Capr. teatraU, t. 111. Otello, ossia lo.Slavo

7, Amleto, trag. del S. Ducis, trad. dal N. U. Fr. Gritti (Teatr. mod. app., t. IV, 1796), p. 72 et sv.

cis, bien qu'il ait « sensiblement amélioré l'original », « bien qu'il ait mis tout son zèle à éviter les absurdités, les extravagances, et les monstruosités de l'anglais », n'échappe pas au reproche d'avoir choisi un sujet indigne de sa plume. Et malgré tous les changements que le traducteur italien a su apporter à son tour, se reconnaît toujours « la fontaine bourbeuse où il a puisé ». Voici même un exemple d'une triple déformation : Ducis, dit le Teairo moderno applaudito, a modifié Roméo et Juliette ; Mercier a modifié l'œuvre de Ducis ; le « Théâtre moderne » de Venise modifie l'œuvre de Mercier. Parvenue à ce troisième état, elle est bien supérieure à sa première formel — Pour la lecture, c'est encore à Le Tourneur qu'on s'adresse de préférence. E. Caminer Turra, la traductrice qui publie Othello, Macbeth et Coriolan^, — « hommage du beau sexe à un auteur qui l'a beaucoup aimé », — ne se contente pas de suivre les préceptes du Père Brumoy, qui condamne les traductions froides et mortes, ressemblant à des portraits en cire plutôt qu'à une matière vivante : elle reconnaît qu'elle doit à Le Tourneur presque tous les moyens de faire apprécier Shakespeare en Italie. Elle dit vrai, puisqu'elle copie jusqu'aux notes de son édition. On s'avise, en 1811, de proposer à l'admiration publique des exemples d'éloquence tirés de Shakespeare^ — pour rejoindre sans doute les exemples de poésie tirés d'Ossian. Le Tourneur les fournit. Au reste, l'auteur du recueil n'a pas d'illusions : « Je dois avertir que ma traduction n'est pas faite sur l'original, mais sur la traduction française. Or Baretti, auquel l'Italie est en grande partie redevable d'avoir secoué le joug de la pédanterie littéraire, disait de Shakespeare, quand on annonça en France la traduction de Le Tourneur, que peut-être, grâce à elle, il nous serait permis de connaître la grandeur du poète anglais comme à travers un voile. A quelle distance du vrai, dès lors, le très profond génie de Shakespeare ne devra-t-rl pas apparaître dans la lecture de ces fragments, détachés comme par force du corps qui leur donne un éclat et une beauté admirables, et qu'on verra non pas à travers un voile seulement, mais à travers un double voile ? »

Pour écrire l'histoire de l'influence anglaise ou allemande dans le monde latin, ce ne serait pas seulement de Shakespeare qu'il faudrait parler, ou de Gœthe : mais encore des traducteurs français dont l'œuvre est indissolublement liée à celle des grands auteurs. Aubry, Huber, Sevelinges, l'abbé Resnel, ont fait autant pour le cosmopolitisme litté-

1. Le tombe di Verona, dr. del G» Mercier, trad. del sig. Ramirez (Teatro moderno, t. XII, 1797).