PL I A SENSIBILITÉ

LES TRAJECTOIRES D^ MIRQrniHBNT DES SENSATIONS SU DEMAIN DROITE

Planche* VII.

Planche VII.

LÉS SCHÉMAS DE LA SENSIBILITÉ COLORÉE DANS LE TOUCHER MUSICAL DE LA MAIN GAUCHE

Médius

Planche: VII.

l’état coloré de la sensibilité manuelle io 3

gauches, de manière à relier, non seulement les sensations rouges d’une main aux sensations vertes de l'autre, mais à relier aussi les sensations violettes d’une main aux sensations bleues de l’autre. En effet, les miroitements n’existent pas seulement entre les cinq pulpes de chacune de nos mains, ils existent entre les dix pulpes des deux mains. Sans sensibilité gauche, il n’y aurait pas de sensibilité droite. C’est ainsi que le toucher musical de la main gauche se complète aussi par le toucher musical de la main droite.

De même que la sensibilité des cinq doigts n’est pas imaginable sans le doigt opposant : le pouce ; de même la sensibilité d’une main n’est pas imaginable sans la sensibilité symétrique de l’autre.

On est frappé de ce que cet ensemble de phénomènes cohérents dont se constitue la sensibilité de la main nous resterait, pour le moment du moins, complètement imperceptible sans l’intervention du toucher musical.

Sans la cohésion des timbres évoqués par l’harmonie du toucher musical, la cohésion des sensations tactiles resterait inanalysable ; mais il est évident que d’autre part, sans l'intervention des couleurs, on ne saurait volontairement acquérir le degré d’intensité de la conscience manuelle qui favorise la formation de celte cohésion des timbres.

Le perfectionnement de la main est donc lié, jusqu’ici, d’une façon absolue au développement des sensations colorées, dont la cohésion admirable modifie le pouvoir musical de nos mains et de notre cerveau.

Il suffit que le cerveau conçoive pour que la main réalise

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Le toucher musical influencé par l*échelonnement symétrique des raies violettes et rouges.

Dans ces nouvelles recherches sur les mutations du toucher musical, j’ai commencé par me servir seulement de deux panneaux dont les gradations convergentes vont en s’assombrissant symétriquement: le panneau violet et le panneau rouge. J ai lait intervenir ensuite successivement le troisième, le quatrième et le cinquième panneau, en vue d’analyser l’action que ces changements successifs de l’influence colorée exercent sur la sensibilité musicale et, par conséquent, sur le groupement des touchers.

Lors de mes premières recherches avec intervention du panneau violet (page 34), il s’est formé spontanément un instinct rythmique unilatéral localisé exclusivement dans les combinaisons des touchers réalisées par la main gauche.

Par l’intervention des raies violettes et rouges, échelonnées symétriquement, l’instinct rythmique s’est affirmé au contraire symétriquement dans les touchers réalisés par les deux mains. 11 s’est affirmé par un besoin irrésistible de faire varier sans cesse proportionnellement, par fractions infiniment petites, la vitesse des moindres déplacements effectués par les différents doigts.

A chaque accélération des oscillations rythmiques qui s’opèrent dans la direction des médius, index et pouces, correspond invariablement un ralentissement des oscillations rythmiques qui s’opèrent dans la direction des médius, annulaires et petits doigts.

C’est à travers ces oscillations rythmiques ininterrompues- qu’un équilibre constant s’établit, d’une

l’état COl.OllÉ DE LA SENSIBILITÉ MANUELLE I o5

pari entre les subdivisions supplémentaires introduites dans la durée des sons dont se forment les mesures, et d’autre part entre les subdivisions iniiniment petites des timbres dont se forme l'harmonie des sonorités.

C’est à travers cette constante accumulation de fractions rythmiques multiples, analysées proportionnellement, que l’unité de l’image esthétique surgit sans qu’on soit à même de délimiter ce qui. dans l’harmonie musicale évoquée, revient à la sensibilité de la main, ce qui revient à la sensibilité du regard, et ce qui revient à la sensibilité de l’ouïe.

A mesure que ces oscillations rythmiques sont plus différenciées symétriquement, la cohésion des sensations tactiles augmente. Dès que, par la notion neuve des instincts tactiles symétriques, l’instinct rythmique de la main se transforme, on se souvient plus longtemps des sensations éprouvées et, corrélativement, l’expression musicale se transforme. La pensée musicale s’élargit. On pense autrement, on agit autrement; ce n’est plus le même cerveau, ce n’est plus la même main.

Le toucher musical influencé par l'échelonnement symétrique des raies violettes et jaunes.

Mais précisément ces sensations symétriques ont subi une atténuation générale, dès que, ayant recouvert le panneau rouge d’un rideau gris, nous avons voulu les provoquer au moyen du panneau violet et du panneau jaune, dont les raies sont orientées symétriquement aussi.

Sous cette nouvelle combinaison colorée, j’ai comme neutralisé la musicalité du jeu.

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LA TOPOGRAPHIE l>FS IMI.P1S

Tandis que les combinaisons des raies violettes et rouges semblaient surexciter continuellement ma pensée musicale, les combinaisons des raies violettes et jaunes semblaient au contraire répandre un calme monotone sur l'ensemble du jeu. L'attrait musical avait disparu.

11 est vrai, la communication entre le panneau violet et le panneau jaune s’établit en direction oblique, et non, comme entre les panneaux violet et rouge, par un angle droit. Néanmoins ce n'est pas ce fait qui a contribué au ralentissement de mes fonctions mentales et manuelles, car lorsque le panneau jaune a été mis à la place du panneau rouge l’influence exercée par les deux panneaux violet et jaune, loin de s’améliorer, paraissait devenir plus négative encore après ce rapprochement.

