LA FRANCE SOUS CHARLES VIIL

colonne ou le pilastre, suivant les ordres ionique, corinthien, toscan, composite; l'entablement, les métopes, les triglyphes, les frontons; la voûte ornée de caissons; les oves, la grecque, les bucranes. La différence avec la première moitié du siècle (le xvr) consista surtout dans le souci des artistes de copier exactement les modèles antiques. Philibert de Lorme et Jean Bullant s'y appliquèrent avec un soin poussé jusqu'à la minutie, etc. Il ajoute même, page 3-jo: « La connaissance trop complète de l'antiquité, la trop grande préoccupation des modèles italiens firent dévier le style français, et les arts décoratifs surtout furent quelquefois trop entraînés dans la voie de rimitation. »

Nous ne sommes pas allé aussi loin que M. Lemonnier, nous n'avons pas exprimé aussi franchement que lui le regret de cet excès d'imitation de Tart antique, mais c'était un peu notre pensée secrète; nous nous sommes borné, néanmoins, à bien établir la différence qui existe entre l'art national purement français et la renaissance classique inspirée par l'art antique et caractérisée par l'emploi des ordres, et nous nous sommes étonné que l'on pût confondre sous une seule et unique appellation, renaissance, deux écoles d'art absolument différentes, deux styles d'architecture absolument opposés'. — Nous savons gré à M. Lemonnier de son appréciation très juste des monuments de l'art national élevés de 1460 à i55o, pendant ce grand siècle artistique. M. Lemonnier cite

I. Dont chacun a ses mérites propres très justement appréciés, mais qui ne se ressemblent aucunement.

plusieurs des grands châteaux ou hôtels de particuliers de cette époque; il aurait pu en citer un millier, car on en trouve sur les bords de la Loire, et presque partout en France, en Bourgogne, en Normandie, en Guyenne, en Picardie, en Poitou, en Bretagne même, mais le cadre de son livre ne lui permettait pas d'entrer dans le détail des différentes écoles françaises qui doivent former l'objet d'études particulières. Et à ce propos nous devons citer une publication récente sur les châteaux de Touraine qui sont presque tous de notre époque, 1460 à t65o, par l'auteur du livre sur Michel Goulombe, M. Vitry, attaché au musée du Louvre \ dans laquelle sont décrits les merveilleux châteaux, qui sont l'épanouissement de cet art charmant qu'on appelle la renaissance française, et plusieurs logis intéressants de la même époque qui se trouvent dans la ville même de Tours, l'hôtel Gouin, la maison de Tristan, l'hôtel de Beaune, la Psalette, un hôtel rue du Cygne, un autre dit de Galland, etc., et plusieurs hôtels ou logis de la même époque dans les villes de Loches et de Chinon.

I. Tours et les châteaux de Touraine, par Paul Vitry, i vol. grand in-8, Paris, librairie Renouard-Laurens, igo5.

Nous devons mentionner également la belle et savante publication de M. André Michel sur V Histoire de l'art français qui n'apas encore atteint le xv^ siècle.