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tandis qu une seule valeur est vue avec prédominance dans chaque échelle de raies colorées, on sent, au contraire, la surface de chaque pulpe, comme si on en voyait les tissus sensibles et mouvants se diversifier infiniment, et ainsi se diversifient les intonations des timbres comme par des relations de chairs infiniment subtiles qui deviennent de véritables évocateurs du langage musical.

C’est seulement grâce à cet affinement extrême des sensations de contact que la résultante de l’identification profonde et intense des sensations colorées, tactiles et auditives s’affirme pleinement.

l.e toucher musical influencé par les cinq panneaux colorés .

L’eflet produit par l’intervention de ces cinq panneaux colorés ne ressemblait en rien à cet éblouissement de la conscience provoqué lors de mes premiers essais. J’ai du reste, afin de me faciliter la vue de l'ensemble des panneaux, rapproché le panneau vert à deux mètres du panneau jaune. Placé à ma droite et en face du panneau violet, le panneau vert était ainsi plus à proximité de mon regard. Pendant l’exécution je pouvais dans ces conditions renforcer à volonté l’influence de telle ou telle couleur dont la représentation faiblissait ; je ravivais son action en fixant instantanément le regard avec plus d’intensité sur elle.

Je ne m’attendais nullement en faisant intervenir ce cinquième panneau à un résultat particulièrement frappant. Dans mon esprit, l’influence d’une cinquième couleur, jointe à quatre influences colorées préexistantes, ne devait donner qu’une augmentation

l’état coloré de la SENSIBILITÉ MANUELLE III

partielle des résultats. C'était là néanmoins une supposition tout à fait erronée.

Lorsque, sous l'influence de ce cinquième panneau, les sensations colorées vertes se sont répandues dans toute l’étendue de l’annulaire, j’ai senti aussitôt pour la première fois l’annulaire circulairement dans la totalité de son volume, et, corrélativement, l’intensité de toutes les sensations préexistantes dans la main s’est doublée, triplée. Dès que cette sensibilité intense s’est répandue de la main droite sur la main gauche, toute la force vive des sensations différenciées éprouvées symétriquement dans les doigts gauches et droits s’est répercutée sur mon jeu de manière à me faire conserver de cette mutation esthétique de mes touchers une impression ineffaçable. Le savoir spontané acquis par cette accumulation des sensations tactiles a coïncidé avec une transformation totale de mes aptitudes cérébrales et manuelles.

Penser et sentir simultanément beaucoup de choses différentes nous paraît diflicile, et voici précisément ce que la coloration des sensations tactiles est destinée à nous rendre facile.

Sous l’influence des sensations tactiles colorées, des multiplicités de pensées différentes s’éveillent dans nos dix doigts. Dès que ces pensées naissent et continuent à subsister simultanément, l’action se complique; mais précisément, tandis que les sensations simples n’ont qu’une durée éphémère, toute science semble au contraire préexister dans la main dans laquelle les sensations croisées et symétriques se sont développées.

Ce sont ces sensations croisées, que nous appelons aussi sensations en arc , cpii illuminent la conscience symétrique de la main.

Toutes les octaves sont identifiées avec leurs sons générateurs respectifs, et, corrélativement, les pressions réalisées par les doigts subissent une individualisation qui fait croire que le cerveau distribue à volonté la force disponible dans chaque doigt, et sait en effectuer la distribution graduée à petites ou à fortes doses par des mesures exactes propres à notre intelligence.

Dans la mentalité du musicien dont les doigts sont dissociés sous l'influence colorée, tous les sons de l'échelle musicale sont ramenésaux intervallesrenfermés dans l'octave unique des sons générateurs. Toutes les mesures s’opèrent par cette proportionnalité continue des valeurs auditives. L'ordre le plus complet règne.

Le cerveau du musicien se souvient et sait prévoir; en même temps qu’il commande, il se fait obéir, et, corrélativement, il est à même de faire naître la beauté esthétique.

Dans ces conditions, non seulement le musicien n’entend rien qu'il ne sache mesurer et calculer proportionnellement, mais il ne sent rien dans ses deux mains qu’il ne sache mesurer et calculer avec cette même proportionnalité. Dans les sensations tactiles, l’ordre règne au même degré que dans les sensations auditives.

Par la vision superposée des pulpes, toutes les sensations tactiles sont analysées comme par superposition d’octaves. Rien ne peut désagréger cette unité double formée par l’encerclement des sensations qui s’opère d'une part dans chacune des mains entre le petit doigt et le pouce, d’autre part dans les deux mains entre le petit doigt gauche et le pouce droit, et entre le pouce gauche et le petit doigt droit.

Tous les intervalles auditifs les plus délicats, les