BERGAME

prince glorieux et magnanime fit paver et rectifier les rues, peindre, orïier et embellir les façades des maisons, construire des aqueducs.

Pour n'avoir pas été bâtis ou décorés sous les auspices de la famille ré-

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La chapelle Colleone, à Bergame.

gnante, les monuments dont s'honorent Côme, Lugano, Crémone, Bergame, Brescia, Lodi, et tant d'autres cités milanaises n'en proclament pas moins rinfluence exercée par le More d'un bout à l'autre de ses États. Il nous suffira de citer, pour Côme, les importants travaux exécutés à la cathédrale, sous l'inspiration, du moins indirecte, de Bramante : les deux frères Rodari

y ont attaché leur nom comme architectes et comme sculpteurs. A Bergame, Omodeo achève, en 1477, la construction et la décoration de la chapelle des Colleone : la profusion des ornements n'y est pas moindre qu'à la chartreuse de Pavie-, on y retrouve aussi la juxtaposition des souvenirs

La porte de Crémone. (Fragment.) Musée du Louvre (i).

de l'antiquité et de ceux du christianisme; les scènes de la Genèse et de la Passion y font pendant aux Travaux d'Hercule, les portraits de César, de Trajan, d'Auguste et d'Hadrien y alternent avec des allégories religieuses.

(i) On remarquera la ressemblance de la figure de l'homme qui se déshabille avec la plaquette de Caradosso, gravée dans la Galette des Beaux- Arts, 2° période, t. XXVII, p. 504.

CREMONE.

L'influence antique est encore plus sensible à Crémone, dans cette

La porte de Crimone. (Détails.) Musée du Louvre.

porte monumentale, qui vient de trouver un asile au Louvre (i

(i) Voy. la savante étuJe de M. Barbet de Jouy dans la Gaiette des Beaux-Arts^ 1876, t, L

A Brescia, le portail de l'église de la Madonna dei Miracoli éblouit par la profusion, l'amoncellement des ornements (candélabres, pélicans, têtes de morts, dauphins, chérubins, tridents, sirènes, boucliers, masques, etc.), plutôt qu'il ne charme par la pureté du dessin et l'harmonie du groupement. Les Florentins se contentent d'un rinceau qui se déroule avec grâce; les Lombards se croient tenus d'entasser le Pélion sur l'Ossa.

La décoration de la cathédrale de Milan, de la chartreuse de Pavie, de la cathédrale de Corne et de bien d'autres monuments offrait un ahment inépuisable à l'activité des sculpteurs de la haute Italie. Mais le manque de bons modèles classiques entrava plus d'une fois leurs progrès. Le musée réuni par les Sforza n'était certainement pas fort riche, bien que Ludovic offrît, en 1490, à Mathias Corvin de lui faire don d'une statue de Bacchus, probablement trouvée à Rome (la mort du souverain hongrois l'empêcha de donner suite à son offre). Mais ce que l'on ne saurait révoquer en doute, c'est l'ardeur et la persistance de ses efforts pour constituer à Milan un musée digne d'être comparé à celui des Médicis. Après la chute de ces collectionneurs illustres, il envoya à Florence son joaillier de confiance, le Caradosso, pour y acquérir, fut-ce au poids de l'or, les débris du musée médicéen. En Toscane, les démarches de cet émissaire habile ne furent pas couronnées de succès, mais il semble avoir pris sa revanche à Rome, où il négocia quelques pièces intéressantes (i). Dès lors, heureusement, le moulage en plâtre et la gravure paraient à l'insuffisance des collections d'originaux. C'est ainsi que nous vo3^ons le sculpteur Cozzanigo copier, dans son tombeau des Brivio, à Saini-Eustorge, la célèbre gemme des Médicis, Apollon et Marsjas, qui fit, à ce moment, le tour de l'Europe entière.

Dans le Cicérone, MM. Burkhardt et Bode nous ont tracé de la sculpture milanaise un tableau auquel il n'y a que peu de traits à ajouter : « Chez les premiers artistes lombards dont nous possédions des ouvrages originaux, les frères Montegazza, l'influence florentino-padouane, disent-ils, se manifeste d'une façon très particulière*, ajoutons que désormais elle préside aux efforts de la plastique lombarde. Le principal objectif de celle-ci est la vivacité de l'expression •, de là vient que les figures isolées et les scènes peu mouvementées se distinguent par leur intimité et leur délicatesse, qua-

(i) Voy. sa lettre du 25 février 1495, dans mon travail intitulé le Musée du Capitale; Paris, 1882, p. 1 1, 12.