LES SCULPTEURS FLORENTINS A NAPLES
un talent facile et souple, porté à l'élégance plutôt qu'à la force. Ses tendances
Tombeau de Marie d'Aragon, attribué à Antonio Rossellino. Église de Monte Oliveto.
s'accordaient avec celles de ses hôtes, que l'on aurait bien surpris en leur
palais d'Urbin fut commencé en 1468 et Poggio Reale en 1481 ou 1482 seulement. L'anachronisme saute aux yeux'.
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prédisant qu'un jour Tidée de boursouflure serait inséparable de Tidée d'art napolitain.
Benedetto da Majano, le frère de Giuliano , travailla également pour la cour deNaples. Nous parlons plus loin de ses travaux dans l'église de Monte Oliveto. L'inventaire rédigé après sa mort, en 1497, mentionne une maquette haute de trois brasses (una bozza) représentant le duc (de Calabre), un autre maquette de même dimension représentant don Frédéric, et un fragment de « padiglione )> , destiné à la porte royale ( la porta reale) de Naples (i). M. Frizzoni est disposé à attribuer en outre à Benedetto le plan du palais Como, dans la Strada di S. Severo al Pendino, revendiqué par les savants napolitains pour des artistes indigènes.
Rappelons encore les services rendus par deux autres architectes florentins, Antonio di Giorgio da Settignano et Luca Fancelii. Ce dernier fut appelé à Naples en 1491 pour terminer les plans du Castel Gapuano (2).
Il n'est point facile de démêler la vérité en présence des revendications ardentes et intéressées, familières à la science napolitaine. La solution de bien des problèmes ne sera possible que du jour où les travailleurs entreprendront résolument l'exploration du précieux dépôt d'archives de San Severino. A ce moment , nous apprendrons si l'architecte Giovanni Francesco Mormando, l'auteur de la façade de San Severino (1490), était Florentin ou Napolitain, et si Andréa Ciccione (celui-ci incontestablement un enfant du pays), a réellement donné les plans du cloître de la même église, du cloître de Monte Oliveto et de l'oratoire de Pontano, comme les auteurs du Cicérone, MM. Barckhardt et Bode, sont disposés à le croire.
Dans la sculpture, les Toscans et les Lombards remportent d'éclatants succès. Les trois chefs-d'œuvre de l'église de Monte Oliveto ou Santa Anna de' Lombardi suffiraient à eux seuls à proclamer les titres des étrangers à la reconnaissance des Napolitains. La chapelle Piccolomini y a été ornée par Antonio Rossellino de la fameuse Nativité du Christ, avec son choeur d'anges dansant , motif à la fois gracieux et piquant, mais dont l'exécution se rapproche du style de la peinture plutôt que de celui de la sculp-
(i) Barino, la Parrochia di S. Martino a Majano; Florence, iSyS, p. lxviii. Ces fragments restèrent à Florence. Cf. Vasari, éd. Lemonnier, t. IV, p. 5, 6. (2j Vasari, éd. Lemonnier, t. VIII, p. i38; et Br&ghirolVi, Luca Fanvelli, p. 27.
