Vitruve. Le graveur Giulio Gampagnola poursuit la voie inaugurée par Mantègne, en mettant toutefois dans le travail du
Arion. Par Andréa Riccio. Collection de M. le baron Davillier.
burin une souplesse et une suavité jusqu'alors inconnues. Dans la miniature, Libérale de Vérone, qui fut aussi, rappelons-le, un peintre distingué, étend sa réputation au loin. La sculpture s'honore des noms de Vellano de Padoue, d'Antonio Riccio, de Vérone, à la fois archi-
TRÉVÏSE ET VICENCE.
tecte el statuaire, et enfin d'Andréa Riccio surnommé Briosco (i 470-1 532), l'auteur de tant de bronzes spirituels.
Trévise et Vicence ont pris part au laborieux enfantement de la Renais-
Le Christ mis au tombeau. Sculpture de l'École de Vicence. Musée du Louvre (i).
sance septentrionale, quoique dans une mesure moindre que Padoue et Vérone. Trévise, la patrie d'Olivier Forzetta, cet ancêtre des collectionneurs modernes, eut Thonneur, au quinzième siècle, d'offrir l'hospitalité à l'auteur du Songe de Polyphile, Fra Francesco Colonna. « Tarvisii,
(i) Consulter, sur ce bas-relief, le travail de M. Courajod, Quelques sculptures viceittines {Galette des Beaux-Arts, février 1882}.
La Vierge enire des saints. Par Bartolommeo Montagna. Milan. Musée de Brera.
