DWVEUGAS OT - OÙ = EL
Eu SEE ROUE ARS ETAT ME ja c pu
ÉvOuds Tooç Dwdsxaonuos b-t- dwder —
ÆA-Cdé-ver rat rhaot-ov ani
La raison de l'allongement d’une syllabe doit être désormais une chose comprise et nous pouvons passer à l’étude du second cas que nous avons déjà entrevu (1).
Deuxième Cas. — Contraction
Le nombre des temps premiers brefs de la période métrique est SUPÉRIEUR au nombre des temps premiers à répartir en unités rythmiques exigé par les
(1) Je n'ai pas parlé de l'allongement du temps bref initial de - Jiambe, non plus que de celui du temps bref final du trochée. J'estime que dans ces deux circonstances le temps bref peut être ts soit irrationnel soit assimilable à une longue à peine retardée,
selon la place occupée dans la période par le pied dont cette brève
fait partie intégrante. Je renvoie le lecteur à la note 2 p. 28 pour
.* une explication particulière d’un fait de cet ordre.
Ca
FES te
lois régissant la constitution de la période musicale correspondante au type métrique envisagé.
La contraction d’un pied d’un type fixé s'obtient, en principe, par la réduction proportionnelle de la durée de chacune des valeurs régulières composant ce pied (1).
La contraction peut, néanmoins, n’affecter qu'un seul des éléments du pied, comme c’est le cas pour le spondée condensé substitué à l’iambe (2) dans
(et l’anapeste .
À EN y
(1) Le dactyle __ son contraire) habituelle-
ment représenté Par S 8} = 4 croches — correspondant aux quatre
temps premiers brefs prosodiques, — se contracte habituellement
en un pied dit « dactyle cyclique » équivalent à un trochée régulier de trois temps brefs. Ne pouvant entrer ici dans des détails trop longs au sujet du mode de traduction en notation moderne du dactyle cyclique, détails qui trouveront leur place dans un manuel en préparation, je me borne à fixer que j'ai adopté la formule sui-.
vante pour ce dactyle : JE de réduction arithmétique A # ..
Elle respecte la durée RE de chaque valeur ere l’ensemble du pied nouveau de trois brèves. Son contraire, l’ana-
peste cyclique sera ne réduction arithmétique de 13 °
Le spondée condensé se traduit par ER e- équivalent de LE BP
et réduction arithmétique de .: if quand il remplace le A ré D ‘ae
gulier. (cf. de plus, note 2, ci-dessous.
(2) Le spondée iambique subira lirrationalité dans sa première $ V2 à longue seulement, parce que cette longue remplace la brève. tes x
levé faible) de l’iambe :
‘Ex. : lambes d Fÿ Ah A iP LJ js ete
2 Sa, N Iambes et spondée sk 15 * . | 4h l etc. Ci vex Qu condensés. nn À —f ne ci-après, P- 29. " SP.
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les bériodes qui comportent cette substitution. “MR On trouve ces différents faits de contraction : Ÿ D a) Dans le TÉTRAMÈTRE TROCHAIQUE CATALECTIQUE (1) dite Archiloquien.
. Dans ce vers l’anapeste cyclique et le spondée dise peuvent se substituer au trochée régulier o. Mo 4ret 6° pieds.
% Voici deux vers nous offrant des exemples . ces nr: substitutions.
Le premier contient les trois substitutions per-
mises du spondée (2) au trochée.
re \a?
(1) Cf. p. 11, B) ce qui a été dit de la constitution musicale correspondant à ce vers.
Cette irrationalité doit produire théoriquement une valeur d’un
Ho iemps et demi bref (rh) Je crois parfaitement fondée cette . manière de voir des Anciens. Mais, comme corollaire, il me semble Dé indispensable de voir dans la longue finale de l’iambe précédant ce … pied spondée iambique irrationnel, une longue devenant irration- | nelle elle-même sous l'influence de l’irrationalité de notre longue abrégée du spondée, C’est-à-dire
pied pur p.irrat. p.irrat.
A 4 = el: D fu e (Voir de plus p. 31-32).
et ue spondée pur, irrat, irrationnel, par influence.
Remarquons que ce temps levé de la mesure est composé exac- tement comme un spondée condensé tel qu’il existe également dans . a strophe alcaïque et dans la strophe sapphique (voir plus loin ces traductions, pp. 38 à 42). Le rythme est donc parfaitement éta- ÿ bli par ce procédé de traduction et je ne pense pas que l’on puisse tic proposer une hypothèse plus acceptable. Fe (2) Le spondée substitué au trochée se condense nécessairement - en une demi-mesure ternaire. Il nous offre le même dessin rythmi- que que celui quiest donné dans la note précédente. RS Toutes ces libertés dérivent donc d’une même pensée directrice. Pate
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