Le toucher musical influencé par les gradations symétriques des raies violettes, et des raies rouges et jaunes.

Par l’intervention simultanée des trois panneaux violet, rouge et jaune, l'harmonie de la sonorité s’est faite soudainement, sans que je puisse la prévoir, sans même que je puisse la détruire. J'agissais involontairement sous l’impulsion acquise par la triple vision colorée. Dans chacune de mes deux mains, les sensations paraissaient coordonnées d'une façon stable ; j'étais incapable de détruire leur coordination.

Quoique les influences que j'ai subies me soient restées inexplicables, j'ai néanmoins pu apprécier dans une certaine limite combien, depuis mes premiers essais, ma façon de regarderies raies colorées s'était modifiée. Au lieu de fixer mon attention, comme autrefois, sur l’ensemble des raies, je l'ai fixée au

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contraire exclusivement sur la raie la plus foncée de chaque panneau. C'est de cette raie foncée que le regard rayonnait sur l’ensemble des autres raies.

J’ai identifié les touchers du pouce avec la raie violette la plus foncée. J’ai de même identifié les contacts des index avec la raie la plus foncée du panneau rouge, mais j’ai placé involontairement les contacts de l’index et du pouce gauches bien audessus de ceux de l’index et du pouce droits.

Quant au contact du médius droit, dès que je l’ai identifié avec la raie la plus foncée du panneau orangé et jaune, une image de même tonalité orangée s’est formée en haut de l’espace vide qui sépare le panneau violet du panneau rouge.

C’est avec cette tonalité supplémentaire vue mentalement, que j’ai identifié exclusivement les contacts réalisés par le médius gauche. Ces contacts se trouvaient ainsi localisés mentalement entre le contact du pouce gauche identifié avec la raie foncée violette et le contact de l’index gauche identifié avec la raie foncée rouge.

C’est la stabilité acquise par ces impressions qui frappe.

Cette tonalité orangée vue mentalement est restée comme accrochée à l’endroil où je l’ai vue se former. Depuis lors, une relation intense subsiste entre le panneau orangé et jaune et la surface où j’ai vu apparaître cette tonalité orangée imaginaire.

Cette même stabilité reste acquise aussi, pendant les autres déplacements effectués parle regard. Entre les différents panneaux, les lignes de déplacement restent comme incrustées et ne disparaissent plus. Elles prennent une consistance qui ne rappelle en rien

LA TOPOOn VPHIE DES PÜLPES

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les impressions si mobiles, si fugitives, qui caractérisent en général ces genres d’apparitions mentales.

Néanmoins, si surprenante qu’elle me paraisse, l’harmonisation du toucher que cette triple vision colorée me faisait atteindre était encore incomplète, parce que dans la sonorité évoquée sous l’influence de ces raies violettes, rouges et orangées, les timbres caractéristiques de l’annulaire et des petits doigts faisaient défaut.

En effet, les pressions réalisées par ces deux doigts, au lieu de correspondre à des timbres nettement individualisés, correspondaient plus ou moins à ceux évoqués par les pressions des trois autres doigts. Pour celte raison, la résonance d’aucune tonalité ne paraissait pleinement épanouie. L’harmonie musicale était dépourvue de la force vive qui lui vient des superpositions d’octaves, cette force qui porte la pensée avec une vitesse attractive d’une extrémité de l’échelle des sons à l’autre.

Le toucher musical influence par Véchelonnement des raies violettes, bleues, jaunes et rouges .

Cette force vive était acquise spontanément par l’intervention d’un quatrième panneau coloré, le panneau bleu, placé en face du panneau rouge, et par conséquent à la gauche du panneau violet.

Grâce à cette nouvelle influence, surajoutée aux autres, les touchers de tous les doigts ont provoqué d’autres timbres.

Par le fait qu’une relation continue s’est établie entre les contacts du petit doigt gauche (identifiés avec une raie foncée bleue) et les contacts du pouce gauche (identifiés avec une raie violette foncée), le

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caractère du jeu s’est modifié. On sent ces relations des sensations comme des fils tendus à travers l’espace interposé entre les deux doigts, corrélativement, les relations entre les timbres évoqués par les pressions de ces deux doigts ont pris une intensilé si prédominante qu’une mutation totale s’est produite dans l’harmonie de la sonorité et dans l’interprétation musicale.

C’est dans la main gauche que tous les groupements des touchers se sont vivifiés d’abord ; grâce à l’intensité des relations introduites entre les sensations des deux doigts extrêmes, la résonance des notes fondamentales s’est renforcée. Corrélativement, les contacts de l’index gauche identifiés avec la raie rouge foncée, ceux du médius gauche, identifiés avec la tonalité orangée, vue toujours comme accrochée au-dessus de l’espace vide qui sépare les panneaux violet et rouge, ont subi un perfectionnement constant.

Sous l’influence de cette transformation des touchers gauches, une transformation symétrique s’est opérée ensuite dans les touchers droits. L’état vibratoire si intense des pressions transmises par le petit doigt gauche s’est communiqué au petit doigt droit, et, corrélativement, des relations intenses se sont introduites aussi entre les sensations du pouce et du petit doigt droits.

Ces communications colorées une fois établies restent aussi fixes que si I on avait tendu des fils indestructibles entre le bleu et le violet, le rouge et l’orangé. C’est à travers ces liens qui s’établissent entre les couleurs qu’on sent avec une extrême intensité les liens s’établir entre les surfaces des différents doigts mises en contact avec les touches, et, corrélativement entre les sons émis par les touchers. Mais